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    《沙揚(yáng)娜拉》的藝術(shù)符號(hào)學(xué)解讀

    2017-03-08 06:19:13
    關(guān)鍵詞:娜拉徐志摩蓮花

    彭 柔

    (吉林師范大學(xué)長(zhǎng)春校區(qū) 吉林 長(zhǎng)春 130000)

    悄悄是別離的笙簫,沉默是今晚的康橋。一想到徐志摩,就想到他的經(jīng)典之作《再別康橋》。我們徜徉在詩(shī)人創(chuàng)造的康橋的美麗意境中,感受他的癡情與眷戀,苦澀與沉重,詩(shī)中充滿著對(duì)戀人的眷戀和失戀的痛苦,而《沙揚(yáng)娜拉》是一首可以與《再別康橋》相媲美的現(xiàn)代小詩(shī)。

    “最是那一低頭的溫柔,像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞,道一聲珍重,道一聲珍重,那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉!”[1]這首詩(shī)寫的語(yǔ)句清新,意境優(yōu)美,很多學(xué)者在解讀這首小詩(shī)時(shí),依據(jù)這首詩(shī)的標(biāo)題《沙揚(yáng)娜拉》(沙揚(yáng)娜拉為日語(yǔ),中文意思為再見(jiàn)),副標(biāo)題“贈(zèng)日本女郎”,以及這首詩(shī)的寫作背景,把這首詩(shī)理解為描寫的是詩(shī)人與日本友人離別時(shí)的場(chǎng)景,表現(xiàn)的是日本女性展露出來(lái)的嬌羞,含情脈脈的神態(tài)。從詩(shī)的寫作背景入手,采用一般性的普通的語(yǔ)言符號(hào)來(lái)解讀這首詩(shī),顯然與這首詩(shī)的藝術(shù)形式、與詩(shī)人想表達(dá)的真正的情感相距甚遠(yuǎn)。然而只有從詩(shī)的本身入手,用藝術(shù)符號(hào)學(xué)的方法解讀文學(xué)作品,才能真正的理解詩(shī)歌本身,理解作者想要抒發(fā)的感情。

    一、藝術(shù)符號(hào)解讀的正確性

    一般性的語(yǔ)言符號(hào)是對(duì)客觀事物的描繪,是對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的再現(xiàn),是對(duì)作家情感的敘述,具有通訊、傳遞等功能。一般性語(yǔ)言符號(hào)的作用就是傳遞信息,指代事物,并沒(méi)有摻雜敘述者多余的情感,它有別于藝術(shù)符號(hào)。藝術(shù)符號(hào)實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)家創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)品。為什么用藝術(shù)符號(hào)來(lái)指代藝術(shù)品,是因?yàn)樗囆g(shù)符號(hào)承載了藝術(shù)家在藝術(shù)品中投射的感情,它實(shí)質(zhì)上是一種情感的“表現(xiàn)性形式”,是作家內(nèi)在情感的外部顯現(xiàn),是對(duì)主觀現(xiàn)實(shí)的客觀顯現(xiàn)。藝術(shù)是什么?克萊夫貝爾認(rèn)為藝術(shù)是“有意味的形式”,蘇珊朗格認(rèn)為藝術(shù)是一種“表現(xiàn)性形式”。我們不能以一般性的語(yǔ)言符號(hào)來(lái)看待意味,審視情感,而是應(yīng)該從它的藝術(shù)符號(hào)角度入手,從詩(shī)歌本身入手,才能了解詩(shī)歌的真正意義。

    詩(shī)歌相對(duì)于一幅畫,一件雕塑,一場(chǎng)舞蹈來(lái)說(shuō)都是不同的,它是通過(guò)語(yǔ)言的使用來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家或者作者內(nèi)心的真實(shí)情感,而這些語(yǔ)言并不是普通的語(yǔ)言,而是一種藝術(shù)符號(hào),這種藝術(shù)符號(hào)具有著一定的造型功能,不能把詩(shī)歌這種藝術(shù)看作是對(duì)一件事情的論述,對(duì)風(fēng)景的再現(xiàn)。對(duì)于《沙揚(yáng)娜拉》這首詩(shī)來(lái)說(shuō),題目中的“再見(jiàn)”不是作者要闡述與某一個(gè)人說(shuō)再見(jiàn)的這一事實(shí),而是作者想要通過(guò)這樣一個(gè)符號(hào)來(lái)表達(dá)自己的情感。很多人因?yàn)檫@首詩(shī)的副標(biāo)題是“贈(zèng)給日本女郎”,就認(rèn)為作者描繪的是一位婀娜多姿的日本女郎,她擁有著像水蓮花一樣?jì)尚叩拿嫒?。這樣的解讀就是忽略了詩(shī)歌的表現(xiàn)性形式,以及它的造型功能,只是單單從它的一般性語(yǔ)言符號(hào)來(lái)解讀,把意境優(yōu)美的詩(shī)歌完完全全地解讀成了敘事詩(shī)。在蘇珊·朗格看來(lái),真正偉大的藝術(shù)是反對(duì)再現(xiàn)形式的,文學(xué)作品表現(xiàn)的是作家內(nèi)心的真實(shí)情感,而不僅僅是對(duì)人物或者是對(duì)景物的客觀的、單純的描寫,更不是對(duì)于外部世界的再現(xiàn)。由此我們?cè)倏础渡硴P(yáng)娜拉》這首詩(shī)的時(shí)候,應(yīng)該從作品的純形式來(lái)審美、欣賞,而不應(yīng)該從文學(xué)作品所再現(xiàn)的內(nèi)容去理解作品。

    二、沙揚(yáng)娜拉中的意象

    我們不能從一般性語(yǔ)言符號(hào)與敘述角度來(lái)解讀《沙揚(yáng)娜拉》這首清新明麗的詩(shī),應(yīng)該從詩(shī)中來(lái)尋找它所具有的意味與蘊(yùn)含的感情。“最是那一低頭的溫柔,像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。”詩(shī)中的意象符號(hào)寫的溫婉動(dòng)人,“那一低頭的溫柔”,為什么這“溫柔”是低頭的溫柔,而不是投入懷抱的溫柔,因?yàn)椤暗皖^”是作者創(chuàng)造出來(lái)的獨(dú)特意象,低頭是因?yàn)椴荒苷?,為什么不能正視自己的?nèi)心,和心中的情感呢?不敢還是舍不得,在詩(shī)人徐志摩的心里,兩者都有吧。這表現(xiàn)了作者對(duì)往昔的懷念,心中無(wú)法忘記曾經(jīng)擁有的感情,對(duì)往昔有著無(wú)限的眷戀,不敢正視那曾有過(guò)的溫柔?!跋褚欢渌徎ú粍?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”,蓮花在水中亭亭玉立,一陣涼風(fēng)吹過(guò),有著無(wú)限的嬌羞。這陣風(fēng)不僅吹過(guò)池中的水蓮,也吹過(guò)詩(shī)人的心中,一陣陣涼風(fēng),象征著作者此時(shí)內(nèi)心的悲涼之感,情感上受到的創(chuàng)傷如同風(fēng)的的微涼,悲傷之情油然而生。

    “道一聲珍重,道一聲珍重,那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉!”文中重復(fù)了三次“一聲珍重”,重復(fù)的手法在于強(qiáng)調(diào),詩(shī)人在強(qiáng)調(diào)什么呢?是那真正的一聲聲珍重么?并不是,而是在這“一聲珍重”中表明了徐志摩心中充滿了不舍之情,一聲珍重并不能夠表達(dá)他內(nèi)心的不舍,詩(shī)人反復(fù)用了三次,更說(shuō)明了徐志摩心中充滿著無(wú)限眷戀,萬(wàn)分不舍。這一聲珍重也象征了詩(shī)人要表達(dá)的“一生珍重”,可見(jiàn)這是對(duì)詩(shī)人多么重要的一份感情,需要詩(shī)人苦苦追尋一生,用他的一生只為說(shuō)一聲珍重。這是徐志摩一生中最重要的感情,一份尋而不得的悲涼之情,也是只能放在心底珍重的遺憾之情。而“蜜甜的憂愁”,也是詩(shī)人創(chuàng)造的獨(dú)特意象,表達(dá)了即使這份感情是遺憾的,是得不到的,但是在他心里也是甜蜜的,值得回味的,更能說(shuō)明詩(shī)人表達(dá)了他喜憂參半的心境。結(jié)尾處的“沙揚(yáng)娜拉”,并不是與友人告別時(shí)說(shuō)的再見(jiàn),而是作者以此為意象,對(duì)過(guò)去的種種往事,心中的縷縷情絲做一個(gè)告別,也象征著他內(nèi)心追求的美好情感的破滅。這些曾經(jīng)美好的往昔與作者說(shuō)再見(jiàn),作者也要與心中的美好的愛(ài)與過(guò)往說(shuō)再見(jiàn),更表現(xiàn)出了作者對(duì)失去的美和愛(ài)的眷戀之情。

    三、意象的原型

    “一低頭的溫柔”、“水蓮花”、“嬌羞”,“蜜甜的憂愁”……為什么詩(shī)人徐志摩在這首詩(shī)中選取了這些柔美卻又悲傷,并且?guī)в信陨实囊庀?,?lái)表達(dá)內(nèi)心的感情呢?我們只能從中國(guó)古代的原型意象中一探究竟。

    水蓮花:蓮花這一形象在中國(guó)早期的藝術(shù)中已經(jīng)出現(xiàn),不僅在出土的陶器上具有模擬女陰的性質(zhì),并且在中東的埃及、東方的印度等國(guó)家,女性陰部都以蓮花或荷包來(lái)象征,并且在梵文“蓮蓬”與“子宮”是同一個(gè)詞。[2]作為常見(jiàn)的女性意象的荷花,在中國(guó)的文學(xué)《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中也有體現(xiàn),在《詩(shī)經(jīng)》的《山有扶蘇》中有“山有扶蘇,隰有荷華?!薄蛾愶L(fēng)·澤坡》中猶有“彼澤之陂,有蒲與荷”《簡(jiǎn)兮》中有“山有榛,兮有苓”。《詩(shī)經(jīng)》中的這三首都描寫了少女與愛(ài)情有關(guān)的故事。徐志摩這些甜蜜又悲傷的情緒原來(lái)是源于一位女子,蓮花不僅是女性的象征,并且在佛教中,蓮花出淤泥而不染,亭亭玉立,清新淡雅,是佛門的圣物,是佛家完美無(wú)瑕、圣潔的象征。徐志摩用蓮花來(lái)象征這位女子,這位女子就是徐志摩心中的純潔的初戀林徽因吧。徐志摩選取蓮花這個(gè)意象,并不是刻意的去通過(guò)蓮花與女性嬌羞的相似性來(lái)表達(dá)自己的情感,而是他內(nèi)心潛意識(shí)的真實(shí)寫照,他內(nèi)心中的林徽因是一個(gè)純潔如蓮花般的少女,他與她的這段感情也是純潔不摻雜任何其他的東西,這是徐志摩無(wú)意識(shí)的來(lái)表達(dá)他心中的真實(shí)感情。

    涼風(fēng):這里的涼風(fēng)并不是詩(shī)人描繪的風(fēng)景,而是詩(shī)人創(chuàng)造出的意象符號(hào)。如果說(shuō)這里的風(fēng)是現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景,那是有悖于常理的,這首詩(shī)寫于1924年5月29日徐志摩陪泰戈?duì)栐L問(wèn)日本之后,而日本這個(gè)島國(guó)全年溫暖,即使是冬天也沒(méi)有嚴(yán)酷的寒冷,如果這首詩(shī)真的是寫實(shí)以及是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物,顯然這里寫的“涼風(fēng)”太不符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景了。所以“風(fēng)”是詩(shī)人有意選擇的一個(gè)意象?!帮L(fēng)”意象在愛(ài)情中經(jīng)常用于寫女子見(jiàn)到思念中愛(ài)人后的喜悅之情,以及愛(ài)情婚姻遭到破壞或者是經(jīng)歷波折。這一點(diǎn)多見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》中。如《正風(fēng)·風(fēng)雨》中“風(fēng)雨凄凄,雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子,云胡不夷?”《北風(fēng)·谷風(fēng)》中“習(xí)習(xí)谷風(fēng),以因以雨”等等。[3]徐志摩與林徽因的感情歷經(jīng)波折,卻終究是一場(chǎng)空,用風(fēng)來(lái)形容這一段感情,和自己的心境,涼風(fēng)吹過(guò)詩(shī)人的心頭,一切都結(jié)束了。

    藝術(shù)品就是“情感生活”在空間、時(shí)間或詩(shī)中的投影,因此、藝術(shù)品也就是情感的形式或是能夠?qū)?nèi)在情感系統(tǒng)地呈現(xiàn)出來(lái)以供我們識(shí)認(rèn)的形式。[4]詩(shī)是作者表達(dá)情感的一種形式,其中的意象符號(hào)也承載了作者的感情,如果非要把這種情感的形式看作是具體的事物,那在理解作品的時(shí)候,可能就會(huì)看不到作者到底表達(dá)了怎樣的情感。藝術(shù)就是這樣,它的情感形式是與作品直接溶合在一起的,而不是以它為媒介物傳達(dá)出來(lái)的,情感本身就是融入在藝術(shù)作品中的。如果我們把情感與形式割裂開(kāi)來(lái)看,只看到作品呈現(xiàn)給讀者的表面的形式,只欣賞作品中描繪的客觀事物或者是景色,而看不到這種形式作為一種藝術(shù)符號(hào)承載了作者內(nèi)心的真正的感情,往往在理解作品時(shí)會(huì)與作者當(dāng)時(shí)的情感有所偏差,只有透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì),透過(guò)文學(xué)作品體會(huì)到作家的情感,我們才能具有真正的審美體驗(yàn),把握文學(xué)作品中的意味。

    四、結(jié)語(yǔ)

    藝術(shù)品本質(zhì)上就是一種表現(xiàn)情感的形式,并且它也是可以感知的一種形式,它們所有的表現(xiàn)正是人類情感的本質(zhì)。徐志摩寫的這首《沙揚(yáng)娜拉》,正是表現(xiàn)他內(nèi)心對(duì)于失去美好的一種本質(zhì)性情感。藝術(shù)的本質(zhì)都是內(nèi)在生活的外部顯現(xiàn),都是主觀現(xiàn)實(shí)的客觀顯現(xiàn),是主觀生活的對(duì)象化,文學(xué)作品也是如此。正是因?yàn)樗土只找蛳鄲?ài)過(guò)最后卻沒(méi)有在一起,這樣的生活經(jīng)歷,使徐志摩對(duì)林徽因一直念念不忘,但是他理智上知道林徽因不可能與自己在一起,應(yīng)該和這段回憶、這種感情做告別,所以這首詩(shī)是他內(nèi)心情感的本能體現(xiàn)。如果我們只從副標(biāo)題看,就認(rèn)定這首詩(shī)是寫給一位日本女子的話,那就割裂了藝術(shù)創(chuàng)作的真正原則。蘇珊·朗格認(rèn)為創(chuàng)造一種訴諸知覺(jué)的表現(xiàn)性形式,是藝術(shù)的原則。文學(xué)和藝術(shù)一樣,都不是純粹的再現(xiàn)客觀事實(shí),它呈現(xiàn)給我們是一種形式,蘊(yùn)含著作者感情的一種外在形式,在欣賞和解讀文學(xué)作品時(shí),應(yīng)該如同蘇珊·朗格所說(shuō)的:我所要作的就是透過(guò)層層表皮,最終揭示出這樣一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題;“表現(xiàn)某個(gè)人對(duì)于某些‘內(nèi)在的’或‘主觀的’過(guò)程的概念”究竟意味著什么?[5]如果我們只從表面去欣賞文學(xué)作品,就不能體會(huì)到作家創(chuàng)作文學(xué)作品當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感,也就不能體會(huì)到其中的“意味”所在。所以我們不能從作者的經(jīng)歷以及副標(biāo)題等等內(nèi)容,就來(lái)定義作者的寫作意圖。不僅僅是《沙揚(yáng)娜拉》,在這之后所創(chuàng)作的《再別康橋》,《再會(huì)吧,康橋》等作品中,徐志摩都表達(dá)了內(nèi)心的感情,也體現(xiàn)了全人類追求美的普遍感情。

    [1]徐志摩.志摩的詩(shī)[M].北京:中國(guó)畫報(bào)出版社,2009

    [2]郭榮梅.試析蓮花文學(xué)意象的起源與發(fā)生[J].開(kāi)封大學(xué)學(xué)報(bào),2007(12).

    [3]榮小措.試論古代詩(shī)歌中風(fēng)意象[D].西安:西北大學(xué),2002(05).

    [4][5]蘇珊·朗格.藝術(shù)問(wèn)題[M].滕守堯,朱疆源譯.北京:社會(huì)科學(xué)出版社,1983.

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