科幻文學中的敘事語言

摘 要：從結(jié)構(gòu)主義角度分析當代科幻文學，其敘事語言如何在科學性與文學性語言的平衡中保持自身特點，科幻文學敘事語言架構(gòu)出四種表現(xiàn)思維模式以表達敘事邏輯：科學邏輯思維、文學表達思維、哲學辯證思維和詩性審美思維，以豐富科幻敘事的語言結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：科幻文學敘事；科學性語言；文學性語言；思維模式

作者簡介：賀欣曄，遼寧大學文學院博士研究生，研究方向：西方科幻文學理論。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03-0-02

中國本土的科幻文學是在西方科幻文學發(fā)展到一定時期的程度上引進翻譯而來，因此其模仿性極強，從內(nèi)容上來說，整體性遠不及西方科幻文學的發(fā)展和成就，而從敘述的語言形式上來看，既有模仿西方的線性語言結(jié)構(gòu)，又有中國傳統(tǒng)的詩性語言創(chuàng)新之處。常出現(xiàn)的情況是：沒有將西方敘事語言體系掌握，也丟棄中國語言敘事優(yōu)勢所在，造成“四不像”局面。下面從結(jié)構(gòu)主義角度分析敘事語言的科技性與文學性如何能夠在科幻文學作品中達到平衡及具體分析科幻文學中的幾種語言表現(xiàn)思維模式。

一、科幻作品中的科技性與文學性語言

“科幻文學是科學和未來雙重入侵現(xiàn)實的敘事性文學作品”[1]，科幻作品的科學和文學性并存，即語言中包含科技邏輯性和敘事藝術(shù)性。兩種性質(zhì)相結(jié)合，保持適當比例在作品中出現(xiàn)，作品會呈現(xiàn)出合理的科技背景感和節(jié)奏鮮明的文學美感，再配以精彩的人物塑造和跌宕曲折的故事性，及一定高度的人文思想性，才能成就膾炙人口的杰出科幻作品。

僅就基礎(chǔ)層面而言，科幻作品敘事必需科技性和文學性，可惜的是，寫作科幻小說的作者大多是科學理論學家、工程學家、電氣學家等科學界的專業(yè)人士以及科學愛好者們，學科背景的專業(yè)性確定了科幻作品的真實性，但是文學背景的缺乏導致作品故事粗糙、語言平淡貧乏已成為共識，很多作品寫成了科學專業(yè)論文，毫無文學性可言，例如早期科幻作品很多都屬于此類：俄羅斯研發(fā)火箭之父齊奧爾科夫斯基寫作科幻小說的初衷就是為了宣傳他自己研究的多級火箭原理，隨之得到的成果之一《宇宙的召喚》（1895）詳細描述火箭各種零部件的尺寸大小、設(shè)計原理及大量技術(shù)理論[2]。這種作品中充斥著平鋪直敘而繁冗的科技術(shù)語，雖然對于科學理論描述準確，其原理具有極強的應用性和實踐性，但是如同科研報告和學術(shù)論文似的嚴謹語言通過情節(jié)簡單的故事聯(lián)接而成，根本無法吸引專業(yè)科學家以外的讀者。即使是現(xiàn)在，仍然有作家寫出此類脫離文學趣味和文藝美感的作品。當科學認知內(nèi)容和形式超出擁有一般知識范圍的讀者可接受程度時，科幻小說已經(jīng)不再是文學范疇內(nèi)的作品，而是科技壓倒文學的科學研究報告。

另一方面，如果語言的文學性徹底壓倒科學性，也不能稱其為良好的科幻作品。所有的文學語言都應提倡精推細敲，正因其與日常語言的重大差別，才能體現(xiàn)其自身以及作者所想展示的話語內(nèi)涵。若每一個字都是莊嚴適當而意義深遠或者簡潔干練，卻又與所謂的“主流”作品文字風格相類似，導致喪失科幻小說作為“通俗”文學的簡單靈活趣味性，這樣也許是將科幻文學地位提升到主流正統(tǒng)文學的好辦法，但也同時受到很多科幻專門評論家的批評。美國當代科幻作家赫伯特所著沙丘系列小說被譽為世界上最偉大科幻小說系列之一，但是其中的第四部系列作品《沙丘神皇》（1981）則明顯地抑制了對科學性技術(shù)的描寫，將筆墨著重在使用晦澀難懂、詰屈聱牙的語言討論人性思想上，其中甚至包括討論語言對人們思考方式的影響，這部作品被認為屬于典型的“軟科幻”小說[3]，依托刻意淡化的科幻背景，實際卻是討論現(xiàn)實社會中已經(jīng)、正在或即將發(fā)生的諸多思考和問題，換句話說，就是披著科幻外衣的正統(tǒng)現(xiàn)實主義文學。許多科幻理論家對此進行嚴肅批評，如臺灣科幻作家張系國認為這部寫的很晦澀“主流”的小說是為了“討好學者們”，他認為“由次文化‘墮落回到主文化去，對次文化本身的成員講，這是一種倒退，甚至是種離經(jīng)叛道的現(xiàn)象?！盵4]使用更加正式的文學語言推使科幻文學進入“主流”文學殿堂對于科幻文學自身的發(fā)展是好是壞，不同學者見仁見智，但是語言的文藝之美不應抹殺科學之美和日常語言的拙樸自然之美，不然科幻作品與其他類型的文學作品也相差無幾，恐怕就要個性全失了。

二、科幻作品中的敘事語言表現(xiàn)思維模式

依據(jù)結(jié)構(gòu)主義語言學觀點、科幻小說獨有的文學共性以及中國文學傳統(tǒng)中的特點，科幻文學敘事語言表現(xiàn)思維模式大體上分為四類：注重對于科學背景的準確闡釋和詳細描述，其相對應的語言就需要具備邏輯線性思維；在敘述故事篇章情節(jié)以及刻畫人物形象上，需要具備文學表達思維的語言；而在借助科幻討論現(xiàn)實主義人性和哲理反思時，語言上也需具備辯證思維以及為尋求與讀者的感情共鳴和文字情境想象而需要的情感詩性審美思維。

首先，科技語言的獨特定義性與闡釋性應具備邏輯線性思維。語言本身就是一個符號系統(tǒng)[5]，而科技語言更是以精確定義各種不同所指而獨立的符號系統(tǒng)?？苹梦膶W中的語言尤以科學性為其第一重要特征，其相對應的科技專業(yè)性語言相對穩(wěn)定并具有鮮明的區(qū)分性，因此作為一種系統(tǒng)、體制或規(guī)范的語言，擁有幾乎固定的語言體系和結(jié)構(gòu)，理論性的提綱挈領(lǐng)著其他解釋類與闡述用詞。在作品中，突出作者專業(yè)技能的表現(xiàn)之一，就是對于科技語言的準確應用和創(chuàng)造。因為科幻通常關(guān)注未來，暢想未曾產(chǎn)生或可能產(chǎn)生的科技行為，作者對于自己烏托邦社會的構(gòu)架勢必使用一些自己命名的新鮮語言，這些語言形式即代表了小說中科幻世界的屬性。在定義與闡釋這類語言時，邏輯線性思維可以確保敘述和描寫不會偏向至其他類型小說中。大多數(shù)科幻作家認可以直白的科技類型化描述法進行定義，可使專業(yè)術(shù)語簡單易懂，讀者理解與思想代入也最為便捷，這是因為“語言可以作為一種認識途徑和認識模式”[6]使讀者快速認識架構(gòu)在作者觀念下的科幻世界（有時為了增添文學趣味和新穎性，打破科學定義和描述也時有發(fā)生，盡管這類語言不易把握和創(chuàng)新并經(jīng)常走入惡趣味的歧途中，但也不失為一種頭腦風暴的嘗試）。從科幻作品分析和寫作經(jīng)驗上看，成功的科幻作品中含有大量科技語言的比例并不高。所以科技語言還是必須控制其較低的使用頻率，不然不僅會造成如前文所說的科學理論報告般枯燥乏味、受眾范圍極小的后果，甚至會使大眾讀者對科幻作品產(chǎn)生類似“恐怖谷理論”的反感與厭惡。

其次，具備文學表達思維在一切文學作品中都是必備元素，科幻文學自是如此。因科幻作品中的世界大多是作者本人根據(jù)其知識結(jié)構(gòu)和生活經(jīng)驗等想象設(shè)計而來，對敘述故事、描繪虛擬環(huán)境和生活場景、塑造人物形象之類的語言更是需要一定的文字功底。而科幻世界的現(xiàn)實描述與客觀現(xiàn)實的描述沒什么不同，既然“客觀現(xiàn)實是一個有組織的結(jié)構(gòu)，它只有通過語言的媒介才能實現(xiàn)”[7]，科幻中的現(xiàn)實也如是。文學語言應表達科學語言在純粹定義和闡釋之外無法表達的主觀性、虛擬性和歧義性。這些文學特征通過整體的語言結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)，正是體現(xiàn)作者個人風格的最直觀明顯之處。在對虛擬架構(gòu)世界的敘述中即可一窺作者的主觀性，即使作者努力保持客觀的語言，也是主觀進行語言選擇的文學風格所在。通過大量驚險故事情節(jié)和對白塑造人物遵循通俗小說一貫的文學性，但在科幻文學中，這種塑造手段在語言上會受到極大的挑戰(zhàn)：假設(shè)在正常的生活背景環(huán)境中，受過高等教育的人對于某事件的談論描寫必然與未受過教育人的談話有所差異，這種差異因個體的語言吸收范圍不同而通過同一語義的不同用詞上辨別，但是當兩者都出自科幻文學這種特殊背景中，例如作者筆下的世界是已經(jīng)極高程度機械化或高難科技日常化的社會時，那么從有著固定體系結(jié)構(gòu)的社會通用科學語言上已無法辨別不同人物身份更何況塑造人物！這時更需要個體化的文學語言?？墒巧衔囊烟岬竭^，正統(tǒng)小說文學語言與通俗小說文學語言在科幻文學界正處于僵持中，由于兩者在作品中的比例而會生成不同類型的文學作品，前者較多即向傳統(tǒng)文學靠攏，后者較多即為通俗流行小說范式。不論何種，都恰證明文學語言表達思維的重要性。

再次，除了以上兩點語言表現(xiàn)思維的表層結(jié)構(gòu)以外，科幻文學也需具備辯證思維和詩性審美思維這兩類深層語言結(jié)構(gòu)。作家對于討論異世界中人性、社會、生存的內(nèi)涵與外延是科幻文學中永恒的話題，這類話題探討的深度和廣度也決定了作品的社會意義和影響力，而辯證思維的表現(xiàn)形式依然是語言的準確嫻熟運用以及語言體系一貫性的顯現(xiàn)。巴赫金在《文學作品中的語言》中就提到過“文學語言活動的社會屬性具有重要意義”[8]。雖然他論述的是文學語言的“多語體性”特征，但是語言辯證思維對于其社會屬性而言也具有相似性的。不僅是文學作品的內(nèi)容辯證性有意義，其語言本身所體現(xiàn)的對稱結(jié)構(gòu)性、整體邏輯和辯證性也有其獨特的社會性意義。

最后，作家應運用情感詩性審美語言使讀者能對科幻文學中的陌生語言通俗化和通俗語言陌生化進行自動轉(zhuǎn)換，并借此產(chǎn)生情感上的共鳴和對美的想象感受。維特根斯坦曾說過：“想象一種語言意味著想象一種生活方式”[9]，面對陌生的科幻世界，讀者可以從奇特的語言中尋找共性，使之轉(zhuǎn)換為自我可理解的通俗性語言，從而提升他們對這個世界的迅速熟悉和接受程度，而與之相反的是將通俗性的語言放在特定的情感審美語境中，使讀者在進行陌生化的轉(zhuǎn)換中感受創(chuàng)世之美。因此科幻語言應結(jié)合當代流通語言中的審美與讀者進行情感接納上的溝通，即使是在完全創(chuàng)造全新的語言體系情況下，也需考慮讀者的審美可接受程度。再者，對于科幻文學這種幾乎完全外來的文學體系而言，部分中國作者僅關(guān)注到了西方式語言體系的人文社會功能，卻完全忽略了中國傳統(tǒng)式語言的意境想象功能。雖然現(xiàn)代漢語已喪失大部分意在言外的表達意境功能，但是仍具備表現(xiàn)西式線性邏輯語言所不具備的意境延伸功能，可惜在科幻文學這種最需要展現(xiàn)不可言之美的世界中，這種具有中國語言體系特色之美的功能卻沒有完美的應用和表達出來。

參考文獻：

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[3]“……那么原本的定義是什么呢？以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎(chǔ)的，以描寫新技術(shù)新發(fā)明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）；以社會學、心理學、語言學等人文科學為基礎(chǔ)的，以意象性、心理性和隱喻性深刻揭示人類內(nèi)心世界的科幻作品稱為軟科幻（Soft SF）?！毙呛? 語言科幻的巔峰[J]. 科技潮. 2009 （8） ： 52-53.

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