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    近代音樂史多維曠野上的瞭望2

    2017-03-04 12:23王哲昕
    人間 2016年33期
    關(guān)鍵詞:思考

    摘要:中國近代音樂史系1840鴉片戰(zhàn)爭始至1949年新中國成立止這100余年間的中國音樂歷史。中國近代區(qū)域音樂史經(jīng)歷了幾代人的辛勤鉆研,取得了極為顯著地成功,目前已知文獻(xiàn)中有大量有關(guān)音樂研究區(qū)域劃分的分類,它們將區(qū)域劃分為:行政區(qū)域、政治意識形態(tài)區(qū)域、特殊區(qū)域、空間區(qū)域、音樂流派、語言文化區(qū)域、民族區(qū)域等?;谀壳暗难芯砍晒P者發(fā)現(xiàn)在區(qū)域劃分的構(gòu)架上仍存在一定的創(chuàng)新空間,有可進(jìn)一步豐富的分類方法。

    關(guān)鍵詞:中國近代,區(qū)域劃分,思考

    中圖分類號:G712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)11-0124-03

    中國近代音樂史始于1840年,止于1949年,隨著時(shí)代的變遷,音樂受到了歷史洪流的沖擊,取得了長足的發(fā)展,隨著學(xué)者對音樂史的研究達(dá)到一定的高度與深度,新的區(qū)域劃分方法層出不窮,研究者們開始著眼于區(qū)域劃分這個(gè)領(lǐng)域,音樂史區(qū)域劃分的研究開始逐漸成為研究的一個(gè)重要方向,筆者將在此基礎(chǔ)上找出中國近代音樂史研究的驅(qū)動(dòng)力,借此力量在日臻完善的中國近代音樂史研究中開辟新途徑,大膽假設(shè)、發(fā)掘空白。目前已查得文獻(xiàn)中已知的劃分方式有:地理行政區(qū)域、特殊區(qū)域等。音樂史研究的區(qū)域劃分大約有上述分法,根據(jù)上述分法可總結(jié)為:音樂史研究的“有形”區(qū)域與音樂史研究的“無形”區(qū)域,圖1為中國近代音樂史研究區(qū)域劃分框架圖,筆者將會對以下劃分方式進(jìn)行講述并思考:

    見圖1.

    一、音樂研究的“有形”區(qū)域

    (一)地理行政區(qū)域劃分類型(見圖2)。

    1.地理行政區(qū)域:在近代音樂史區(qū)域劃分中,最常見之一的劃分方式為地理行政區(qū)域劃分。以上區(qū)域系1840年-1949年間中國地區(qū)(清王朝、中華民國)大致的行政區(qū)域劃分,不同區(qū)域的音樂既葆有中國傳統(tǒng)音樂的特色,也有各自區(qū)域的明顯區(qū)別,加之國外列強(qiáng)對不同地區(qū)的殖民統(tǒng)治政策及影響不同,各行政區(qū)之間的音樂也呈現(xiàn)迥異的風(fēng)貌;

    2.研究現(xiàn)狀: 在中國控行政區(qū)域劃分中,關(guān)于熱河省地區(qū)的文獻(xiàn)僅有關(guān)于清代滿族宮廷音樂的遺音——承德清音會的研究,關(guān)于察哈爾地區(qū)音樂的專門研究目前限于一篇內(nèi)蒙古師范大學(xué)的碩士畢業(yè)論文,文中探討了此地域的研究狀況,講述了察哈爾的音樂研究成果在學(xué)術(shù)界來說相對薄弱,研究成果少,音響資料缺失①。而在綏遠(yuǎn)地區(qū)有關(guān)音樂的主要研究只有馬思聰以綏遠(yuǎn)民歌為素材的《綏遠(yuǎn)組曲》的創(chuàng)作研究;在城市規(guī)模大小的劃分中,中心大城市的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于一般城市。

    3.思考: 筆者查閱文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)學(xué)者們對建國前這四個(gè)省份地區(qū)的音樂研究文獻(xiàn)記載相對較少。學(xué)者在研究近代音樂史一般更加關(guān)注當(dāng)今行政區(qū)域的34個(gè)省份,而忽視了民國時(shí)期曾有的察哈爾、熱河、西康、綏遠(yuǎn)這四個(gè)行政區(qū)域的音樂研究。曾經(jīng)的熱河省屬地現(xiàn)已劃分其它省份,但在河北承德、內(nèi)蒙赤峰、遼寧朝陽及阜新等地由于歷史文化的變遷,造成了以上地區(qū)共同使用相同官話作為方言②,換個(gè)角度來思考,是否在這些地區(qū)各具特色中葆有些許相同音樂特征,故筆者認(rèn)為更應(yīng)重視具有相同性質(zhì)特征的不同地區(qū)的音樂研究。在城市規(guī)模大小的劃分中,同規(guī)模城市音樂比較的文獻(xiàn)相對較少,也只有幾篇也局限于音樂教育機(jī)構(gòu)的比較。例如沈陽音樂學(xué)報(bào)上查閱到的關(guān)于<“上海國立音樂??茖W(xué)?!迸c“延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系”>之比較③, 能否在不同的音樂領(lǐng)域上展開更多更廣的研究?

    (二)政治意識形態(tài)區(qū)域劃分類型。

    1.根據(jù)中國歷史的滄桑巨變和社會的變遷,自 “九一八”事變以來,學(xué)界普遍認(rèn)可的三個(gè)政治意識形態(tài)劃分方式有解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)。

    2.研究現(xiàn)狀:由于政治原因,音樂文化在不同地區(qū)發(fā)展的情況也有所不同,在抗戰(zhàn)時(shí)期的三個(gè)區(qū)域中的中心城市有了一定的研究成果,例如姜昕《延安解放區(qū)音樂大眾化思潮研究》(2007),田可文《“國共合作”中的武漢抗戰(zhàn)音樂活動(dòng)》(2005),王巖《淪陷時(shí)期哈爾濱音樂文化研究(1932-1945)》(2015)等。在解放區(qū)的音樂研究中,傳統(tǒng)音樂中的民歌、戲曲、說唱、秧歌劇以及新形式音樂的創(chuàng)作研究較為成熟。在國統(tǒng)區(qū),目前學(xué)術(shù)界對國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)音樂的系統(tǒng)研究相對薄弱。戰(zhàn)后日本對在淪陷區(qū)歷史研究較早,盡管今天國內(nèi)學(xué)者們對抗戰(zhàn)的文化研究也持續(xù)升溫,但在音樂方面也有待深化。此外,在筆者多方收集查找文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn),在一般城市的抗戰(zhàn)音樂缺乏系統(tǒng)研究,沒有突出有成果,有待深化。

    3.思考:在淪陷區(qū),東北三省完全淪為日本軍國主義的殖民地,表面上粉飾太平與中國文化進(jìn)行交流,其背后卻隱藏著文化思想滅華的目的。但歷史是并不是非黑即白的,從另個(gè)角度看,應(yīng)用辯證的角度去思考、評價(jià)問題。在淪陷區(qū)的大眾媒體傳播的背后是否有著音樂的“進(jìn)步性”,這就不禁引起筆者思考,如何審視日本殖民文化對中國本土音樂的巨大沖擊。從現(xiàn)有的資料上來看,對于東北淪陷區(qū)的音樂研究還有很遙遠(yuǎn)的路要走,到現(xiàn)在為止,并沒有過多的理論著作④。在國統(tǒng)區(qū)也相似性,在特殊的抗日歷史時(shí)期背景下,國民黨為抗日音樂的傳播起到了重要媒介作用,然而研究成果多對在國統(tǒng)區(qū)音樂宣傳的積極影響避而不談,是否應(yīng)該敢于突破前人的研究成果,更加系統(tǒng)的研究國統(tǒng)區(qū)的音樂?綜上所述,國統(tǒng)區(qū)與淪陷于的音樂研究相對解放區(qū)較少,研究空間較大,這也能豐富整個(gè)中國音樂史研究。

    (三)特殊區(qū)域I(在華僑民音樂家與在華租界)劃分類型。

    1.“五口通商之后”中國被迫對外開放,加劇了西洋音樂在中國的傳播。本文特殊區(qū)域I劃分系指列強(qiáng)在中國租界區(qū)與在華僑民聚集地的音樂文化區(qū)域。

    2.租界區(qū)域研究現(xiàn)狀:租界對城市的影響極大,租界的經(jīng)濟(jì)文化繁榮程度往往遠(yuǎn)高于其周圍的地區(qū)⑤,所以在這些地區(qū)受到有別于傳統(tǒng)文化外國特色的音樂文化影響越大,自然研究價(jià)值也越高,反觀研究現(xiàn)狀在早期研究租界區(qū)的音樂研究不多,好在近幾年有升溫趨勢,例如宮宏宇《晚清上海租界外僑音樂活動(dòng)述略之一二》(2015-2016),戰(zhàn)薪羽《20世紀(jì)上半葉天津外籍人士音樂活動(dòng)初探》(2013)就講述了租界區(qū)域的音樂狀況。

    3.僑民音樂家分布研究狀況:在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期日僑音樂家主要分布淪陷區(qū);英美僑民音樂家主要是與基督教新教傳教和教會學(xué)校任教等相關(guān)的職業(yè)背景,其他就不一一列舉。民國時(shí)期外僑在華活動(dòng)有了一定的研究成果,在文獻(xiàn)方面李巖對于這方面的研究論文最多:《克萊斯勒1923年北京演奏會及相關(guān)評論》⑥、《朔風(fēng)起時(shí)弄樂潮—20世紀(jì)20年代的西樂社、愛美樂社及柯政和》⑦等,書籍方面有陳建華、陳潔編著的《民國音樂史年譜》,其中不乏介紹了當(dāng)時(shí)歐美音樂家在華活動(dòng)情況??偟膩碚f,對于構(gòu)成一部完整外僑在華活動(dòng)史來說這些研究還不夠詳實(shí),未來還有很長的路要走,筆者認(rèn)為在這塊區(qū)域在未來存在更多的研究價(jià)值。

    (四)特殊區(qū)域II(港澳臺殖民地)劃分類型。

    1.本文特殊區(qū)域II劃分系指列強(qiáng)在中國殖民地的音樂文化區(qū)域,這里的殖民地闡述的是港澳臺地區(qū)。這其中偽滿洲國在本文“政治意識形態(tài)區(qū)域”劃分類型已提及就不再贅述。

    2.研究現(xiàn)狀與思考:港澳臺地區(qū)經(jīng)歷了幾千年多民族的反復(fù)交融,已經(jīng)逐漸形成比較牢固和獨(dú)特的民族傳統(tǒng)。但港澳臺地區(qū)的音樂文化的發(fā)展仍一直受政治形勢的影響,舉例來說,3年解放戰(zhàn)爭期間,大量的內(nèi)地音樂家為避戰(zhàn)亂而涌入香港,極大的促進(jìn)了香港地區(qū)音樂的繁榮。但目前對于20世紀(jì)港澳臺音樂發(fā)展以及移居到港澳臺地區(qū)的音樂家的研究不夠深入缺乏系統(tǒng)性,特別是澳門音樂⑧。好再劉再生等學(xué)者開始注重港澳臺音樂的發(fā)展,他在《中國近代音樂簡史》中對港澳臺音樂的發(fā)展做了大致描述??偠灾?,港澳臺地區(qū)經(jīng)歷長久的歷史演變形成具體自身特色的音樂,這一類型音樂值得深入探索與研究。

    二、音樂研究的“無形”區(qū)域

    (一)海外區(qū)域。

    1.海外區(qū)域可分為中國留學(xué)音樂家群體活動(dòng)區(qū)域和海外華僑群體活動(dòng)區(qū)域。

    2.研究現(xiàn)狀:民國時(shí)間西學(xué)東漸的留學(xué)現(xiàn)象盛極一時(shí),許多音樂家也融入留學(xué)的隊(duì)伍,學(xué)習(xí)西方先進(jìn)知識、文化。從最早的留日狂潮到其后留學(xué)歐美熱潮可謂此起彼伏。通過對海外華僑區(qū)域的文獻(xiàn)查找,筆者發(fā)現(xiàn)有大量關(guān)于抗日戰(zhàn)爭期間海外華僑對祖國的經(jīng)濟(jì)文化上的支援與幫助的文獻(xiàn)⑨,但關(guān)于音樂研究的文獻(xiàn)也只停留在非系統(tǒng)性的當(dāng)代海外華僑文化社團(tuán)研究等⑩。

    3.思考:當(dāng)時(shí)赴海外留學(xué)的音樂家中,不乏受到中國傳統(tǒng)音樂影響者,那么這類音樂家在海外留學(xué)過程中的一些音樂活動(dòng)狀況涉及的很少,他們在海外求學(xué)與國外音樂文化產(chǎn)生了哪些實(shí)質(zhì)上的交流?在海外,傳播媒介的變革(廣播、音響、書籍等)是否對中國音樂在海外傳播方面起到了一定影響?民國時(shí)期海外華僑的音樂活動(dòng)有哪些,產(chǎn)生了哪些影響?這些都值得我們?nèi)ミM(jìn)一步發(fā)掘。

    (二)大眾傳媒空間區(qū)域(見圖四)

    1.音樂的空間區(qū)域系指存城市與農(nóng)村音樂的公共與私人空間。公共音樂是考察當(dāng)時(shí)民眾音樂文化生活的良好視角。城市室外空間音樂文化活動(dòng)體現(xiàn)一個(gè)城市的形象,而室內(nèi)空間的茶館、教會、歌舞廳等也是民眾當(dāng)時(shí)相當(dāng)重要的公共活動(dòng)場所11。

    2.研究現(xiàn)狀:大眾傳媒空間區(qū)域的劃分與人們?nèi)粘I钍蔷o密相連。長期以來人們大多都關(guān)注中國傳統(tǒng)音樂以及中西方音樂的關(guān)系,而很少考察在中西音樂文化的碰撞后是如何影響到普通民眾的。近些年越來越多的學(xué)者關(guān)注到這個(gè)區(qū)域的音樂文化,盡管如此,對于所有空間區(qū)域范圍的研究還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠、涉及不夠深入。

    3.思考:筆者在此不禁思考,諸多研究領(lǐng)域中出現(xiàn)的交叉研究區(qū)域改如何更深入的研究?除了按照慣性思維研究,是否有對比性研究。例如,室內(nèi)空間的廣播區(qū)域與政治意識形態(tài)區(qū)域可以映射到淪陷區(qū)的廣播音樂,通過交叉區(qū)域的研究,可以更全面的了解這一段音樂史;室內(nèi)歌舞廳流行文化與西方人設(shè)租界區(qū)域可以映射到在天津英租借區(qū)歌舞廳的音樂等,這樣看來,交叉區(qū)域是否存在更大的研究空間?

    (三)民族區(qū)域。

    1.我國擁有56個(gè)民族,各個(gè)民族在國家社會生活各方面發(fā)揮重要作用,特別是在音樂方面,不同的民族區(qū)域音樂有著迥異的特征特色。不同民族所處的不同區(qū)域也是音樂研究區(qū)域劃分的有一中常見分法,可分為漢族與少數(shù)民族音樂的研究。

    2.思考:目前中國近代史研究只注重漢族區(qū)域,對于其他55個(gè)少數(shù)民族新音樂這塊沒有給予極大的關(guān)注。另外,朝鮮族,主要分布于我國吉林,與南韓和北朝鮮都是朝鮮族;吉爾吉斯,與吉爾吉斯斯坦的吉族為一族,在我國又叫柯爾克孜族;蒙古族,與蒙古國蒙族為一族等。由此看來,國內(nèi)的少數(shù)民族在境外也有同胞(并非中國的主體民族),在國內(nèi)的少數(shù)民族在國外也有該民族為主題的母語國家。也許從某個(gè)角度方面研究能打開一個(gè)新的世界。

    (四)動(dòng)態(tài)區(qū)域。

    筆者認(rèn)為,中國近代音樂史的區(qū)域劃分類型豐富,覆蓋面廣泛,但現(xiàn)有劃分方法難以涵蓋所有中國近代音樂史學(xué)內(nèi)容。故筆者提出:“動(dòng)態(tài)區(qū)域”劃分法?!皠?dòng)態(tài)區(qū)域”簡而言之即:人員流動(dòng)性強(qiáng),人口數(shù)量變化大,無固定居住地的具有同一性質(zhì)的一類人或民族。例如,根據(jù)上述概念,在中國近代音樂史范疇內(nèi),可尋找出一定數(shù)量的猶太社區(qū)12。猶太民族歷經(jīng)磨難,經(jīng)歷了古巴比倫的奴役,經(jīng)歷了法西斯的滅種仍然頑強(qiáng)向上的屹立于世界民族之林。目前公認(rèn)猶太人在藝術(shù)、科學(xué)、商業(yè)上的天賦一直吸引著相關(guān)學(xué)者對此保持探詢研究的興趣和熱情,猶太人散落世界各地,自鴉片戰(zhàn)爭以來,流落至中國的猶太人多聚居在哈爾濱、開封、上海三地。利用“動(dòng)態(tài)區(qū)域”劃分方法,可從傳統(tǒng)猶太音樂、流行猶太音樂及經(jīng)典歐洲音樂三個(gè)大方面劃分中國近代猶太社區(qū)的音樂史。

    三、結(jié)語

    中國近代音樂史的研究經(jīng)歷了諸多先輩們的不懈努力,已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的發(fā)展的階段,不僅出現(xiàn)了許多綜合性的近代音樂史的專著,而且還細(xì)分出各個(gè)時(shí)期,各個(gè)層面的區(qū)域音樂史。在中國近代音樂史的區(qū)域劃分上,劃分方法也日臻完善。近乎涵蓋了音樂史的方方面面,在深度與廣度上都有了較大發(fā)展,涉及的視野開闊,范圍廣大,逐步朝著以音樂史學(xué)為基礎(chǔ),與其他多學(xué)科相結(jié)合的方向發(fā)展。筆者相信,在諸位同仁的共同努力下,中國近代音樂史的研究會愈加深入完善13。

    注釋:

    ①吳晶,<察哈爾地區(qū)“阿斯?fàn)枴币魳返恼{(diào)查與研究>[D]內(nèi)蒙:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2014年.

    ②中國社會科學(xué)院,《中國語言地圖集》[M],商務(wù)印書館,2012年.

    ③馬穎,<“上海國立音樂??茖W(xué)?!迸c“延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系”之比較>[J],遼寧:樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2010年,第112-115頁.

    ④王巖,《淪陷時(shí)期哈爾濱音樂文化研究(1932-1945)>[D],哈爾濱師范大學(xué),2013年.

    ⑤宮宏宇,<晚清上海租界外僑音樂活動(dòng)述略之一(1843~1911)--早期外僑社團(tuán)演劇活動(dòng)中的音樂>[J],上海,音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2015年,第19-29頁.

    ⑥李巖,<克萊斯勒1923年北京演奏會及相關(guān)評論>[J],北京:中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2001年,01:第66-71頁.

    ⑦李巖,<朔風(fēng)起時(shí)弄樂潮--20世紀(jì)20年代的西樂社、愛美樂社及柯政和>[J],北京:音樂研究,2003年,03:第34-43頁.

    ⑧汪毓和,<20世紀(jì)以來中國港澳臺地區(qū)音樂發(fā)展及其與祖國內(nèi)地音樂發(fā)展之關(guān)系>[J],江蘇?。核囆g(shù)百家,2010年,02:第5-12頁.

    ⑨曾琰瑞,《華僑與抗日戰(zhàn)爭》[M],四川:四川大學(xué)出版社,1988年.

    ⑩肖煒蘅,<海外華人文化社團(tuán)淺析>[J].廣西:八桂僑史,1997年,04:第19-24頁.

    11林媛,<20世紀(jì)30年代南昌城市公共空間內(nèi)的音樂活動(dòng)研究--以湖濱音樂堂為中心>[J],北京:音樂研究,2008年,05:第63-72頁.

    12韓天艷,<哈爾濱猶太社區(qū)的民族教育>[J],黑龍江:黑龍江社會科學(xué),2009年,05:第137-140頁.

    13湯亞汀《上海猶太人社區(qū)的音樂生活》,[M],上海:上海音樂學(xué)院出版社

    參考文獻(xiàn):

    [1]鄭寶恒. 民國時(shí)期行政區(qū)劃變遷述略(1912-1949)[J]. 湖北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版),2000,02:88-92.

    [2]吳晶. 察哈爾地區(qū)"阿斯?fàn)?音樂的調(diào)查與研究[D]. 內(nèi)蒙古師范大學(xué), 2014.

    [3]中國社會科學(xué)院,《中國語言地圖集》[M],商務(wù)印書館,2012年.

    [4]馬穎,<"上海國立音樂專科學(xué)校"與"延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系"之比較>[J], 遼寧:樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2010年,第112-115頁.

    [5]王巖,《淪陷時(shí)期哈爾濱音樂文化研究(1932-1945)>[D],哈爾濱師范大學(xué),2013

    [6]林媛. 20世紀(jì)30年代南昌城市公共空間內(nèi)的音樂活動(dòng)研究--以湖濱音樂堂為中 心[J]. 音樂研究,2008

    [7]李巖,<克萊斯勒1923年北京演奏會及相關(guān)評論>[J]中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2001

    [8]李巖,<朔風(fēng)起時(shí)弄樂潮--20世紀(jì)20年代的西樂社、愛美樂社及柯政和>[J]音樂研究,2003

    作者簡介:王哲昕(1991-),女,漢族,黑龍江北安人,碩士在讀 單位:江西師范大學(xué),研究方向:中外音樂比較研究

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