攝影技術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

薛小博

攝影技術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

The Application of Photographic Technology in Graphic Design

薛小博

圖1

Photographic images and graphic design combine to show gorgeous and colorful pictures. In the combination of both, photography provides more elaborate materials for design, while design offer broader application space and platform for photography.

“讀圖時(shí)代”誘人而讓人愉悅（圖1）。我們走在街上，滿眼皆是櫥窗廣告和炫目的燈箱廣告；翻開雜志，精美印刷的圖片最抓眼球；打開手機(jī)APP，圖片也占據(jù)了屏幕的大多數(shù)空間。這一切都得益于攝影圖像的出現(xiàn)。圖像與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合，展現(xiàn)出絢爛多彩的畫面。在兩者的結(jié)合中攝影為設(shè)計(jì)提供了更精美的素材，設(shè)計(jì)也為攝影提供了更廣闊的應(yīng)用空間與平臺(tái)。

1，攝影與平面

現(xiàn)在攝影非常平易近人，人人都能掌握。尤其數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)攝影的出現(xiàn)，使攝影失去了往日神秘的面紗。然而在數(shù)百年前，現(xiàn)代意義上的攝影技術(shù)還沒有發(fā)明的時(shí)候，人們只能利用暗箱來留影和操縱光線，某種意義上來說暗箱就是相機(jī)的前身。

十五世紀(jì)的藝術(shù)家，布魯內(nèi)萊斯基利用小孔成像原理進(jìn)行臨摹，他的操作流程就是景物通過暗箱前段的鏡頭，反射到暗箱后方的磨砂投射玻璃上，再通過半透明的紙張進(jìn)行拷貝從而開創(chuàng)了透視繪畫法。這也是攝影在藝術(shù)的第一次應(yīng)用。有趣的是發(fā)明這一技術(shù)的是藝術(shù)家而不是科學(xué)家，可見攝影在生命之初就具有了藝術(shù)細(xì)胞。

暗箱技術(shù)直到十八世紀(jì)才出現(xiàn)，技術(shù)也在不斷完善，方便攜帶的暗箱是藝術(shù)巨匠的忠誠伴侶。直到十九世紀(jì)初期，英國的攝影家們開始用暗箱進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，拍攝了一系列照片影像，由于當(dāng)時(shí)缺少定影技術(shù)，至今沒有留下任何影像。

從攝影的發(fā)展歷程來看，這一技術(shù)很早就和藝術(shù)進(jìn)行了融合。直到1826年，艾尼普斯將猶太瀝青涂抹在鉛錫合金上，獲得了長時(shí)間的影像，并且被稱為日光蝕刻法。這一技術(shù)逐步被法國畫家蓋達(dá)爾繼續(xù)完善，從而發(fā)明了銀版攝影法，宣告攝影技術(shù)的正式誕生。

圖2

我們這里所講的設(shè)計(jì)指的是平面設(shè)計(jì)，顧名思義平面設(shè)計(jì)就是在平面空間上展開的視覺設(shè)計(jì)。其歷史則更為悠久，甚至可以追溯到斯考克山洞中的壁畫。（圖2）

發(fā)展至今擴(kuò)大到我們常見的雜志、廣告、網(wǎng)頁媒體、包裝、字體設(shè)計(jì)等諸多門類。尤其是近年來，隨著新媒體的興起，平面設(shè)計(jì)又有了巨大的飛躍。

2，攝影同設(shè)計(jì)的親密接觸

從攝影和平面設(shè)計(jì)發(fā)展的歷程來看，攝影技術(shù)和平面設(shè)計(jì)是兩個(gè)不同的門類。攝影是要還原真實(shí)空間，而平面設(shè)計(jì)則是要?jiǎng)?chuàng)造空間，一個(gè)重在展現(xiàn)，另一個(gè)重在創(chuàng)造。攝影在展現(xiàn)空間的過程中受到諸多的限制，環(huán)境、光線、空間、對象等等，都對攝影師的發(fā)揮產(chǎn)生一定制約，這就要求攝影作品必須遵循眾多的客觀規(guī)律，“帶著枷鎖跳舞”就是對攝影藝術(shù)最好描述。而平面設(shè)計(jì)師則可以自由馳騁在自己想象的世界中，一切都可在紙面創(chuàng)造，率性而為。然而從最終作品本身，藝術(shù)的表達(dá)效果來看，兩者又存在著巨大的共通性，都要遵循共通的視覺規(guī)律，都有著相同的視覺審美特性。平面設(shè)計(jì)講究簡單有力，越是簡潔的設(shè)計(jì)也越困難，攝影構(gòu)圖同樣要求構(gòu)圖的簡潔，主題的突出和色彩搭配。正是這些共通使得攝影和平面設(shè)計(jì)相融合變得自然而然。

圖3中羅德琴科為《上街的動(dòng)物與孩子們》設(shè)計(jì)的海報(bào)，作品中借用了攝影技術(shù)，用拼貼手法在平面的空間中融入三維效果，具有很強(qiáng)的舞臺(tái)表演特征，充滿了奇幻色彩。假如我們把其中的攝影人物去掉，取而代之采用繪畫的形式展現(xiàn)這樣個(gè)形象，會(huì)使得畫面缺少舞臺(tái)表演的情趣，而且沖擊力與真實(shí)感大打折扣。

同樣設(shè)計(jì)思維的引入，使得攝影作品更加藝術(shù)化。設(shè)計(jì)手法和計(jì)算機(jī)工具為攝影服務(wù)，創(chuàng)造出許多離奇而優(yōu)美的畫面，增強(qiáng)了攝影的可看性與藝術(shù)性。圖4這幅作品中，拍攝之初創(chuàng)作者就構(gòu)思好這樣一幅畫面，優(yōu)雅的舞者，雨后射向海面的陽光，微微蕩漾的海面。通過多次攝影和計(jì)算機(jī)的拼貼，營造出離奇而又美麗的畫面意境。平面設(shè)計(jì)中的眾多原則也可以應(yīng)用在攝影過程中，尤其是商業(yè)攝影中，對于點(diǎn)、線、面的把握，色調(diào)冷暖的掌控，都是影像攝影作品成功與否的關(guān)鍵。

3，攝影在設(shè)計(jì)表現(xiàn)的優(yōu)勢

攝影技術(shù)的發(fā)展為畫面的創(chuàng)造提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持，尤其是伴隨數(shù)碼攝影的發(fā)明與發(fā)展使得圖像的制造與傳播充斥生活中的方方面面。

設(shè)計(jì)師有了很好的想法和創(chuàng)意后，就要進(jìn)行素材的尋找。有些素材用手繪方式來表達(dá)比較困難，此時(shí)就需要用相機(jī)進(jìn)行拍攝，這時(shí)攝影技術(shù)就成為最方便有效的工具。當(dāng)我們看到優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品時(shí)，會(huì)為設(shè)計(jì)師高超的技巧和聰明的想法而贊嘆，仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些精彩的作品中，很多功勞都要?dú)w功于攝影技術(shù)。在圖5的廣告作品中，如果不是優(yōu)秀的圖片效果在畫面中起到很強(qiáng)的視覺沖擊力，將是一幅很平淡的平面設(shè)計(jì)作品，正是攝影對光線，質(zhì)感和形體的很好表現(xiàn)，使得作品一下沖入我們的眼簾。

攝影技術(shù)在表現(xiàn)許多眼睛無法捕捉的場景中更是具有不可替代的作用。例如由英國化學(xué)家，亨利·塔爾博特發(fā)明的高速攝影，利用極高的攝影速度，為我們展現(xiàn)肉眼看不見的瞬間動(dòng)作，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。雨點(diǎn)落地濺起的波紋，高速撞擊的棒球，玻璃破碎的一刻，這些熟悉而平常的景象，在高速數(shù)碼相片的展現(xiàn)中充滿動(dòng)人魅力。在圖6中，方糖放入咖啡的一刻，平時(shí)隨手而不經(jīng)意的一個(gè)舉動(dòng)，在高速攝影技術(shù)的展現(xiàn)下，表現(xiàn)出讓人驚嘆的美感，咖啡的純正與芳香似乎就凝固在那一刻，惹人遐想，微微爬上杯口的薄薄咖啡和濺起的水滴，像跳躍的音符，讓我們感嘆生活中多少美妙被我們所忽視，似乎是眼睛欺騙了我們。眼睛的局限不僅僅在速度上，距離的局限更是我們觀察的缺憾，人眼往往對近于15cm的物體就看不清楚了，而專業(yè)的微距鏡頭在較近距離以大倍率進(jìn)行拍攝。微距拍攝除了表現(xiàn)肉眼無法看到的物體之外，對物體質(zhì)感的表現(xiàn)更具有極大優(yōu)勢。圖7中利用微距攝影技術(shù)能夠很好地表現(xiàn)出水果的鮮美。這些先進(jìn)的攝影技術(shù)為設(shè)計(jì)師做產(chǎn)品廣告時(shí)提供很好的技術(shù)支持，使得優(yōu)秀的想法有能夠出色發(fā)揮。

圖3

圖4

圖5

圖6

可以看出攝影技術(shù)的應(yīng)用在設(shè)計(jì)作品的精彩呈現(xiàn)方面起著至關(guān)重要的作用，但是攝影技術(shù)在整個(gè)設(shè)計(jì)作品誕生的過程中畢竟只是工具，除了要有較高的技術(shù)和設(shè)備要求外，更需要精彩創(chuàng)意作為指導(dǎo)。僅僅為炫技達(dá)到某個(gè)特殊畫面效果，而不是根據(jù)設(shè)計(jì)作品的需求來進(jìn)行拍攝，往往會(huì)偏離設(shè)計(jì)作品的初衷，不僅不能起到很好效果，而且對觀者也會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)，這是現(xiàn)在很多商業(yè)設(shè)計(jì)作品容易犯的錯(cuò)誤。

4，設(shè)計(jì)應(yīng)適應(yīng)攝影技術(shù)的發(fā)展

攝影技術(shù)為設(shè)計(jì)作品提供豐富素材，并且隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，素材的品質(zhì)和廣度也都有了很大的提高，使得可應(yīng)用范圍越來越廣。以前數(shù)碼照片精度較低，只能應(yīng)用在小尺寸的印刷品，現(xiàn)在攝影器材精度的提高使得巨幅戶外廣告畫面也可以用拍攝來完成。在攝影技術(shù)飛速發(fā)展的同時(shí)，我們的設(shè)計(jì)思路與方法也應(yīng)隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)展，不能僅僅相片加文字，隨便放在一起就稱作設(shè)計(jì)。正是近年來這些低質(zhì)量的畫面出現(xiàn)，降低了平面設(shè)計(jì)的門檻，使得平面設(shè)計(jì)給旁人的感覺就是拍個(gè)照片打幾個(gè)字而已。優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)應(yīng)該在豐富的視覺效果下蘊(yùn)藏著設(shè)計(jì)者的思想深度。攝影技術(shù)和技巧最終應(yīng)該為作品服務(wù)，不能被動(dòng)地依靠攝影圖片，僅僅停留在表面的視覺效果上，應(yīng)該深層次提高作品的內(nèi)涵和藝術(shù)性，用先進(jìn)的設(shè)計(jì)理論和表達(dá)方法來利用攝影技術(shù)。

軟件的應(yīng)用在圖像的后期處理中發(fā)揮著巨大的作用，能夠熟練應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)就能更好地利用攝影技術(shù)。很多設(shè)計(jì)作品都是利用多張數(shù)碼照片進(jìn)行拼貼組合。設(shè)計(jì)理念的成功表達(dá)需要計(jì)算機(jī)技術(shù)的強(qiáng)大介入，使得攝影作品更加適合設(shè)計(jì)的需要。

攝影為設(shè)計(jì)提供強(qiáng)大的技術(shù)支持，同時(shí)設(shè)計(jì)思想的介入也引導(dǎo)攝影技術(shù)的發(fā)展。作為設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用攝影技術(shù)為設(shè)計(jì)作品服務(wù)，但決不能完全依賴攝影僅僅停留在膚淺表面。

圖7

〔1〕《美國攝影圖片制作工藝專業(yè)教程》. 克里斯多佛·詹姆士. 上海人民美術(shù)出版社. 2006

〔2〕《攝影史話》. 吳鋼. 中國攝影出版社. 2006