從《瘋狂動物城》看好萊塢動畫中反面角色的性格模式表達(dá)

（東莞理工學(xué)院城市學(xué)院，廣東 東莞 523419）

好萊塢動畫電影《瘋狂動物城》講述了一個外表柔弱、相貌乖巧的兔子朱迪，為了實(shí)現(xiàn)在自己夢想而奮斗，努力成為動物城大塊頭警察局里一名合格警察的故事。盡管此動畫影片的故事主題仍沿用了好萊塢動畫電影中慣用的個人英雄主義和善惡有報(bào)主題，但據(jù)中國新聞網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，影片“自上映就收獲壓倒式好評”“票房累計(jì)超過10億元人民幣”，其全球票房達(dá)到9.8億美元，成為本年底迄今全球票房最高的動畫片。觀眾看后，不僅意猶未盡地揣摩、交流著動畫影片中的各種情節(jié)橋段，而且是對影片中極具個性的角色表演津津樂道。

角色是動畫電影的靈魂，反面角色是觸發(fā)電影中基本矛盾沖突的關(guān)鍵。好萊塢動畫電影中那一個個令人印象深刻的反面角色除了擁有獨(dú)特的外在視覺形象外，還具有鮮明的性格特點(diǎn)。他們囂張、乖戾、陰險(xiǎn)毒辣，令人心生厭惡；他們卻又痞氣、俠義、有情有愛，讓人愛恨兩難。與真人電影中的演員不同，動畫電影中角色的性格及心理活動需要通過外在的視覺形象體現(xiàn)出來，他們的外在形象與其內(nèi)在性格是相輔相成、緊密相連的?？梢?，對動畫電影中角色性格特征的充分了解，是精準(zhǔn)把握角色視覺造型設(shè)計(jì)的前提基礎(chǔ)。

一、定型化反面角色性格模式及其視覺表達(dá)

由于美國只有幾百年的歷史，因此好萊塢動畫電影經(jīng)典作品的主題選取多來自世界各地的童話、傳說、史詩等。像《白雪公主》《仙履奇緣》《真假公主》《埃及王子》等膾炙人口的動畫電影，都是取材于童話（神話）故事或史詩傳說。這樣的題材故事通俗易懂，主題常采用好人與壞人勢不兩立的矛盾來形成影片的基本沖突。劇中的反面角色們更是以其極端的個性性格和造型特征而呈現(xiàn)出特有的性格形態(tài)。

（一）好萊塢動畫中定型化型反面性格模式的特征及作用

好萊塢電影動畫中的定型化反面角色常常有著鮮明的模式特征?！霸诘鲜磕岬膭赢嬰娪爸?，善良與邪惡的界限大多是清晰的，善良的人永遠(yuǎn)善良，邪惡的人將邪惡到底”[1]，善惡涇渭分明的角色設(shè)計(jì)通常呈現(xiàn)出的角色反面性格都是被絕對化、定型化的。他們在劇中呈現(xiàn)出的反面狀態(tài)不僅自始至終有違道德準(zhǔn)則或社會正義，同時(shí)還展現(xiàn)出生而性惡的特性。比如《白雪公主與七個小矮人》中的白雪公主的繼母皇后，僅因?yàn)榧刀拾籽┕鞅人辆唾M(fèi)盡心機(jī)地折磨她、殘害她?！缎∶廊唆~》中的海巫烏蘇拉，因?yàn)橄霌碛泻托∶廊唆~艾利爾一樣美麗動聽的嗓音，便設(shè)計(jì)用卑劣的手段奪取了她的聲音?！栋＜巴踝印分袣埍┑姆ɡ?，只是因?yàn)槁牭接腥苏f救世主會出現(xiàn)在希伯來人中，擔(dān)心自己的皇權(quán)會受到威脅，便下令要?dú)⒌羲械南２畞硇律鷥??！?01斑點(diǎn)狗》中傲慢的庫伊拉，更是為了滿足自己能夠擁有一件黑白斑點(diǎn)皮大衣的虛榮心，而不惜綁架小狗，并試圖殺害它。劇中的這些反面角色們不光有著邪惡的思想和性格，還有著殘忍的行為，他們都是為了滿足自己的欲望或利益而不擇手段，甚至不惜以犧牲無辜者的性命為代價(jià)。

定型化反面角色的性格設(shè)計(jì)與他們在劇中所需承擔(dān)的作用是分不開的。他們以極端的個性性格，襯托著正面角色光輝偉岸的形象，最終邪惡被正義戰(zhàn)勝，得到該有的懲罰，極大地滿足了人們對公平、公正的渴望。個人英雄主義是美國文化的特征，也是個人與生俱來的夢想。那些在現(xiàn)實(shí)中無法得以實(shí)現(xiàn)的絕對公平和正義，在虛擬的動畫電影中得以實(shí)現(xiàn)，使人們的情感得到宣泄。性格單一的定型化反面角色設(shè)計(jì)還可以使觀眾快速進(jìn)入劇情，找到情感的認(rèn)同，而這也是好萊塢動畫電影塑造定型化反面角色的最終目的。

定型化反面角色性格的扁平化設(shè)計(jì)還擔(dān)任著推動劇情發(fā)展的作用。如《瘋狂動物城》中狡猾的黃鼠狼杜克·威斯頓一出場便是搶劫某家商店，在他逃跑的過程中，為了順利擺脫朱迪的追捕，甚至不惜將嚙齒類小動物們的性命棄若敝屣。然而，也正是由于威斯頓此次搶劫事件的發(fā)生，使得兔子朱迪在“機(jī)緣巧合”下加入了對動物城迷案的調(diào)查，并根據(jù)威斯頓所搶劫的物品，順藤摸瓜，獲得了關(guān)鍵性線索，最終使得謎案水落石出，真相大白于天下。盡管在整部動畫影片中威斯頓只出場了兩次，但是卻承擔(dān)了整個動物城謎案轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)?？梢姡某霈F(xiàn)完美銜接和助推了故事情節(jié)的發(fā)展，使得劇情節(jié)奏變得更緊湊、流暢。

（二）定型化反面性格角色的視覺造型表現(xiàn)

定型化反面角色不光有著邪惡的性格個性，通常也有著邪惡的外表，他們往往很容易被觀者辨識出來?！动偪駝游锍恰分羞@個專門以搶劫盜竊和販賣盜版光盤為生的黃鼠狼杜克·威斯頓，長著一身蓬亂的毛發(fā)，有著精瘦的三角形的臉龐，微微外凸的眼珠，尖長外翹的鼻頭和一口良莠不齊的牙齒，再加上汗衫背心和馬褲的服飾裝扮，毫無保留地傳遞出了這是一個時(shí)常混跡街頭，依靠非法手段討取生活，毫無社會地位的反面角色?！爱?dāng)然，我們還可以看到十分類似的一群反面角色：身著暗色服裝、細(xì)長或彪悍的身形、尖銳的外表輪廓、沙啞的嗓音、異常的皮膚和眼睛的顏色……”[2]。又如很多動畫片中反面角色巫婆形象最明顯的外形特征是“三角臉、長而尖的鷹鉤鼻子……尖下巴、鷹抓手指、帶尖頂帽子的黑風(fēng)衣”[3]。

定型化反面性格角色概念化的視覺形象不僅可以第一時(shí)間折射出動畫電影中反面角色的社會地位，凸顯出角色內(nèi)在邪惡、奸詐的負(fù)面特征，還可以迅速使人產(chǎn)生厭惡感。如《白雪公主與七個小矮人》中邪惡的皇后及其裝扮成的賣蘋果的婦人；《仙履奇緣》中的后母和她的女兒們及《睡美人》中的女巫馬琳菲森及其爪牙野豬和烏鴉等角色，他們在圖形上都運(yùn)用了銳利的線條，給人一種難以接近、性格乖戾的感覺；在色彩上也多采用令人感覺壓抑、刺激的顏色，以營造一種神秘、恐怖的氣氛。這種夸張的圖解式視覺形象設(shè)計(jì)使“好人”與“壞人”涇渭分明，矛盾沖突鮮明，在渲染了動畫影片中邪惡勢力的恐怖色彩的同時(shí)又具有強(qiáng)烈、直白的表意功能，強(qiáng)化了觀者的記憶。

盡管，定型化反面性格的角色設(shè)計(jì)可以讓矛盾沖突更加鮮明，但也存在一定的局限性。定型化反面角色性格上形式化的處理，很容易造成對反面角色本身內(nèi)心情感關(guān)注的缺失，因此劇中它們常常不具有完全的“獨(dú)立性”，而僅是為了激化劇情矛盾、襯托正面角色而存在。由于定型化反面角色性格模式設(shè)計(jì)使正反角色之間的關(guān)系處于不可調(diào)和的對立狀態(tài)，二元對立結(jié)構(gòu)鮮明，所以更符合青少年兒童的世界觀。

二、從《瘋狂動物城》中看流動型反面性格的演繹

時(shí)代和社會文化形態(tài)的發(fā)展，促使觀眾對于動畫電影中角色的詮釋和塑造逐漸產(chǎn)生新的審美趣味和要求，角色性格的塑造開始更貼近于現(xiàn)實(shí)的生活，變得更真實(shí)化、復(fù)雜化。他們在劇中不再僅限于一種性格形態(tài)的展現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出“流動”的狀態(tài)。

（一）流動型反面性格模式的特征及作用

與固化型反面性格不同，流動型反面性格的流動性主要體現(xiàn)在動畫電影中反面角色的性格會因?yàn)閭€人體悟或所處環(huán)境因素的變化而產(chǎn)生變化。它的呈現(xiàn)不再是自始至終單一的形態(tài)，而是立體的、復(fù)雜的。流動型反面性格的出現(xiàn)，使動畫電影中的反面角色在劇中不再處于有軀殼無靈魂的陪襯地位，他們開始有了屬于自己的情感表達(dá)，使得人們開始關(guān)注于反面角色的“人文關(guān)懷”。他們的壞不再絕對化，壞人會變好（或擁有好的一面），正面人物也會具有反面特質(zhì)。

《瘋狂動物城》中的男主角赤狐尼克·王爾德在動物城中一直以坑蒙拐騙為生。它先是在大象的冰淇淋店里通過騙取同情心得到紅色冰淇淋，然后將其溶化后制作成大量的爪子冰棍，高價(jià)賣給小倉鼠，最后再將倉鼠們吃剩下的染色冰棍棒以紅木的價(jià)格轉(zhuǎn)賣給木材廠。偷稅漏稅，投機(jī)倒把，活脫脫一副痞氣奸商的反面形象。但是當(dāng)觀眾獲知，狐尼克是由于在兒時(shí)參加童子軍遭到了大家的偏見和羞辱，從而對他幼小心靈造成巨大傷害，并導(dǎo)致他最終放棄了自己，尤其是畫面中的狐尼克回憶起童年遭遇時(shí)無限酸楚卻故作輕松地說出那句“如果整個世界都覺得狐貍是奸詐狡猾的，那我也沒有必要變成別的樣子了”的時(shí)候，相信此刻觀眾心里更多的是對這個反面角色滿滿的心疼和同情。雖然動畫影片的開始仍是確定了狐尼克為反面人物這一事實(shí)基礎(chǔ)上來表現(xiàn)其性格特點(diǎn)，但創(chuàng)作者通過為其溯源，給了他性格變化的展示空間，從而使得這個形象成為一個個性鮮明的、立體的角色，同時(shí)也為其在后面完美蛻變成一個正面人物埋下了伏筆。獅心市長的助理晨曦·羊，一個相貌甜美可人的食草小動物，由于在大塊頭食肉動物為主導(dǎo)的市政工作中一直被冷落忽略，最終導(dǎo)致心理失衡而精心策劃了動物城十幾口的人口失蹤謎案。外形乖巧溫柔的她還借助朱迪之手，成功扳倒獅心，自己登上市長之位，其用心可謂是陰險(xiǎn)毒辣。

如果說狐尼克和晨曦·羊是由于受到環(huán)境影響而使得性格產(chǎn)生了由一種形態(tài)到另一種形態(tài)的轉(zhuǎn)變，那么“冰原鎮(zhèn)最可怕的黑幫老大”大先生則是因?yàn)槎喾N身份并存，而使性格呈現(xiàn)出了善惡并存的復(fù)雜性狀態(tài)。作為黑社會的大佬，在面對警察朱迪和冒犯過自己的狐尼克時(shí)，不問青紅皂白就要將其“做”掉。這時(shí)的大先生呈現(xiàn)出的是兇殘的一面，冷酷的一面；但聽到朱迪曾救過自己女兒的性命，面對著這個恩人時(shí)，立即表現(xiàn)出的極大歉意和真誠。他不僅將朱迪奉為女兒婚禮的座上賓，還承諾會報(bào)答她的善良，為她的破案提供力所能及的幫助。此時(shí)的大先生，展示出的是摯愛父親的一面，是仗義朋友的一面。這位可怕的黑幫老大身上體現(xiàn)出來這些的“非反面”的特征，已經(jīng)不能單純地被解讀為一個反面人物。這些豐富性格的刻畫和情義至深的形象展示，使動畫電影開始變得富有情感和人文情懷，產(chǎn)生了較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

流動型反面性格角色的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)觀念中對于動畫影片中反面角色的既定認(rèn)知，使反面人物的界定和理解處于轉(zhuǎn)變狀態(tài)之中。這種轉(zhuǎn)變的動力是社會發(fā)展促使人們價(jià)值觀產(chǎn)生變化，反面角色的判定開始變得需要立場，他們反面的特質(zhì)在特定的場景環(huán)境和身份下開始發(fā)生改變。這種改變的出現(xiàn)致使反面角色與正面角色的認(rèn)同感被逐漸拉平，構(gòu)成了戲劇沖突下的一種動態(tài)平衡。正面人物與反面人物的交鋒變得更富戲劇張力。

（三）流動型反面性格角色的視覺造型表達(dá)

流動型反面性格角色在視覺形象表達(dá)上，與定型化反面角色的臉譜式造型也不盡相同。他們在視覺形象上通常與正面角色之間沒有特別清晰的界限，甚至有時(shí)候他們的衣著和談吐還會表現(xiàn)得更為優(yōu)雅得體，令人難以識別出來。流動型反面角色正是以其性格的復(fù)雜化、擬人化，視覺形象的祛丑化、正?；?，打破了人們傳統(tǒng)觀念影響下的刻板印象，使他們具有了像生活中人類一樣真實(shí)的情感和生命進(jìn)程，為人們展示了一個更貼近現(xiàn)實(shí)的世界。

《瘋狂動物城》中頭號反面角色市長助理晨曦?羊有著蓬松柔軟的白色卷發(fā)，大大的圓眼睛配著一副淺褐色賽璐珞眼鏡，職業(yè)上衣外套里搭配的是及膝的碎花裙子，有著小巧的身形和內(nèi)八的走姿，說起話來柔聲細(xì)語。與大塊頭的食肉動物同事們相比，她是那么的柔弱、可親。她是朱迪在市政廳里最值得信賴的朋友，為朱迪的辦案提供了一切“力所能及”的幫助。但是，當(dāng)朱迪發(fā)現(xiàn)她是物城人口失蹤謎案背后的始作俑者時(shí)，她卻毫不猶豫，迫不及待地要將朱迪滅口，完全一副窮兇極惡的樣子，哪里還見得半點(diǎn)柔弱。她陰險(xiǎn)邪惡的內(nèi)在性格在其溫順善良的外形襯托下產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差和對比。

由于逆反差式造型設(shè)計(jì)在一定的程度上為反面角色內(nèi)心的邪惡殘忍起到完美“掩護(hù)”的作用，所以他們的壞常常會在激化矛盾時(shí)，以其行為動作和復(fù)雜的心理活動展現(xiàn)出來。如《美女與野獸》中的加斯頓，雖然外形俊朗，但為了得到自己心愛的姑娘用盡手段；《冰雪奇緣》中的漢斯王子，身材高大挺拔，有著飄逸的棕發(fā)和精致的五官，善解人意且彬彬有禮，為了滿足自己對權(quán)利的渴望，可以犧牲一切。創(chuàng)作者也正是通過有意識地將動畫電影中的角色視覺形象與其內(nèi)在性格的反差式設(shè)計(jì)，凸顯了反面角色們陰險(xiǎn)、狡詐的內(nèi)在個性。

可見，《瘋狂動物城》能夠取得不俗的票房，成功的角色塑造功不可沒。劇中豐滿的反面角色性格設(shè)計(jì)不但使得劇情變得富有層次感，引起觀眾的多種解讀，同時(shí)還可以滿足不同年齡階段觀眾的觀影需求。動畫影片中定型化性格反面角色的出現(xiàn)，對少年兒童來說，是好人與壞人斗智斗勇作斗爭，正義戰(zhàn)勝邪惡的故事；對成年人來說，流動型反面角色的出現(xiàn)則是折射出了更多社會中的縮影。他們的出現(xiàn)使得動畫電影更貼近了現(xiàn)實(shí)的生活，最大限度地引發(fā)了觀眾的代入感，同時(shí)也極大地增加了影片的厚實(shí)感。

三、結(jié)語

動畫電影作為一門藝術(shù)，在不斷發(fā)展變化著，好萊塢動畫電影正是以其鮮明的人物性格刻畫構(gòu)建出自己獨(dú)具特色的動畫王國。雖然定型化反面角色性格單一，但其個性極強(qiáng)，形象特征鮮明，他們夸張變形的臉譜化視覺形象易于讓觀眾留下深刻印象。流動型反面性格的角色相對更具有立體性和多面性。他們更符合當(dāng)代人的審美觀念，不再依賴于正面人物的綁定關(guān)系，打破了人們慣性的理解，使得人們在觀看動畫電影時(shí)，可以透過反面角色性格的復(fù)雜性感受到人生的沉浮，而不再是僅沉浸于那酣暢淋漓的快意恩仇故事中。豐富的反面角色性格刻畫使動畫影片中的角色們脫離了銀幕，走進(jìn)了人們的現(xiàn)實(shí)生活，觸發(fā)了人們心靈的顫動。可見，一部動畫電影中角色的成功塑造所依靠的不只是視覺形象設(shè)計(jì)上的精益求精，還需要通過對生活深入的觀察和零距離的感受，這樣才能把握對動畫人物的精準(zhǔn)刻畫。