論微電影導演對于影片結構與節(jié)奏的把握

尚雅

【摘 要】微電影并不是簡單的“作品”，它也不同于商業(yè)廣告和電視音樂，可以說，微電影開創(chuàng)了一種新型的網(wǎng)絡影視，它保留了傳統(tǒng)電影上的一些特點，同時，在很多方面改變了電影的模式。節(jié)奏緊湊、題材種類多、追求自由的審美理想等都是微電影的一些基本特征。本文主要研究微電影的結構與節(jié)奏，文章首先概述微電影的概念及微電影的構成要素，然后分析微電影的結構與敘事特征，最后對微電影導演如何把握影片結構與節(jié)奏提出建設性意見。

【關鍵詞】微電影；結構；節(jié)奏

中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0092-04

近幾年，隨著新媒體技術的發(fā)展和網(wǎng)絡視頻業(yè)務的不斷壯大，電影也被圈進了“微”家族中，誕生了微電影。它的出現(xiàn)沖擊著網(wǎng)絡，沖擊著大眾的生活，由它引發(fā)的狂潮正在席卷全國。微電影以其微時、微制作、微平臺播出三大特性深受制作者和觀眾的喜愛。它打破了人們對電影固有的想法，這使得電影從過去曲高和寡的藝術回歸到了人人皆可參與，真正地走進百姓生活中。微電影的誕生不過才三年的時間，可謂是方興未艾，探其原因，總的來說這個新事物的誕生順應了時代潮流、符合大眾的需求。微電影雖然不比電影這種成熟的傳統(tǒng)藝術，但微電影屬于電影，所以微電影也是一種藝術形式，而且它把電影和網(wǎng)絡做了一個很好的融合。

隨著微電影的繁榮發(fā)展，越來越多的人投入到微電影創(chuàng)作中，對于微電影導演而言，如何把握微電影的結構與節(jié)奏是避不開的問題。微電影區(qū)別于傳統(tǒng)電影，最關鍵就在于其結構簡練緊湊，節(jié)奏較快。本文主要就這一問題展開研究，對微電影導演的微電影創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。

一、微電影的概念及主要元素

（一）微電影的概念

微電影重在“微”字，即：微型電影。很多專家學者給微電影界定過含義。

百度百科將微電影定義為：短片的其中一個類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術的基礎上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在分鐘以內的故事，而且在長時間內，依然記憶猶新。

《沈陽報》編輯陳鳳軍曾經(jīng)給微電影的定義是：在新型媒體平臺上播放、適合在移動狀態(tài)下觀看、具有完整故事情節(jié)的“微時（秒）放映”、“微周期制作（天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千元數(shù)十萬元一部）”的視頻短片。這一定義是從微電影本體的屬性來概括的。

而近年的網(wǎng)易電影節(jié)對微電影的界定是：微電影不同于草根拍攝的拍客視頻，它有一定的創(chuàng)作門檻和較高的制作水平，并以創(chuàng)意取勝，而且便于隨時下載及觀看。

因此，可以說，微電影是在網(wǎng)絡文化迅速發(fā)展的當下，網(wǎng)絡和電影互動所衍生出來的一種新型電影模式。這種模式的電影影片時間、制作周期、投資規(guī)模相比院線電影更少、更短、更小，而在制作水平方面，又有較高的質量，不同于普通的短片。

（二）微電影的主要元素

1.微電影的題材

作為一種新的藝術形式，微電影與傳統(tǒng)電影相比，無論是在內容還是形式上都有了一定的區(qū)別，形式由最初的單向性傳播改變?yōu)榱硕嘞蛐裕陬}材上也呈現(xiàn)出了更加多元化的特征。微電影是基于新媒體平臺和網(wǎng)絡的普及發(fā)展起來的，其應運而生的背景是后現(xiàn)代的碎片化時代，這種后現(xiàn)代化社會精神影響著人們的主觀意識，讓人們很容易變成一個徒有軀體而不去思考生活，沒有意義的人，這同時也影響著影片的創(chuàng)作者。影片素材來源于生活，受這種時代背景的影響，很大一部分題材都是為了直擊人們的內心深處，幫助人們找回失去的很多真實感，這其中包括對現(xiàn)實的批判、對生活的感悟和對人性的叩問等。因此從微電影的題材上看，無論是那些視頻網(wǎng)站聯(lián)合出品的微電影，還是草根作品或者廣告微電影，內容上歸根到底絕大多數(shù)都是對社會親情、友情、愛情一些真情實感的渲染，或是通過追憶來引出時代現(xiàn)狀的進步或后退，以此來引起受眾感情上的共鳴。隨著微電影的不斷成熟發(fā)展，題材上也愈發(fā)的多樣化，并且題材與題材之間并沒有清晰的分界線，而是往往一部影片中兼顧了多種題材。

愛情題材是目前微電影作品中比例較高的題材形式，而其又主要與校園題材和青春題材相結合，主要將觀影人群定位在大學生群體和剛剛步入社會的年輕群體中，以校園愛情和青春愛情為主打內容，旨在感動觀影主體。筆者畢業(yè)作品《IF YOU》主要講述錯過的愛情，但在錯過了一段愛情后，總會遇到另一個人在治愈自己的傷口。作品題材大眾化，卻有現(xiàn)實意義，容易引起觀眾的情感共鳴。

2.微電影的敘事

一部影片作為一種藝術形態(tài)來說，若想將它的藝術感染力無限放大，其電影本身的敘事也就是故事情節(jié)是最主要的基礎，若無故事的支撐，根本就不會成就一部電影。

微電影亦是如此，可以說微電影本身就是一個完整的故事情節(jié)，它是在微時代背景下表現(xiàn)出的一種和傳統(tǒng)電影類似卻又有別于傳統(tǒng)電影的藝術形式，可以說與微電影外在的“三微”特征和其收看的便捷性以及傳播的迅速等外在因素相比，內在的敘事藝術特征是讓其持續(xù)受到關注和好評的決定因素。而其中細化出的嚴謹?shù)臄⑹陆Y構、適宜的懸念與節(jié)奏以及獨特的敘事環(huán)境等構成了微電影后現(xiàn)代敘事特征上的獨特風格。

（1）微電影敘事結構

傳統(tǒng)電影主要是以情節(jié)的結構作為主體，最典型的結構：序幕—開端—發(fā)展—高潮—結局—尾聲，這種線性的敘事模式也被絕大多數(shù)微電影所運用。但由于微電影的多種微特點的限制，能夠在短時間內講述清楚，使得受眾快速地融入到情節(jié)中，于是微電影對這個敘事結構做了一些改變，即開端—發(fā)展—高潮—結局。而在這個簡單的“首尾”接續(xù)式的結構中，再套進去幾個重要的故事情節(jié)，這就出現(xiàn)了一個鑲嵌式的結構。不管是幾分鐘的微電影還是幾十分鐘的微電影，基本都是遵循著這個結構。

同時，微電影的序幕、開端與結局、尾聲都會盡可能地壓縮，把冗長的部分去掉，甚至把開頭結尾省略掉。發(fā)展部分會簡單地帶過，甚至也被省略掉。接下來才是微電影中心的部分，把所有省下來的時間以最大的篇幅來展現(xiàn)故事的高潮。《IF YOU》中筆者沒有寫出男孩和女孩分手的原因，只描寫了戀愛時男孩對女孩的寵愛，分手突然而來，沒有鋪墊，直接進入高潮，突出影片想要表達的主題。之所以選擇這種直接展現(xiàn)高潮的敘事方式，首先這是由于微電影敘事時間有限，如果花大量的篇幅在開端發(fā)展處，那就成了傳統(tǒng)的電影，便體現(xiàn)不出來微電影的“微”本質其高度的凝練，更沒有辦法以最快的速度抓住受眾。其次是觀眾通過影片中一些符號元素完全能夠了解語境，不再需要人物的解釋。

（2）敘事的懸念與節(jié)奏

在現(xiàn)在社會高效率、快節(jié)奏的生活節(jié)拍下，人們很容易變得急躁缺乏耐性，在進行娛樂活動時比如觀影同樣會有這種問題的發(fā)生，所以即使是短時長的微電影也要考慮到這個問題。如何讓微電影在人們的空閑時間選擇觀看時迅速將受眾的目光吸引過來，并且能夠讓其靜下心來完整地觀看完，途徑之一便是巧妙設計故事的敘事懸念。微電影這一新生事物本身在劇情設計上就延續(xù)了傳統(tǒng)電影敘述懸念的許多表現(xiàn)手法，同時作為一種后現(xiàn)代新生的電影藝術形式，它的敘事懸念的設計要體現(xiàn)當下受眾群體最感興趣的內容和心理特征，尤其是滿足人們好奇的心理和愿意嘗試推理能力的欲望，只有這樣才能吸引住觀眾并讓其堅持到底把影片看完。一部優(yōu)秀的微電影往往會很容易地將讀者融入到劇情之中，這樣對懸念的體驗也就愈發(fā)真實。

3.微電影的視聽語言

一般意義上的電影就是聲音與畫面的綜合體，也就是由視聽語言所構成。視聽語言通俗來講，就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。微電影也同樣是一種由視聽語言所構成的藝術形式，其本身也有自己的特性。

（1）微電影鏡頭的運用

鏡頭是構成電影的一個基本元素，是對影片藝術效果和內涵的一個最直接的表達方式。微電影在拍攝中，鏡頭的運用也和傳統(tǒng)的電影一樣，既需要蒙太奇手法的運用將鏡頭組接起來，也要根據(jù)情節(jié)的鋪設來選擇鏡頭的畫幅、運動和長短，還有景別和拍攝角度。

（2）微電影色彩的運用

一部影片的藝術效果離不開該影片的一個基調，而這個基調是可以用顏色表現(xiàn)出來的，也就是電影的色彩。不同的電影色彩的運用，會帶來不同的意境，也會讓人產(chǎn)生不同的觀感。微電影很多作品中都注意到了這一點，在影片中，通過采用一種或幾種比較接近的色彩貫穿整個影片，這樣一來，既為微電影省下了交代背景和主題情緒渲染的時間，也可以直觀地表現(xiàn)出影片的主題，在視覺上給觀影者第一時間營造出了一種整體的氛圍和影片的基調。

（3）聲音和畫面的結合

電影最早誕生之初是無聲的，后來聲音的加入與視頻的融合使得影片變得更加飽滿，成為了視聽結合的藝術形式。聲音和畫面如何結合，又該怎樣恰到好處地處理，也是微電影視聽語言創(chuàng)作中重要的內容。影片中的聲音通常主要是由場景內的聲音和畫外音組成的，其中場內的聲音主要指的是演員的對白以及一些存在的客觀物體發(fā)出的自然聲響，而畫外音主要是依靠背景音樂的加入或者人物的旁白。隨著電影技術的不斷發(fā)展，聲音在電影中的運用越來越嫻熟，它不僅只是單純地為畫面做一個解釋或是渲染，還逐漸成為了影片中表現(xiàn)情節(jié)的一個獨立元素，通過聲音可以更形象地刻畫出人物特征，帶動影片的敘事節(jié)奏，渲染影片中的氛圍進而充分調動觀眾的情緒。

二、微電影的結構與敘事分析

（一）微電影的結構特征

作為一門藝術的微電影，自然有其內在的結構現(xiàn)象。在一定意義上來說，結構是藝術作品形式的基本要素之一。其主要指藝術作品的組織方式和內部構造，是使藝術作品成形的一種重要的藝術手段。作為影視藝術之結構，就是運用影視藝術規(guī)律對視、音頻素材加以組織、構建，以形成具有完整故事性影視藝術作品的創(chuàng)作手段與方式，使其具有鮮明的主題、清晰的線索，以營造巨大的藝術價值，對社會產(chǎn)生深遠的影響。

1.劇本結構

微電影劇本，在其宏觀的角度來看與以往的電影、電視劇劇本并無區(qū)別，都是視、音頻創(chuàng)作的文本性腳本。然而，從其微觀來看，其自身的文本創(chuàng)作應該具有其“微”的特點，這與微小說有異曲同工之妙。

微電影在其劇作創(chuàng)作的過程中應遵循電影創(chuàng)作的本性，同時，也更應該使其故事性、情節(jié)性簡練而不落俗套。由于微電影劇作結構的微小，在其創(chuàng)作中更應該凝練語言、聚焦思想，從整個構架來看，就是起端、發(fā)展、高潮與結尾。要想在微短的時間內完成整個構架活動，必須取精存真。在微電影創(chuàng)作過程之中，主要存在以下幾個現(xiàn)象。

第一種就是多高潮與發(fā)展，略起端與結尾。這種現(xiàn)象固然有其自身的優(yōu)勢存在，可以從開始就抓住觀眾投入激情。但是，這種方式往往發(fā)展得太快，也就是微電影一開始就進入了發(fā)展階段，讓受眾還來不及“入戲”就馬上進入了高潮，或者極難讓受眾從起點引起興趣。

第二種就是有起有發(fā)，高潮迸發(fā)。此種現(xiàn)象就猶如正常的影視從起端到發(fā)展，而一旦達到高潮幾乎近似結束，有其自身的特點，往往結尾總使觀眾有未完之感，可以延續(xù)受眾思緒。

第三種就是高潮為始，發(fā)展始尾，再續(xù)高潮。此種現(xiàn)象可以說司空見慣，猶如新聞報道，開始將微電影最精彩的部分（也就是高潮部分）簡略地拉出，以吸引住受眾的眼球，再進行微電影的起端、發(fā)展、高潮與結尾，但是，后者的高潮并非開始高潮的重復，而是在其基礎之上豐富內涵，擴大容量，一語迸發(fā)，以完成微電影創(chuàng)作的內涵思想。

總之，在微電影的劇作結構中，必須以其自身的特點為重，構架好全劇的整體，使微電影不僅僅是對一個事件或故事的簡單描述，而更應該是對一種理念的宣揚、思想的散發(fā)，以此使微電影創(chuàng)作能夠真正實現(xiàn)其藝術價值。

2.視聽結構

從視覺的影像方面來說，其組成的各種要素應該形成一定的結構特點，共同為影像的建構提供充分的內涵。其實，視覺影像在宏觀的角度來看，它就是一個碩大的視覺結構，其內在的視覺元素共同為其服務，而各元素自身又有其獨自存在的意義和價值。這在微電影的創(chuàng)作中必須存在這種意識。再從聽覺的聲音方面來說，同樣，包含了其自身聲音構成的元素，這些聲音元素在一定的意義上共同構成龐大的聽覺結構。

正是視覺結構與聽覺結構的存在，才使得一種新的視聽結構應運而生，這就是微電影結構（亦即微電影）。從這個層面上來看，微電影既有在空間上的視覺結構，又有在時間上的聽覺結構，如此一來，微電影在藝術創(chuàng)作上就有了一種新的結構，這就是微電影的時空造型結構。

3.敘事結構

如上文中提到的敘事結構，敘事結構無非就是把事件、人物、情節(jié)、場景等要素以不同的手法、角度多種組合、構架，使之成為一個完整的敘事體系，其目的就在于表達一定的情感、思想與內涵。

微電影要想突出自身的特點，實現(xiàn)其藝術價值，必須依附于聲音和畫面來達到敘事的目的，再從多種角度的敘事中運用不同的藝術手法將其藝術價值源源不斷地實現(xiàn)，以觸動受眾而起到社會效應。微電影的敘事結構需在短暫的時間內進行情節(jié)結構、人物關系結構以及時空造型結構的綜合處理。在這期間，創(chuàng)作者必須加以注意敘事節(jié)奏的調整，使人物在不同的情節(jié)與時空中能夠有張有弛，形成峰谷交替的節(jié)奏旋律，從而進一步推動敘事的合理性與自然性。

在微電影的敘事中，蒙太奇的敘事手法必不可少。畫面可以單純地敘事，聲音也可以單純地敘事，而微電影是時空的藝術，如何巧妙地運用聲音與畫面的關系或蒙太奇的手法參與敘事而不影響受眾的視覺重點將成為其研究的中心，這也是在之后的創(chuàng)作中走向自身規(guī)律發(fā)展的必要條件。

總之，微電影的敘事必須嫁接好鏡頭內與鏡頭外的關系，運用鏡頭視角與聲音感知創(chuàng)作出多維的視聽空間藝術，這將是創(chuàng)作者日后應把握的重心和不斷培養(yǎng)的關鍵。

（二）微電影的節(jié)奏

1.剪輯節(jié)奏

剪輯節(jié)奏是運用剪輯手段對影片結構和鏡頭長度的處理所形成的節(jié)律。它是對影視片總節(jié)奏進行的最后加工，是影視片總節(jié)奏的重要組成部分。節(jié)奏體現(xiàn)出情節(jié)、鏡頭的韻律，是時間的藝術。微電影時間有限，可謂“惜時如金”，每分鐘都承載著敘事意圖或情感傳達的表意作用。有些微電影在開場的1分鐘內便將情節(jié)與人物要素交代完畢，可見對剪輯要求頗高。固定鏡頭、長鏡頭或技巧性的剪輯處理方式如疊化、淡入淡出、慢動作等在微電影中則很少被運用，即使是在感情傳達的表現(xiàn)上也是點到為止。微電影將情節(jié)簡潔化、省略化，以影片的內部邏輯來組接鏡頭畫面，加大影片信息量，呈現(xiàn)出簡潔明快的剪輯節(jié)奏。

2.敘事節(jié)奏

敘事三要素即人物、環(huán)境、情節(jié)，一經(jīng)組合便形成了敘事的基本結構，但基本結構再次排列又可產(chǎn)生復合結構。但是，鑒于微電影的時長有限，因此不大可能像傳統(tǒng)電影那樣將劇情細致地鋪展開來，也為了使觀眾能夠迅速融入劇情，抓住主題，導演們往往會一改傳統(tǒng)，根據(jù)實際需要重新分配劇情，壓縮甚至省略開端和發(fā)展，運用大幅篇章展現(xiàn)高潮，最后交代清晰的結局，這樣一來，就會出現(xiàn)一種以事件的高潮作為重點鋪陳的全新的快節(jié)奏敘事方式。同時，還要在不充分的時間內充分吸引觀眾，這就要求微電影不能僅停留在“有趣味”的層面，更要逐漸向“有看頭”過渡，這樣才能滿足觀眾的觀影需求。通常來說，做到這一點最有效的方法是淡化故事情節(jié)，盡可能壓縮故事內容，并適當運用各種敘事手法，如平行敘事、倒敘、插敘等等，省略不必要的渲染、煽情，只保留推進故事發(fā)展的有效情節(jié)，以此來加快微電影的敘事節(jié)奏，以達到講清故事的基本目的。

三、微電影導演把握影片結構與節(jié)奏的建議

（一）以沖突作為敘事的起點

美國著名劇作家悉德·菲爾德提出“三幕式”情節(jié)設置模式——建幕、對抗、結局。“三幕式”結構是大多數(shù)傳統(tǒng)電影所采用的敘述模式。在微電影中，若詳細介紹故事背景，精心鋪設伏筆，展現(xiàn)令人激動的戲劇性高潮，再意味深長地收尾，在時間上顯然有些捉襟見肘。微電影在創(chuàng)作過程中對傳統(tǒng)的“三幕式”結構進行改良和簡化，舍棄一切與情節(jié)無關的閑筆，壓縮敘述上的瑣碎細節(jié)。微電影在創(chuàng)作時盡量減短鋪墊的時間，在故事敘述的開端將故事背景、人物關系等要素運用暗示、畫外音、字幕等方式進行快速交代，使受眾能能夠很快進入敘述情景。

（二）用懸念來強化敘事過程

如上文所說，懸念在影片的敘事結構中舉足輕重。我們在觀看一部長故事片時，吸引我們持續(xù)觀影的，除了美輪美奐的場景和足以亂真的特效這些技術元素外，更為關鍵的是撲朔迷離的懸念和超常的故事形態(tài)。這也是懸念片、偵探片、驚悚片等類型片廣受歡迎的緣故。懸念在微電影的情節(jié)結構構建中運用得更為廣泛。因為時間有限，一部微電影往往就是圍繞一個懸念展開敘述。微電影結束，懸念也被解開。

微電影在高度濃縮的時間里講述精湛的故事，這是微電影的特色，也是它的生命力所在。微電影如果從故事的開始到結尾一點不落地平鋪直敘，不僅缺乏敘事魅力，更容易使觀眾喪失興趣而放棄觀看。因此，微電影的敘事講究情節(jié)設置的靈活性。微電影在創(chuàng)作時多采用設置懸念和意料之外，以此來強化敘述過程，擴展被壓縮的敘事時空，在短時間內賦予故事激動人心的效果和曲折復雜的面貌，吸引觀眾眼球，充分調動觀眾的觀賞興趣。

（三）在高潮中強化敘事效果

一部完整的電影作品在構建情節(jié)時會設置若干個高潮點，使情節(jié)跌宕起伏，增添敘事魅力。在情節(jié)高潮點上，人物矛盾沖突最大化，情勢千鈞一發(fā)或有決定性轉折，層層懸念最終揭曉。在敘事高潮中，人物情感得到升華，蘊含寓意得以凸顯，故事逐漸進入尾聲或開始另一個階段。電影敘事高潮的推進必須借以情節(jié)的鋪陳，沒有完整而扎實的故事鋪墊，高潮也就失去其作用和意義。微電影囿于時間限制，在創(chuàng)作表現(xiàn)時無法設置較多高潮點，因而多選擇以一個高潮點作為敘述重點，情節(jié)的交代和描述均為該高潮點鋪墊，并大多在高潮中收尾。猶如電影史上著名的“最后一分鐘營救”。格里菲斯采用“平行剪輯法”，在影片最后時限里安排懸念，增強劇情的緊張程度，增加可看度。另外，微電影常常在結尾處點明故事寓意，以增強其敘事的意義和價值。微電影在富有寓意的高潮中收尾，符合人們對微電影的審美期待，滿足“快餐式”的觀影體驗——在短時間內獲得感官和精神上的充分滿足。

四、結語

微電影的發(fā)展突破了傳統(tǒng)電影的固定模式，使影像藝術走出影院，以平常的姿態(tài)走進了大眾之間。目前微電影剛剛起步，呈現(xiàn)了欣欣向榮的勢頭，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術與影視藝術的融合，微電影有了更多的發(fā)展機會，相信它會走得更遠。但更重要的是，它還需要更多專業(yè)人士的指導，使其健康、有序地發(fā)展，這樣它才能成為互聯(lián)網(wǎng)生活中一種有效的影視藝術的載體。

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