豐碩收獲與艱難攀登
——2016年度中國舞蹈藝術現(xiàn)狀之掃描

馮雙白

2016年,從總的形勢看，中國舞蹈藝術發(fā)展態(tài)勢可以用兩個詞組來形容：一是豐碩收獲，二是艱難攀登。

一

讓我們先來看看舞蹈藝術發(fā)展軌跡里主旋律創(chuàng)作成果的收獲。

在國家戰(zhàn)略“一帶一路”提出以來的這兩年時間里，在國家藝術基金和一些企業(yè)文化投資的帶動下，聚焦絲綢之路題材的舞蹈、舞劇作品可以用“大行其道”來形容。陜西省歌舞劇院排演的《傳絲公主》以現(xiàn)存于倫敦大英博物館的唐代木版畫《傳絲公主》為史料依據(jù)，講述了唐代公主李寧兒與拂國王子小波多力為把蠶種帶入拂國而努力并因此而收獲愛情的中國故事。似乎是與其對應而生，西安歌舞劇院演出的《絲綢之路》，不講具體故事，而是采取抽象藝術的表現(xiàn)手段，努力塑造了千年絲路上的“引者、行者、游者、使者、市者、護者、和者”形象，體現(xiàn)出編導強烈的主觀創(chuàng)作意識和創(chuàng)新力度。北京歌舞劇院的《絲路長城》，改編自同名京劇，訴說了唐代重開已經(jīng)關閉800年之久的胡漢互市、平定戰(zhàn)亂、謀求和平發(fā)展之路的故事。這些創(chuàng)作，與創(chuàng)作于幾年前并在2016年繼續(xù)上演的福建省歌舞劇院的《絲海夢尋》、海南省三亞市藝術團和澄邁縣歌舞團的《南海絲路》等舞劇相互呼應，構成了舞蹈藝術創(chuàng)作中的“絲路旋律”。

2016年，恰逢紅軍長征勝利80周年和中國共產(chǎn)黨建黨95周年。以此為契機，由軍委政工部組織創(chuàng)作的題為“永遠的長征”的大型主題文藝晚會，以極大的氣派和精準的視角，史詩般地贊揚了長征，其中以舞蹈形式呈現(xiàn)的“血戰(zhàn)湘江”“過草地”等歷史事件，感人至深，富于創(chuàng)新精神。習近平等領導觀看了演出，并給予了很好的評價。中央芭蕾舞團推出的《長征 長征》、北京雷動天下現(xiàn)代舞團推出的《九死一生·長征》也從各自的角度書寫了長征的偉大，弘揚了紅軍所譜寫的長征精神。

在紀念建黨活動熱潮里，以革命歷史題材創(chuàng)作為核心，遼寧芭蕾舞團創(chuàng)作演出了芭蕾舞劇《八女投江》，大氣磅礴又深入細膩地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭與女性的獨特關系，在2016年度舉行的中國藝術節(jié)上獲得文華大獎；西藏自治區(qū)歌舞團排演的革命歷史題材舞劇《太陽的女兒》，將農(nóng)奴翻身得解放的歷史故事演繹得有情有義；江蘇鹽城市歌舞團重新改編上演的舞劇《烽煙桃花飛》，取材非常獨特——投奔新四軍的知識青年和文藝愛好者怎樣在革命大熔爐中經(jīng)歷著血與火的考驗，劇中濃烈的情感和個性生動的人物形象令人眼前一亮，是2016年度深度加工、打磨精品思路下反響不錯的作品。另外非常值得關注的是東北師范大學音樂學院舞蹈系的原創(chuàng)舞蹈詩劇《浮生》。該詩劇設計了“浮生口、浮生門、浮生醉”三個篇章，展現(xiàn)了兄妹三人在抗日戰(zhàn)爭中悲傷與反抗同在的命運?！案∩?，典出《莊子·外篇》：“其生若浮，其死若休?！币庵缚仗摬粚嵉娜松?。取“浮生”作為舞劇之名，透露出以杰出青年編導謝飛為首的主創(chuàng)團隊，對脆弱生命、人世無常、刀光劍影與不滅的民族反抗火種的深入思考。解放軍藝術學院推出的《七尺》，以新民主主義革命為時代背景，通過頭、膝、腳、腰、手、頭這六個意象構成了六個篇章，努力塑造“先驅者”“覺醒者”“長征者”“自覺者”“行動者”“解放者”這六種革命者，刻畫堂堂七尺男兒的形象。

毋庸諱言，現(xiàn)實題材創(chuàng)作一直是舞蹈藝術創(chuàng)作中的短板。但是，近些年來，還是不斷有人勇敢探索。攀枝花歌舞團的《以夢為花》，由九名舞者演出一部完整的工業(yè)題材舞劇。在現(xiàn)實主義文藝精神的觀照之下，小型舞蹈作品創(chuàng)作也收獲良多。在第十一屆全國舞蹈優(yōu)秀作品展演上，群舞《雞毛信》大放光彩，作品集中體現(xiàn)了編導的創(chuàng)作智慧，用一個忘卻生死傳遞火急軍事情報的動作與無奈舉手隨意示弱的動作形成強烈對比，構成了富于深刻對比含義的意象，將中國人民抵抗外辱、保家衛(wèi)國的崇高情感表現(xiàn)得淋漓盡致。群舞《長恨》（古典舞）、《黃河》（國標舞）、《傣家的女兒傣家的雨》（民族民間舞）等作品，分別從不同舞種探索了舞蹈發(fā)展的新方向。雙人舞，是近些年來頗受編導喜愛的藝術體裁?！斗蚱奚凇吩?016年大放異彩，其對現(xiàn)實生活的熱情態(tài)度、令人贊嘆的取材角度、巧妙多變的時空處理，讓該作品從問世即持續(xù)占據(jù)各種榜單的前列。另外一個博得很多好評的雙人舞《兄弟》，在選材上獨辟蹊徑，聚焦于殘障哥哥與耐心照顧他的弟弟之間的人性真情，令不少觀眾為之動容和擊掌喝彩。

縱覽上述舞蹈作品，令人欣喜的是，在習近平總書記主持召開了北京文藝工作座談會以來的兩年之中，舞蹈藝術工作者們遵照總書記的諄諄教導，把更多的精力投放到對于主旋律作品的創(chuàng)作和精心打磨上。優(yōu)秀的文藝作品總是反映和代表著一個國家、一個民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造能力，廣大文藝工作者要把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為自己的立身之本和中心任務，不斷推進文藝創(chuàng)新，提高文藝創(chuàng)作質(zhì)量，努力為人民創(chuàng)造文化杰作，為人類貢獻不朽的傳世之作。

隨著中華民族偉大復興這個“中國夢”的展開，以民族藝術為根基的舞劇創(chuàng)作也取得了令人矚目的成績。內(nèi)蒙古民族藝術劇院的《我的貝勒格人生》，源自鄂爾多斯高原蒙古族民間傳說的《庫布其》，廣西的舞蹈詩《侗》，云南的歌舞詩劇《目瑙縱歌》，楊麗萍的舞蹈詩劇《孔雀之冬》，這些作品讓2016年的民族舞劇精彩紛呈、目不暇接。風格多樣并不是少數(shù)民族的專利，漢族民間故事也有了新的記錄。幾近浴火重生的中國東方演藝集團推出了自己的舞劇《蘭花花》，一個古老的悲情故事復活于一個亟待重振名聲的東方陣容。

有趣的是，2016年度似乎是一個“古代名人”紛紛出場的舞劇年?！秱}央嘉措》《杜甫》《桃花源記》《關公》《昭君出塞》，再加上前兩年的《孔子》《恰同學少年》，這股“名人舞劇風”來得似乎格外猛烈。其中的《倉央嘉措》口碑極佳，已經(jīng)在全國巡演近50場。劇中的主題歌來自倉央嘉措的名句：“天空中潔白的仙鶴，請將你的雙翅借我；我不往遠處去飛，只到理塘就回?！比珓〉脑娀L格消融了古老人物與當代觀眾之間的隔膜，人性深處的痛苦與愛情糾結纏繞，再現(xiàn)出一個顫抖著的靈魂。特別值得提到的是倉央嘉措的扮演者黃琛迪，一個年輕舞者為了演活角色而自愿住進藏族寺院，結果在舞臺上演活了劇中人物，收獲了無數(shù)稱贊。舞劇《關公》，以關公悲壯之死為契機，在一步步推進的情節(jié)里，表現(xiàn)了溫酒斬華雄的關公之“勇”，桃園結義、華容道釋放曹操的關公之“義”，身在曹營心在漢室的關公之“忠”，與官兵同生共死的關公之“仁”，再現(xiàn)了關公“義重如山，威震華夏”的不朽英名。

二

2016年舞蹈的繁花似錦，還表現(xiàn)在青年舞蹈人才培養(yǎng)工作的風風火火上。由中國舞蹈家協(xié)會持續(xù)推出的“青年舞蹈人才培育計劃”（簡稱“培青計劃”），已經(jīng)成為中國舞蹈人才培養(yǎng)的重要平臺。許多實驗性、探索性的舞蹈作品，在“培青計劃”的支持下，在國家大劇院“舞蹈十二天”的品牌里閃亮登場。以往那些既“囊中羞澀”又“藝術生澀”卻對舞蹈藝術執(zhí)著愛戀的熱血舞者，終于有了“堂而皇之展示自我”的機會。謝欣，用連續(xù)問世的好作品贏得了很好的口碑。她與以色列杰出青年編導合作的《UNKNOWN》（《未·知》）引起了觀眾們的熱烈反響和一致好評，成為2016年度“舞蹈十二天”的壓軸好戲。其實，由謝欣、黎星編導并表演的《Touch》，不僅代表著他們和年輕且越來越火爆的舞界當紅舞者，如王亞彬、趙梁、柴明明、顏荷、蘇鵬、張蓀、邢亮、張傲月、劉迦、胡沈元等，而且還與很多響亮的大牌舞者們一起，如丁偉、高艷津子、萬瑪尖措等，以及北京現(xiàn)代舞團、陶身體劇場、北京9當代舞團等風格迥異的舞團，相繼在大劇院小劇場登臺起舞勁刮“現(xiàn)代風”。

“第十屆中國舞蹈‘荷花獎’舞劇·舞蹈詩評獎”獲獎作品Winner of “The 10th ‘Lotus Awards’ China National Dance Competition” Dance Drama and Dance Poetry Awards

舞劇《杜甫》

導演：韓真、周莉亞

編劇：唐棟

作曲：劉彤

主演：李庚、李艷超

制作演出單位：重慶歌舞團

攝影：沈建中

DANCE DRAMADU FU

DIRECTOR: HAN ZHEN & ZHOU LI-YA

SCENARIO: TANG DONG

ORIGINAL MUSIC: LIU TONG

PRINCIPAL DANCERS: LI GENG & LI YAN-CHAO

PRODUCTION & PRESENTATION: CHONGQING SONG & DANCE ENSEMBLE

PHOTO BY SHEN JIAN-ZHONG

“第十屆中國舞蹈‘荷花獎’舞劇·舞蹈詩評獎”獲獎作品Winner of “The 10th ‘Lotus Awards’ China National Dance Competition” Dance Drama and Dance Poetry Awards

舞劇《家》

導演：何川

作曲：梁仲琪

主演：索晶星、鞏固、林晨、萬盛、余爾格等

制作演出單位：四川省歌舞劇院

攝影：沈建中

DANCE DRAMATHE FAMILY

DIRECTOR: HE CHUAN

ORIGINAL MUSIC: LIANG ZHONG-QI

PRINCIPAL DANCERS: SUO JING-XING, GONG GU, LIN CHEN, WAN SHENG, YU ER-GE, ETC.

PRODUCTION & PRESENTATION: SICHUAN SONG & DANCE DRAMA THEATRE

PHOTO BY SHEN JIAN-ZHONG

2016年，是一個大型舞蹈節(jié)慶和規(guī)?；寡莸臒岢敝辍娜珖璧副荣愌莼鴣淼牡谑粚萌珖璧竷?yōu)秀作品展演、中國藝術節(jié)上舉行的第十五屆文華大獎評獎活動、第四屆全國回族舞蹈展演、第十一屆全國“桃李杯”舞蹈教育教學成果展、第六屆海峽兩岸青年舞蹈嘉年華、“小荷風采”精品劇目全國巡展一浪推動一浪，舞蹈之勢排山倒海！

2016年，我們不能忘記那些對中國舞蹈發(fā)展做出過杰出貢獻的先賢。吳曉邦先生誕辰110周年和戴愛蓮先生誕辰100周年，都讓我們得到重溫中國舞蹈藝術先驅精神光芒的機會；北京舞蹈學院彭松先生駕鶴西歸，他生前的高調(diào)做事，低調(diào)做人，著作等身而衣食住行極其簡樸，臨終時刻的安詳預知和無疾而終，都讓人們唏噓感慨，同時又欣慰“好人好報”終于有了一個上蒼給出的明證。

2016年，一些重大研討會的召開使舞蹈理論和歷史研究出現(xiàn)了令人欣喜的好局面。12月16日，紀念吳曉邦誕辰110周年大會在中國藝術研究院隆重舉行。中國藝術研究院連輯院長出席會議并對吳曉邦的光輝藝術生涯做了精彩總結；吳曉邦天馬舞蹈工作室的舞者從四面八方趕來參加會議；吳曉邦先生的家屬向中國藝術研究院捐贈了吳先生的珍貴手稿；吳曉邦先生親傳弟子馮雙白、歐建平以及文化部藝術司明文軍副司長等人發(fā)表了紀念講話；舞蹈界史論工作者和很多舞蹈學的博士和碩士研究生參加了會議。在年終歲尾之時，由北京舞蹈學院舉辦了以戴愛蓮和彭松兩位曾經(jīng)并肩戰(zhàn)斗過的大師級藝術家為題目的系列紀念活動，以此對戴愛蓮誕辰100周年和彭松先生100周歲無疾而終表達一份崇高的敬意。從1956年成立第一個中國舞蹈史研究小組算起，中國舞蹈史研究已經(jīng)走過整整60周年了！為此，中國藝術研究院舞蹈研究所召開了盛大的紀念研討會，舞蹈理論人才的培養(yǎng)也已經(jīng)提上了議事日程。國家藝術基金一直以來熱衷于為藝術創(chuàng)作者們提供創(chuàng)作資助，然而，2016年由國家藝術基金資助的“全國舞蹈藝術理論及評論人才培養(yǎng)”高級研修班在云南芒市的舉行，標志著國家藝術基金也開始關注和支持舞蹈理論研究人員的培養(yǎng)。來自全國各大高校和藝術院團的理論骨干近100人參加培訓，其中多位甚至已經(jīng)取得了高級職稱。多位資深舞蹈理論家和評論家的授課，讓參訓學員收獲滿滿，大呼“過癮”。在新媒體動態(tài)發(fā)展方面，值得關注的是老牌《舞蹈》雜志創(chuàng)辦了同名的“微信公眾號”，一輛曾經(jīng)載滿傳統(tǒng)文化精神的標志性快車終于沖上了“互聯(lián)網(wǎng)”的賽車道。

三

2016年度的舞蹈發(fā)展是積極健康的，收獲也是巨大的。但是，在攀登舞蹈藝術創(chuàng)作高峰的路上，我們看到了舞者的艱難，看到了攀登路上的障礙。2016年度舞蹈發(fā)展的不盡如人意之處，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：現(xiàn)實題材創(chuàng)作依然發(fā)展勢頭不足，好作品少；創(chuàng)作雷同，千人一面，公式化、模式化的現(xiàn)象依舊；形式大于內(nèi)容，藝術形象塑造孱弱問題突出，等等。另外，演出市場亟待培育。近年來，由于創(chuàng)作資助經(jīng)費的快速增長，舞蹈特別是大型劇目的創(chuàng)作風生水起，到處“鶯歌燕舞”，大有舞劇燎原之勢。但是，相當多的作品創(chuàng)作出來之后，演了幾場就“刀槍入庫，馬放南山”了。其中，除去創(chuàng)演團隊自身劇目定位不能適應演出市場需要之外，舞蹈產(chǎn)業(yè)鏈條不完整，演出市場發(fā)展在各類城市中不均衡，舞蹈知識不夠普及，觀眾“觀舞”習慣沒有形成，舞蹈演出市場條件不成熟等，也是舞蹈作品不能暢行天下的原因。

出現(xiàn)以上問題，究其原因，主要還是浮躁之風作怪。特別值得注意的是，習近平總書記把文藝創(chuàng)新作為“四條希望”之一，嚴肅地提請文藝工作者注意——“希望大家勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術推動文化創(chuàng)新發(fā)展”［1］。他曾幾次對文藝界的浮躁之風提出批評，在談到文藝創(chuàng)新問題時，尖銳地指出：“要克服浮躁這個頑疾，抵制急功近利、粗制濫造，用專注的態(tài)度、敬業(yè)的精神、踏實的努力創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、高品位的作品?！保?］應該說，經(jīng)過多年改革開放的發(fā)展，中國的國民經(jīng)濟總體水平有了極大提高，人們的日常生活發(fā)生了翻天覆地的變化，中國在經(jīng)濟發(fā)展上呈現(xiàn)出高速度、高水平的特征。與此同時，我們也要承認，不顧環(huán)保需求地單純追求“GDP”指標，不切實際地追逐商品“利潤”，不符合事物發(fā)展規(guī)律地追趕“成長”，結果造成了諸多嚴重的社會問題。在廣泛存在的急功近利、一夜成功所逼迫出來的情緒焦慮、性情急躁的社會氛圍下，文藝創(chuàng)作也出現(xiàn)了不少由于浮躁帶來的問題。對于票房過分關注而作假的有之，對于名利過分看重而自我炒作的有之，對于新奇形式過分追求而照搬照抄的有之，對于成功過分渴望而不惜違規(guī)抄襲的有之。人們都知道，浮躁心態(tài)是一種社會現(xiàn)象，對個人利益的追求超越客觀可能性而呈現(xiàn)出來的是某種盲目性乃至非理智性的瘋狂，急功近利和好大喜功的病態(tài)文藝創(chuàng)作態(tài)度，實際上會嚴重傷害文藝發(fā)展，更會嚴重侵蝕和抵消文藝創(chuàng)新精神。所有那些模仿、抄襲、照搬，都是對苦心創(chuàng)作而“語不驚人死不休”者的嚴重戕害。

2016·上?！現(xiàn)代舞展2016·D Modern Dance Stages·Shanghai

《時空抽屜》

編導：張婷婷

攝影：祖忠人

PERSISTENCE OF MEMORY

CHOREOGRAPHER: ZHANG TING-TING

PHOTO BY ZU ZHONG-REN

縱觀文藝發(fā)展歷史，我們必須指出，藝術創(chuàng)作中的急功近利，往往導致藝術創(chuàng)新精神的萎縮?？倳浿赋?，“文運同國運相牽，文脈同國脈相連”［1］。中華民族偉大復興，帶來中國社會五千年歷史的輝煌變化，它為當代中國文藝提供無比廣闊的創(chuàng)作空間！我們廣大文藝工作者也可謂生逢其時，因此要對得起這個時代，努力創(chuàng)作與偉大時代相匹配的優(yōu)秀作品，因為“中國人民不僅將為人類貢獻新的發(fā)展模式、發(fā)展道路，而且將把自己在文化創(chuàng)新創(chuàng)造中取得的成果奉獻給世界”［1］。文藝需要創(chuàng)新精神，從根本上說，正是因為文藝當為時代的號角。我們偉大祖國正在經(jīng)歷著歷史上最為廣泛而深刻的社會變革，那是人類歷史上最為宏大而獨特的社會實踐。

文藝創(chuàng)新，不僅是一種時代的需求，也是文藝自身發(fā)展的真理。文藝創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，因為它是一種高貴的精神創(chuàng)造性勞動，它如同黑夜中的精神火炬，照亮人們不易的生存，指出人們前路上的希望，慰藉人們不得不遭受的苦難和命運。因此，帶有鮮明精神創(chuàng)造和火炬意義的文藝創(chuàng)作，從本質(zhì)上說，就應該拒絕虛偽，拒絕謊言，拒絕造謠，拒絕丑惡！恰如總書記在文代會開幕式上的講話所言，“在市場經(jīng)濟大潮面前，文藝工作者要耐得住寂寞，穩(wěn)得住心神，不為一時之利而動搖，不為一時之欲而急躁，不當市場的奴隸，敢于向炫富建設的浮夸說‘不’，向低俗媚俗的炒作說‘不’，像見利忘義的陋行說‘不’”［1］！古往今來的文藝精品，那些傳世之作，都證明：那些叫得響、傳得開、留得住的文藝精品，都是遠離浮躁、不求功利得來的，是嘔心瀝血鑄就的。曹雪芹為寫作《紅樓夢》而嘔心瀝血，“批閱十載，增刪五次”，最終站在了世界文學巔峰；出身貧寒的法國雕塑家羅丹在1878年創(chuàng)作出了《青銅時代》，引起軒然大波，不少人因其太過逼真，以至于批評它是真人的翻版，而羅丹面對批評，再度深入思考藝術的本質(zhì)，立意創(chuàng)新，銳意進取，由此，歷時37年，誕生了他的代表作《地獄之門》共186個形象的偉大作品，其中的“思想者”“吻”等形象，常常被獨立提取出來作為享譽世界的雕塑經(jīng)典名作。我們廣大舞蹈工作者，要牢牢記取總書記的諄諄教導，吸取中外文藝經(jīng)典問世的歷史經(jīng)驗，執(zhí)著追求，創(chuàng)新為要，拿出無愧于時代的文藝扛鼎之作、傳世之作、不朽之作。

在總結2016年度舞蹈發(fā)展之際，我們要高聲疾呼：舞蹈創(chuàng)作必須勇攀高峰。舞者們要大膽探索，銳意進取，在原創(chuàng)能力上下功夫，才能達到藝術巔峰。展望未來，我們太需要舞蹈界出現(xiàn)獨辟蹊徑、不拘一格的藝術創(chuàng)作，太需要獨特的藝術感覺與獨到藝術手段之融合，太需要新文藝觀念與新藝術手段結合、獨到精神內(nèi)容和前所未見之藝術形式的融合創(chuàng)造！我們呼吁舞蹈藝術作品要有精神文化內(nèi)涵與藝術價值，采用最新的藝術手段講出豐富多彩的中國故事，塑造中國形象，唱響中國旋律，跳好中國舞步、人民舞步、時代舞步，勇攀舞蹈藝術創(chuàng)作高峰。