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      探索在悲劇中的光影

      2017-03-07 09:04:17許太新
      戲劇之家 2017年2期
      關(guān)鍵詞:燈光設(shè)計(jì)黃梅戲

      許太新

      【摘 要】大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是《半邊月》的改編本,精改后的劇本是以漢朝“文景之治”盛世為歷史背景,以文帝立法為契入點(diǎn),以代州官民抗強(qiáng)護(hù)法為故事而展開(kāi)。

      【關(guān)鍵詞】黃梅戲;《漢時(shí)明月》;燈光設(shè)計(jì)

      中圖分類號(hào):J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)01-0045-01

      大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是《半邊月》的改編本,燈光設(shè)計(jì)由我與王幼宏老師合作完成。在燈位選擇上,大量運(yùn)用了后區(qū)逆光,以豐富舞美元素的表現(xiàn)力。通過(guò)逐漸減弱四道低燈位側(cè)光從臺(tái)口至舞臺(tái)后區(qū)的亮度,加強(qiáng)了舞臺(tái)空間的縱深感。四道吊桿側(cè)逆光和逆光均使用LED變焦帕燈,以扇形方式圍繞中心演區(qū)對(duì)光,在加強(qiáng)重點(diǎn)區(qū)域燈光表現(xiàn)的同時(shí),完成了適合布景特點(diǎn)的周圍區(qū)域的過(guò)渡。面光在本劇中的地位降低,僅用了5臺(tái)1500W電腦切割燈來(lái)承擔(dān)輔助光的作用,以保證演員的垂直照度為基礎(chǔ),輔助側(cè)逆光照明。效果光主要選用了電腦染色燈、圖案燈、光束燈和切割燈四種燈型,通過(guò)組合運(yùn)用,取長(zhǎng)補(bǔ)短,立體全方位地布置在舞臺(tái)主演區(qū)和側(cè)光位。如此,形成一種風(fēng)格鮮明的布光模式,恰當(dāng)?shù)貭I(yíng)造出戲劇沖突所需要的燈光效果,達(dá)到了視覺(jué)造型效果,突出了戲劇情緒的表現(xiàn)。

      “枝頭綠,鶯啼囀,又是冬去春日來(lái)。天藍(lán)藍(lán),水潺潺,柳絲長(zhǎng),花艷艷?!边@即是對(duì)美好家園的寫實(shí)描述,又為半月這個(gè)人物以后的遭遇留下了伏筆。此前的美好景象,光色主要考慮的是寧?kù)o祥和、柔美清澈,霧狀的逆光和淡淡的煙霧效果襯托了演員的表演,加強(qiáng)了舞臺(tái)空間的表現(xiàn)。隨后縣令李傲天、半月與國(guó)舅薄昭之間發(fā)生了“護(hù)法”與“抗法”的戲劇沖突,燈光語(yǔ)匯運(yùn)用了急促、銳利、強(qiáng)烈的“大明大暗”“大強(qiáng)大弱”來(lái)突出人物造型。

      第二場(chǎng)戲是在代州縣衙后堂。縣令李傲天得知,國(guó)舅誣告自己犯上作亂,自知難逃橫禍。此刻燈光偏重于氣氛的營(yíng)造和人物內(nèi)心情感的塑造,側(cè)逆和側(cè)光紅色透露出一種緊張的氣氛,用以暗示事件的嚴(yán)重性和人物焦慮的內(nèi)心。當(dāng)半月、李龍?jiān)谏x死別的那一刻,所有電腦燈光束(淺紫)聚焦在二人身上,朦朧的光點(diǎn)隨“舞”而動(dòng),“送御狀,伸正氣,告國(guó)舅,護(hù)昭令”和著高亢凄涼的唱腔,催人淚下。

      刑部大堂是本劇的另一個(gè)主要地點(diǎn)。燈光采用完全寫實(shí)的手法,營(yíng)造出刑部大堂恐怖和神秘的氣氛,用大角度的逆光、冷峻的色彩對(duì)比、強(qiáng)烈的陰影效果來(lái)表達(dá)這場(chǎng)獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí),又做了一些刻畫(huà)人物內(nèi)心情感的處理,如張釋之上堂,在舞臺(tái)中間用電腦切割燈鋪出一條白色光路,象征著張釋之不畏強(qiáng)權(quán)、秉公執(zhí)法的精神。隨著燈光變化,舞臺(tái)后區(qū)出現(xiàn)一個(gè)巨大的瑞獸,與兩旁的圓柱形成呼應(yīng),燈光利用兩臺(tái)光束燈,分別從“沿幕”與“側(cè)幕”的夾角處投射,來(lái)襯托舞美布景結(jié)構(gòu)。最后縣令自戕大堂,燈光伴著音樂(lè)的重拍,由原來(lái)壓抑灰暗的藍(lán)調(diào)剎那間轉(zhuǎn)換為大片紅光,一束定點(diǎn)白光從上自下灑在李傲天身上。這種光線處理手法強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力,堅(jiān)定了半月“護(hù)法”的決心,推動(dòng)劇情發(fā)展。

      在御花園,文帝親自耕種回宮,心情十分愉悅,幾道密集的綠色逆光、側(cè)光和側(cè)逆光加圖案樹(shù)影射入,使輕煙彌漫的御花園宛如仙境一般,與之前的緊張色調(diào)、亮度形成強(qiáng)烈反差。這種明亮的場(chǎng)景與他的心境十分吻合。

      第五場(chǎng)端陽(yáng)節(jié)夜,半弦月掛在西天,樹(shù)影婆娑,半月在庭院花叢中凝視,想起死去的養(yǎng)父,不禁悲從心來(lái)。這場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)主要營(yíng)造一種冷峻的效果,少而明確的色彩,追求照明光與氣氛光、造型光與環(huán)境光之間的微妙平衡。這種畫(huà)面語(yǔ)匯,就像半月歷經(jīng)艱辛仍不失對(duì)生活的努力追求。

      特定燈光效果的追求是與劇情發(fā)展緊密結(jié)合的,它強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力。最后一場(chǎng)戲是本劇的另一個(gè)小高潮。燈光采用了層層遞進(jìn)、逐漸渲染的表現(xiàn)方式。先是一束電腦燈定點(diǎn)光照射在拿著日月鏡的太后身上,隨著她舉起日月鏡,照射在她身上的側(cè)逆光逐漸增多,強(qiáng)化此時(shí)此刻人物內(nèi)心發(fā)生的巨大變化。命運(yùn)把半月逼到了絕境,二十年朝思暮盼的生父居然是仇人,此時(shí)場(chǎng)景光瞬間消失,運(yùn)用燈光追蹤演員,伴隨著悲凄的音樂(lè),從一個(gè)定點(diǎn)到另一個(gè)定點(diǎn),眾人漸漸隱去,退到朦朧的石人旁,退到舞臺(tái)幽黑的深處。經(jīng)痛苦抉擇,半月遂身穿孝服灑酒祭奠后,跪認(rèn)生父,以家、國(guó)、法、理勸父自裁,這時(shí)戲劇沖突和情感沖突都達(dá)到了高潮。通過(guò)光對(duì)場(chǎng)面的輔助和光對(duì)場(chǎng)面的互動(dòng)來(lái)突出“人物”以及劇目的升華。

      大型黃梅戲歷史劇《漢時(shí)明月》是一出細(xì)膩表現(xiàn)人物的悲劇,以新時(shí)期的黃梅戲模式來(lái)演繹,迎合了眾多現(xiàn)代觀眾的欣賞趣味,在強(qiáng)調(diào)厚重的光影特性下,高亢凄涼的唱腔,密集的鑼鼓點(diǎn),帶動(dòng)了觀眾與劇情之間的情緒互動(dòng),加強(qiáng)了觀眾對(duì)本劇主題更深層次的思索。

      我與王幼宏老師在燈光設(shè)計(jì)方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與嘗試,劇目上演后得到很多業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。在此,感謝王幼宏老師對(duì)我的精心指導(dǎo),感謝熱心的專家提出的改進(jìn)建議,希望大家共同探討戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作的創(chuàng)新發(fā)展之路。

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