森槐南對宋代詞人的接受

鄒夢雯

內(nèi)容摘要：明治時期是日本填詞史上的黃金時代，森槐南作為這一時期首屈一指的詞人，其詞風格多變，題材多樣?；蹦显~取得如此成就與他對宋代詞人的多方接受是緊密相連的?；蹦显~主要學習蘇辛之豪，在理論上推崇豪放詞風，在實際創(chuàng)作中多用豪放詞調(diào)，大量創(chuàng)作豪放詞。另一方面，槐南對姜史一派也贊賞有加，在創(chuàng)作實踐中時有清空醇雅之聲。

關(guān)鍵詞：森槐南 宋代詞人 接受

森槐南（1863—1911），名大來，字公泰，號槐南小史，通稱泰二郎，填詞時常用別號“秋波禪侶”。文久三年（1863）生于愛知縣名古屋，年少多才，十三歲開始作漢詩，十六歲在刊物上發(fā)表詞作，并能作傳奇，深得當時駐日公使館黃遵憲贊賞，黃氏《續(xù)懷人詩》序云：“森槐南，魯直之子，年僅十六，兼工詞。曾作《補天石》傳奇示余，真東京才子也，別后時時念之。”[1]黃遵憲曾預言曰：“后有觀風之使采東贏詞者，必應為君首屈一指也?！盵2]森槐南后來在詞學上的造詣，證實了黃氏的預言。

森槐南填詞轉(zhuǎn)益多師，風格多變，高野竹隱《沁園春》詞評論森槐南詞風貌：

陳髯替身，森髯小身，填詞乃工。托竹山綁里，竹垞稱汝，飛揚青兕，

竹屋論同。共拍紅牙，閑分繡壤，贅我朱陳村落中。

他一氣列舉了由宋至清的五大詞家：陳髯一陳維崧，竹山一蔣捷，竹垞一朱彝尊，飛揚青兕一辛棄疾，竹屋一高觀國，以森槐南為他們的衣缽傳人，可見森槐南詞作確實存在一種豐富多彩的風貌。

夏承燾在《域外詞選》前言評價森槐南詞：“日本詞人為蘇、辛派詞，當無出槐南右者。而其秾麗綿密之作，亦不在晏幾道、秦觀之下?！盵3]森槐南詞作風格如此多變，主要是因為有多重淵源。森槐南對中國詞人進行了廣泛的接受。森槐南的詞創(chuàng)作中正是合理的接受了上述詞人的風格特色，并形成了自己獨特的藝術(shù)風格。

森槐南對宋詞存南北兩派之說有比較清醒的認識，他在《新新文詩》中說道：“故填詞名家莫不取法于宋者。而宋又有南北之別，北以豪放為宗，東坡、稼軒是也；南以清空縹緲之音為極旨，石帚、梅溪諸人是也。學者各就其性所近而效之，無不得矣?！盵4]槐南既接受了蘇辛詞豪放橫逸之氣，又融合了姜史詞清空騷雅之風，其詞形成了以豪放為主，時兼婉約柔媚的風格特色。

一.對以蘇、辛派豪放詞人的接受

1.論詞推崇豪放詞風

森槐南對以蘇辛為代表的豪放詞風尤為欽佩，他在二十歲發(fā)表的《水調(diào)歌頭·文章固小技》就表明了“接武瓊樓玉宇”，緊追蘇軾的雄心壯志。他的詞論中評辛稼軒曰：“亂頭粗服，落落自豪，故一種激揚奮厲之氣有不可遏抑者?！盵5]他還進一步舉出了辛詞的代表作《沁園春·帶湖新居將成》《水調(diào)歌頭·舟次楊州和人韻》《破陣子·舟次揚州和人韻》，并對《破陣子》尤為欣賞，稱其“雋快朗爽，酒酣耳熱之時，拍節(jié)歌之，令人不覺須眉戟張”[6]，充分肯定了詞作鼓舞人心的作用。對于辛派后繼者劉過，森槐南也多加贊賞，稱其《沁園春》“尤多橫逸之致”。森槐南對豪放詞風的推崇還表現(xiàn)在對明治時期其他詞人詞作的品評上。如他對高野竹隱《水調(diào)歌頭·天風吹散發(fā)》評價云“飄宕警邁，恨不令稼軒拍牙歌之”[7]。又評森川竹磎三首《沁園春》曰：“三闋酣嬉淋漓，摩稼軒之壘而闖改之之堂?！盵8]

2.在創(chuàng)作實踐中追步蘇辛

森槐南不僅在詞論中對豪放詞大加提倡，而且在創(chuàng)作實踐中對蘇辛豪放詞心摹神追，主要表現(xiàn)在以下三個方面：

其一，仿調(diào)。蘇軾最有名的豪放詞有《念奴嬌·赤壁懷古》，又名《酹江月》，森槐南填同調(diào)詞《酹江月》兩首，其一是“題髯蘇大江東去詞后”，開篇即云：“我思坡老，鐵綽板歌，是森然芒角。”對蘇軾的追慕之懷可謂溢于言表，隨后驅(qū)使與曹操、周瑜相關(guān)的多個典故，一氣直下，意氣飛揚，最后“君豈灰飛煙滅去，剩此文章卓犖。曲誤誰知，詞成自笑，杯影須眉落。小喬佳婿，向人頻顧遮莫”用蘇軾“小喬初嫁了……灰飛煙滅”句意，借周郎頻顧，以增添詞趣，含意精微，須細細品讀全詞方能體會其中意味。縱觀全詞，風格凌轢縱橫，頗有坡詞之風。

其二、偏愛豪放詞調(diào)。森槐南擅寫長調(diào)，并且在與人唱和時多選擇那些擅于抒寫郁勃豪放之情、發(fā)泄壯烈懷抱的詞牌。張珍懷《日本三家詞箋注》幾乎收錄了森槐南現(xiàn)存的所有詞作，共95闋。據(jù)統(tǒng)計，槐南填有長調(diào)詞58闋，占其詞作61%，由此可見其對長調(diào)詞的偏愛。龍榆生先生有言：“例如《念奴嬌》、《永遇樂》、《水龍吟》、《滿江紅》、《賀新郎》五曲，世人恒用以抒寫豪壯之情?！鄙蹦蠈W習蘇辛，尤其喜歡選用那些善于抒寫豪放雄健之情懷的詞調(diào)。他填有《念奴嬌》12闋，《滿江紅》9闋，《賀新郎》8闋，《沁園春》8闋，僅僅用這個四個詞牌，森槐南就填了37闋詞，而且大多為豪放之作。

其三、大量創(chuàng)作豪放詞。森愧南在十八歲發(fā)表的《滿江紅·水天花月總滄桑圖》，風格雄渾悲壯，奠定了其詞豪放的基調(diào)?；蹦显~善于在詞中使用想象、夸張、比喻等浪漫主義寫作手法，這使得其詞雄放豪宕，慷慨悲涼。如《滿江紅·水天花月總滄桑圖》下闋中“月怨花嗔人不管，春荒秋瘦天難必”通過人類對于自然界“月怨花嗔”“春荒秋瘦”等現(xiàn)象無可奈何的想象，來與上闋的“咽不斷、南朝殘照，暮潮如昔。敗苑青蕪螢閃淡，故宮蔓草空啾唧”互相映襯，突出“一片秣陵煙，空陳跡”，可謂以血淚凝成的對千古興亡的哀嘆，大有“天風浪浪，海山蒼蒼”，把歷史興亡之事放在眼底的氣概。森槐南所作的《百字令》十疊韻，也是極富想象的浪漫之作。如第二首“夢為蝴蝶”，借用佛典故事、神話傳說、詩文典故來營造奇夢異境，想象奇特，不著俗塵。神田喜一郎也評《百字令》“實在是激昂排宕，此詞完全可以說得辛稼軒之真髓”[9]。

二.對婉約詞人的接受

槐南詞雖然主體風格為豪放橫逸，但也有不少柔媚艷麗之作，這一方面是因為森槐南則尤嗜風華綺麗的吳偉業(yè)之詩，這種風格喜尚，正與填詞一道所流行的柔媚側(cè)艷之風相近，另一方面則與他的詞學主張密不可分?；蹦显缙谠~作現(xiàn)存較少，僅流傳下來的幾首也多為香奩一派，且多不和韻。后期詞作雖多豪放一脈，但也有不少清新婉麗之作，如《綺羅香·湖上望東照廟》為登臨懷古的詠史詞，情辭凄楚，有“歷劫滄?？薅霹N”之意，可作挽歌相看。

（一）在詞論中推崇婉約詞人

森槐南在《詞曲概論·南宋詞概》中尤為推重姜夔：“詞至姜夔，精深華妙，高秀清空，特立清新之意，刪削靡曼之詞，有詞以來，至是始歸醇雅。即高觀國、史達祖為之羽翼，隱然與稼軒之宗對抗，萬古目為詞之正聲。”[10]這段評論雖多從中國詞論中脫化而來，但確也反映了森槐南自己的看法。“我所思兮白石仙”，他對白石的仙風道骨，的確心儀已久。森槐南雖然多作豪放之詞，但他依然視以姜夔為代表的“清空騷雅”之詞為正聲。而且他對這種風格的創(chuàng)作難度有清醒的認識，謂“南派綿渺清空之妙，必須神悟，非筆舌所能盡”[11]。其推舉白石《楊州慢》，尤能代表槐南的風格好尚。槐南對當時詞人詞作的評價也可看出他對姜夔等的推崇，如槐南評森川竹磎詞，“清真雋永，氣味近乎白石”（評《角招》之語），也說竹磎詞風格與史達祖的淵源關(guān)系，如“柔情艷思，并闡梅溪之堂奧”（評《木蘭花慢》）。他在評價森川竹磎的《夏初臨》時擊節(jié)嘆賞：“學《靜志居琴趣》，而得其神理。竹磎種情，唯此為始。吾欲羨之，吾欲最之。”[12]

（二）在創(chuàng)作實踐中對姜史等婉約詞人的接受

1.對柳永的接受

同蘇軾一樣，柳永在日本詞壇影響巨大，如森槐南在《水調(diào)歌頭》中寫道“摩壘曉風殘月，接武瓊樓玉宇”，即把蘇軾和柳永作為自己的填詞目標，他還專門寫了一闋《酹江月》“書柳七‘曉風殘月詞后”，“耆卿絕調(diào)，奉天家圣旨，蓬萊宮闕。報道宮娃爭按拍，滿殿歌云凝咽。紅杏尚書，微云學士，讓爾傳新調(diào)。重來誰識，曉風吹盡殘月”，稱柳永雖才氣縱橫，但卻懷才不遇，充滿了對他的同情和傾慕。最后“更憐身后，酒醒寒食時節(jié)”，既寫柳七，又有自己的身世之感，似有塊壘在胸，凄切之至?！兜鸭摇分{(diào)，填詞家多依柳屯田“花發(fā)西園”之詞而作，又因多四字句，易形成散漫之狀，故古人作品中少有此調(diào)，但槐南卻敢于試作，他填有《笛家·己丑重陽黎公使宴集，席上作》，一方面當然是夸耀其才力，但另一方面何嘗不是對柳永詞作的接受。

2.對姜夔的接受

南宋詞人中姜夔在日本應該說最受歡迎了，槐南曾就曾步原韻和姜夔名作自度曲《暗香》“數(shù)峰青色。拖綠蕪夕照，山歌樵笛。歲暮出門，殘雪鴻泥細尋摘。知爾吟情大好，敢孤負、奚囊枝筆。忽示我，一卷烏絲，雄奪古人席。詩國。喜不寂。使擊節(jié)感嘆，慘淡功績。挹之不竭，泉涌才思寫長憶。儂亦當年駐馬，熊古寺、花寒苔碧。愧草草、歌一曲，未曾做得”，為野口寧齋《出門小草》寫的題詞，雖不似姜詞詠物之作，但卻也寫得清婉幽峭，甚得原作之神韻。又有《石湖仙·森川竹磎索聽秋仙館寄題之作，乃倚白石道人自度腔以應之》，顯為姜夔次韻之作，雖有幾字出韻，如“竹山秋譜”中的“譜”出韻，“有潘松風流”中“松”應為仄聲，但瑕不掩瑜。在此之前，槐南填有《疏影》一闋，雖不是白石步韻之作，且姜詞下片第八句為“又卻怨、玉龍哀曲”，此詞下片對應句為“燭灺橫陳依舊”，顯然少一字，但槐南敢于試作，又用此詞牌寫菊影，可見槐南對姜夔的贊賞和追步。

綜上，森槐南合理的接受了宋代詞人、詞作的特點，并在此基礎(chǔ)上形成了自己的風格特色。張珍懷《日本三家詞箋注》前言中說“槐南自應是日本詞家之冠”[13]，足見槐南詞的藝術(shù)成就。

參考文獻

[1]陳錚編，黃遵憲全集[M].北京：中華書局，2005：129.

[2]郭真義，鄭海麟編著.黃遵憲題批日人漢籍[M].北京：中華書局，2009：59.

[3]夏承燾，張珍懷，胡樹森.域外詞選[M].北京：書目文獻出版社，1981：2.

[4]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[5]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[6]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[7]蔡毅.日本漢詩論稿[M].北京：中華書局，2007.

[8]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[9]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[10]蔡毅.日本漢詩論稿[M].北京：中華書局，2007.

[11]（日）神田喜一郎著，程郁綴，高野雪譯.日本填詞史話[M].北京：北京大學出版社，2000.

[12]蔡毅.日本漢詩論稿[M].北京：中華書局，2007.

[13]張珍懷.日本三家詞箋注[M].合肥：黃山書社，2009.

（作者單位：南昌大學）