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    中國近代音樂史研究多維曠野上的瞭望

    2017-03-04 12:28鞠會云
    人間 2016年33期
    關(guān)鍵詞:音樂家

    摘要:我們通過對二三十年代表性的中國近代音樂的普查,發(fā)現(xiàn)以“對象”一詞為劃分依據(jù),不僅可以發(fā)現(xiàn)對前期龐大文獻的分析整理過程中的可取之處,還可以尋找到很多空白區(qū)域,我想通過尋找這種未被活躍關(guān)注到的空白區(qū)域,通過團隊作業(yè)來完成本次的學(xué)術(shù)研究,本論文的研究方法采用的是對龐大文獻的梳理,對中國近代音樂史截止目前的專著、學(xué)位論文(碩博論文)、核心期刊三個部分的前期研究成果展開梳理,以不同的視角對研究對象——“人”和研究對象——“機構(gòu)”做出相關(guān)的整理分析,并提出自己的思考。

    關(guān)鍵詞:音樂家;音樂機構(gòu);音樂劃分;中國近代音樂史;空白區(qū)域

    中圖分類號:G634.41 文獻標識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)11-0130-02

    一、以“人”(identity)為對象

    (一)從性別的角度出發(fā),我們以男性和女性音樂家作為分界點來進行分類探討。中國近代以后,婦女得到解放,女性在音樂活動中的表現(xiàn)才慢慢浮出水面,他們開始接觸音樂并獲得訓(xùn)練和教育①,在這個男系主權(quán)的社會里面,人們的重心對于女性的關(guān)注度遠遠不夠。從參與范圍上來講,包括中國女性、外籍在華活動的女性。從參與群體來講,包括專業(yè)音樂家、業(yè)余愛好者、街頭流浪藝人,我們主要從專業(yè)音樂家的角度入手,20世紀上海國立音專的建立,為廣大女性提供了一個很好的平臺才得以使現(xiàn)在音樂教育中人才輩出。

    思考:在當(dāng)時那個男權(quán)的社會中,唯我們熟知度最高的都是男性音樂家,然而女性音樂家的身份、有哪些人、參與的音樂活動、所做的貢獻和對后世有什么意義關(guān)注度還不夠。

    (二) 從國籍的角度出發(fā),我們以中外音樂家作為劃分點。

    1.中國音樂家可分為兩部分:一部分是近代時期在中國活動的音樂家,一部分是在海外活動的音樂家。

    (1) 中國音樂家根據(jù)他們的活動特征可分為如圖所示:

    從圖表中可以看出,這些音樂家都有留學(xué)經(jīng)歷,如沈心工在日期間創(chuàng)辦的《體操》,就夏滟洲編著的《中國近現(xiàn)代音樂史簡編》中可以看出,對于這部作品也是以“其曲調(diào)是以日本兒童歌曲《手戲》為藍本改編的”一句話帶過,又如蕭友梅,在1901年赴日留學(xué)后,又在1912赴德,在外求學(xué)的十幾年中,書中僅僅提到他的《中國古代樂器考》獲得的博士論文,再如江文也對他的作品了解也是在他回國后,對于這類留學(xué)海歸音樂家在國外的一些生活、創(chuàng)作了解甚少。

    思考:在中國音樂家的研究中也暴露出一個問題,人們只關(guān)注到了他們在國內(nèi)的發(fā)展和成就,然而對中國音樂家海外所做的貢獻關(guān)注度還遠遠不夠,還有僑居海外的中國音樂家也應(yīng)該值得我們關(guān)注。

    (2) 移居港澳臺的大陸音樂家角度分析。

    A香港,這是國人矚目的地方,由于復(fù)雜的政治、歷史原因,在上個世紀80年代之前我們對香港音樂發(fā)展歷史知之甚少,直到改革開放的80年代之后,才逐漸有了一些交流和了解,由于香港歷史背景和社會制度的特殊性,造成了音樂的發(fā)展情況與大陸有了很大差異,現(xiàn)在這個地區(qū)已經(jīng)回歸祖國,歷史的段落性已形成,對于他那段歷史需抱有積極的態(tài)度掌握材料,實事求是的科學(xué)態(tài)度,自然可以放筆直書②,移居香港大陸的音樂家有:

    B 澳門,在16世紀后淪為葡萄牙的殖民地,早期的傳教士就開始在澳門傳播西方文化,創(chuàng)辦教會學(xué)校(馬禮遜學(xué)堂),五四以后,內(nèi)地掀起了救亡圖存的抗戰(zhàn)熱潮,澳門出生的如:孫中山、蕭友梅、冼星海奔赴內(nèi)地實現(xiàn)自己的報負,20世紀后半葉,澳門本地的音樂家如林樂培、葉惠康、林品晶等,他們的事業(yè)也都在香港和歐美,愿意留在澳門地區(qū)從事新音樂文化建設(shè)的音樂家較少,與此同時,他們在當(dāng)時也很難有所作為③。

    C 臺灣,自1945年抗日戰(zhàn)勝利后,日本將臺灣歸還給中國,成為中國的一省,其中留在臺灣的臺灣籍的作曲家有李志傳、呂泉生、郭芝苑等,江文也、柯政和留在北京,在1945~1949年間,從大陸旅居臺灣的音樂家:張錦鴻、康謳、李永剛、戴粹倫、史惟亮④等。

    思考:在這種兩岸三地一家親的口號之下,學(xué)界的反應(yīng)卻是另外一種景象,并沒有對移居到港澳臺的大陸音樂家給予一定的關(guān)注,然而,港澳臺地區(qū)卻一直有在關(guān)注大陸的動態(tài),對于港澳臺這些“特殊區(qū)域”學(xué)界怎么看,還有這些地區(qū)的一些與音樂相關(guān)的社會政治活動也應(yīng)該納入到這個整體中,這些都值得我們深思。

    (二)外僑(foreigner)音樂家。

    從語言文化圈的角度來劃分

    (1)英美的英語圈:20世紀初,西方教會把西方宗教文化帶到了古老的中國,開始創(chuàng)辦教會學(xué)校如圣約翰大學(xué)、東吳大學(xué)、金陵女子文理學(xué)院、中西女孰、燕京大學(xué)音樂系等。代表性的音樂教師:中西女孰中如史鳳珠、王瑞嫻、李虞貞、周淑安、蔣英、姚錦新等。燕京大學(xué)中如蘇路燈、關(guān)德森、范天祥等。

    (2)俄語圈:俄語區(qū)域分布國家為俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯等,20世紀20年代是東北地區(qū)是俄裔音樂家活動中心(哈爾濱),先后建立名目繁多的音樂團體,以《俄僑音樂家在上?!窞槔?,文藝團體活動中出現(xiàn)的“星二會”中青年歌唱家如科切爾金、雷賓、亞基莫夫、韋堅斯基、米勒等,“和拉姆聯(lián)誼會”中如音樂家別爾莎茨基、基爾薩諾夫、俄僑樂圣阿隆·阿弗夏洛穆夫等,在國立音專任教的俄僑音樂家如查哈羅夫、蘇石林、齊爾品等。

    (3)東北日僑音樂家。

    1935年后,日偽統(tǒng)治了這片區(qū)域(大連),比較重要的音樂家有:崗村樂童、高津敏

    (4)法租界法僑音樂家:在法租界上成立的上海工部局樂隊,第一任指揮雷慕薩(長笛手)

    (5)意大利意籍音樂家:鋼琴、指揮梅百器等。

    思考:對于這些外僑音樂家,書中基本都沒怎么提到,在中國近代音樂史中外國音樂家介紹的太少,但這些外僑音樂家在音樂發(fā)展中也都做出了很大貢獻,也應(yīng)該值得我們深入的研究。

    (三)從音樂家影響度的角度劃分:

    “大家”(master)與“小大家”

    關(guān)于音樂大家,我們可能都會比較熟知的如:蕭友梅、冼星海、程懋筠等音樂大家為振興民族所做的貢獻,享受后人給予的至尊榮耀。

    流行音樂家:左翼音樂運動在上海興起,都市流行音樂正式拉開帷幕,領(lǐng)軍人物黎錦輝《毛毛雨》,與此同時造就了一批流行音樂作曲家如黎錦光《夜來香》、劉雪庵《早行樂》、陳歌辛《漁家女》。

    但還有一部分小大家——在地方區(qū)域,各自所在的省市做出貢獻的音樂家,同樣做出了一些成就,一直默默付出,卻被人們遺忘在歷史的塵埃中,如南昌大學(xué)師范部藝術(shù)科的創(chuàng)辦者劉天浪,建系之初音樂專業(yè)僅有教師5人:劉天浪(理論作曲)、邱亞軍(聲樂)、揚樸軒(小提琴)、王家瓊(鋼琴)、陶端棐(作曲理論)

    思考:做出突出貢獻的音樂大家,在國際上享受盛譽,也是人們一直關(guān)注的焦點,對于在地方的音樂家或者是二流三流音樂家卻往往被人們所忽視。

    二、以“物體”為對象

    (一)專業(yè)音樂機構(gòu)。

    1. 官方音樂教育:

    (1)公立學(xué)校音樂教育的發(fā)展如上海國立音樂專科學(xué)校(設(shè)立了理論作曲、鍵盤、聲樂、弦樂、管樂以及民樂)、北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系(1930年)、私立京華美術(shù)??茖W(xué)校音樂系(1930年)、杭州藝術(shù)專科學(xué)校音樂系(1932年)、國立歌劇學(xué)校等。

    (2)官方音樂協(xié)會組織是在中央或省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下組成的音樂團體組織,代表性的如1933年,江西省推行音樂教育委員會,這是一個旨在推行推行學(xué)校音樂教育和改進民眾音樂生活的音樂教育團體,該機構(gòu)隸屬于民國政府江西省教育廳,也得到了省府及教育廳的財政支持,是當(dāng)時國內(nèi)為一個由政府資助的省級音樂團體;江西省音樂家協(xié)會;1934年,國民黨政府教育部設(shè)立“音樂教育委員會”等;

    2.私立學(xué)校音樂教育:1932年,馬思聰和陳洪在廣州創(chuàng)辦的私立廣州音樂學(xué)院(1936年秋被國民黨勒令繳納保證金而不得不停辦)、丁善德和陳又新創(chuàng)辦的上海音樂館(私立上海音樂??茖W(xué)校)、私立上海美術(shù)??茖W(xué)校音樂系、私立燕京大學(xué)音樂系、私立滬江大學(xué)音樂系、私立上海新華藝術(shù)??茖W(xué)校音樂系等。

    思考:在音樂教育機構(gòu)中,公立學(xué)校的辦學(xué)模式、開設(shè)專業(yè)及影響都受大家廣泛關(guān)注,然而在一些私立音樂院校中,他們的辦學(xué)成果也應(yīng)該有待我們研究。

    (3)實踐表演。

    (1)官方社團:“蘇聯(lián)之友社”音樂小組(中蘇音樂學(xué)會)、左翼劇聯(lián)音樂小組、中國管弦樂隊、北京交響樂團、南京中華交響樂團、上海市政府交響樂團、中央管弦樂團、山東省立民眾劇場、山東省立實驗劇院、山東省立劇院、國立實驗劇院

    (2)非官方劇團:春柳社(成員:曾孝谷、歐陽予倩、李叔同、陳靜若)、無錫的天韻社、1927年,柯政和、劉天華發(fā)起的“北京愛美樂社”、山歌社、今虞琴社、吳平音樂團等

    外籍音樂家組成的樂團:俄僑音樂社團——哈爾濱交響管弦樂協(xié)會、上海工部局管弦樂隊

    (二) 民間機構(gòu):

    群眾性歌詠團體:中華全國歌詠協(xié)會(冼星海)、民眾歌詠會(劉良模)、新安旅行團(兒童抗戰(zhàn)宣傳團體 )、孩子劇團、青年會戰(zhàn)區(qū)服務(wù)團(呂驥、劉良模)、犧牲救國大同盟 、業(yè)余歌詠團、又如任光在抗戰(zhàn)爆發(fā)期間在海外開設(shè)的音樂團體——“巴黎華僑合唱團”、“民眾歌詠訓(xùn)練班”、“銅鑼合唱團”

    思考:中國近代音樂機構(gòu)中對于在國內(nèi)的一些比較矚目社團機構(gòu)研究的比較深入如“國立音?!?,然而在海外如任光為宣傳抗日在海外組織的一些民眾社團、地方性的社團(重慶合唱團、山東省立實驗劇院)發(fā)表的刊物和著述中關(guān)注度還不夠。

    三、結(jié)語

    通過對中國近現(xiàn)代音樂史不同角度的劃分, 我們需要深入研究的東西還有太多,從不同的視域去發(fā)掘我們的創(chuàng)新思維,依靠強有力的歷史依據(jù)作為我們客觀評判的準則,所以,作為一名中國音樂史研究者,我們更需要為中國音樂史填補幾處空白,更需要我們用創(chuàng)新的思維來展開我們的研究工作。

    注釋:

    ①女性參與音樂活動的意義研究--以中國近現(xiàn)代音樂史中的實力為參照

    ②移居香港的大陸作曲家研究(20世紀30-80年代) 高洪波 中央音樂學(xué)院 博士論文

    ③20世紀以來中國港澳臺地區(qū)音樂發(fā)展及其與祖國內(nèi)地音樂發(fā)展之關(guān)系 汪毓和 中央音樂學(xué)院 音樂學(xué)研究所 北京100031

    ④臺灣 香港和澳門當(dāng)代音樂概覽 劉靖之 中國音樂學(xué)(季刊) 1991年第1期

    ⑤二十世紀中國少數(shù)民族音樂發(fā)展之回顧 杜亞雄 云南藝術(shù)學(xué)報

    參考文獻:

    [1]汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》(第三次修訂版)

    [2]夏滟洲《中國近現(xiàn)代音樂史簡編》

    [3]中國近代教育史紀年【新版】上海音樂學(xué)苑出版社

    [4]移居香港大陸作曲家研究20世紀30-80年代 高洪波

    [5]論上海飛地音樂社會的政治文化空間(上)洛秦

    [6]讓音樂史研究更全面關(guān)于臺灣香港音樂研究 梁茂春

    [7]女性參與音樂活動的意義研究——以中國近現(xiàn)代音樂史中的實力為參照

    [8]二十世紀中國少數(shù)民族音樂發(fā)展之回顧 杜亞雄 云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報

    作者簡介:鞠會云(1991-),女, 漢族,山東東營人,碩士在讀,單位:江西師范大學(xué) 研究方向:中外音樂比較研究

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