探索在悲劇中的光影

許太新

【摘 要】大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是《半邊月》的改編本，精改后的劇本是以漢朝“文景之治”盛世為歷史背景，以文帝立法為契入點(diǎn)，以代州官民抗強(qiáng)護(hù)法為故事而展開(kāi)。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；《漢時(shí)明月》；燈光設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0045-01

大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是《半邊月》的改編本，燈光設(shè)計(jì)由我與王幼宏老師合作完成。在燈位選擇上，大量運(yùn)用了后區(qū)逆光，以豐富舞美元素的表現(xiàn)力。通過(guò)逐漸減弱四道低燈位側(cè)光從臺(tái)口至舞臺(tái)后區(qū)的亮度，加強(qiáng)了舞臺(tái)空間的縱深感。四道吊桿側(cè)逆光和逆光均使用LED變焦帕燈，以扇形方式圍繞中心演區(qū)對(duì)光，在加強(qiáng)重點(diǎn)區(qū)域燈光表現(xiàn)的同時(shí)，完成了適合布景特點(diǎn)的周圍區(qū)域的過(guò)渡。面光在本劇中的地位降低，僅用了5臺(tái)1500W電腦切割燈來(lái)承擔(dān)輔助光的作用，以保證演員的垂直照度為基礎(chǔ)，輔助側(cè)逆光照明。效果光主要選用了電腦染色燈、圖案燈、光束燈和切割燈四種燈型，通過(guò)組合運(yùn)用，取長(zhǎng)補(bǔ)短，立體全方位地布置在舞臺(tái)主演區(qū)和側(cè)光位。如此，形成一種風(fēng)格鮮明的布光模式，恰當(dāng)?shù)貭I(yíng)造出戲劇沖突所需要的燈光效果，達(dá)到了視覺(jué)造型效果，突出了戲劇情緒的表現(xiàn)。

“枝頭綠，鶯啼囀，又是冬去春日來(lái)。天藍(lán)藍(lán)，水潺潺，柳絲長(zhǎng)，花艷艷?！边@即是對(duì)美好家園的寫實(shí)描述，又為半月這個(gè)人物以后的遭遇留下了伏筆。此前的美好景象，光色主要考慮的是寧?kù)o祥和、柔美清澈，霧狀的逆光和淡淡的煙霧效果襯托了演員的表演，加強(qiáng)了舞臺(tái)空間的表現(xiàn)。隨后縣令李傲天、半月與國(guó)舅薄昭之間發(fā)生了“護(hù)法”與“抗法”的戲劇沖突，燈光語(yǔ)匯運(yùn)用了急促、銳利、強(qiáng)烈的“大明大暗”“大強(qiáng)大弱”來(lái)突出人物造型。

第二場(chǎng)戲是在代州縣衙后堂。縣令李傲天得知，國(guó)舅誣告自己犯上作亂，自知難逃橫禍。此刻燈光偏重于氣氛的營(yíng)造和人物內(nèi)心情感的塑造，側(cè)逆和側(cè)光紅色透露出一種緊張的氣氛，用以暗示事件的嚴(yán)重性和人物焦慮的內(nèi)心。當(dāng)半月、李龍?jiān)谏x死別的那一刻，所有電腦燈光束（淺紫）聚焦在二人身上，朦朧的光點(diǎn)隨“舞”而動(dòng)，“送御狀，伸正氣，告國(guó)舅，護(hù)昭令”和著高亢凄涼的唱腔，催人淚下。

刑部大堂是本劇的另一個(gè)主要地點(diǎn)。燈光采用完全寫實(shí)的手法，營(yíng)造出刑部大堂恐怖和神秘的氣氛，用大角度的逆光、冷峻的色彩對(duì)比、強(qiáng)烈的陰影效果來(lái)表達(dá)這場(chǎng)獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí)，又做了一些刻畫(huà)人物內(nèi)心情感的處理，如張釋之上堂，在舞臺(tái)中間用電腦切割燈鋪出一條白色光路，象征著張釋之不畏強(qiáng)權(quán)、秉公執(zhí)法的精神。隨著燈光變化，舞臺(tái)后區(qū)出現(xiàn)一個(gè)巨大的瑞獸，與兩旁的圓柱形成呼應(yīng)，燈光利用兩臺(tái)光束燈，分別從“沿幕”與“側(cè)幕”的夾角處投射，來(lái)襯托舞美布景結(jié)構(gòu)。最后縣令自戕大堂，燈光伴著音樂(lè)的重拍，由原來(lái)壓抑灰暗的藍(lán)調(diào)剎那間轉(zhuǎn)換為大片紅光，一束定點(diǎn)白光從上自下灑在李傲天身上。這種光線處理手法強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力，堅(jiān)定了半月“護(hù)法”的決心，推動(dòng)劇情發(fā)展。

在御花園，文帝親自耕種回宮，心情十分愉悅，幾道密集的綠色逆光、側(cè)光和側(cè)逆光加圖案樹(shù)影射入，使輕煙彌漫的御花園宛如仙境一般，與之前的緊張色調(diào)、亮度形成強(qiáng)烈反差。這種明亮的場(chǎng)景與他的心境十分吻合。

第五場(chǎng)端陽(yáng)節(jié)夜，半弦月掛在西天，樹(shù)影婆娑，半月在庭院花叢中凝視，想起死去的養(yǎng)父，不禁悲從心來(lái)。這場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)主要營(yíng)造一種冷峻的效果，少而明確的色彩，追求照明光與氣氛光、造型光與環(huán)境光之間的微妙平衡。這種畫(huà)面語(yǔ)匯，就像半月歷經(jīng)艱辛仍不失對(duì)生活的努力追求。

特定燈光效果的追求是與劇情發(fā)展緊密結(jié)合的，它強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力。最后一場(chǎng)戲是本劇的另一個(gè)小高潮。燈光采用了層層遞進(jìn)、逐漸渲染的表現(xiàn)方式。先是一束電腦燈定點(diǎn)光照射在拿著日月鏡的太后身上，隨著她舉起日月鏡，照射在她身上的側(cè)逆光逐漸增多，強(qiáng)化此時(shí)此刻人物內(nèi)心發(fā)生的巨大變化。命運(yùn)把半月逼到了絕境，二十年朝思暮盼的生父居然是仇人，此時(shí)場(chǎng)景光瞬間消失，運(yùn)用燈光追蹤演員，伴隨著悲凄的音樂(lè)，從一個(gè)定點(diǎn)到另一個(gè)定點(diǎn)，眾人漸漸隱去，退到朦朧的石人旁，退到舞臺(tái)幽黑的深處。經(jīng)痛苦抉擇，半月遂身穿孝服灑酒祭奠后，跪認(rèn)生父，以家、國(guó)、法、理勸父自裁，這時(shí)戲劇沖突和情感沖突都達(dá)到了高潮。通過(guò)光對(duì)場(chǎng)面的輔助和光對(duì)場(chǎng)面的互動(dòng)來(lái)突出“人物”以及劇目的升華。

大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是一出細(xì)膩表現(xiàn)人物的悲劇，以新時(shí)期的黃梅戲模式來(lái)演繹，迎合了眾多現(xiàn)代觀眾的欣賞趣味，在強(qiáng)調(diào)厚重的光影特性下，高亢凄涼的唱腔，密集的鑼鼓點(diǎn)，帶動(dòng)了觀眾與劇情之間的情緒互動(dòng)，加強(qiáng)了觀眾對(duì)本劇主題更深層次的思索。

我與王幼宏老師在燈光設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與嘗試，劇目上演后得到很多業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。在此，感謝王幼宏老師對(duì)我的精心指導(dǎo)，感謝熱心的專家提出的改進(jìn)建議，希望大家共同探討戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作的創(chuàng)新發(fā)展之路。