議小說(shuō)雙重結(jié)構(gòu)與并置結(jié)構(gòu)的區(qū)別

李可英

摘要：談及小說(shuō)的美學(xué)，最不容忽視的一點(diǎn)就是對(duì)它敘事技巧的研究與欣賞。小說(shuō)家們也各自在其文學(xué)創(chuàng)作中探索出屬于自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格，無(wú)論是驚詫文壇的意識(shí)流創(chuàng)作還是到顛覆傳統(tǒng)的元小說(shuō)，皆是文壇大亨們留下的璀璨一筆。論及敘事技巧，敘事結(jié)構(gòu)同樣不可忽略。從小說(shuō)單一的敘事結(jié)構(gòu)到后來(lái)發(fā)展的雙重結(jié)構(gòu)以及并置結(jié)構(gòu)，都為小說(shuō)的創(chuàng)作發(fā)揮著獨(dú)特的作用，為小說(shuō)的敘事提供更多的可能性。本論文旨在對(duì)小說(shuō)的雙重結(jié)構(gòu)與并置結(jié)構(gòu)的區(qū)別進(jìn)行研究初探，通過(guò)分析兩者之間的差異，加深對(duì)這種敘事結(jié)構(gòu)的理解與深化。

關(guān)鍵詞：雙重結(jié)構(gòu)；并置結(jié)構(gòu)；差異

在文學(xué)歷史的悠悠長(zhǎng)河中，相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)都圍繞著單一的線性結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)展開。隨著時(shí)間的推移和眾多小說(shuō)家不斷的對(duì)敘事技巧進(jìn)行革新，小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多元的發(fā)展方向?？傮w上，雙重結(jié)構(gòu)和并置結(jié)構(gòu)都是小說(shuō)的敘事技巧。談及兩者，雙重結(jié)構(gòu)和并置結(jié)構(gòu)并不是涇渭分明的關(guān)系，而是像是一個(gè)相交的圓形，總會(huì)有共同的地方。兩者之間的區(qū)別主要從一下幾個(gè)方面談起。

一、定義上的細(xì)微差別

雙重結(jié)構(gòu)的“雙”字就已交代清楚，分析小說(shuō)的結(jié)構(gòu)時(shí)，雙重結(jié)構(gòu)就是兩種結(jié)構(gòu)之間的變更并不涉及多者。這里的雙重并沒(méi)有一個(gè)確切的特指。雙重結(jié)構(gòu)可以是敘事故事的線索為兩個(gè)，一個(gè)為主一個(gè)為輔，相輔相成。雙重還可以是抽象的組合，作者在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)賦予小說(shuō)的雙重意義。有關(guān)雙重結(jié)構(gòu)，并沒(méi)有準(zhǔn)確的含義。并置結(jié)構(gòu)，是現(xiàn)代主義小說(shuō)興起時(shí)衍生出的一種新式的寫作技巧?！安⒅谩笔歉ヌm克提出的重要的創(chuàng)作批評(píng)概念，它是指在文本中并列地置放各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后照應(yīng)，從而結(jié)成一個(gè)整體[1]。并置首先是針對(duì)傳統(tǒng)時(shí)間藝術(shù)“變化”而言的。所謂傳統(tǒng)的時(shí)間藝術(shù)就小說(shuō)而言，敘述故事都是從開端、發(fā)展、高潮、到結(jié)局，有著明晰的時(shí)間進(jìn)程。并置強(qiáng)調(diào)的是打破敘述的時(shí)間流，并列地置放那些或小或大的意義單位，使文本的統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中。并置結(jié)構(gòu)也可以理解為是文本中并列地置放某些或大或小的意義單位，使文本的統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中。

二、表現(xiàn)形式上的不同

在嚴(yán)格意義上，并沒(méi)有學(xué)者對(duì)雙重結(jié)構(gòu)進(jìn)行清晰的分類。在分析研究小說(shuō)的雙重結(jié)構(gòu)時(shí)，雙重結(jié)構(gòu)可以是：小說(shuō)的循環(huán)結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)；可以是小說(shuō)的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)，亦或是小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)。更有甚者，小說(shuō)的雙重結(jié)構(gòu)也可以是藝術(shù)手法的雙重使用，比如唯美主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)相融的雙重結(jié)構(gòu)，還有一種分析雙重結(jié)構(gòu)是分析小說(shuō)作者在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，流露出的一種雙重、有時(shí)又互相矛盾的情緒。雙重結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式，還有一種指的是“文本中的文本”，也被形象的稱為“兩層套娃”。

小說(shuō)的循環(huán)結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)研究的是因小說(shuō)時(shí)間表達(dá)上的不同而賦予小說(shuō)的寫作意義。如哈代后期的小說(shuō)循環(huán)結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)的使用來(lái)表達(dá)在傳統(tǒng)自足世界的崩潰與作品空間地點(diǎn)的開放有因果關(guān)系，人物的心里時(shí)間與自然的物理時(shí)間的非對(duì)應(yīng)性，人物奮斗意向的線性特征與命運(yùn)的循環(huán)性之間的尖銳對(duì)立[2]。

表層結(jié)構(gòu)，小說(shuō)的表層結(jié)構(gòu)，類似于人的整體外貌形象，是各部分內(nèi)容外在形式的組合和搭配。小說(shuō)寫得好不好，在很大程度上就是“表層結(jié)構(gòu)” 給予讀者的 “第一印象”。深層結(jié)構(gòu)，就是潛伏在作品內(nèi)容中的心理結(jié)構(gòu)或意義結(jié)構(gòu)。正如我們?cè)谟^察一個(gè)人時(shí)，在獲得感性印象后，還要根據(jù)“言行舉止、氣質(zhì)風(fēng)度”等內(nèi)在的邏輯體系來(lái)做理性評(píng)價(jià)。若類比于形容人常用的“外表”和“內(nèi)涵”，一部成功的小說(shuō)總是用“內(nèi)涵”來(lái)打動(dòng)人的。另一種解釋就是“現(xiàn)象”和“本質(zhì)”的關(guān)系，透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，也就是從小說(shuō)敘述的表層看到小說(shuō)作者真正的寫作意圖。

外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，通常說(shuō)外部結(jié)構(gòu)是指小說(shuō)在敘事方式上體現(xiàn)出的客觀性，是一種近似生活真實(shí)的時(shí)間框架。內(nèi)部結(jié)構(gòu)，是作者自己的理想、愿望投射到創(chuàng)作人物身上所表現(xiàn)出來(lái)的一種主觀性。小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都會(huì)有一個(gè)凝聚點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)往往就是小說(shuō)的主人公。

下面所述的雙重結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式就有點(diǎn)抽象和牽強(qiáng)。將兩種藝術(shù)手法如：唯美主義和現(xiàn)實(shí)主義并用在一部小說(shuō)中也被稱之為雙重結(jié)構(gòu)。

“文本中的文本”也是雙重結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式，它是指在一個(gè)文本中包含另一個(gè)文本的形式。在外層文本中對(duì)內(nèi)層的文本進(jìn)行分析解讀。這種結(jié)構(gòu)方式以雙重文本的形式造成了小說(shuō)雙重結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)。而雙重文本的廣闊天地則為小說(shuō)提供了一個(gè)自由的話語(yǔ)空間。這種結(jié)構(gòu)因?yàn)槎砹_斯的套娃有相似性，因此也被稱為“兩層套娃”。在小說(shuō)《贖罪》中就出現(xiàn)了“文本中的文本”這樣的雙重結(jié)構(gòu)。

并置結(jié)構(gòu)作為一種現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說(shuō)的空間表達(dá)形式的一種，本身就附帶了多種的表現(xiàn)形式。有人將并置結(jié)構(gòu)比喻為“花開兩朵，各表一枝”，這是一種常見的并置結(jié)構(gòu)，如《達(dá)洛維夫人》中的達(dá)洛維夫人和塞普蒂默斯，小說(shuō)中的兩人從未蒙面，各自平行在時(shí)空中，卻共同構(gòu)建了生與死的對(duì)立[3]。有人還將并置結(jié)構(gòu)比喻為“冰糖葫蘆”只要竹簽子足夠長(zhǎng)，糖葫蘆就可以一直串下去，小說(shuō)的并置結(jié)構(gòu)也是一樣，只要故事夠長(zhǎng)，情節(jié)就可以無(wú)窮地穿下去。還有學(xué)者綜合的將并置結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式分為以下幾種：瞬時(shí)并現(xiàn)、永恒時(shí)間、情節(jié)并置、情節(jié)重復(fù)等。瞬時(shí)并現(xiàn)是對(duì)某個(gè)時(shí)段、瞬間的展示性描寫，敘述者通過(guò)不斷地來(lái)回切斷展現(xiàn)了同時(shí)發(fā)生的若干不同行為，這種手法就類似電影中蒙太奇的運(yùn)用。永恒時(shí)間意味著時(shí)間是靜止的、凝固的，在這一靜止的時(shí)間里作家并置了各種意象和暗示、象征與聯(lián)系，包含了無(wú)窮的意味，時(shí)間在這里定格，展現(xiàn)的是空間，一個(gè)知覺(jué)化的空間。情節(jié)并置是一種結(jié)構(gòu)上的并置，敘述者將各情節(jié)線索按照一定的空間形式的美學(xué)效應(yīng)并列展開，實(shí)現(xiàn)各情節(jié)線索之間的并立對(duì)峙中的對(duì)話效果。情節(jié)重復(fù)是指各個(gè)情節(jié)相互交錯(cuò)、重疊、復(fù)現(xiàn)，同一情節(jié)因素不僅互見于各個(gè)部分，更重要的是，即便在同一部分里，每一情節(jié)因素也是分為若干片斷，不是作為一個(gè)相對(duì)完整的單位而存在的。并置結(jié)構(gòu)最鮮明的代表作就是?？思{的小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》。同一個(gè)故事分為四個(gè)不同的人講述，故事看似支離破粹，造成了故事被懸置、中斷，直到把第四個(gè)故事并置在一起，讀者通過(guò)反應(yīng)參照才真正地理解小說(shuō)的含義。還有就是中國(guó)元曲馬致遠(yuǎn)的《秋思》，各種意象的組合疊加在一起，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是從整體來(lái)看，這些意象并置在一起就傳達(dá)出游子在外的孤寂與凄涼感。

無(wú)論是雙重結(jié)構(gòu)還是并置結(jié)構(gòu)，它們作為小說(shuō)的技巧，都是為表達(dá)作者的寫作意圖服務(wù)。雙重結(jié)構(gòu)總體上講也逐漸的擺脫了傳統(tǒng)小說(shuō)單一的敘事模式，但是從創(chuàng)作意義的深度上講，并置結(jié)構(gòu)作為現(xiàn)代小說(shuō)空間寫作技巧的一種，它的藝術(shù)魅力和深度還是超過(guò)了雙重結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

[1]約瑟夫·弗蘭克.現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式[M].秦林芳譯，北京大學(xué)出版社，1991.

[2]周丹.斷裂與重構(gòu)--哈代小說(shuō)的雙重結(jié)果模式及現(xiàn)代意識(shí)[J].周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010.

[3]王菊麗.《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的并置結(jié)構(gòu)及空間化特征[J].山東外語(yǔ)教學(xué)，2005.