淺析字幕組侵權(quán)問題

【摘要】繼射手網(wǎng)、人人影視相繼關(guān)閉后，字幕組侵權(quán)問題被提到一個(gè)新的高度。不少字幕組紛紛轉(zhuǎn)站地下，或者與一些知名網(wǎng)站進(jìn)行合作。字幕組產(chǎn)生的原因、是否就此消失以及如何生存，他們能否在法律上找到依據(jù)，本文就這個(gè)問題進(jìn)行基本的分析。

【關(guān)鍵詞】字幕組；侵權(quán)；著作權(quán)

一、字幕組概述

字幕是指以文字形式顯示電視、電影、舞臺作品里面的對話等非影像內(nèi)容，也泛指影視作品后期加工的文字。字幕組，即是指將外國影視的對白從韓語、日語、美語、法語等翻譯成中文字幕的民間組織。

字幕組最早出現(xiàn)在美國。它起源于上世紀(jì)八十年代日本動漫在美國的流行。在當(dāng)時(shí)，美國在動漫愛好者無法通過正當(dāng)渠道獲得有英語字幕的日本動漫

因此，一些懂得日語的人開始進(jìn)行私下翻譯，并上傳到網(wǎng)絡(luò)，以供其他不懂日語的動漫愛好者下載。中國字幕組的誕生與其很相似，在當(dāng)前，美劇、韓劇、法劇、泰劇等在中國擁有一批忠實(shí)的粉絲，但是由于外國影視劇的引進(jìn)與需求存在很大的懸殊，有些人甚至不惜越獄來獲得資源，然而獲得資源后還要面對外語這樣的障礙，這樣就出現(xiàn)了字幕組。再加上網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，使得他們翻譯的字幕傳播速度很快，這樣就使得字幕組得到發(fā)展。

二、字幕組興起的原因及分析

（一）市場的需求

目前，我國社會及其強(qiáng)調(diào)個(gè)人的外語能力。對于外語的重要性，我們耳提面命，被老師、家長、社會反復(fù)要求。我們自身也會有這種提高自己的意識，但是我們并沒有那種生活環(huán)境，于是，我們便渴求在外國影視劇中能夠找到那種感覺，能夠培養(yǎng)自己的意識，希望能夠與時(shí)進(jìn)步，不被這個(gè)時(shí)代淘汰。這種全球化趨勢是字幕組生存的很大前提。

（二）網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動

嚴(yán)格的引進(jìn)制度使得我國目前市場上外國作品數(shù)量無法滿足人們的需求，而網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及時(shí)引入國外影視作品很大的現(xiàn)實(shí)可能性。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，及時(shí)更新影視作品，并翻譯成字幕，免費(fèi)提供給觀眾，滿足了觀眾的需要，這是字幕組得意發(fā)展的主要原因。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)的便捷性使得觀眾可以根據(jù)自己的時(shí)間和愛好來選擇，這就擴(kuò)大的觀眾的選擇范圍，為觀眾提供很大的自由度。

（三）國外影視作品本身特性

整體而言，國內(nèi)影視作品無法滿足觀眾的需求，觀眾厭倦了國內(nèi)影視作品情節(jié)上的重復(fù)，內(nèi)容上的雷人，“瑪麗蘇”、“褲襠藏雷”、“手撕鬼子”“手槍打飛機(jī)”等等，這些作品很容易讓人出戲，一個(gè)悲劇情節(jié)往往會變成喜劇，甚至無厘頭的荒誕劇。與此相比，國外作品題材多樣，來源于真實(shí)生活，觀眾很有代入感，觀眾愿意看。因此，國外作品本身具有很大的吸引力。

三、字幕組侵權(quán)的法律定性

（一）是否具有獨(dú)創(chuàng)性。

獨(dú)創(chuàng)性既要求獨(dú)立性又要求創(chuàng)造性。在我們觀看的一些外國影視作品時(shí)，常常會發(fā)現(xiàn)，中文字幕并不是對英文字慕的簡單的直譯堆砌，常常會發(fā)現(xiàn)當(dāng)下最流行的詞語，但是放在原文中一點(diǎn)都不會覺得突兀，反倒覺得很是相得益彰。這就表明，這些字幕是具有獨(dú)創(chuàng)性的。

（二）是否具有可復(fù)制性

字幕組的作品通常是srt、sub、ssa等格式，這些格式的內(nèi)容是可以被無限復(fù)制的。因此，字幕作品具有可復(fù)制性。

（三）是否是智力成果

字幕文件的制作，其關(guān)鍵在于時(shí)間軸的制作和外文字幕的翻譯。時(shí)間軸的制作需要字幕組成員大量的時(shí)間反復(fù)地觀看視頻文件，以確定精確的字幕出現(xiàn)時(shí)間，這其中凝結(jié)了制作人員的腦力勞動，因此，時(shí)間軸文件可以被認(rèn)定為是智力成果。而外文字幕的翻譯是翻譯人員腦力勞動的成果，當(dāng)無疑義。翻譯人員利用翻譯軟件翻譯的作品除外。

綜上所述，字幕組制作的字幕具有獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性，屬于智力成果，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為著作權(quán)法意義上的作品。

按照我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，構(gòu)成侵犯著作權(quán)應(yīng)具備主觀上“未經(jīng)許可”及客觀上“造成損害”這兩方面的原因。字幕組進(jìn)行翻譯顯然并未得到著作權(quán)人的許可并支付一定的報(bào)酬，同時(shí)，字幕組的無償翻譯行為導(dǎo)致著作權(quán)人的潛在市場已經(jīng)被侵占，實(shí)際上已經(jīng)造成對著作權(quán)人的損害。故而，字幕組對國外影視作品構(gòu)成侵權(quán)的結(jié)論毋庸置疑。

我國《著作權(quán)法》同時(shí)規(guī)定了例外原則，即合理使用和法定許可原則。合理使用僅僅是為了個(gè)人使用、研究和欣賞，顯然，字幕組制作的字幕不符合這一原則。那么，是否可以適用法定許可原則呢？我國《著作權(quán)法》對于法定許可有以下幾種情況：教科書的法定許可、報(bào)刊轉(zhuǎn)載法定許可、制作錄音制品的法定許可、播放已發(fā)表作品的法定許可。顯然，字幕組翻譯字幕并不符合其中任何一種情況，因此，字幕組成員們也無法用該例外原則進(jìn)行抗辯。

四、總結(jié)

字幕組制作字幕的行為，毋庸置疑，是對著作權(quán)人的侵權(quán)。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為法律無法為其開脫，但本人認(rèn)為，法律規(guī)定中的例外原則，對出于公共利益的目的這一規(guī)定應(yīng)該隨著時(shí)代的發(fā)展做出擴(kuò)大解釋。字幕組成員進(jìn)行字幕翻譯大多是無償?shù)?，而且是提供給大多數(shù)不懂外語的人來下載、觀看，以幫助他們更好的理解劇情。這種情形可以認(rèn)定為為了公共利益而使用，當(dāng)然這并不意味著放縱對著作權(quán)的侵犯。值得注意的是，字幕組的這些翻譯行為在某種程度上對原著起到了很大的宣傳作用，使得一些影視劇往往未播先紅，擁有一批忠實(shí)的粉絲，這些從客觀上給原著帶來了利益。

另外，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得打擊這種侵權(quán)情形變得很弱勢，但并不能從根源上杜絕此種現(xiàn)象。即使一時(shí)通過政府和國家的打擊強(qiáng)度很大，一些人員暫時(shí)消失或者轉(zhuǎn)戰(zhàn)地下，但是很快就會有人繼續(xù)類似的行為。

著作權(quán)保護(hù)制度不應(yīng)絕對偏向保護(hù)著作權(quán)人利益，而應(yīng)當(dāng)在著作權(quán)人和使用、傳播者之間尋找一個(gè)利益平衡機(jī)制。當(dāng)然，這樣的平衡點(diǎn)不是一夕之間就能找到的。同時(shí)也應(yīng)當(dāng)做好相應(yīng)的防護(hù)措施，比如，盜版商的利用等，這些都是需要研究的問題。

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作者簡介：

陳莉娜（1993-），女，河南人，上海大學(xué)法學(xué)院2014級法律碩士研究生。