電視綜藝節(jié)目的電影化研究

文/趙一澤

在當(dāng)前電視綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越多的電影元素在節(jié)目中體現(xiàn)出來(lái)，電影化趨勢(shì)成為了電視綜藝節(jié)目的發(fā)展方向。在電視綜藝節(jié)目的制作方式、節(jié)目?jī)?nèi)容、媒介等方面都開(kāi)始向電影靠攏，雖然在細(xì)節(jié)方面與電影還有較大的差異，但整體感官已經(jīng)發(fā)生了較大的變化，電影化趨勢(shì)已經(jīng)非常明顯。

一、電視綜藝節(jié)目制作方式電影化

電視綜藝節(jié)目制作方式中，拍攝和剪輯上已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作手法，開(kāi)始借鑒電影的制作方法。越來(lái)越多的電視綜藝節(jié)目為了節(jié)目效果開(kāi)始將電影制作中的近景拍攝、特寫鏡頭以及蒙太奇手法應(yīng)用到節(jié)目制作之中。

(一)電視綜藝節(jié)目近景和特寫制作方式電影化

近景和特寫鏡頭在電影中能夠更好的體現(xiàn)電影細(xì)節(jié)和人物情緒，在電視綜藝節(jié)目的鏡頭語(yǔ)言中，為了達(dá)到這一效果，也將這種拍攝方式應(yīng)用到節(jié)目制作過(guò)程中。通過(guò)近景能夠?qū)嬅媲逦尸F(xiàn)在觀眾面前，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，特寫鏡頭則是讓觀眾能夠更清晰的捕捉到節(jié)目中人物的細(xì)節(jié)，將人物的情緒變化充分變現(xiàn)出來(lái)。比如在真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》的拍攝過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)就加入了大量的近景和特寫鏡頭，這檔節(jié)目時(shí)以爸爸們和孩子們?nèi)粘；顒?dòng)作為拍攝內(nèi)容，最吸引觀眾的是爸爸們的幽默風(fēng)趣以及孩子們的天真可愛(ài)。因此為了能夠提高觀眾的觀看興趣，在拍攝中經(jīng)常會(huì)將某個(gè)爸爸或某個(gè)孩子當(dāng)做重點(diǎn)進(jìn)行近景拍攝和特寫鏡頭，讓觀眾能夠清楚的注意到人物的情緒變化。近景拍攝和特寫鏡頭是《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目走進(jìn)觀眾群體的關(guān)鍵，通過(guò)這樣的拍攝方式，讓觀眾對(duì)節(jié)目中的人物有了更多的認(rèn)知[1]。

(二)電視綜藝節(jié)目蒙太奇手法應(yīng)用電影化

蒙太奇手法在電影制作中使用的較多，能夠?yàn)殡娪扒楣?jié)增加特效，提高電影收視率?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的電視綜藝節(jié)目將蒙太奇手法應(yīng)用在制作過(guò)程中，讓電視綜藝節(jié)目效果得到較大的提升。主要表現(xiàn)在電視綜藝節(jié)目的后期特效技巧方面，利用蒙太奇手法楓木了節(jié)目?jī)?nèi)容，而且通過(guò)不同的處理手法，增加了節(jié)目的沖突性和緊張感，營(yíng)造了良好的節(jié)目效果。比如在《我是歌手》中，歌手后期延長(zhǎng)完畢，通過(guò)投票對(duì)所有參賽歌手進(jìn)行排名，在這個(gè)過(guò)程中，就使用了蒙太奇手法，增加了節(jié)目特效，通過(guò)音樂(lè)以及動(dòng)態(tài)字幕，營(yíng)造一種緊張中帶有幽默的節(jié)目效果，能夠更好的吸引觀眾注意力。

二、電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容電影化

電影內(nèi)容是通過(guò)鏡頭以及鏡頭之間呈現(xiàn)的情節(jié)，帶給觀眾一種身臨其境的感官體驗(yàn)，讓觀眾將電影當(dāng)做一個(gè)故事去看待，敘事內(nèi)容成了電影的主要元素。在現(xiàn)代電視綜藝節(jié)目中，打破了傳統(tǒng)電視節(jié)目中內(nèi)容的表達(dá)方式，不再以平述為主，而是與倒敘、插敘等方式結(jié)合起來(lái)，將電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容豐富起來(lái)，以故事的形式向觀眾展現(xiàn)，大大增加了觀眾的觀看欲望。比如電視綜藝節(jié)目《十二道鋒味》，就是一故事的形式向觀眾展示，這檔節(jié)目在六個(gè)國(guó)家里發(fā)生了六個(gè)精彩的故事，吸引了大量的觀眾關(guān)注?！妒冷h味》是由謝霆鋒作為節(jié)目設(shè)計(jì)主廚，一共有十二期節(jié)目，每一期都像是一部微電影，雖然是一檔美食節(jié)目，但在節(jié)目中引入了大量精彩的親情、友情和愛(ài)情故事，帶有濃重的人文關(guān)懷[2]。根據(jù)相關(guān)報(bào)道可以知道，《十二道鋒味》在節(jié)目?jī)?nèi)容方面花費(fèi)了大量的精力，為了能夠?qū)⒐?jié)目?jī)?nèi)容豐富起來(lái)，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)半個(gè)月的時(shí)間，只為取景，這樣能夠讓觀眾在觀看節(jié)目時(shí)有看電影的感覺(jué)。這檔節(jié)目的制作精良，在節(jié)目設(shè)計(jì)上不僅將美食這個(gè)主題表達(dá)的淋漓盡致，而且整體風(fēng)格充滿華麗感。這樣的故事講述形式的電視綜藝節(jié)目，為行業(yè)發(fā)展注入了新鮮活力，打破了電視綜藝節(jié)目與電影之間的界限。

三、電視綜藝節(jié)目與電影媒介互串

電視綜藝節(jié)目與電影之間本身就存在著相互借鑒和相互競(jìng)爭(zhēng)，這就決定了電視綜藝節(jié)目電影化是必然的趨勢(shì)。目前，電視綜藝節(jié)目被拍攝成電影的已經(jīng)越來(lái)越多，其中典型的就是《爸爸去哪里兒》。作為真人秀節(jié)目，本身在制作過(guò)程中已經(jīng)借鑒了電影制作手法，提高了節(jié)目效果，增加了節(jié)目收視率，被制作成電影上映，收獲了不錯(cuò)的票房，可以說(shuō)是非常成功的電視綜藝節(jié)目制作成電影的案例。《爸爸去哪兒》電影版，在很多人看來(lái)不能界定為電影，而是定性為電視綜藝節(jié)目，但從其制作方式、節(jié)目?jī)?nèi)容上來(lái)看，與電影已經(jīng)沒(méi)有太大的區(qū)別。比如《爸爸去哪兒》電影版，通過(guò)對(duì)五對(duì)父子和中隊(duì)動(dòng)物的奇妙歷險(xiǎn)的拍攝，電影中爸爸們和孩子們的感情表達(dá)都可以從細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)電影，給觀眾一種不一樣的視覺(jué)感受[3]。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)電視綜藝節(jié)目電影化的分析研究，可以發(fā)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目和電影之間本質(zhì)上是一樣的，在發(fā)展的過(guò)程中，兩者之間媒介互串，既有競(jìng)爭(zhēng)又有借鑒。電視綜藝節(jié)目在發(fā)展過(guò)程中，更多的借鑒電影的制作手段和播放形式，能夠有效提高節(jié)目效果，滿足觀眾需求。因此可以得出結(jié)論，電視綜藝節(jié)目電影化是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。

[1]張肖艷.電視綜藝節(jié)目的電影化研究[J].今傳媒，2017(6)：108-109.

[2]莫浪.電視綜藝節(jié)目改編電影的市場(chǎng)準(zhǔn)入分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7(21).

[3]漆佳.綜藝電影研究[D].西南大學(xué)，2016.