淺析《游園驚夢》中“配角”程參謀的結(jié)構(gòu)功能

摘 要：在《游園驚夢》中作為“配角”出現(xiàn)的程參謀，螺釘雖小，作用極大。聰明的作者白先勇從劇情發(fā)展的需要出發(fā)，把“配角”程參謀塑造成了另一個(gè)“主角”鄭彥青，使他作為一個(gè)“角兒”在作品中占據(jù)了一定的位置，貫穿全文并推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，以此達(dá)到“驚夢”的高潮。本著文本細(xì)讀的原則，不涉及理論技巧，僅就文章內(nèi)容展開分析，從“串聯(lián)故事的紐帶”“連接對角的直線”和“點(diǎn)醒夢中的藍(lán)田玉”三個(gè)方面來淺析“配角”程參謀的結(jié)構(gòu)功能。

關(guān)鍵詞：程參謀 配角 結(jié)構(gòu)功能

《游園驚夢》的情節(jié)結(jié)構(gòu)非常簡單，由“游園”和“驚夢”兩部分組成。講述的是一位昆曲藝人，在一場宴會(huì)中重逢故舊，因有人清唱昆曲《游園驚夢》而觸景生情的故事。女主角藍(lán)田玉曾是一位賣唱歌女，當(dāng)年在秦淮河邊的得月臺(tái)紅極一時(shí)，因一曲《游園驚夢》而得到了大將軍錢鵬志的青睞，一夜之間成了將軍的填房夫人。但垂暮的老人并不能滿足她的感情寄托，她只能在年輕的副官鄭彥青身上尋找依傍，可最終情人還是被自己的妹妹月月紅搶走。隨著錢將軍的去世，昔日的繁華逐漸消沉，物質(zhì)、愛情、榮譽(yù)如風(fēng)幻滅。如同當(dāng)年一夜之間竄上枝頭，如今又是一夜之間風(fēng)光喪盡，在分不清真實(shí)和虛假的場景中，她仿佛是做了一場戲如人生、人生如戲的“夢”。小說中，竇夫人（得月臺(tái)唱戲姐妹之一）、蔣碧月（竇夫人的妹妹）和“配角”程參謀三人之間正上演著當(dāng)年的藍(lán)田玉、鄭彥青和月月紅之間類似的三角故事。

在文學(xué)作品中，作者濃墨重彩地描繪“主角”，使讀者終身難忘，然而作品中那些簡單勾勒，處于次要地位的“配角”卻極容易被讀者忽視。在《游園驚夢》中程參謀這一人物就是個(gè)所謂的“配角”，白先勇甚至沒給他取一個(gè)具體的名字，“參謀”只是他的職務(wù)，但作者對待這個(gè)形象的態(tài)度和塑造手法卻是極其認(rèn)真的。“配角”程參謀在他的地位上又是“主角”，其內(nèi)涵是非常豐富的。比如說，他有自己的活動(dòng)中心，有他特定的環(huán)境氛圍和人際關(guān)系網(wǎng)，但首要的還在于首先他應(yīng)該是個(gè)“角兒”。也就是說，要具備作為一個(gè)人物形象的條件，很顯然，如果程參謀不參與故事情節(jié)發(fā)展，只能是一個(gè)毫無作用的“小擺設(shè)”，無法作為“角色”發(fā)揮藝術(shù)作用。但聰明的作者白先勇，從情節(jié)發(fā)展的需要出發(fā)，把“配角”程參謀塑造成了另一個(gè)“主角”鄭彥青，使他作為一個(gè)“角兒”在作品中占據(jù)一定的位置，貫穿全文并推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，以此達(dá)到驚夢的高潮。

程參謀確實(shí)是作者精心設(shè)計(jì)出來的，從一定程度上說，本文失去了他，就沒有后來故事的發(fā)展，也失去了文章的深層價(jià)值。那么他有什么不可替代的結(jié)構(gòu)功能呢？螺釘雖小，作用極大，本文將從以下三方面進(jìn)行分析：

一、串聯(lián)故事的紐帶

在小說創(chuàng)作中，作者會(huì)描述一個(gè)個(gè)精彩動(dòng)人的故事，然后再把它們巧妙地編織起來，形成曲折生動(dòng)的故事情節(jié)?！队螆@驚夢》也是如此，為了使這些故事前后連貫、有條不紊、繁而不亂的發(fā)展，作者巧妙地設(shè)計(jì)了程參謀這一“配角”人物。這個(gè)小人物牽線搭橋，成為串聯(lián)故事的紐帶。

首先，白先勇塑造程參謀的直接原因是為后來藍(lán)田玉聯(lián)想起和鄭彥青相關(guān)的記憶做鋪墊，程參謀這個(gè)形象所具備的性格和外貌很大一部分是出于藍(lán)田玉的個(gè)人幻想，作者是順著藍(lán)田玉的視角去塑造這個(gè)人物的：

他穿了一身淺泥色凡立丁的軍禮服，外套的翻領(lǐng)上別了一副金亮的兩朵梅花中校領(lǐng)章，一雙短筒皮靴靠在一起，烏光水滑的。錢夫人看見他笑起來時(shí)，咧著一口齊垛垛凈白的牙齒，容長的面孔，下巴剃得青光，眼睛細(xì)長上挑，隨一雙飛揚(yáng)的眉毛，往兩鬢插去，一桿蔥的鼻梁，鼻尖卻微微下佝，一頭墨濃的頭發(fā)，處處都抿得妥妥帖帖。他的身段頎長，著了軍服分外英發(fā)，可是錢夫人卻覺得他這一聲招呼里卻又透著幾分溫柔，半點(diǎn)也沒帶武人的粗糙。

通過藍(lán)田玉的個(gè)人內(nèi)視角的仔細(xì)觀察，讀者看到的程參謀就是當(dāng)年的鄭彥青，兩人如出一轍的外貌和裝束，一聲聲溫柔的“夫人”，提醒藍(lán)田玉小心燙了手，挪正椅子上的海綿墊，怕傷了嗓子不讓吃松瓤等，這些體貼入微的舉動(dòng)，都足以讓藍(lán)田玉想起了生命中的“冤孽”——鄭彥青。程參謀具有雙重身份，既是現(xiàn)在的，又是過去的，藍(lán)田玉在他身上看到了一個(gè)往昔與現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)在慢慢地刺激著藍(lán)田玉，使她潛意識里的某些東西正在向過去的情感靠近、迸發(fā)。

其次，程參謀不僅僅是推動(dòng)故事開始的導(dǎo)火線，他更是貫穿全文故事發(fā)展的線索。除了外貌和言語上跟鄭彥青很相似，行為舉止方面也是如出一轍：

他鄭彥青就不該也跟著來胡鬧了，他也捧了滿滿的一杯酒，咧著一口雪白的牙齒說道：‘夫人，我也來敬夫人一杯。

‘這下輪到我了，夫人。程參謀立起身，雙手舉起了酒杯，笑吟吟的說道。

姐姐到底不賞妹子的臉，她穿得一身大金大紅的，像一團(tuán)火一般，坐到了他的身邊去。

蔣碧月身上那身紅旗袍，如同一團(tuán)火焰，一下子明晃晃的燒到了程參謀的身上，程參謀金領(lǐng)上那幾枚金梅花，便像火星子般，跳躍了起來。

這兩處“敬酒”和“臨坐”的對比，是推動(dòng)藍(lán)田玉進(jìn)入意識流的重要畫面，也是全文情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵步驟?？梢哉f，程參謀見證了宴會(huì)上藍(lán)田玉變化過程的全發(fā)展，正因?yàn)槌虆⒅\身上有某些吸引藍(lán)田玉又類似鄭彥青的特質(zhì)，他才能夠貫穿在全文的情節(jié)結(jié)構(gòu)里，跟主要人物同時(shí)存在。

二、“連接對角的直線”

小說的閱讀是對人物的閱讀，不能把握人物，就無法理解小說。小說中的人物形象不是單一的，不同的讀者對人物形象的理解也不盡相同，正所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，但一個(gè)形象的多個(gè)作用總有主次之分，把最符合作者創(chuàng)作意圖的作用總結(jié)出來，才能更接近作者的創(chuàng)作真實(shí)。

正因?yàn)橥羟楣?jié)和如今故事有諸多的相似性，白先勇的好友歐陽子曾經(jīng)在《<游園驚夢>的寫作技巧和引申意義》一文中提出《游園驚夢》中使用了“平行技巧”的概念，并受到了廣大學(xué)者的一致贊同。利用兩次宴會(huì)上的種種偶然相似作為連接點(diǎn)，將原本不想干的人物并置在一起。筆者受歐陽子先生的啟發(fā)，在此基礎(chǔ)上將兩條平行結(jié)構(gòu)中的人物關(guān)系歸納為一個(gè)平面圖形——平行四邊形，這個(gè)平行四邊形由兩個(gè)相互對稱、平行拼接的三角形構(gòu)成，那么必然有兩條邊是重合在一起的，也就是平行四邊形的對角線。

而在小說人物關(guān)系中，處在這一對角線上的恰好是程參謀（也是鄭彥青），對稱的兩邊分別是藍(lán)田玉、月月紅、桂枝香、蔣碧月，也就是往昔輝煌、如今落魄之人和往昔落寞、如今風(fēng)光之人。通過這個(gè)圖形我們可以看出諸多人物的平行關(guān)系，身處對角線上的程參謀身上處處都是鄭彥青的影子，對角線連接的四條邊上如今的桂枝香恰似當(dāng)年的藍(lán)田玉，當(dāng)年藍(lán)田玉和鄭彥青又像極了現(xiàn)在的桂枝香和程參謀，蔣碧月和程參謀的曖昧關(guān)系也隱約復(fù)現(xiàn)了當(dāng)年的鄭彥青和月月紅。通過程參謀這條對角線為連接點(diǎn)將藍(lán)田玉眼前的畫面和過往的回憶穿插起來，將諸多的人物關(guān)系扭結(jié)在一起，使文中的兩個(gè)畫面得以同時(shí)展開這樣，眼前過去、過去眼前含混交錯(cuò)。“今”與“昔”人物關(guān)系上的平行、生活場景上的平行以及終極主題的平行三個(gè)層面，都不能缺少程參謀這顆小小的螺絲釘。

在物理中，利用對角線可以求合力；在現(xiàn)實(shí)生活中，沒有對角線這就不能保持平行；在這篇小說中，可以說少了程參謀，整個(gè)故事都難以平穩(wěn)有序發(fā)展。白先勇借“平行技巧”發(fā)出人生如夢的感慨，并營造了“舊事重演”的美學(xué)效應(yīng)。

三、點(diǎn)醒夢中的藍(lán)田玉

小說中的次要人物不只和主要人物息息相關(guān)，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設(shè)置是為塑造主要人物效勞的，更是為深化小說主題效勞的。《游園驚夢》最突出的主題便是“驚夢”，而把她從夢中拉回現(xiàn)實(shí)的就是程參謀。

關(guān)于程參謀和桂枝香的關(guān)系，小說的描寫很朦朧，并沒有明確交代。但筆者認(rèn)為兩人是有特殊關(guān)系的，歐陽子也在《王謝堂前的燕子》一文中也說道：“竇夫人是過去的錢夫人的對等角色，而程參謀是鄭參謀的對等角色，竇夫人和程參謀之間豈非也該有一份私情？”這一點(diǎn)，可以從兩個(gè)角度分析，首先是上文中提到的利用平行關(guān)系來推測；其次是小說中桂枝香和程參謀一共有三次直接的交流，前兩次分別是“程參謀，我把錢夫人交給你了，你不替我好好伺候著，明天罰你做東”“程參謀，好好替我勸酒啊。你長官不在，你就在那一桌替他做主人吧”，這兩句話表明竇瑞生不在，程參謀在桂枝香心里的地位極高，兩句話中都重復(fù)出現(xiàn)“替我”兩個(gè)字，說明兩人的關(guān)系是極其親密的；第三次是極其耐人尋味的，程參謀開車去送桂枝香的妹妹蔣碧月，臨走時(shí)桂枝香先是說了一句“小心點(diǎn)開啊，程參謀”，接著又把程參謀叫了過去，“側(cè)耳囑咐了幾句，程參謀直點(diǎn)頭笑應(yīng)道：‘夫人請放心”。桂枝香跟程參謀說了什么？程參謀又讓桂枝香放心什么？筆者認(rèn)為，這更加重了兩人的曖昧關(guān)系，同時(shí)應(yīng)該也是作者看似無意、實(shí)則有心的精心布置。

基于上文的推測，可以看出，程參謀和桂枝香像極了當(dāng)年的鄭彥青和藍(lán)田玉，但筆者又認(rèn)為，雖然“像極了”但實(shí)際“不一樣”，這時(shí)候的程參謀就起到了讓藍(lán)田玉從夢中驚醒的作用。兩組極其相似的平行關(guān)系的區(qū)別在哪里呢？

首先，程桂兩人不再年輕，已經(jīng)過了為愛情瘋狂不顧一切的沖動(dòng)年齡，曖昧雖然有，但從桂枝香的得體打扮（桂枝香穿了“銀灰撒朱砂的薄紗旗袍，足上也配了一雙銀灰閃光的高跟鞋”，銀灰色莊重大方，“朱砂”和“閃光”又俏皮鮮亮，可見桂枝香的打扮是尤為得體的）和為人處世（不計(jì)較得失，見誰都是笑臉逢迎，忍辱負(fù)重幾十年才扶了正）來看，她絕不會(huì)鬧出見不得人的丑聞。其次，桂枝香和竇長官年齡差距略小，藍(lán)田玉和錢鵬志是僅僅依靠物質(zhì)的“祖孫戀”，也就是說桂枝香和竇長官之間可能存在著愛情。再次，當(dāng)年決絕的鄭彥青讓藍(lán)田玉只“活過一次”，但如今的程參謀和桂枝香仍然是連綿不斷的曖昧關(guān)系，不把“火”玩大了，“火苗”才能長存。最后交代的也是至關(guān)重要的，升華主題，畫龍點(diǎn)睛，程參謀和桂枝香兩人舉止密切竊竊私語，此時(shí)程參謀的出現(xiàn)對還沒清醒的藍(lán)田玉來說無疑是一巴掌。這時(shí)候她才真正醒了，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”“起了好多新的高樓大廈”，世事變幻命運(yùn)無常，“藍(lán)田日暖玉生煙”，過去的輝煌灰飛煙滅，此時(shí)的藍(lán)田玉才真正認(rèn)了她命中的“冤孽”——那不僅僅是沒有得到的鄭彥青啊，還有想留卻不能長存的富貴榮華。

白先勇說：“這是我寫的最辛苦的一篇小說，前后寫過五遍。因?yàn)轭^三遍，都用傳統(tǒng)敘述法，無法寫出時(shí)空交錯(cuò)的回憶片斷，一直到我嘗試寫意識流的手法，才打破時(shí)空限制，將昆曲的節(jié)奏與詩意融入小說情節(jié)中?！惫P者起初對待文本，尤其意識流部分覺得隱晦難懂，但通過將程參謀的結(jié)構(gòu)功能深入分析，本文的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)就豁然開朗了。在一部作品里，主角和配角永遠(yuǎn)都不是絕對的，如果每個(gè)讀者都本著文本細(xì)讀的原則來閱讀《游園驚夢》，不放過任何一個(gè)角色，才不辜負(fù)作者一番細(xì)細(xì)設(shè)計(jì)的苦心。

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（周彩云 江蘇揚(yáng)州 揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院 225009）