影視話劇表演中形體語言的運用探究

張晶

【摘 要】形體語言是影視表演和話劇表演中的重要組成部分，不可或缺。不管是影視演員還是話劇演員，在表演時一方面需要表現出表演形式的特征，另一方面更要重視形體語言的表達。演員需要通過形體語言的表現，借此來增強表演作品的可觀性和情節(jié)性，使觀眾切身體會到作品中角色的個性特征。當然，在表演過程中，演員如何運用形體語言進行表演和創(chuàng)作、采用怎樣的表演方式等，在演員表演的基本準則里都有明確要求。筆者根據多年實際工作經驗，對影視表演和話劇表演中形體語言的運用做了多方面的研究，現總結歸納如下。

【關鍵詞】影視話??；形體語言；運用探究

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0033-02

無論是影視表演還是話劇表演，都要用到非常多的形體語言，如此才能夠保證整場表演的完整性、連續(xù)性和流暢性。可實際情況是，在進行影視表演和話劇表演時，表演者要么因為自身原因經驗少、不用心；要么因為客觀原因場地、環(huán)境、人物等的影響，對肢體語言運用得不好，導致表演效果乏味，使作品缺乏吸引力，無法引起觀眾的共鳴，影響了表演的效果。本文針對這種情況，就影視表演和話劇表演中怎樣運用形體語言進行了探究，歸納出幾點有效的建議和方法。

一、影視表演、話劇表演中形體語言的簡述

形體語言不管是在影視、話劇表演中，還是在實際生活中，都起著至關重要的作用，它可以使作品表演更生動形象，表演效果更好。也能讓我們在實際生活中更好地表達自己的想法，使人際交往更順暢，人和人之間的關系更加融洽和美好。同時還有利于我們了解他人的一些肢體語言，對生活和事物具有更準確的判斷力。這就要求我們要善于歸納實際生活中的形體語言特征。其實形體語言是具有一定規(guī)律的，我們在生活和表演中要掌握形體語言的規(guī)律，才能更好生活，更好進行表演。

在進行話劇表演時，表演者的語言能夠很好地表現人物特點，讓觀眾更準確地了解人物特征?？墒?，話劇表演中語言表達只是其中的一個重要方面，表演者的形體語言，如：動作、神情、形態(tài)等也非常重要。作為話劇演員，如果要提升自己的表現能力、表演水平，就要在日常訓練中多了解、細品味話劇表演中形體語言的運用規(guī)律；作為一名觀眾，如果要更好地欣賞話劇，提升對話劇的觀感，就要在觀看演出的過程中仔細琢磨表演者的形體語言規(guī)律?？傊?，形體語言對于話劇表演和觀眾，都具有非常重要的作用。

二、話劇表演中形體語言的基本類型和特點

形體語言在目前的話劇表演中基本分為三種表現形式，即身勢語言、情態(tài)語言和空間語言。這三種表現形式來源于我們的實際生活，與我們的生活息息相關。下面，筆者將對每一種形體語言形式做詳細敘述和說明。

（一）空間語言作為形體語言的一種，一般情況下也被稱為無聲的形體語言。在我們的日常生活中，人和人之間是保持一定距離的。在這樣的情境中，人們就要通過一個標準來對距離空間做出衡量。而且，大多數人認為，空間語言具有抽象性，如果在話劇表演中加入空間語言，會達到更佳的演出效果。

（二）具體來看，身勢語言包括人們肢體表現出來的所有動作，如頭、肩、臂、腰、腹、腿等人體部位所表現出來的動作，都是身勢語言的表現。在日常生活中，我們往往通過觀察他人的身體動作就能明白其要表達的含義，如果把這樣的身勢語言融入到話劇表演中，并能很好加以利用和展現，那么一定會增加作品的藝術色彩，增強表演的效果。所以，在話劇表演中，表演者要高度重視身勢語言的運用，這樣才能高效發(fā)揮身勢語言的優(yōu)勢與價值，提高話劇表演的藝術效果，更具觀賞性和藝術性。

表演者在進行話劇表演過程中，常常會將身勢語言劃分為兩個層面，一是表演者通過腰、腹等部位的不同動作來展現劇情，這是保證話劇表演連貫性的需要。二是把人們在實際生活中的一些動作以表演的形式呈現出來，使人物形象更加生動。比如，演員表演時捂著臉，觀眾可以領會為害羞；演員擦拭臉頰、額頭，就說明人物很累，出了很多汗；演員反復撓著頭發(fā)，表現為遇到了困難，很著急，找不到解決的辦法等。由此可見，身勢語言對于話劇表演具有非常重要的作用。而身勢語言的核心組成部分是表演者的姿態(tài)語言，它對話劇的舞臺表演效果和演出質量都非常關鍵，觀眾往往通過姿勢語言來理解話劇作品的內涵。因此，在日常生活中，通過身勢語言和行為，人們可以判斷出對方的道德水平和學識修養(yǎng)；在話劇舞臺表演中，姿態(tài)語言是演員表演能力的重要體現。

（三）所謂情態(tài)語言，是指表演者通過臉部表情的變化而形成的語言形式，通過這種形式來表現人物的性格特征和心理活動。因為，人類的情感情緒具有多樣性，這就導致人們心理也存在著多樣性和不確定性。而這一切心理情緒都是可以通過臉部的情態(tài)語言來表現的。

三、影視表演、話劇表演中演員的形體語言運用的相關問題

在眾多影視表演和話劇表演中，許多表演者存在著一個共性問題，就是對形體語言運用的能力不強。分析其原因，不外乎兩個方面，即自身原因和客觀原因。這兩者中，自身原因占了相當大的比例。在表演中，演員自身學識水平、專業(yè)素質、藝術修養(yǎng)匱乏，同時又沒有積累深厚的表演經驗，對于表演技巧掌握得不熟練。這些因素共同作用，導致呈現出來的表演機械、呆板、程式化，無法與觀眾交流，無法引起觀眾的共鳴，大大影響了表演的效果。

四、影視表演和話劇表演中的語言技巧特征探究

（一）貼近生活的語言和動作作為表現手段。話劇的臺詞將生活中的語言進行了放大，人物的獨白是潛臺詞的外化。在舞臺表演中，配合著表演者的形體動作將臺詞劃分為兩個部分，一是與表演對手進行交流；二是與自己或想象中的對象進行交流。

（二）在表演過程中，演員語言表演不需要樂譜，而且也不需要借助任何樂器伴奏。語言表演節(jié)奏的快慢、緩急，完全是演員根據自身的表演經驗，經過多次實踐，反復琢磨推敲，并且根據現場觀眾的情緒和反饋情況，以重復和即興表演相結合的形式來把握和表現的。話劇演員每表演一次，語言就改進和提高一次，前一次表演中的不足可以在下一次表演中改正，而且它還以貼近生活的舞臺語言和舞臺動作作為創(chuàng)作的手段。因此，在話劇發(fā)展的歷史進程中，語言表演與時俱進，不斷進步，不斷推陳出新?，F在的話劇舞臺百花齊放，百家爭鳴，各種流派共同發(fā)展，欣欣向榮。

五、結語

如何讓話劇演員進行有效的形體語言訓練呢？筆者認為，作為演員，首先要練好自己的基本功，還要進行藝術修養(yǎng)和能力的培養(yǎng)，同時做好發(fā)聲技巧的處理。其次，作為一名演員，還要在平時的日常生活交際和舞臺表演中留心觀察，認真了解，探索出形體語言的運用規(guī)律，這樣才能呈現出更優(yōu)秀的表演。

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作者簡介：

張 晶（1976-），女，河北承德人，本科，國家一級演員，研究方向：影視戲劇表演。