從小說到電影：《云圖》的敘事結(jié)構(gòu)與電影改編

王家東

（安陽師范學(xué)院，河南安陽 455000）

從小說到電影：《云圖》的敘事結(jié)構(gòu)與電影改編

王家東

（安陽師范學(xué)院，河南安陽 455000）

套層結(jié)構(gòu)作為一種重要敘事模式，為諸多敘事藝術(shù)作品所借鑒，以此為基準(zhǔn)建立結(jié)構(gòu)框架。小說《云圖》在一個(gè)文本中講述6個(gè)故事，其講敘方法具有傳統(tǒng)套層模式的特征，卻采用了完全相反的講述順序，可稱之為非常規(guī)套層結(jié)構(gòu)。電影《云圖》根據(jù)小說改編而來，在敘事上除了采用和小說一樣的非常規(guī)套層結(jié)構(gòu)外，電影敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的非常規(guī)的平行敘事本身也被廣泛使用，從而將多種敘事方式綜合運(yùn)用在同一電影文本當(dāng)中。這種改編與創(chuàng)新，其背后的原因是與文學(xué)不相一致的電影藝術(shù)自身的獨(dú)特性。

《云圖》；改編；敘事結(jié)構(gòu)；套層結(jié)構(gòu)；平行敘事

出版于2004年的小說 《云圖》（Cloud Atlas）是英國作家大衛(wèi)·米切爾的作品。出生于1969年的大衛(wèi)·米切爾曾被《時(shí)代》周刊列為“世界100個(gè)最具影響力的人物”之一。其作品具有非常高的獨(dú)創(chuàng)性，尤其是其講故事的技巧更是為評(píng)論家所稱贊?！对茍D》可謂大衛(wèi)·米切爾的代表作，用他自己的話說，“《云圖》可能永遠(yuǎn)是我最出名的書”[1]。書中講述了6個(gè)不同的故事，作者一改常規(guī)的線性寫作方式，對(duì)傳統(tǒng)套層結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，自成風(fēng)格形成了非常規(guī)的套層寫作手法，使6個(gè)故事各自獨(dú)立又環(huán)環(huán)相扣，贏得讀者的一片好評(píng)。2010年，上海文藝出版社出版了該書的中文版，從此這個(gè)故事進(jìn)入了中國讀者的視野。

2012年根據(jù)同名小說改編的電影《云圖》上映。影片由好萊塢著名導(dǎo)演沃卓斯基姐弟與湯姆·提克威聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，影片自上映以來受到熱議，其中焦點(diǎn)話題便是電影所用的敘事手法。由于電影改編自小說，所以電影的敘事模式也部分地采用了小說《云圖》的敘事模式——非常規(guī)套層模式，并在此基礎(chǔ)上綜合運(yùn)用了其他電影化的敘事手法。對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)兩極分化比較嚴(yán)重，對(duì)于改編算不算成功的問題也是頗有爭議，但總的說來，“算是一部合格的改編作品”[2]。從改編的角度對(duì)小說和電影的主要敘事模式——套層結(jié)構(gòu)的審視有利于理解文學(xué)文本到電影文本的繼承與發(fā)展。筆者將以《云圖》在小說與電影兩個(gè)文本中敘事結(jié)構(gòu)的不同為關(guān)注對(duì)象，審視文學(xué)作品的電影改編藝術(shù)。

一、套層與多層套層結(jié)構(gòu)

敘事學(xué)中，套層結(jié)構(gòu)又稱為“戲中戲”結(jié)構(gòu)，主要呈現(xiàn)為文本的結(jié)構(gòu)內(nèi)部還包含有另一個(gè)文本。它可以是小說中有小說，如三毛的作品《滾滾紅塵》中，女主人公韶華寫作了一部小說《白玉蘭》；它可以是戲劇中有戲劇，如皮蘭德婁獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品《六個(gè)尋找劇作家的角色》；它也可以是電影中有電影，如費(fèi)里尼導(dǎo)演的《八部半》中，電影導(dǎo)演吉多正在拍攝一部表現(xiàn)人類末日的電影。藝術(shù)家在文本中使用套層結(jié)構(gòu)時(shí)，往往會(huì)建立起強(qiáng)大的隱喻系統(tǒng)，“套層結(jié)構(gòu)是文本內(nèi)部的能指游戲，或者是相互鏡映的潛文本”[3]。套層的兩個(gè)文本之間往往在相互解釋、相互說明、相互鏡映。

套層結(jié)構(gòu)運(yùn)用在電影中，最具代表性的作品便是《法國中尉的女人》。這部影片采取了典型的套層結(jié)構(gòu)，通過戲里戲外兩條情節(jié)線講述男女主角在維多利亞古代時(shí)空和現(xiàn)代時(shí)空兩個(gè)愛情故事?，F(xiàn)代時(shí)空的演員安娜和邁克為古代時(shí)空薩拉和查爾斯的扮演者為電影的契合點(diǎn)，將兩個(gè)時(shí)空的故事交織展現(xiàn)，相互分離又相互對(duì)比、呼應(yīng)。兩個(gè)時(shí)空形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，這種對(duì)比不僅可以使整部影片的主題變得含而不露，引發(fā)觀眾對(duì)愛情、婚姻和人性問題進(jìn)行深層次的思考，而且套層結(jié)構(gòu)的使用也使整部影片的藝術(shù)性得以提高。

隨著套層結(jié)構(gòu)的發(fā)展，兩個(gè)時(shí)空的交織展現(xiàn)已經(jīng)很難滿足藝術(shù)家以及觀眾的口味，于是更多的時(shí)空在敘述文本中開始交織展現(xiàn)，這也使得套層結(jié)構(gòu)的應(yīng)用結(jié)構(gòu)變得更加復(fù)雜，理解起來也更加具有難度。具體到敘述作品中，如果作者要用套層結(jié)構(gòu)來講述6個(gè)不同的故事，那么這6個(gè)故事中有一個(gè)故事是最內(nèi)層的，而有一個(gè)故事是最外層的。作者通常的做法是從最外層的故事講起，逐層講入到最內(nèi)層故事；然后再由最內(nèi)層故事講起，逐層講出到最外層的故事。在具體的講述中，一般需要注意三點(diǎn)。第一，在層層切入講述故事時(shí)，作者只是將除最內(nèi)層故事以外的其余故事講述了一半，所以在層層切出時(shí)，每個(gè)故事講述的便是剩余的另一半。第二，最內(nèi)層故事是一次性講述完畢的，而其余故事的講述均采取講述一半的做法，這是因處在最內(nèi)層部位的故事，位于層層切入講述故事的結(jié)尾部分，又是層層切出講述故事的起始部分。第三，當(dāng)6個(gè)故事都講述完畢后，這些故事各自均是一個(gè)完整的故事，但是相鄰兩個(gè)故事之間并不是毫無關(guān)聯(lián)，在相鄰的兩個(gè)故事之間必然存在契合點(diǎn)，這個(gè)契合點(diǎn)是引出下一個(gè)故事的線索，作者利用這個(gè)契合點(diǎn)便可以合理地、自然地從當(dāng)前講述的故事切入到下一個(gè)想要講述的故事中。

二、小說《云圖》及其非常規(guī)套層

在小說與電影中，利用多套層結(jié)構(gòu)講故事比較多見的，是上文中所言切入與切出故事的敘事模式。但是對(duì)于小說《云圖》來說則是個(gè)例外?！对茍D》的故事具有上文所言模式的所有特征，但是其講述方式則完全相反。拋開《云圖》小說本身不談，單看其故事與契合點(diǎn)的選擇，通常會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)常規(guī)的多套層結(jié)構(gòu)的文本。小說中一共包含了6個(gè)故事：一是1850年前后，美國公證人亞當(dāng)·尤因搭乘“女預(yù)言者號(hào)”從南太平洋查塔姆群島返回舊金山航行途中的故事；二是1931年，英國年輕作曲家羅伯特·弗羅比舍創(chuàng)作音樂作品《云圖六重奏》的故事；三是1975年，小報(bào)記者路易莎·雷冒生命危險(xiǎn)調(diào)查海濱公司的核電站工程中秘密的故事；四是21世紀(jì)初，出版人卡文迪什“飛越老人院”的故事；五是反烏托邦時(shí)代的未來，克隆人服務(wù)員星美-451覺醒，加入反抗組織，反抗失敗的故事；六是后末日未來的夏威夷，少年扎克里逃脫了科納人的追殺，逃離了大島的故事。

這6個(gè)故事各自獨(dú)立，卻又絲絲相扣，之間的關(guān)系非常明確，除了共同的主題架構(gòu)外，其各自故事的契合點(diǎn)也很明確：故事六中扎克里所信奉的“神”是故事五中的星美。星美在逃離宋記后觀看了完整版的電影《卡文迪什》，正是第四個(gè)故事?？ㄎ牡鲜苍陴B(yǎng)老院閱讀了一份手稿，正是第三個(gè)故事《半衰期：路易莎·雷的第一個(gè)謎》。路易莎·雷在調(diào)查的過程中獲得了思科史密斯和費(fèi)羅比舍的通信，這些書信正是第二個(gè)故事。費(fèi)羅比舍在埃爾斯的家中讀到了尤因的《太平洋日記》，《太平洋日記》正是第一個(gè)故事。簡而言之，故事六中包含故事五，故事五中包含故事四，故事四中包含故事三，故事三中包含故事二，故事二中包含故事一。其中故事六是最外層，故事一是最內(nèi)層，由此構(gòu)成了故事在邏輯上的套層與相關(guān)性。

正如上文所言，傳統(tǒng)的多層套層結(jié)構(gòu)講述故事的順序是從最外層的故事講起，逐層講入直到最內(nèi)層的故事，將最內(nèi)層的故事講述完整后，再逐層講出直到最外層的故事。按照上述常規(guī)的多層套層結(jié)構(gòu)講述方式，小說《云圖》應(yīng)該是從故事六開始講起，一直講到故事一；然后從故事一講出，一直講到故事六。但是實(shí)際上，大衛(wèi)·米切爾的小說《云圖》雖然建立了這種傳統(tǒng)套層的邏輯，但講述的方法則完全不遵此例。敘事學(xué)中強(qiáng)調(diào)故事與情節(jié)的不同，毫無疑問，6個(gè)故事構(gòu)成了故事，而作者講述的方法則構(gòu)成了情節(jié)：小說《云圖》一反常規(guī)從最內(nèi)層的故事一講起，每個(gè)故事講述一半即切出，一直講述到最外層的故事六，也就是先講了一半的亞當(dāng)·尤因的故事，然后切入，直至講到扎克里的故事，然后再切出，最后講述亞當(dāng)·尤因的后一半故事。

作者之所以采用這種變形的多層套層結(jié)構(gòu)并不是一種簡單的隨性而為，通常認(rèn)為這與6個(gè)故事的獨(dú)特時(shí)間關(guān)系以及契合點(diǎn)的巧妙設(shè)計(jì)有關(guān)。從時(shí)間關(guān)系方面來看，這幾個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間分別是：故事一在1850年前后，故事二發(fā)生在1931年，故事三發(fā)生在1975年，故事四發(fā)生在21世紀(jì)初，故事五發(fā)生在反烏托邦時(shí)代的未來，故事六發(fā)生在后末日未來。這樣看來，作者從故事一講起完全是按照事件發(fā)生的先后順序進(jìn)行寫作的，這種線性寫作不僅符合時(shí)間上的邏輯順序，也符合讀者的日常思維習(xí)慣和閱讀習(xí)慣。

從另一方面來看，只有故事一發(fā)生了，才有可能讓故事二中的人物知道，依此類推。并且故事講述的中斷與繼續(xù)都在小說中以故事契合點(diǎn)的方式給了合理的解釋。作者首先講述了尤因的故事，講述了一半轉(zhuǎn)而講述費(fèi)羅比舍的故事，是因?yàn)橘M(fèi)羅比舍只讀到了一半的《尤因的太平洋日記》。在費(fèi)羅比舍的故事講述到一半的時(shí)候轉(zhuǎn)而講述雷的故事，是因?yàn)槔字豢吹讲糠值臅?。在雷的故事講述一半時(shí)轉(zhuǎn)而講述卡文迪什的故事，是因?yàn)榭ㄎ牡鲜仓豢吹揭话搿栋胨テ凇返氖指?。在卡文迪什故事講述到一半時(shí)轉(zhuǎn)而講述星美的故事，是因?yàn)椴シ牌鲏牧耍瑹o法觀看完整的電影《卡文迪什》。在星美的故事講述到一半時(shí)轉(zhuǎn)而講述扎克里的故事，是因?yàn)橛涗浶敲拦适碌挠涗泝x壞掉了。在將扎克里的故事講述完整后，由于高科技文明幸存者將記錄儀修好，星美的故事得以完整講述。在星美的故事里，張海柱將播放器修好，星美觀看了完整的電影《卡文迪什》。在卡文迪什的故事里，卡文迪什在后來閱讀到了手稿《半衰期》的剩余部分，雷的故事得以講述。在雷的故事里，雷最后收到了剩余的信件得以讀到了費(fèi)羅比舍和思科史密斯之間所有的信件，費(fèi)羅比舍的故事得以完整講述。在費(fèi)羅比舍的故事里，費(fèi)羅比舍最后找到了剩余的半本《太平洋日記》，尤因的故事得以完整講述。

綜合看來，雖然小說在整體上使用了變形的套層結(jié)構(gòu)將每個(gè)故事分成兩部分講述，但是故事板塊之間的分割相對(duì)比較明顯，加之存在的這種隱藏邏輯，每個(gè)故事在整體上依舊保持著完整性，讀者可以在閱讀的過程中整合信息找到邏輯，從而讀懂故事、理解故事、品味故事。這種寫作手法雖然顛覆了傳統(tǒng)卻并沒有使故事變的雜亂無章，讓讀者在閱讀中充分發(fā)揮想象力和思考力，是繼承中的創(chuàng)新，可謂是自成風(fēng)格的經(jīng)典之作。

三、電影《云圖》與其故事套層的講敘模式

電影《云圖》根據(jù)同名小說改編而來，二者都表達(dá)了共同的主題：任何人的命運(yùn)都在不斷地輪回，這種命運(yùn)軌跡相融相通，沒有任何區(qū)分。人的天性是貪婪的，又喜好奴役他人。時(shí)代在變化，人物在變化，奴役的形式在變化，但是奴役的本質(zhì)從來沒改變。同樣，只要是有奴役，也便有了反抗。無論在哪個(gè)年代，也無論男女，人們都會(huì)站起來反抗奴役，爭取自由?；谶@個(gè)主題，電影在故事層面上沿用小說中的故事，所講述的6個(gè)故事與小說中一致。

影片對(duì)6個(gè)故事的講述也是遵循非常經(jīng)典的好萊塢敘事模式。在電影開始的5分鐘，讓各個(gè)故事的主要人物簡單出場。在接下來的50分鐘左右的時(shí)間里，對(duì)每個(gè)故事的主要人物以及背景進(jìn)行介紹，讓觀眾了解每個(gè)故事是在講述什么、主人公是誰，同時(shí)也展現(xiàn)各個(gè)故事主人公所遇到的問題以及各個(gè)故事之間的關(guān)系。在第60分鐘到100分鐘左右的時(shí)間里，電影講述了各個(gè)故事主人公遇到的問題不斷被激化，最終促使主人公采取行動(dòng)解決問題。在第100分鐘到156分鐘電影結(jié)束這段時(shí)間里，電影講述了主人公不斷采取行動(dòng)直到問題得到解決，各個(gè)故事走向結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都是以戲劇沖突作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的線索，造成一種步步緊逼的氣勢，迫使沖突激化，采取行動(dòng)，最終沖突得以解決。該電影中開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局各要素齊全，在這方面完全符合電影的戲劇式結(jié)構(gòu)。

在故事內(nèi)容上，6個(gè)故事各自獨(dú)立，卻闡述著共同的主題。在結(jié)構(gòu)上，這6個(gè)故事又有著上文所說的套層的關(guān)聯(lián)。在影像敘事的獨(dú)特表現(xiàn)力之下，沃卓斯基姐弟與湯姆·提克威創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特卻又與電影藝術(shù)特性相關(guān)的結(jié)構(gòu)方式。

由于電影改編自小說，電影的敘事在很大程度上受到了小說的反常規(guī)套層結(jié)構(gòu)敘事的影響。小說《云圖》中，作者顛覆了傳統(tǒng)的套層結(jié)構(gòu)由外向內(nèi)再由內(nèi)向外逐層講述故事的模式，自成風(fēng)格地將故事的講述模式變成了由內(nèi)向外再由外向內(nèi)逐層講述。電影在套層模式的應(yīng)用上部分沿用了小說的模式，也采用由內(nèi)向外逐層講述故事，繼而再由外向內(nèi)逐層講述故事的順序。但是電影不同于小說，由于視聽語言和蒙太奇的使用，電影在故事之間的切換相對(duì)于小說來說可以更加隨意，頻率可以更加頻繁，敘事的表達(dá)手法上也可以更加豐富。這樣一來，電影在敘事上就出現(xiàn)了和小說不一樣的地方。在小說中，敘事上僅僅采用了非常規(guī)的套層結(jié)構(gòu)，電影中卻綜合運(yùn)用了非常規(guī)的套層結(jié)構(gòu)和平行敘事。

非常規(guī)套層此處就不再贅言，而電影《云圖》中的平行敘事也是一種非常規(guī)的平行敘事。平行敘事是電影的基本法則，兩組鏡頭雖然在敘事時(shí)間上是先后呈現(xiàn)的，但是在內(nèi)容時(shí)間上卻是同時(shí)發(fā)生的，則構(gòu)成所謂平行敘事。這種平行敘事比較像文學(xué)中的描述話語“與此同時(shí)”，來表現(xiàn)同一時(shí)間在兩個(gè)地點(diǎn)所發(fā)生的不同事件?！对茍D》中的6個(gè)故事，有其發(fā)生的先后順序，按理說并不適合這種表達(dá)同時(shí)發(fā)生的平行敘事的法則。沃卓斯基姐弟與湯姆·提克威則是創(chuàng)作了一種反常規(guī)的平行敘事，將本來線性的6個(gè)故事，在電影的文本中用平行敘事的方法講述出來，這就形成了一種套層和平行敘事相結(jié)合的模式。

在小說中應(yīng)用套層模式，故事板塊化相對(duì)明顯，各個(gè)故事依舊保持著完整性，故事性也比較流暢。電影則廣泛使用視聽語言，電影與小說相比最大的區(qū)別實(shí)際上是故事之間的相互切換更為隨意，板塊的界限就沒有那么明顯，敘事也就顯得不是那么流暢。因而在電影共性的基礎(chǔ)之上，如何用套層模式來講述故事便成為影片最大亮點(diǎn)和難點(diǎn)。在小說中兩個(gè)故事間的契合點(diǎn)通常只有一兩個(gè)，所以這個(gè)契合點(diǎn)相對(duì)來說比較容易選擇。但是對(duì)于電影來說，尤其是對(duì)于《云圖》這部電影，套層結(jié)構(gòu)和平行敘事的綜合使用，故事間切換的頻率相當(dāng)之大，故事間也就需要更多的契合點(diǎn)。如何利用情節(jié)安排本身來有效地?cái)⑹龊完P(guān)聯(lián)6個(gè)故事，達(dá)成共同解釋主題的目的就成了影片所面臨的主要問題。

影片對(duì)于契合點(diǎn)的選擇，大致有以下幾類。一是原小說契合點(diǎn)的擴(kuò)大使用。在小說中，書、信、日記只是出現(xiàn)一兩次，而電影中卻可以反復(fù)出現(xiàn)，并成為故事之間的契合點(diǎn)。二是新的細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。比如，各個(gè)故事主人公身上如同彗星的胎記。這個(gè)胎記的出現(xiàn)意味著幾個(gè)故事之間的人物具有相關(guān)性。又如，同一演員在不同的故事以不同的身份出現(xiàn)，這樣故事之間就形成了一種循環(huán)。三是基于視聽語言的橋段與轉(zhuǎn)場。以動(dòng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)接，以對(duì)白進(jìn)行切換，以相關(guān)物件進(jìn)行貫穿，以空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場。在影片中這樣的例子有很多。星美和張海柱在被追殺時(shí)，張海柱在兩個(gè)樓之間建造了一個(gè)“獨(dú)木橋”，打斗的過程中張海柱從橋上墜下，鏡頭這時(shí)轉(zhuǎn)到了黑人奧拓華從桅桿上一躍而下。兩個(gè)相同的動(dòng)作，從星美的故事轉(zhuǎn)到了尤因的故事。

電影雖然改編自小說，但其拍攝完成之后，其獨(dú)立性就已經(jīng)彰顯，電影和小說各自作為獨(dú)立的文本而存在。其不同的產(chǎn)生大概有以下三方面。一方面，小說不受文字字?jǐn)?shù)的限制，可以充分地講述故事情節(jié)，每個(gè)故事都是豐滿的。但是作為電影，受到視聽語言、畫面造型、蒙太奇剪輯、影片長度等多因素的限制，必須對(duì)小說的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的改編和壓縮。另一方面，在小說中6個(gè)故事分別采用了6種不同的寫作手法，在影片中這種不同的寫作手法是無法展現(xiàn)出來的。但是導(dǎo)演卻將各個(gè)故事拍成了不同風(fēng)格的小影片，每個(gè)故事都自成風(fēng)格。尤因的故事是傳記片，雷的故事表現(xiàn)成了偵探懸疑片，卡文迪什的故事是輕喜劇，星美的故事是部科幻片，扎克里的故事是災(zāi)難片。第三方面，電影可以使用蒙太奇剪輯，因此不同的故事能夠采用不一樣的講述順序，這也就不像小說那樣大多采用線性敘事，也就極大地突破了小說的敘述限制。

小說《云圖》的反常規(guī)套層結(jié)構(gòu)，使得小說被譽(yù)為“有史以來最挑戰(zhàn)觀眾想象力”的作品。從小說到電影，《云圖》的故事模式遵循傳統(tǒng)套層模式的架構(gòu)，但其情節(jié)，卻采用了完全相反的講述順序，同時(shí)又借鑒了電影敘事中的反常規(guī)的平行敘事方法，使其文本多意、晦澀，又獨(dú)具吸引力引導(dǎo)著觀眾進(jìn)行了一次智力和想象力的賽跑，牢牢地吸引了觀眾的目光。同時(shí)，6個(gè)故事的相互關(guān)聯(lián)，6種人生模式的講述，激發(fā)了人們對(duì)人生意義、生死輪回和因果循環(huán)的思考。毫不夸張地說，《云圖》從小說到電影對(duì)套層結(jié)構(gòu)的驚艷運(yùn)用，電影的改編，突破了小說作為文學(xué)的限制，切實(shí)地讓觀眾經(jīng)歷了一場視覺上和心靈上的盛宴。

[1]趙妍.大衛(wèi)·米切爾：建造烏托邦世界的夢(mèng)想家[EB/OL].http://www.time-weekly.com/story/2012-08-23/126226.html,2012-08-23/2016-07-01

[2]張濤.讓靈魂飛——論《云圖》改編的得失成敗[J].當(dāng)代電影,2013（9）：106.

[3]蘇珊·海沃德.電影研究關(guān)鍵詞[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013（4）：306.

（責(zé)任編輯：邢香菊）

2017-04-12

王家東，安陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院教師，碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。