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    深研學(xué)生實情精選教學(xué)內(nèi)容

    2017-03-20 21:17李迪
    中小學(xué)教學(xué)研究 2017年2期
    關(guān)鍵詞:校本化教材音樂

    李迪

    [摘 要] 《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》頒布實施以來,由于各地經(jīng)濟文化與教育發(fā)展水平存在基礎(chǔ)性差異,如何在有限的教學(xué)時間內(nèi)高質(zhì)量完成課標(biāo)要求,是基層音樂教育者面臨的課題。從中學(xué)音樂教學(xué)一線出發(fā),精研學(xué)生實情,精選教學(xué)內(nèi)容,綜合各種先進(jìn)教學(xué)手段,經(jīng)過實踐與思考,探索出一種更符合本校教學(xué)的特點與需求的“校本化”音樂教學(xué)模式,從而實現(xiàn)了在有限的課時中完成高質(zhì)量教學(xué)的高效音樂教育。

    [關(guān)鍵詞] 音樂;精研;精選;教材;校本化

    隨著《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》(以下簡稱“新課標(biāo)”)正式頒布與實施,音樂教材的修訂工作也已完善。然而,由于各地經(jīng)濟文化與教育發(fā)展水平存在著基礎(chǔ)性的差異,任何教材都很難做到兼顧不同學(xué)校的實際情況。按照我國現(xiàn)行的教育體制要求和本學(xué)期深入基層對全區(qū)中學(xué)13所學(xué)校的實地考察來看,每個學(xué)期雖然都有二十周左右的教學(xué)時間,但除去文化課的期中、期末復(fù)習(xí)與考試、法定假期,再加上學(xué)校各項活動以及音樂學(xué)科期末考查等因素,能夠真正用于正常音樂教學(xué)的時間,只有十五個周次。目前,初中班級的音樂課為每周一課時,僅憑這十五節(jié)課,實際上很難保證教材實施的質(zhì)量要求。這就需要音樂教師充分發(fā)揮主觀能動性,研究本校實情,精選教學(xué)內(nèi)容,因地制宜地對教材進(jìn)行“校本化”的技術(shù)處理。所謂“校本化”的處理方式就是以校為本,研究學(xué)生的實際情況,充分運用選擇、改編、整合、補充、拓展等技術(shù)手段,對國家課程或地方課程的教材進(jìn)行再加工和再創(chuàng)造,使之更符合本校教學(xué)的特點與需求。那么,究竟怎樣的“校本化”處理方式才能充分實現(xiàn)每學(xué)期十五個課時的教學(xué)效益最大化呢?筆者談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

    一、精選欣賞教學(xué)曲目,明確教材學(xué)習(xí)要點

    由于普通學(xué)校的音樂課大都采用綜合課型的教學(xué)方式,而音樂教學(xué)的首要任務(wù)就是要發(fā)展學(xué)生的音樂聽覺和培養(yǎng)學(xué)生對音樂的良好感悟能力,因此,音樂作品欣賞也就成為初中音樂教材中分量最大的教學(xué)內(nèi)容。幾乎每單元都提供了四至五個欣賞教學(xué)曲目,整冊教材累計有二十多首音樂作品。如此數(shù)量的欣賞教學(xué)內(nèi)容,想要在非常有限的課時中全部完成,效果是可想而知的。再者,不可能把所有的音樂課時全都用于欣賞教學(xué),還必須分配出足夠的教學(xué)時間用于歌唱、演奏、創(chuàng)作等其他活動內(nèi)容的學(xué)習(xí)。所以,教師只能結(jié)合學(xué)生的實際情況精選教學(xué)內(nèi)容,這也是教材預(yù)留給教師的一個彈性空間。

    在以往的教學(xué)中,教師們習(xí)慣于每課時只精挑細(xì)選一個欣賞教學(xué)內(nèi)容,并且每次播放音響的時間盡量控制在五分鐘以內(nèi),因為一次聽得太久容易使學(xué)生的注意力分散,產(chǎn)生聽覺上的審美疲勞。如果是大型音樂作品就只能提煉出主題性樂段進(jìn)行重點欣賞。因此,每個作品的欣賞教學(xué)大致需要經(jīng)歷三次左右的“聽”(反復(fù)感知過程):初次聽賞感知音樂的基本情緒和美感印象;再次聽賞感知音樂塑造的基本形象或表現(xiàn)內(nèi)涵;三次聽賞感知音樂的基本要素和風(fēng)格特征。還有“說”(討論分析過程),“唱”或“奏”(主題體驗過程)甚至“演”(動作表現(xiàn)或創(chuàng)作過程)等幾個基本環(huán)節(jié)與流程。這樣才能使學(xué)生對音樂留下較深的記憶痕跡并有所感悟。也就是說,音樂雖然是聽覺的藝術(shù),但學(xué)生感知與體驗音樂的方法并非只靠單純地“聽”,而是可以運用“聽、賞、動、創(chuàng)”等綜合性的體驗方式。

    當(dāng)然,每個欣賞教學(xué)的作品要想達(dá)到比較理想化的教學(xué)效果,一般最少都需要耗費20至25分鐘左右的教學(xué)時間。由于課堂時間的限制,欣賞教學(xué)的內(nèi)容不宜安排過多,否則,不僅擠占了其他項目的學(xué)習(xí)時間,而且欣賞教學(xué)也容易陷入走馬觀花或蜻蜓點水的境地,難以讓學(xué)生每節(jié)課都學(xué)有所獲。

    此外,音樂教材一般都是按照單元主題的特征,把一些欣賞作品羅列在一起,教師要自己來確定欣賞教學(xué)的課時目標(biāo)。由于教師對教材的理解能力和對課堂的把握能力各不相同,教師之間的實際教學(xué)效果往往會大相徑庭,教材實施的基本質(zhì)量要求往往得不到有效的保障。

    為此,在日常教學(xué)中,有的老師曾嘗試把欣賞教學(xué)統(tǒng)一設(shè)定為下面四個基本要求。

    (1)知道欣賞曲目所表達(dá)的基本內(nèi)容(音樂文化的知識點)。如欣賞鋼琴作品《牧童短笛》時,要求學(xué)生在欣賞學(xué)習(xí)后需要知道樂曲所表現(xiàn)的是山村小牧童的音樂形象;知道樂曲是賀綠汀先生在學(xué)生時代創(chuàng)作的最著名的鋼琴作品,也是第一個在國際上獲得大獎的中國音樂作品,因而被贊譽為“走向世界的中國‘牧童”。

    (2)借此聯(lián)系生活場景或已經(jīng)學(xué)習(xí)過的其他音樂內(nèi)容(音樂的想象力和聯(lián)想能力)。仍以《牧童短笛》為例,通常會借助幾幅牧童放牧的中國水墨畫做展示,結(jié)合三個樂段的音樂變化,要求學(xué)生進(jìn)行想象并能夠用自己的語言描述。再比如,在欣賞《梁山伯與祝英臺》的過程中,也會啟發(fā)學(xué)生根據(jù)協(xié)奏曲這一音樂體裁的知識點,聯(lián)想到維瓦爾第最著名的小提琴協(xié)奏曲《四季》和中國著名鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等作品。

    (3)有表情地哼唱并記憶主題旋律(音樂表現(xiàn)和記憶能力)。這項要求主要是通過實踐體驗的方式,要求學(xué)生模唱和記憶欣賞作品的音樂主題,通過不斷積累,讓學(xué)生逐漸形成一定的音樂素養(yǎng)。從長期實踐的效果來看,比較符合初中音樂課堂欣賞教學(xué)的實際情況。

    (4)適當(dāng)開發(fā)音樂教學(xué)中的微課,讓學(xué)生在課余時間對感興趣的作品進(jìn)行自我學(xué)習(xí),這也是音樂核心素養(yǎng)的提高過程與反饋的結(jié)果。大膽嘗試微課的作用,使學(xué)生養(yǎng)成自主學(xué)習(xí)的好習(xí)慣。同時微課的范圍可以是音樂知識類,欣賞類,專業(yè)技術(shù)類等,給學(xué)生學(xué)習(xí)的空間與平臺,創(chuàng)造更合理的音樂學(xué)習(xí)氛圍。為欣賞教學(xué)提供更多的空間,為學(xué)生的學(xué)習(xí)搭建更高的平臺。

    二、更新歌唱選曲理念,注重培養(yǎng)聲音感覺

    在初中音樂課本中,每單元至少有一首唱歌教學(xué)曲目,每冊教材大約有五到六首歌曲。由于音樂欣賞教學(xué)需要耗費半數(shù)以上的課時,留給歌唱教學(xué)的時間已經(jīng)非常有限,而唱會(唱熟)一首歌曲大都需要一個課時以上的時間,唱好就需要更多的課時。根據(jù)以往的經(jīng)驗,每學(xué)期只能完成兩到三首歌曲的教學(xué)。因此,歌唱選曲如同處理欣賞教材一樣,也需要對教材歌曲進(jìn)行精心選擇。此時教師必須面對的問題是:選擇什么樣的歌曲才能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣?通常情況下,學(xué)生學(xué)唱歌曲的興趣主要取決于兩個因素:第一是歌曲旋律的音韻美;第二是學(xué)生在集體歌唱時能夠體驗到整體音響的和諧之美。

    我們需要思考,如何突破傳統(tǒng)的思維定式,更新歌唱教學(xué)的選曲理念。

    在日常教學(xué)中,我們更習(xí)慣注重每學(xué)期能夠完成多少歌曲教唱的數(shù)量指標(biāo),而對歌唱教學(xué)的方法要求(歌唱質(zhì)量)卻重視不夠,以致很多學(xué)生在中小學(xué)階段,不能有效掌握歌唱發(fā)聲的基本方法。古人云:“授人以魚不如授人以漁”,也就是說,學(xué)生歌唱的聲音感覺訓(xùn)練要比教唱曲目的數(shù)量更為重要。初中階段歌唱教學(xué)的基本要求,是讓學(xué)生切實掌握初步的聲音融合能力和最基礎(chǔ)的唱歌技能,以有利于他們將來更好地參與社會歌唱活動。眾所周知,普通學(xué)校的班級歌唱教學(xué),不同于音樂專業(yè)院校的獨唱聲樂訓(xùn)練,因而歌唱教材也就不適合選用思想性或?qū)I(yè)性過強的獨唱類歌曲。經(jīng)過長期實踐摸索,筆者認(rèn)為只有采取齊唱或簡單的二部合唱的歌曲形式,才是比較適合我國基礎(chǔ)教育階段的音樂教學(xué)實際。因為班級歌唱教學(xué)本身就是一種群體性的音響形式,講究的是聲音的融合性和整齊度。我們是一個人口大國,最適合開展群眾性的歌詠活動。而我們的學(xué)生將來走向社會后,參加音樂活動的機會主要還是群眾性的歌詠活動。因此,學(xué)校音樂教育如果能夠使學(xué)生掌握最基本的音準(zhǔn)節(jié)奏技能,在齊唱歌曲時做到音色統(tǒng)一,發(fā)聲整齊;或者在簡單的二聲部合唱中形成獨立、協(xié)調(diào)、均勻的綜合音樂感覺,那么學(xué)生將來就可以憑借這個基礎(chǔ)更好地參加群眾性的歌詠活動。而簡單的合唱訓(xùn)練也可以讓學(xué)生充分感知聲部結(jié)合的和諧美妙,體驗人聲的無窮魅力,在提高音樂審美能力的過程中,逐漸增強對音樂的學(xué)習(xí)興趣,培養(yǎng)集體觀念與協(xié)作精神。根據(jù)班級歌唱的特性,教師除了從初中音樂課本中遴選出適合齊唱和二部合唱的教材歌曲,同時還選擇了部分課外曲目,作為歌唱教學(xué)的補充資源。這些歌曲的曲式結(jié)構(gòu)一般都是單二部或單三部,為適應(yīng)學(xué)生逐漸向變聲期過渡的嗓音特點,選曲的音域嚴(yán)格控制在十二度以內(nèi)。

    這些音樂教學(xué)資源的補充曲目,主要來源于國內(nèi)多位音樂人士專門為中小學(xué)校創(chuàng)作的學(xué)生歌曲集,如谷建芬以二十首唐詩宋詞創(chuàng)作的《新學(xué)堂歌》,上海音樂家易鳳林老師以十六首古詩詞為歌詞出版發(fā)行的《中國唱詩班》,還有很多音樂家也編輯發(fā)行過多種版本的少兒合唱歌曲集,如李丹芬編輯的《群眾合唱精品庫童聲卷》上、下冊,王安國編著的《中小學(xué)音樂教學(xué)備選素材》上、下冊等。表1是在近年來選用過的教學(xué)曲目。

    以上曲目篇幅都比較短小,大多數(shù)是二段體結(jié)構(gòu),有的只有一個樂段,低聲部配置多采用和聲性的技術(shù)手法,適合學(xué)生學(xué)唱。正如“新課標(biāo)”所期望的那樣,這些合唱歌曲能夠幫助學(xué)生積累演唱經(jīng)驗,感受合唱歌曲的藝術(shù)魅力,更重要的是能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)唱興趣,具有比較好的歌唱教學(xué)效果。

    三、采用兩種譜式對照,提高學(xué)生識譜技能

    樂譜是記錄音符的方法體系,也是傳播音樂文化的媒介手段和技術(shù)載體。識讀樂譜是“新課標(biāo)”中“表現(xiàn)”領(lǐng)域的四項內(nèi)容之一;同時也是一線教師倍感糾結(jié)的一個技術(shù)難題。盡管“新課標(biāo)”中明確規(guī)定“簡譜和五線譜是我國現(xiàn)行的兩種主要譜式,各地、各校在教學(xué)中可自行選擇”,但實際操作中教師的選擇權(quán)卻遭受嚴(yán)重制約:其一是受學(xué)生音樂學(xué)習(xí)譜式背景的影響,因為兩種譜式在小學(xué)階段都可以自由選擇,到了初中,就會讓教師在同一個教學(xué)班級中遭遇到兩種不同譜式學(xué)習(xí)背景的學(xué)生。由于經(jīng)過小學(xué)階段的學(xué)習(xí)磨礪,學(xué)生早已習(xí)慣了最先學(xué)習(xí)的一種譜式,進(jìn)人中學(xué)后再做改變就必定會產(chǎn)生糾結(jié)。其二是受教材本身的譜式限制,如果教材是五線譜版本,教師在教學(xué)時遭遇到簡譜背景的學(xué)生,想要全部翻譯替換成簡譜就非常麻煩,反之亦然。

    簡譜也叫數(shù)字譜,原為法國僧侶圭多為便于傳唱宗教歌曲而發(fā)明的,后經(jīng)思想教育家盧梭等人的進(jìn)一步完善,形成了今天比較成熟的樂譜體系?!皩W(xué)堂樂歌”運動的興起,開始了我國近代的學(xué)校音樂教育。由于簡譜便于識讀,受到了大眾音樂生活的廣泛歡迎,如今已經(jīng)發(fā)展成為我國群眾歌詠活動和中國民族樂器使用的主流樂譜。五線譜雖是當(dāng)今世界的通用樂譜,它在音高、音準(zhǔn)、轉(zhuǎn)調(diào)、和弦的排列等方面要比簡譜更為直觀和嚴(yán)謹(jǐn),但真正掌握起來還是有較高的技術(shù)難度。這是因為我們的社會生活缺乏必要的音樂文化氛圍,以致很難得到大眾化的推廣和普及。

    我們曾為推廣五線譜的教學(xué)竭盡全力,但收效甚微。除了在校外專門拜師學(xué)音樂的學(xué)生,幾乎沒有多少人能從學(xué)校音樂課堂中真正掌握這種讀譜技能,絕大多數(shù)學(xué)生仍然處于“目不識丁”或“五音不全”的狀態(tài)。究其原因,主要因為小學(xué)每周只有兩節(jié)音樂課,而中學(xué)只有一個課時。再加上五線譜學(xué)習(xí)需要較強的音準(zhǔn)感覺和嫻熟的音符閱讀技巧,相對于我國普通中小學(xué)而言,專業(yè)難度略大。無升降記號的音符相對容易一些,遇到有升降記號的音符學(xué)生就更感覺識讀困難。

    為了緩解這個矛盾,筆者曾嘗試使用過把兩種譜式進(jìn)行對比的教學(xué)方式,即五線譜與簡譜的每一小節(jié)都進(jìn)行比對。在教唱歌曲或作品欣賞的主題呈現(xiàn)時,乃至奏樂訓(xùn)練都提供這種對照譜表,讓學(xué)生根據(jù)自己的興趣選擇一種譜式為主,并同時兼顧另一種譜式的學(xué)習(xí),學(xué)生在對照學(xué)習(xí)中反復(fù)磨煉音準(zhǔn)節(jié)奏,也就慢慢適應(yīng)和喜歡上了這種譜式對比的學(xué)習(xí)方法,逐漸提高了自己的識譜技能。

    四、結(jié)語

    音樂欣賞、歌曲教學(xué)和識讀樂譜等內(nèi)容是初中音樂課堂中最基礎(chǔ)的教學(xué)部分,由于我們的學(xué)生在音樂基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)能力等方面都存在著較大的差異性,教師只有對教材進(jìn)行“校本化”的技術(shù)處理,才能真正滿足課堂教學(xué)的需求。在日常教學(xué)中,我們對教材既不能完全地照本宣科,也不能完全無視教材的學(xué)科功能價值而隨心所欲地使用。只有通過研究學(xué)生的實情,精選出最適合的教學(xué)內(nèi)容,才能在有限的課時教學(xué)中實現(xiàn)學(xué)校音樂教育的高效益。

    以上幾點是對初中音樂教材進(jìn)行“校本化”處理的經(jīng)驗感悟和基本觀點,希望能給身處一線的音樂教師朋友們提供一個技術(shù)參考,同時也是希望能引起教材編寫者的關(guān)注,在編寫教材時,根據(jù)教學(xué)實情,平衡好“新課標(biāo)”與音樂課堂實際教學(xué)情形的關(guān)系,提供一套能夠受到一線教師普遍歡迎、真正滿足初中音樂課堂教學(xué)實際需求的高品質(zhì)教材。

    [參 考 文 獻(xiàn)]

    [1]教育部基礎(chǔ)教育課程教材專家工作委員會組織編寫.義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)解讀[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2011.

    [2]上海市教育委員會編寫.上海市中小學(xué)音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(試行稿)》[M].上海:上海教育出版社,2004.

    [3]李丹芬編.群眾合唱精品庫童聲卷[M].上海:上海音樂出版社,2001.

    [4]王安國編著.中小學(xué)音樂教學(xué)備選素材[M].長沙:湖南文藝出版社,2013.

    (責(zé)任編輯:李雪虹)

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