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    江西省贛劇團(tuán)現(xiàn)狀以及發(fā)展調(diào)查研究

    2017-03-04 13:01王鈞
    人間 2016年33期
    關(guān)鍵詞:江西省現(xiàn)狀發(fā)展

    王鈞

    摘要:贛劇是江西具有特色的一種藝術(shù)精華,是贛文化的杰出代表,曾在中國(guó)戲劇史上創(chuàng)造了輝煌的成就。本文以贛劇的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀為研究對(duì)象,以贛劇的發(fā)展歷程對(duì)此進(jìn)行闡述。

    關(guān)鍵詞:江西??;贛劇團(tuán);現(xiàn)狀;發(fā)展

    中圖分類號(hào):J892.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)11-0175-02

    一、江西贛劇的簡(jiǎn)介

    (一)贛劇的起源。

    贛劇的形成之路是一段相當(dāng)長(zhǎng)的過(guò)程。在宋代和元代以后,南戲開始在我國(guó)東南諸省流傳。因?yàn)榻煌ū憷?,?jīng)濟(jì)貿(mào)易逐漸發(fā)展,南戲也就隨之流入到了江西廣信府的弋陽(yáng)縣。南戲流入之初,是專門演戲文《目蓮救母》的。這種戲文,隨著當(dāng)?shù)刈诮涛幕挠绊懼饾u發(fā)生變化,被人稱為“弋陽(yáng)腔”,其是一種充滿江西特色的南戲,與當(dāng)時(shí)江浙地區(qū)其他的南戲聲腔并駕齊驅(qū)。明代時(shí)期,有一位藝術(shù)家祝允明在“猥談”中對(duì)南戲聲腔做了點(diǎn)評(píng),其中就提到了江西的弋陽(yáng)腔。弋陽(yáng)腔是贛劇的主要聲腔,并且是最古老的聲腔。弋陽(yáng)腔形成之后,除了原有的《目連戲》之外,也扮演觀眾喜歡聽愿意看的各種歷史典故和神話傳說(shuō),如《三國(guó)傳》、《水滸傳》、《岳飛傳》、《西游傳》、《封神傳》等。這些戲文和原來(lái)《目連戲》一樣,每一種各分成七天演完。這些戲文為弋陽(yáng)腔在以后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)固的基礎(chǔ)。[2]

    (二)贛劇的發(fā)展歷程。

    贛劇的腔調(diào)形成和歷史發(fā)展經(jīng)歷了較長(zhǎng)的一段時(shí)間。早在南宋年間,南曲從溫州傳到臨安。有一支從浙江東部向江西東部傳播,南曲傳到江西后,由廣豐、上饒,鉛山延至戈陽(yáng)一帶,結(jié)合了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)音方言并吸收當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào),逐步繁衍成了一種新腔——弋陽(yáng)腔。

    饒河班和廣信班是贛劇戲班的前身。廣信班起源于玉山、貴溪等地,都是亂彈腔,唱法流利且婉轉(zhuǎn)。饒河班起源于景德鎮(zhèn)、樂(lè)平一些地區(qū),主要演唱亂彈腔,也有高腔劇目,唱法古樸,粗狂豪放。二十世紀(jì)中期,為了繁榮江西文化藝術(shù),這兩個(gè)戲班合并在一起,取名為“贛劇”,以江西省的簡(jiǎn)稱為名。江西政府在1953年,建立江西省贛劇院,正式成立江西贛劇團(tuán)。到1985年,全省已經(jīng)擁有了10個(gè)贛劇團(tuán)。[3]

    (三)贛劇的藝術(shù)特點(diǎn)。

    弋陽(yáng)腔有兩大特點(diǎn),一是“錯(cuò)用鄉(xiāng)語(yǔ)”,二是“本無(wú)宮調(diào)”。正是因?yàn)檫@兩大特點(diǎn),才使弋陽(yáng)腔每到一個(gè)地方都能入鄉(xiāng)隨俗,并受到群眾的喜愛(ài)。在弋陽(yáng)腔發(fā)展后期,劇目上有了改動(dòng),扮演昆腔的劇目,原本的連臺(tái)戲變成連單本戲,在聲腔方面,弋陽(yáng)腔與當(dāng)時(shí)各地的民間小調(diào)不斷的學(xué)習(xí)融合,也因此繁衍了許多支派。這是弋陽(yáng)腔的重要特征。

    最早時(shí),清朝初年的玉山班,將昆曲滲入了贛劇。乾隆時(shí)期之前,昆曲僅限于在江西的南昌、九江、贛州等地區(qū)活動(dòng),對(duì)江西省東北地區(qū)的農(nóng)村影響很小。到了二十世紀(jì)初的時(shí)候,也就是光緒二十八年,出現(xiàn)了萬(wàn)春班,是婺源洪福林昆班被樂(lè)平秧坂馬家接管經(jīng)營(yíng)而重新命名的。

    贛劇的高腔、弋陽(yáng)腔和青陽(yáng)腔在我國(guó)的戲劇界一直赫赫有名,其演唱風(fēng)格以高腔為基礎(chǔ)。

    贛劇的舞臺(tái)藝術(shù)給人一種厚實(shí)古樸,親切逼真的感覺(jué)。這種地方風(fēng)格,是由于贛劇長(zhǎng)期在江西的東北地區(qū)廣大農(nóng)村演出而形成的。在《珍珠記》這一劇目中,兩夫妻相會(huì)時(shí)甩書、揮晝、跪抱等表演,這種手法,體現(xiàn)了贛劇表演夸張、強(qiáng)烈、細(xì)致的特點(diǎn)。[4]

    古樸是贛劇高腔演出的另外一大特點(diǎn),有豐富的生活情趣。在《江邊會(huì)友》這一劇目中老藝人李福東飾演尉遲恭,演出氣魄豪邁,雄姿英發(fā)的形象。當(dāng)尉遲恭釣魚時(shí),釣到了一只螃蟹,他假裝用雙手去扳下螃蟹的鉗子,并向江邊丟去,嘴里念著:“漫將冷眼觀螃蟹,看你橫行到幾時(shí)”。接著連續(xù)做了幾個(gè)幅度較大的舞蹈動(dòng)作,并通過(guò)急劇變化的面部表情,集中表現(xiàn)出尉遲恭內(nèi)心對(duì)李道宗的深刻憎恨,其富有強(qiáng)烈的感情色彩。臉譜、化妝近于明代弋陽(yáng)腔勾法,為黑色白色三瓦形,青陽(yáng)腔的黑、白、紅三色和東河西的圖案滿面相比,弋陽(yáng)腔的勾法則最為原始。

    歌舞結(jié)合是贛劇高腔表演的第三大特點(diǎn),歌聲響起,舞蹈隨之而動(dòng),歌舞融合緊密相扣。如《珍珠記》中婀嬌分別一場(chǎng),“風(fēng)馬兒”套曲如訴如泣,再配上王金貞和高文舉兩人的舞蹈,表現(xiàn)了一對(duì)恩愛(ài)的小夫妻恩恩愛(ài)愛(ài)你儂我儂依依惜別的感情。高文舉下場(chǎng)后,王金貞踮著腳向遠(yuǎn)處眺望,此時(shí)樂(lè)器小鑼鼓起,漸漸地由慢到快,由急而緩,最后聲音輕輕散去,接著再起“三春錦犯”的女生小合唱,這些將王金貞目送丈夫離去的時(shí)候那種復(fù)雜的心理,表現(xiàn)得細(xì)膩而強(qiáng)烈。[5]

    二、江西省贛劇團(tuán)的現(xiàn)狀調(diào)查

    (一)劇團(tuán)概況。

    1.劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)情況。

    江西省贛劇團(tuán)從上個(gè)世紀(jì)八十年代以來(lái)就完全步入市場(chǎng)。劇團(tuán)人員的日常生活和開支都是靠出去演出來(lái)維持的。只有劇團(tuán)的退休人員是由政府給予的補(bǔ)助里發(fā)的工資。平時(shí)演出費(fèi)用一般在2000——2500元之間,也分演出淡季和旺季,而且邀請(qǐng)方式需要負(fù)責(zé)安排演員們的食宿,也可以不安排食宿,但要向演員支付另外的餐飲費(fèi)和住宿費(fèi),一般大概200塊錢左右。[6]

    近幾年贛劇團(tuán)的演出狀況及收入不太理想,時(shí)常有團(tuán)員提出退團(tuán)要求。劇團(tuán)為了能繼續(xù)演出,能傳承江西贛劇,劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)們豐富了演出的形式。一方面,增加了相聲小品、歌曲舞蹈等演藝節(jié)目。一般婚慶、晚宴、搬家需要這樣的演出。第二方面,劇團(tuán)也會(huì)派出色的演員去參加一些比賽,請(qǐng)些元老的演員回到劇團(tuán)指導(dǎo)年輕團(tuán)員。力爭(zhēng)在省市,甚至是全國(guó)的比賽中取得優(yōu)異的成績(jī),這樣才能得到政府的幫助,取得更多的補(bǔ)貼,來(lái)保障劇團(tuán)能正常的演出運(yùn)營(yíng)。第三方面,贛劇團(tuán)為能及時(shí)演出,分出小分隊(duì),在演出繁忙的時(shí)候,由于演出人員的不足,其他業(yè)余劇團(tuán)的演員臨時(shí)幫忙之外,贛劇團(tuán)也會(huì)派出許多演出的小分隊(duì),保障演出的質(zhì)量,不放過(guò)任何一個(gè)演出的機(jī)會(huì)。

    2.劇團(tuán)成員構(gòu)成。

    贛劇團(tuán)算是半公半私,因?yàn)檫@個(gè)劇團(tuán)擔(dān)負(fù)著國(guó)家分配的任務(wù),一年必須演完240場(chǎng),可團(tuán)長(zhǎng)為了解決團(tuán)里人的一些工資問(wèn)題,還經(jīng)常帶班子出去跑碼頭,條件雖然艱苦了一點(diǎn),但是收入相對(duì)要高一點(diǎn)。這個(gè)團(tuán)只有27人,1名團(tuán)長(zhǎng),6名樂(lè)隊(duì)手,二十個(gè)演員。這二十個(gè)人中,有些是通過(guò)考試考進(jìn)來(lái)的,有些是從一些地方招來(lái)的。整體來(lái)說(shuō),綜合素質(zhì)還都是比較高的。

    (二)劇團(tuán)的演出情況。

    1.戲路來(lái)源。

    劇團(tuán)演出機(jī)會(huì)的主要來(lái)源:第一,劇團(tuán)演出也被稱為“接臺(tái)口”,單位或個(gè)人與劇團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人聯(lián)系即可。這種一般是用于慶祝單位成立、周年活動(dòng)慶祝、年會(huì)時(shí)需要。個(gè)人一般是在喬遷、大壽時(shí)請(qǐng)劇團(tuán)來(lái)演出。第二,請(qǐng)采茶戲劇團(tuán)演出,因?yàn)椴刹钁騽F(tuán)經(jīng)常各地去演出,所以有大量戲迷,而且與政府關(guān)系相處比較融洽,所以這也是劇團(tuán)演出的途徑之一。第三,各個(gè)村鎮(zhèn)祠堂在一些固定的節(jié)日會(huì)挑選節(jié)目舉行演藝活動(dòng)。因此廟會(huì)也成為了劇團(tuán)演出的機(jī)會(huì)。[7]

    2.演出場(chǎng)所。

    由于人民提高了生活水平,許多地方和鄉(xiāng)鎮(zhèn)裝修和擴(kuò)大了祠堂和神皇廟?,F(xiàn)在演出的場(chǎng)所一般在:一是地方形式祠堂和神皇廟。二是各地方搭建戲臺(tái),戲臺(tái)后面是祠堂。戲臺(tái)高于地面1.5m左右,有兩根大水泥柱支撐著,前方是觀眾觀看演出的地方,有的是一片空地,有的會(huì)搭上階梯供觀眾坐。三是演出的時(shí)間段一般都在白天,有時(shí)候也會(huì)有晚會(huì)。四是個(gè)人也會(huì)邀請(qǐng)演出,對(duì)方會(huì)讓劇團(tuán)在自家院子里搭建戲臺(tái)演出。

    三、對(duì)江西省贛劇團(tuán)的發(fā)展提出的一些建議

    (一)重視贛劇人才的培養(yǎng)。

    之前,贛劇的傳承發(fā)展主要是依靠江西省文藝學(xué)校、贛劇院及一些地方的贛劇團(tuán)和戲班子,主要是老演員對(duì)新演員的言傳身教。并未正規(guī)納入我國(guó)的公共教學(xué)體系中,所以,贛劇對(duì)大學(xué)生的影響愈來(lái)愈小。大學(xué)生是時(shí)代的前沿,是發(fā)展的主力。因此,贛劇將來(lái)的發(fā)展前景,絕大部分取決于大學(xué)生的喜愛(ài)與接受程度。建議在各大高校大力推動(dòng)傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承,保護(hù)和傳承包括戲曲在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),增強(qiáng)其名族自尊心和自豪感。

    (二)重視贛劇的社會(huì)傳播與文化建設(shè)。

    贛劇作為江西的民族傳統(tǒng)文化,必須對(duì)其加大力度保護(hù),并做好傳承與建設(shè)等各方面的工作。我認(rèn)為贛劇的傳承與建設(shè)首先要有政府的幫助,建造有江西特色的文化體系。與媒體合作,打造出獨(dú)特的江西媒體形象。宣傳好江西贛劇的特色文化,在各個(gè)高校里,開設(shè)有關(guān)的課程和組織相關(guān)的活動(dòng),如同我就讀的洛陽(yáng)師范學(xué)院,其就把河洛大鼓加入到學(xué)生的課程中。江西省各高校也可以借鑒,這樣可以提升學(xué)生對(duì)贛劇地了解和興趣。除此之外還可以與公司企業(yè)合作,創(chuàng)造出富有江西特色的贛劇文化產(chǎn)品。[8]

    四、結(jié)語(yǔ)

    根據(jù)作者的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn),贛劇的發(fā)展還是存在相當(dāng)大的優(yōu)勢(shì),例如:在農(nóng)村地區(qū),依舊有良好的群眾基礎(chǔ)。調(diào)查中發(fā)現(xiàn),去看戲的一般都是中老年人,家庭主婦和孩子們。這樣的一批人群,除了農(nóng)忙時(shí),其他時(shí)間都比較空閑,便會(huì)一起去看戲,其群眾基礎(chǔ)的涉及面很廣,這是其他藝術(shù)形式很難達(dá)到的。所以,贛劇的市場(chǎng)主要還是在農(nóng)村和城鎮(zhèn),而現(xiàn)在的蓮花縣和周邊的農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn),大都是中老年人和婦女兒童留守在家。筆者希望通過(guò)對(duì)贛劇團(tuán)的調(diào)查與研究,分析贛劇團(tuán)當(dāng)下存在的問(wèn)題,提出一些建議,使贛劇團(tuán)在以后能夠更好的發(fā)展。讓贛劇在舞臺(tái)上重新綻放輝煌!

    參考文獻(xiàn):

    [1]流沙,毛禮鎂.采茶劇種散論[J].中國(guó)戲劇出版社,2006(12):34-37.

    [2]傅瑾.二十世紀(jì)中國(guó)戲劇導(dǎo)論[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2004(12):12-16.

    [3]伍國(guó)棟.民族音樂(lè)學(xué)概論[J].人民音樂(lè)出版社,1997:21-24.

    [4]何為.戲曲音樂(lè)散論[J].人民音樂(lè)出版社,1998:11-13.

    [5]麻文琦,謝雍君,宋波.中國(guó)戲曲史[J].文化藝術(shù)出版社,1998:15-16.

    [6]周安華.戲劇藝術(shù)通論[M].南京:南京大學(xué)出版社,2005:22-24.

    [7]龔國(guó)光.江西采茶戲的當(dāng)代品格與演劇重構(gòu)[J].江西社會(huì)科學(xué),2002(1):37-42.

    [8]熊坤.江西贛南采茶戲的唱腔研究[D].武漢:武漢音樂(lè)學(xué)院, 2007(2):22-27.

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