一股清流繞畫壇

汪鳴峰

一股清流繞畫壇

汪鳴峰

作者收藏的沈子丞《桐蔭仕女》

1996年年初，93歲的子丞先生因病再度住進蘇州第一人民醫(yī)院心臟科。

得知消息后，我和夫人騎自行車去醫(yī)院看望了正在住院的沈子丞先生。那天沈老的精神還可以，看到我后，沈老忙招呼我坐下，我就順勢在沈老病床邊坐下。也許是有點激動，沈老用雙手拉著我的手，以微弱的帶有嘉興話的口音對我說：“白榆，謝謝你來看我，看來這是我最后一次見到你們了……”聽到這話，心中一陣酸楚。我忙回答說：“沈老你放心，你這次出院后好好休息，馬上能恢復(fù)健康的?！鄙蚶习腴]著眼睛對我默默地?fù)u了搖頭。這時，我倆只能不斷地安慰他老人家。從老人的眼神中，我似乎看出他對自己身體狀況的無奈。離開沈老后，心里默默地為沈老祈禱，期望他能逃過這一劫。

1996年6月6日大清早，湘江打來電話，告知沈老逝世的消息，知道無法避免的事情終于還是來了——尊敬的沈老永遠(yuǎn)地離開了我們。

那時我住在吳殿直巷，倩華雯華湘江住在養(yǎng)育巷，就在我的西巷口，步行兩三分鐘就能走到。對湘江雯華夫婦早有聽說，知道他們的畫得沈老真髓，功力不一般。那時，倩華姐和張玉芹師母是好姊妹，我上班在金門內(nèi)的劉家浜，離張先生家不遠(yuǎn)，上下班路過有時間的話，必定會順道去張先生家看看師母，經(jīng)常能遇到倩華姐。從倩華姐那里可了解到沈老的一些近況。

我認(rèn)識沈老是在1976年春節(jié)前，記得是周日。一早我和曼翁先生約好，按慣例一起去拜訪住在景德路的張繼馨先生。曼師喜歡微醺，張師母好客，于是炒了幾個菜，我們在張先生家用了中餐。下午繼續(xù)在張先生家里喝茶看張先生畫畫。正談得起勁，聽到樓梯有腳步聲上來，一看，原來是湘江陪伴著沈老來了。沈老一頭白發(fā)，面色紅潤，半灰猶如銀絲的兩排粗重眉毛彎彎上翹，顯得精神很好。彼此寒暄后，張先生就給我介紹說，這位就是大名鼎鼎的沈之淳先生。我對沈老說，一直聽老師曼翁先生和張先生說起您的，說您沈老畫得好，沈老聽了哈哈大笑，一邊搖頭一邊操著嘉興上?？谝粜Σ[瞇地說：畫不好的，畫不好的。在這之前，常聽老師介紹沈老的畫，無論人物、山水，能將石濤、石溪、新羅一路畫法畫出清潤高古筆調(diào)的不多，當(dāng)代畫家很少能達到這種高古筆墨意境的境界，是一位了不起的人物。因此心里早已膜拜很久了。沙老、張先生和沈老以及湘江，他們也許是久別重逢，特別是沈老的到來，頓時給這間畫室增添了不少熱鬧。沈老看張先生畫到一半，請張先生繼續(xù)畫下去，幽默的繼馨先生順勢將筆一攤說：這支筆下來就交給沈老了。沈老半推半讓接過筆，自言自語道：畫不好的，畫什么呢？于是開筆畫了一張老翁醉酒。寥寥幾筆，將太白醉酒的神情躍然紙上。見沈老開心，我對張先生說，我也想求沈老一件墨寶，不知可否？還未等繼馨先生回答，沈老先慨然應(yīng)允，讓我喜出望外。沈老說：給你畫水墨的吧，水墨的有味道。只見沈老先畫一圓臉侍女匍匐姿態(tài)，接著，自左而右一棵大樹向左挑出，一女子合袖倚于樹墩，似半醒半睡狀。煞是可愛。然后以新羅筆法，用干濕之筆，淡墨焦墨相交，在樹枝上端畫上榆花覆蓋作蔭，整個作品墨韻淋漓。沈老筆觸所到之處，畫面頓時生動起來，干濕濃淡，盡現(xiàn)紙上。沈老開玩笑地說：你叫白榆，就畫一棵榆樹，上面榆花又稱榆錢，美女倚榆樹，以后這女子就是你的老婆。引得大家哄堂大笑。然后沈老在畫的左上部寫上：白榆道兄屬畫。并寫上年號及落款，說以后再題。

沈子丞現(xiàn)場創(chuàng)作

由于沈老去繼馨先生處沒準(zhǔn)備畫畫，所以沈老的自用印章沒有帶出來。我就對沈老說，印章我來刻，請沈老把印文內(nèi)容給我，沈老說，今年是丙辰年就先刻一方“丙辰”吧。那天回去后我就將這方“丙辰”年號的印刻好呈給沈老。沈老十分喜歡。就在這張大作上補蓋了名章，并在右下角壓腳處蓋了這方閑章，印證了這個特殊的時刻。

文革時還沒有普及電話，通信是唯一的通訊工具。有時我刻好印后就先將印樣寄給沈老看，請他提意見，有時沈老很快會有回信，囑咐我印章內(nèi)容。在1977年5月29日的一封信中，沈老這樣寫道：

白榆同志：

來信及沙老印章拓片均已收到，謝謝?！?/p>

你高興為我治印，極感。以下兩句你看如何？

“掩鼻人間臭腐場”，“凄涼今古”，這都是老年人的感覺，青年不宜用，如有興可為我刻之。

即頌安好。

之淳謹(jǐn)上

（七七年）五月二十九日

沈老作畫常有題跋，造語精微，看似平淡，啟人深省。所以特別喜歡沈老畫上的題跋。當(dāng)時我就想，如果有機會，以后每隔十年請沈老在這張人物畫上題一次，這樣就更有意義了。因此在這張畫上分別有三個不同時期的題跋：

八十年代沈老隨湘江、雯華搬家至南門團結(jié)橋，我請沈老在這幅畫上題絕句一首：

“涂紅抹綠老雕蟲，為謀衣食走西東，只因不諳逢迎術(shù)，理合蹭蹬一世窮。白榆兄出示舊作屬題漫書一絕博笑。子丞識?！?/p>

1992年，我持畫請沈老再題，于是沈老又在下部題：

“我畫隨意涂抹，本無根底，此系丙辰年舊作，卻為白榆兄裝池，深存至今，屈指算來，已十有七年矣。壬申三月復(fù)出示，屬余加題，以志歲月，感流年之易逝，哀我生之行跡。子丞時年已八十有九。”

沈老人物學(xué)宋代馬和之并參以華新羅筆法，書法習(xí)鐘繇。由于長期浸淫于傳統(tǒng)，常年實踐于將書畫兩法融于一體，逐漸形成了自己的輕松蕭散，閑逸有趣，平易沖和的高古畫風(fēng)。有一年沈老春節(jié)回蘇，我去巷口雯華家看望他們，一進門，沈老看到我就親切地對我說，白榆，我給你畫了一張人物，不知你喜歡否？說著趕緊找出那畫。打開一看，讓我吃了一驚，上面畫了近十個人物，人物姿態(tài)各異，有老人有小孩，有男有女，更有老人背著小孩的。所有人物都以畫面中的盲人說唱為中心，線條簡練，虛實有致。畫面上方題絕句一首：“斜陽古柳趙家莊，負(fù)鼓盲翁正作場。死后是非誰管得，滿村聽說蔡中郎?！币粫r歡喜之極，視為至寶。

說起這張畫還有一段有趣的故事：1988年我去日本留學(xué)，那時還住在吳殿直巷的老房子。九十年代有一次回國，發(fā)現(xiàn)自己精心收藏的一卷海上名家字畫不翼而飛。其中有宋文治、唐云、劉海粟、張辛階等名家的畫，還包括沈老的這一幅人物畫。一時痛心不已。有趣的是，大概是1995年，有友人告訴我，說這批畫在拍賣市場上看到了，而且沈老的那張人物畫就在其中。聽到這個好消息，在拍賣預(yù)展時，我趕到了亞都飯店的預(yù)展會場，一看果然就是這張失竊的畫。拍賣當(dāng)天，當(dāng)時有好多同道喜歡這張畫，并想收入囊中，后來知道是我的也就不與我爭搶抬價了。由此至愛之物失而復(fù)得，內(nèi)心有一種說不出的高興。也許是和沈老的這種特殊緣分，因而彌足珍貴。

回想與沈老交往的二十年，前后為沈老刻了幾十方印，沈老也很喜歡，經(jīng)常在畫上鈐蓋?，F(xiàn)在想來亦是一件很有意義的事。