人生與藝術交集是奇妙的

《財富堂》：酈館長，你從事建筑管理、房產開發(fā)20多年，如今轉身創(chuàng)辦美術館，也算再度“創(chuàng)業(yè)”，重新出發(fā)。這兩個行業(yè)差異很大，請談談自己的感受吧？

酈韓英：坦率而言，這兩個行業(yè)的確“大不同”。過去從事建筑管理、房產開發(fā)，代表了我那個階段的人生狀態(tài)，回憶起來，為生存、發(fā)展而奮斗，是很美好的，即便有些工作并不是我感興趣的，但必須去做，還必須做好?？鄦?？當然，但我不怕！記得剛剛涉足建筑工程的時候，我一度就住在工地簡易房里，妹妹來看望我，看到如此艱苦，差點兒掉眼淚，但我不覺得受不了，一旦人生找到了一個平臺，就應該竭盡全力去拼搏。

而現(xiàn)在呢，當獲得了一定的經(jīng)濟基礎，埋在心底的畫家夢種子就漸漸發(fā)芽了，我發(fā)現(xiàn)自己其實沒有放棄對繪畫的熱愛，所以我順從內心，選擇轉身創(chuàng)辦美術館，你將它視作“創(chuàng)業(yè)”也好，“休閑”也好，實際上相比以前搞建筑開發(fā)，真正是一點兒也不省心，但因為屬于自己的興趣所在，干什么我都心甘情愿，甚至享受累的過程，而不僅僅是結果。所以，每當策劃新的展覽，像開始一段新的旅程，總讓我感到興奮。

《財富堂》：你的新旅程起點蠻高。2016年，鴻美術館舉辦了一系列高質量展覽，令我印象最深的是開館首展——《陳鈞德繪畫藝術展》，據(jù)說全部展品統(tǒng)統(tǒng)出自你的個人收藏，太令人意外了。你是什么時候開始藝術收藏的？又是什么時候對陳鈞德的繪畫作品發(fā)生興趣的？

酈韓英：嚴格地說來，在從事房產開發(fā)20年的過程中，我陸陸續(xù)續(xù)買過不少書畫啊、雕塑啊、玉飾啊等等，我跟我的先生都很喜歡藝術，我們在2002年就以“贊助人”身份支持中國美術學院一位書畫家舉辦個展，這位畫家最初就是我先生介紹我認識的。那時我們提供贊助，也拿到畫家的一批力作。但真正談得上油畫收藏，嚴格地講，是從我購買陳鈞德老師的作品開始的。我很幸運，剛開始步入收藏就結緣于這樣一位學養(yǎng)深厚、風格獨特的藝術大家，當然這也與自己的經(jīng)濟條件有關。因為早已實現(xiàn)了“財務自由”，在新加坡一家畫廊“邂逅”陳老師的作品后，毫不猶疑就決定買下了，前前后后我單單從這家畫廊就買了陳老師10多幅作品。

《財富堂》：你一旦看中喜歡的畫，出手很果斷，在遇識陳鈞德老師后，就收藏了更多他的作品。他最大一幅油畫《夢境》也被您收藏了。這樣的收藏給你帶來怎樣的滿足？

酈韓英：藝術是奇妙的，當然我是指優(yōu)秀的藝術作品。自從我的家里懸掛了陳老師的許多作品，無形之中，全家老老小小都享受了美好的藝術氛圍，潛移默化，藝術品對孩子們的熏陶也是非常有益的。我的兒子、女兒都喜歡上了藝術，看到他們在學習之余漸漸養(yǎng)成了欣賞藝術的愛好和眼光，這是我收藏后最愉快的收獲。當然，藏品給自己也帶來許多樂趣，每天的生活與藝術朝夕相處，好心情自然就比較多。收藏的樂趣遠遠不止這些，我的朋友圈，我的事業(yè)，如今都圍繞著藝術轉，藝術給生活帶來了很多色彩，尤其創(chuàng)辦美術館，是過去做夢都想不到的事情，今天做起來顯得“水到渠成”。誰知道，接下來，藝術還會引導我走向哪里，藝術與我的人生發(fā)生“化學反應”，這樣的交集是奇妙的。

《財富堂》：有人將美術館比喻成怪獸，每年需要很多錢和藏品喂養(yǎng)。你有這方面的困擾嗎？

酈韓英：我創(chuàng)辦“鴻美術館”，最直接的驅動力就是對藝術的熱愛，比較單純。對我個人而言，人生如同一個圓，創(chuàng)辦民營美術館，是人生走出了一道圓弧，在中年的時候對接了童年的夢想。我從小喜歡繪畫，雖沒有成為畫家，如今每天與畫家及藝術品打交道，總算圓了繪畫夢。當然，我知道，全世界的美術館都是貼錢養(yǎng)著的，有的是政府補貼，有的是基金會運作。所以，對于美術館“耗錢”，我是有心理準備的。好在，我們的展館場地是自己買下的，我利用原先公司總部的辦公樓改造成了今天的美術館展示空間，這方面負擔和壓力就小些。目前最最費錢的是收藏，我已經(jīng)體會到了，2016年這方面的耗費是八位數(shù)的。作為美術館應當有自己的特色藏品，我的思路是慢慢來，大致有個10年的建設規(guī)劃。至于展覽，眼下策劃的展覽大多是邀請藝術家或藏家提供展品，所以“展品”的壓力暫時不大。

《財富堂》：從國外的經(jīng)驗看，一個美術館是否能形成獨特的定位和特色，與自己擁有的藝術藏品數(shù)量、質量息息相關。你剛才說的“十年計劃”，在收藏方面注重哪些？

酈韓英：目前，我們在海派油畫、書畫方面有一定的收藏積累，有了陳佩秋、陳鈞德等藝術大家的精品力作，也有了一些中青年畫家的代表性作品，但系統(tǒng)性、豐富性還遠遠不夠。作為一家美術館，它與普通畫廊在藏品方面的差異，就在于系統(tǒng)性和豐富性，兩條主線都需要同步發(fā)展。因此，我還將收藏更多具有代表性的海派畫家精品，還要在全國范圍，甚至面向國際，也做些收藏。我中意的所謂“系統(tǒng)性”，是特別關注寫意風景油畫，或叫表現(xiàn)主義風景油畫，在這方面將多多做一些收藏。

《財富堂》：你對寫意風景畫情有獨鐘，是不是你的個人趣味也引導著美術館的走向？

酈韓英：你看我們舉辦的展覽，就知道了，我對寫意油畫有著特別的偏愛。身為館長，我個人的趣味在相當程度上會映射到美術館的展覽上，這一點不可否認。我為何特別喜歡寫意油畫呢？因為這樣的作品處于雅俗共賞的地帶，不像抽象藝術、觀念藝術，與目前的國情、與觀眾審美，是存在鴻溝的。一些當代藝術走到“反藝術”“反審美”的地步，盡管也有理論家為這些流派鼓噪，我卻提醒自己—— 保持謹慎和距離。我至今信奉，好的藝術需要學院派技藝，需要個人的真情表達，而不是純玩觀念、純玩形式、材料等等。當然，我也不太喜歡古典寫實主義或新照相主義，當現(xiàn)代攝影技術發(fā)達到人人玩數(shù)碼設備，智能化手機隨手可以拍攝高精度的畫面，藝術家再追求畫得精細逼真就沒有太多的審美意義。所以，我大力推崇寫意繪畫，這是東方的叫法，西方叫表現(xiàn)主義，兩者其實互相滲透，有差別也有聯(lián)系。

《財富堂》：鴻美術館已經(jīng)舉辦了一批展覽，動靜可謂不小，但畢竟才剛剛走過一年，對于這個全新的事業(yè)，你最大的心得是什么？對未來有著什么考慮？

酈韓英：“在路上”——在探索的路上，這就是我的心得。國家財政扶養(yǎng)的博物館、美術館實力雄厚，可以策劃宏大敘事的藝術展事，而我們全憑自己的力量，資金有限，所以必須探索適合民辦美術館的生存之道。我自己每年拿出一部分錢投入美術館，也會將一部分私人藏品捐獻給美術館，但我更大的優(yōu)勢在于，發(fā)揮多年涉足房地產和金融的經(jīng)營經(jīng)驗，整合各方面的資源參與美術館建設，尤其通過策劃和組織，與國內、國外的藝術家深度合作。2016年我們舉辦的《“與名家同行”—— 首屆國際水彩名家上海年展》，就將外國、外地的著名水彩畫作品“請過來”，圓滿地舉辦了國際性展覽，還請這些名家給青年水彩畫家上課。對于未來，我不怕規(guī)模小，不怕起步晚，我們將館藏藏品與“外來作品”相結合，最大程度地發(fā)揮公共文化機構的作用，想法設法去“經(jīng)營”好，這樣，民營美術館便能獲得長久生命力。

《財富堂》：上海是民營美術館重鎮(zhèn)，赫赫有名的龍美術館、余德耀美術館似乎成為行業(yè)的標桿，一些實力雄厚的企業(yè)主辦的美術館也實力不凡，鴻美術館有無壓力？自身特色在哪里？

酈韓英：首先我想說，請不要簡單類比不同的美術館，我不會拿鴻美術館跟別的美術館去比較，我的道路我自己探索，適合自己就是最好的，所以我沒有什么壓力。但坦率而言，龍美術館著眼于古典書畫、當代名作等，經(jīng)濟實力非同尋常，這從劉益謙屢屢斥巨資拍下天價藝術品可以窺一斑見全豹，它的浦東館就在我家門口，有空我也去逛逛。余德耀涉足藝術收藏很早，對裝置藝術等收藏介入很深，他的美術館今年策劃引進的“賈科梅蒂回顧展”、“安迪·沃霍爾：影子”我也很受益，喜瑪拉雅美術館等也有自己的特色。鴻美術館呢，我們根據(jù)自身條件精準地位，立足國內藝術名家進行文化傳播，尤其在推介正在成長、成熟中的中青年名家方面，我們做了一些積極的有益的辦展嘗試。我覺得，一座城市對博物館、美術館的需求是多層級、多側面的，無論國有的還是民營的，無論大規(guī)模的還是小規(guī)模的，每一座場館頭上都有自己的一片天，用心做，努力做到最好，一樣能發(fā)光發(fā)熱。

《財富堂》：五角場地區(qū)一直以“知識高地”著稱，這里薈聚了復旦大學、同濟大學、第二軍醫(yī)大學、上海財經(jīng)大學等等。但以往一直缺少專業(yè)的藝術場館，有人說鴻美術館的出現(xiàn)，使得上海東北角、五角場周邊的藝術生態(tài)有了改觀。你怎么看？

酈韓英：這樣的說法算是對我們的鞭策吧。每次舉辦展覽，聞訊趕來的觀眾，的確大多是附近的美術愛好者和收藏家，其中教師、學生居多，當然觀眾的職業(yè)我們沒有精準統(tǒng)計，只是個大致印象。星期六、星期天我在美術館值班，經(jīng)常遇到各式各樣的觀眾。有個家住江灣的大學老師告訴我，以前想看一場高質量的展覽要去蠻遠，如今在五角場家門口就有個鴻美術館，終于有了一個經(jīng)常值得過來逛逛的好地方，他感到很欣慰。

楊浦是上海老工業(yè)根據(jù)地，目前聚集了大批高科技、智力型新創(chuàng)企業(yè)，新崛起的企業(yè)家是藝術愛好者和藝術收藏界的新生力量，我們舉辦展覽，也是為他們拓寬藝術視野，從地域優(yōu)勢看，首先造福于這些人群。當然，鴻美術館的觀眾群是遍布上海的，也吸引了長三角周邊地區(qū)的，好幾次辦展，江浙都有人專程自駕或坐高鐵前來觀展，讓我也很感動。

《財富堂》：經(jīng)過一年的實踐，鴻美術館收支能打平嗎？

酈韓英：即便刨除房租成本，只算裝裱配框成本、物流成本、印制畫冊海報等成本，這一年的所有收入也遠遠不能抵充美術館的支出。盡管如此，我們很有信心。美術館場地的業(yè)主就是我自己，我們也開拓了一些藝術衍生品等等，收支的缺損部分，也是我們幾個投資合伙人能夠承受的。目前我們更多的收益是精神上的富足，人脈上的拓展，自從辦了美術館，我覺得現(xiàn)在的生活狀態(tài)跟以前做建筑開發(fā)，有很多不同。能為公共提供精神服務，我內心很充實。

《財富堂》：聽說你自己也繪畫？聊聊你的創(chuàng)作好嗎？

酈韓英：不足掛齒，不足掛齒，我的繪畫只是個人愛好。我喜歡畫畫雖然持續(xù)了很多年，但一直抱有“票友”心態(tài)，調劑調劑心情。要知道，做生意是非常辛苦的，有時壓力一大，不免煩躁。但我一旦拿起畫筆，站在畫布、畫紙面前，就能安靜下來。一個人能安靜下來，無論是畫畫還是閱讀，也是一種非常重要的生存能力，那時完全是自己面對自己，通過繪畫或閱讀，與自己內心對話，讓自己的情緒運用色彩去表達，多么美好。所以，我在自己的家里辟了一間畫室，有時哪里也不去，靜靜地獨處。有時候，我也組織一些畫家外出采風，春光明媚或秋色愜意的時候，與其他畫家一起去大自然里寫生或創(chuàng)作，多么美好！