影像拍賣(mài)十年 行情蓄勢(shì)待發(fā)

10年前，北京華辰拍賣(mài)公司率先推出了影像拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，帶動(dòng)當(dāng)時(shí)多家拍賣(mài)業(yè)同行紛紛仿效，相繼推出影像拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)刮起一股影像熱；如今，仍然堅(jiān)持影像拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)公司僅北京華辰一家碩果僅存，但影像的拍賣(mài)市場(chǎng)卻漸成氣候，行情正蓄勢(shì)待發(fā)。

華辰首拍10周年

2006年，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)可謂方興未艾：當(dāng)年3月末，蘇富比在紐約推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，引爆了醞釀已久的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)行情；而在此前的2004年，風(fēng)云際會(huì)，有4場(chǎng)中國(guó)影像的展覽在紐約舉辦，其中最令人矚目的是在紐約國(guó)際攝影中心（ICP）舉辦的、由著名策展人巫鴻與克里斯多夫·菲利普斯聯(lián)合策展的《在現(xiàn)實(shí)和未來(lái)之間——中國(guó)新攝影與錄像》大展。兩股力量的合力，帶來(lái)市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代影像作品的熱捧，影像熱應(yīng)運(yùn)而生。

北京華辰拍賣(mài)公司就是在這樣的背景下，率先舉辦影像專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的。創(chuàng)辦這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的是北京華辰的主管專(zhuān)家李欣女士。從8月成立影像部著手拍品征集，到11月在秋拍中推出第一個(gè)影像專(zhuān)拍，10年前的種種細(xì)節(jié)至今仍記憶猶新。她對(duì)筆者透露：“別看我們動(dòng)手做的時(shí)間只有3個(gè)月，但之前做市場(chǎng)調(diào)查差不多花了近2年的時(shí)間?！?/p>

當(dāng)時(shí)，影像專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)不僅在中國(guó)拍賣(mài)場(chǎng)上尚無(wú)先例，在國(guó)際市場(chǎng)上也并不多見(jiàn)，因此拍前誰(shuí)也無(wú)法預(yù)測(cè)拍賣(mài)結(jié)果會(huì)怎樣。殊不知他們上拍了130多件拍品，竟取得了成交率64%、總成交額250多萬(wàn)元的業(yè)績(jī)。不僅如此，一些同行業(yè)相繼開(kāi)設(shè)影像專(zhuān)場(chǎng)，在當(dāng)時(shí)的拍賣(mài)場(chǎng)上刮起了一股影像熱。

市場(chǎng)發(fā)展一波三折

不過(guò)，那些影像專(zhuān)場(chǎng)只開(kāi)了一兩屆就偃旗息鼓了，只有華辰，這個(gè)影像專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)一做就堅(jiān)持了10年，還博得了拍品數(shù)、成交率與總成交額這三大指標(biāo)的快速增長(zhǎng)。李欣記得，拍品數(shù)第二場(chǎng)就增加到200件，最多到過(guò)近500件，這兩年為了保證品質(zhì)又減到了350件；成交率從一開(kāi)始的四成多，最高到過(guò)八成，目前維持在六成以上；總成交額在市場(chǎng)啟動(dòng)后一度緩慢增加，到2011年才有了質(zhì)的變化，超過(guò)了700萬(wàn)元，2013年突破千萬(wàn)元，當(dāng)年的年度總成交額達(dá)2500萬(wàn)元，2016年則超過(guò)了3000萬(wàn)元。

回顧這10年的行情可謂一波三折：行情分別在2008秋拍與2014秋拍經(jīng)歷了兩次探底。以這兩次探底為分界線(xiàn)，這10年的行情呈現(xiàn)為幾個(gè)階段：

一、初創(chuàng)階段（2006秋到2008春的4場(chǎng)拍賣(mài)）以?xún)蓚€(gè)“保持”為特征：既保持了基本盤(pán)，特別是第三場(chǎng)三項(xiàng)指標(biāo)都出現(xiàn)了回調(diào)，但仍然守住了底線(xiàn)，亦即拍品數(shù)不少于130件，成交率不低于五成，總成交額不低于200萬(wàn)元。同時(shí)保持了往上沖的態(tài)勢(shì)，到第四場(chǎng)總成交額已經(jīng)上了一個(gè)臺(tái)階，過(guò)了300萬(wàn)元。

二、第一個(gè)調(diào)整期（2008秋到2009秋）：2008年秋天華爾街金融危機(jī)沖擊中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，秋拍的華辰影像專(zhuān)拍也沒(méi)守住底線(xiàn)（拍品不到100件，總成交額不到200萬(wàn)元）；2009春拍還停拍了一季；但秋拍業(yè)績(jī)就回歸了（拍品176件，總成交額238.5萬(wàn)元）。

三、快速上漲階段（2010春到2014春）：恢復(fù)上沖態(tài)勢(shì)，而且沖力更猛、更持久，拍品數(shù)、成交率、總成交額三項(xiàng)指標(biāo)齊漲，分700萬(wàn)元、1000萬(wàn)元與1300-1400萬(wàn)元三個(gè)臺(tái)階遞增，直到2014春拍進(jìn)入巔峰狀態(tài)：408件拍品，72.79%的成交率，1456.2萬(wàn)元的總成交額。值得一提的是2012秋拍整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)三到四成的大幅縮水，但影像專(zhuān)拍卻僅有一個(gè)小小的調(diào)整（拍品數(shù)不到300件，成交率下滑至56.17%，總成交額回到近500萬(wàn)元），此后就與整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的行情走向分道揚(yáng)鑣，繼續(xù)往更高的臺(tái)階（拍品數(shù)過(guò)400件，成交率過(guò)70%，總成交額躍過(guò)千萬(wàn)元大關(guān)）沖刺。

四、第二個(gè)調(diào)整期（2014秋拍到2015春）：這次探底受到國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的拖累，2014秋拍是由盛轉(zhuǎn)衰（494件拍品，46.51%的成交率，684.1萬(wàn)元總成交額）；2015春拍已經(jīng)觸底（312件拍品，53.20%的成交率，484.4萬(wàn)元的總成交額），隨后進(jìn)入恢復(fù)性的爬升階段。

五、行情反彈階段（2015秋到2016秋），前兩季，華辰影像專(zhuān)拍的三項(xiàng)指標(biāo)又上了一個(gè)臺(tái)階，已經(jīng)連續(xù)兩季拍品數(shù)超過(guò)300件，成交率超過(guò)六成，總成交額超過(guò)600萬(wàn)元了。加上今年秋拍，2016全年總成交額超過(guò)了3000萬(wàn)元。

三大板塊此起彼伏

“華辰影像專(zhuān)拍剛開(kāi)始只是一個(gè)交易平臺(tái)，比如2006年的第一場(chǎng)拍賣(mài)，對(duì)拍品只是簡(jiǎn)單地按照時(shí)間順序作了整理，介紹一下拍品的背景。但在2007年就開(kāi)始對(duì)拍品進(jìn)行學(xué)術(shù)整理，也就是按照作品的類(lèi)別來(lái)梳理，分為紀(jì)實(shí)攝影與當(dāng)代影像與老照片三大類(lèi)別?！崩钚澜栌冒鍓K的概念來(lái)梳理10年拍賣(mài)歷史。她采用了一種簡(jiǎn)單實(shí)用的分類(lèi)方法：老照片按照國(guó)家文物局的規(guī)定指的是1949年前拍的照片；紀(jì)實(shí)攝影一般指?jìng)鹘y(tǒng)概念上的攝影作品；而當(dāng)代影像則專(zhuān)指那些用影像作為素材創(chuàng)作的藝術(shù)品。

三大板塊的概念源于攝影史：中國(guó)早期攝影史可以追溯到19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)采用蛋白照片，李欣表示那是老照片中一個(gè)值得關(guān)注的部分，其中不少作品出自西方攝影名家之手，隨著市場(chǎng)的發(fā)展，從一個(gè)未知的領(lǐng)域到現(xiàn)在越來(lái)越清晰，填補(bǔ)了中國(guó)早期攝影史的學(xué)術(shù)空白。而20世紀(jì)上半葉的民國(guó)攝影，則是當(dāng)前市場(chǎng)的焦點(diǎn)。之后的1949-1976文革結(jié)束，出現(xiàn)了所謂“紅色攝影”，其中僅文革期間就有大量照片，還沒(méi)有發(fā)掘整理。到了文革后，“紅色攝影”退潮，紀(jì)實(shí)攝影和當(dāng)代影像成為兩大主流。

但在拍賣(mài)市場(chǎng)上，這3個(gè)各領(lǐng)風(fēng)騷的板塊，發(fā)展軌跡卻倒了過(guò)來(lái)：2006年的影像拍賣(mài)熱潮首先被當(dāng)代影像所激發(fā)，那是和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的崛起同步的。當(dāng)2008年全球金融危機(jī)襲來(lái)，首當(dāng)其沖的是當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代影像熱也隨之一起退潮。繼之而起的則是紀(jì)實(shí)攝影，曾經(jīng)有很高的認(rèn)可度，但隨著市場(chǎng)的繁榮也出現(xiàn)了混亂。這又說(shuō)明，影像藝術(shù)作為一種復(fù)數(shù)藝術(shù)，不像繪畫(huà)作品具有唯一性，易于復(fù)制，對(duì)藏家提出了挑戰(zhàn)。更有趣的是，紀(jì)實(shí)與當(dāng)代影像在今天并行發(fā)展，讓藝術(shù)家多了許多選擇，有的藝術(shù)家就在兩種身份之間互換：搞紀(jì)實(shí)攝影的去做當(dāng)代影像了，搞當(dāng)代影像的也會(huì)去做紀(jì)實(shí)攝影。

相對(duì)而言，老照片在前兩個(gè)板塊高開(kāi)低走后卻表現(xiàn)堅(jiān)挺，這是因?yàn)榇蠹叶济靼?，老照片是不可再生的稀缺資源。10年來(lái)，這個(gè)板塊脫穎而出，率先得到了充分的發(fā)育。以華辰的拍賣(mài)圖錄看，由于每次拍賣(mài)都對(duì)拍品作了系統(tǒng)化的梳理，涌現(xiàn)了許多老照片的主題拍賣(mài)：最常見(jiàn)的是地域性的專(zhuān)題，涵蓋北京、上海、廣東乃至新疆、西藏等地域；還有一些主題性的專(zhuān)題，如“戲曲”、抗戰(zhàn)等；近年來(lái)引人注目的則是所謂“紅色攝影”，如陳賡大將組織的文化宣傳隊(duì)，把照相機(jī)當(dāng)武器，留下的影像資料是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的真實(shí)記錄；又如2015年上拍的一張中共一大代表的合影，估價(jià)3萬(wàn)元，成交價(jià)高達(dá)80多萬(wàn)元；而影像拍賣(mài)的紀(jì)錄則非老照片莫屬：2011年11月，上世紀(jì)著名影星周璇個(gè)人珍存的近2000張?jiān)胬险掌诒本┤A辰以218.5萬(wàn)元成交；2012年11月，梁思成、林徽因等拍攝的中國(guó)營(yíng)造學(xué)社考察古建筑照片集，在中國(guó)嘉德的古籍善本專(zhuān)場(chǎng)中以402.5萬(wàn)元成交。

影像藝術(shù)生態(tài)圈漸成氣候

近年來(lái)，越來(lái)越多的美術(shù)館與博物館介入影像藝術(shù)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在北京堪稱(chēng)一面旗幟，在2011年8月14日舉辦了“原作100：二十世紀(jì)西方攝影大師作品展”，借助著名藏家靳宏偉的收藏提出了“攝影原作”的概念。這個(gè)展覽還在沈陽(yáng)、杭州、上海、西安、廣州、武漢、香港、重慶等地巡回展出，引發(fā)了一股持續(xù)多年的“原作熱”，直到2016年還在圈內(nèi)人士中進(jìn)行了“攝影原作”的大討論。而2015年在上海新的文化地標(biāo)“西岸”開(kāi)館的上海攝影藝術(shù)中心，由著名華裔美國(guó)攝影師劉香成主持，則標(biāo)志著中國(guó)第一個(gè)國(guó)際化的影像專(zhuān)業(yè)美術(shù)館的誕生。

更引人注目的是“影像上?！彼嚥?huì)。這個(gè)定位亞洲、目標(biāo)瞄準(zhǔn)全球頂級(jí)藏家的專(zhuān)業(yè)藝博會(huì)從2014年首展至今已經(jīng)辦了3屆，國(guó)際專(zhuān)業(yè)媒體Artnet用了一連串“最”對(duì)2016年的“影像上?！弊髁丝偨Y(jié)：參展畫(huà)廊（包括來(lái)自的國(guó)家和地區(qū)）最多；展廳面積最大；觀眾最多（2.7萬(wàn)人）、銷(xiāo)售最好。除了參展畫(huà)廊組成的“核心”板塊之外，他們?cè)谶@屆藝博會(huì)上還設(shè)置了兩個(gè)新的板塊：“連接”（Connected）板塊致力于動(dòng)態(tài)影像（moving image） 作品的展示，并提供與攝影相關(guān)的交流活動(dòng)；“平臺(tái)”（Platform）板塊則為從未在中國(guó)展出過(guò)的畫(huà)廊提供參與展會(huì)和接觸新藏家的機(jī)會(huì)。他們還特設(shè)了名叫“洞見(jiàn)”的特展，來(lái)考察“2000年以來(lái)攝影新方式”。

藝博會(huì)與拍賣(mài)會(huì)功能不同：后者致力于追捧已經(jīng)有了定論的經(jīng)典，前者卻傾全力于“發(fā)現(xiàn)”經(jīng)典。李欣曾對(duì)筆者感慨，做了影像拍賣(mài)才發(fā)現(xiàn)，影像藝術(shù)在美術(shù)史上處于游離狀態(tài)：中國(guó)有悠久的文化，卻缺少一部中國(guó)攝影史；中國(guó)有那么多公私博物館美術(shù)館，卻缺少?lài)?guó)家級(jí)的影像博物館；中國(guó)有那么多美術(shù)院校、那么細(xì)分的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，卻有明顯的教育缺陷：懂?dāng)z影的不懂藝術(shù)，懂藝術(shù)的不懂?dāng)z影。要做好影像市場(chǎng)，就要讓影像回歸美術(shù)史，尤其是要恢復(fù)與當(dāng)代藝術(shù)其他樣式作品平起平坐的地位。為此，拍賣(mài)公司出圖錄、做展覽，辦講座，承擔(dān)起公共教育的義務(wù)。如今，這種缺憾似乎正在得到彌補(bǔ)，影像藝術(shù)的生態(tài)圈初露端倪。她預(yù)言，影像市場(chǎng)的新一波行情蓄勢(shì)待發(fā)，年交易額跨越億元臺(tái)階指日可待。