賈樟柯電影《山河故人》隱喻符號研究

姜薇

摘 要：在第六代導(dǎo)演中，賈樟柯的電影作品獨(dú)樹一幟，扎根故鄉(xiāng)汾陽，直面社會問題的刀鋒，裹挾著嗆人的塵土氣息，剖析二十六年故人的情感變遷。隱喻符號是解讀賈樟柯電影情感與社會問題的一把鑰匙?！渡胶庸嗜恕返挠捌Y(jié)構(gòu)、隱喻符號的使用，以及視聽語言的隱喻性展現(xiàn)了賈樟柯對于這段情感故事的鮮明態(tài)度，不避諱不掩飾的赤裸批判和無情揭發(fā)，引人深思，同時也在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)著導(dǎo)演對親情母題的回歸。

關(guān)鍵詞：賈樟柯電影 《山河故人》 隱喻符號 視聽語言特色

一、橫跨二十六年的三段論

在1999年、2014年、2025年三個時間點(diǎn)切分故事，從過去延展向未來。沈濤、張晉生、梁子、張到樂的生命與情感歷程清晰可見，體察他們個體命運(yùn)的背后是對整個社會二十六年滄桑變化的影射。對這三個時間節(jié)點(diǎn)中涵蓋的社會問題進(jìn)行簡單梳理，首先是煤礦的發(fā)展。故事聚焦在山西汾陽，作為煤炭大省，劇中人物也有了合情合理的職業(yè)，新任礦主張晉生和礦工梁子。1999年的山西，煤炭發(fā)展如日中天，張晉生以白菜價買下的礦產(chǎn)，讓他在十年后有了搞風(fēng)險投資的資本。而在河北煤礦工作的梁子，卻身患重病。借工友之口，說出的煤礦不景氣的事實(shí)，也反映了之后我國能源結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的社會事實(shí)。2025年在澳洲生活的張晉生與朋友們談?wù)撈?014年大力度的反腐，以及老邢進(jìn)了監(jiān)獄的事。張晉生與兒子交流基本用谷歌進(jìn)行翻譯，反映了新一代移民不可忽視的生活問題。在橫跨二十六年的故事里，沈濤、張晉生、梁子、到樂的命運(yùn)曲線與社會變革緊密結(jié)合，導(dǎo)演對于中國社會這近三十年的變化做出了自己的觀察與反思。但是對于未來的事物，賈樟柯能夠用科技可到達(dá)的程度表現(xiàn)2025已經(jīng)是一大創(chuàng)舉，但是在細(xì)節(jié)上還是沒有足夠真實(shí)，情感濃度遠(yuǎn)不如1999-2014的區(qū)間?？萍嫉南冗M(jìn)仿佛把大家?guī)肓艘粋€陌生的世界。

二、意味深長的情感符號

1.鑰匙

鑰匙是電影中反復(fù)出現(xiàn)的重要符號，出現(xiàn)多次且具有不同的隱喻含義。出現(xiàn)在梁子身上是在1999年梁子背井離鄉(xiāng)，表示不再回到汾陽，把鑰匙扔在了房頂上；2014年他身患重病回到家中，沈濤來看望他并向他歸還了鑰匙。這把鑰匙將2014年的他與1999年的他緊密聯(lián)系起來。他病重回到家中，算是落葉歸根，之前為感情負(fù)氣出走，算是已經(jīng)翻過的一篇。對于沈濤而言，之前梁子的鑰匙算是她留在內(nèi)心的一點(diǎn)情念，而梁子攜全家而歸，她把鑰匙歸還算是最后情念也被歲月消磨殆盡。而對于沈濤與兒子到樂而言，鑰匙是維系母愛的最后印記。大洋彼岸的到樂，把鑰匙掛在脖子上，卻在回鄉(xiāng)的決定上遲疑起來。但從宏觀角度來看，賈樟柯導(dǎo)演運(yùn)用的鑰匙，這是海外華人對祖國母親的孕育情分的深情寄托。家隨時都可以回，只是跨越了二十六年的人，心不再具有堅定力量，家的意義就只是一把鑰匙而已。

2.代數(shù)問題還是幾何問題

這句臺詞在影片中出現(xiàn)兩次，一次是沈濤與梁子的對話，一次是沈濤與張晉生的問答。張晉生說這是三角的問題，暗示情感中的三角關(guān)系。代數(shù)問題其實(shí)暗喻的是中國高速發(fā)展的GDP，人民生活水平的分化也從另一個層面影響著對于感情的選擇。沈濤的選擇是一夜暴富的暴發(fā)戶張晉生，也就選擇了一種優(yōu)渥的生活，最終也被這物質(zhì)的選擇所拋棄，孤獨(dú)一生。由此，可以看出賈樟柯的批判意圖，拜金主義入侵了人們的精神世界，似乎共同生活在一個世界的人們，其實(shí)心理距離早已不在同一個次元上。

3.黃河與炸冰煙花

黃河作為中華民族的母親河，也在影片中多次出現(xiàn)。張晉生在1999年新買的車撞在了黃河第九道彎的石碑上，這第九道彎也見證著沈濤的感情歷程，第一次，梁子、沈濤、張晉生三人在冰凍的河邊放了煙花；第二次，沈濤在張晉生的車?yán)锇l(fā)現(xiàn)了炸藥，炸藥在冰里炸出冰花；第三次2014年，沈濤帶著兒子走過河邊，煙花把湖面的冰再一次炸開，旁白是“每個人只能陪你走一段路”。其實(shí)是沈濤從三個人，兩個人，到送別兒子成為孑然一身的生命歷程。黃河和屢次成為背景的文峰塔都見證了這一切，是導(dǎo)演獨(dú)有的美學(xué)設(shè)計，傳達(dá)靜默的哀傷，是無言的山河。

4.關(guān)刀少年

賈樟柯在采訪中說道，拿大刀的少年是我在現(xiàn)實(shí)中碰到過的，我看到這種場景就會想起古代人，就會想象說是關(guān)公在流浪，現(xiàn)在連他都沒地方去了，開始流浪了。這一幕確實(shí)與影片的漂泊主題極為合襯。關(guān)刀少年的兩次出現(xiàn)，既有對關(guān)公信仰的成分，也有體現(xiàn)歲月變遷的含義。十幾年過去了，關(guān)刀少年也從小孩子長大成人，他仍舊屬于那個縣城。比起主角物是人非的感情路，扛著關(guān)刀的少年生活得更單一安全些。

三、時代旋律的沖擊回味——音樂符號

在電影中有兩首歌曲反復(fù)出現(xiàn)，英文歌曲《GO WEST》和葉倩文演唱的《珍重》。兩首歌曲出現(xiàn)在不同的時間節(jié)點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的符號學(xué)意義。歌曲《GO WEST》在影片中共出現(xiàn)三次，在影片開始，符合1999年跨步走進(jìn)新時代的背景，年輕的沈濤、晉生、梁子隨著歡快的節(jié)奏起舞，澳門回歸，去西方賺美元。這都反映著1999年人們對于未來的美好向往和純真愿望；第二次出現(xiàn)，是沈濤抱著狗決定與張晉生結(jié)婚，財富的支撐使天真的她認(rèn)為婚姻的結(jié)果也會像財富增長一樣美滿；第三次，孤獨(dú)的沈濤在雪地里起舞，在結(jié)構(gòu)上呼應(yīng)開篇，對比之下更顯出沈濤孤寂漂泊的情感狀態(tài)。

葉倩文的歌曲《珍重》在影片中一共出現(xiàn)四次，第一次出現(xiàn)是沈濤在父親的音響店里為顧客試碟，張晉生、梁子和沈濤出現(xiàn)在一個畫面中，構(gòu)成的三角關(guān)系不言而喻；第二次是沈濤看望了患肺病的梁子后，獨(dú)自回味過去；第三次是出現(xiàn)在沈濤送別到樂的火車上，意欲表達(dá)對兒子的愛，卻只能將情感寄托在這首《珍重》中；最后一次是2025年的大洋彼岸，Mia給同學(xué)們放了這首歌，到樂覺得非常熟悉卻又想不起來在何處聽到過。

正如這兩首歌曲的名字與曲調(diào)所表現(xiàn)出的矛盾意味，一首是歡快激昂，一首是離別感傷。多次出現(xiàn)在影片中的這兩首曲子，也被賦予深刻的符號學(xué)意義。在對未來美好憧憬與現(xiàn)實(shí)冰冷漂泊的劇情中加強(qiáng)了對比感。葉倩文的《珍重》中有一句歌詞“縱在兩地一生也等你”，沈濤的情感漂泊其實(shí)也是在等待兒子的回歸。在影片快到結(jié)尾的部分，在兩大盤餃子中有一個麥穗餃子，寓意她一直渴望兒子的回歸。這兩首歌曲在影片中彌漫著一種怪異的痛楚感，反映當(dāng)時的一種社會情緒，一種光怪陸離的流行文化包裹中的人性的凄婉與掙扎。

四、人物情感極端化與視聽語言表現(xiàn)

視聽語言方面，《山河故人》的細(xì)節(jié)處理非常精準(zhǔn)，每一個意象都有足夠的情感濃度或是諷刺意味。

1.三角關(guān)系

電影中多次使這三個人處在同一個鏡頭中，除大遠(yuǎn)景鏡頭外，鏡頭都處在略低的位置，并使梁子臉上有陰影。《電影研究關(guān)鍵詞》一書中這樣寫道：“在外延層面上，兩個男人分別站在女人的兩側(cè)，主要的光源來自側(cè)面，而使其中的一個男人陷入陰影之中。攝影機(jī)處于略低的位置，因而稍稍改變了人物的特征。而在內(nèi)涵層面上，畫面提示的是三角關(guān)系的危險性。習(xí)慣上講這個三角關(guān)系必須以其中一個人的死來終結(jié)，這樣秩序才得以重建。異性配偶是意識形態(tài)唯一可接受的性形態(tài)?！痹谶@段關(guān)系中，梁子的離開成全了沈濤與晉生，他是這段關(guān)系的“死亡者”。

2.反襯鏡頭

反襯鏡頭的使用更加凸顯了主角的情感狀態(tài)。沈濤在看望梁子之后，回家的路上擦肩而過的是與她兒子年紀(jì)相近的一群小學(xué)生，與情緒低落的沈濤形成反差；米婭和到樂畸形戀愛與完美和諧的一個家庭形成反差，也在暗示著這段關(guān)系的畸形。

3.模糊鏡頭

模糊的鏡頭出現(xiàn)在很多處，讓觀眾思考到底什么是真實(shí)，什么是虛構(gòu)。迎新年的人們熱鬧的慶祝逐漸模糊，顯得光怪陸離；迪廳里的人們在虛幻的燈光中宣泄著不明白的情緒；梁子離開故鄉(xiāng)的路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的似乎有人在點(diǎn)火燒紙；用iPad里的澳洲風(fēng)景的虛實(shí)相間過渡到第三個故事等等。在《山河故人》這樣一個虛構(gòu)的故事里，真實(shí)的東西反而模糊怪異，導(dǎo)演也想借助這種模糊營造一種紀(jì)錄片質(zhì)感，使我們的感知能夠來來回回在真實(shí)與非真實(shí)兩個層面自由穿梭。

賈樟柯拍攝這部電影可以看出他的細(xì)致與巧思，無論是三段論中表達(dá)年代感的一個個隱喻符號還是對于感情的淡泊不糾纏的表達(dá)，他都細(xì)致入微地觀察、真誠地表現(xiàn)。對于人物，賈樟柯提到片中的人物是相對漂泊的。這部影片中的人物，像是一個個真實(shí)的切片，他們對于時代的感受是真實(shí)的，但對于情感的選擇傾向于極端化。比如年過四十的沈濤不再愿意去尋找伴侶，張晉生在大洋彼岸也是孤獨(dú)一人玩弄著槍，到樂和米婭的畸形戀愛，最終到樂還是選擇放棄。在情感選擇上，人物設(shè)定的都是非常悲劇化的，唯一一個有著完整家庭的梁子身患重病，沈濤對他說我也幫不上你什么忙，也從側(cè)面反映了梁子患的是重病，不是錢的問題。梁子沒有出現(xiàn)在第三個故事中，說明他也許已經(jīng)不在人世。導(dǎo)演傳達(dá)出的是在高速發(fā)展的社會中，金錢、地位、生活習(xí)慣、環(huán)境，都在逐漸主導(dǎo)著人們對于情感的選擇。集中式的悲劇展現(xiàn)，以及結(jié)尾處孤獨(dú)的沈濤跳起了1999年的霹靂舞，那是從她的內(nèi)心延展出對于過去純真美好年代的懷念，那個年代她不是一個人，她向往著未來。

總體來說，賈樟柯這部影片的隱喻符號是極具表意作用的，但是符號之外，確實(shí)也在規(guī)避一些現(xiàn)實(shí)，使得影片后現(xiàn)代拼貼感十足。情感上的連貫性不足，產(chǎn)生“間離”的效果。對于未來的把握，導(dǎo)演的想象力僅限于高科技，離開了汾陽這塊多情的土地，似乎掌控能力也大不如前，故事的情感濃度不高。不可否認(rèn)，賈樟柯電影的確有一種能夠被辨認(rèn)的能指系統(tǒng)，他極度注意細(xì)節(jié)，傘頭秧歌、霹靂舞、關(guān)刀少年，這些元素的疊加確實(shí)使影片在國際市場上具有中國特色，但對于作品而言，從大的方面來說，情感線索的斷續(xù)、敘事結(jié)構(gòu)的松散，某種程度上顯得刻意而未達(dá)目的。

楊時：《無限接近透明的灰》，https：//movie.douban.com/review/7633880/？start=0，2015。

格俐瑪：《代數(shù)問題，還是幾何問題？》，https：//movie.douban.com/review/7645968/，2015。

蘇珊·海沃德著，鄒贊、孫柏、李陽譯：《電影研究關(guān)鍵詞》，北京大學(xué)出版社2013年版，第130-131頁。

作 者：姜 薇，中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com