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    困在《圍城》中知識(shí)分子的性格淺析

    2017-03-04 20:44冷敏
    安徽文學(xué)·下半月 2016年11期
    關(guān)鍵詞:圍城知識(shí)分子性格

    冷敏

    摘 要:被冠以“新《儒林外史》”譽(yù)稱的《圍城》是錢鐘書唯一的一部長篇小說,作者以冷嘲熱諷的口吻表現(xiàn)了一群在中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代西方文化夾縫中求生的中國知識(shí)分子萎縮如阿Q似的靈魂和灰色人生。他們循環(huán)著進(jìn)入圍城,逃出圍城的生活軌跡,而最終又深陷于圍城之中,他們的人生宛若一個(gè)大悲劇,而造就者正是他們自己。

    關(guān)鍵詞:圍城 知識(shí)分子 文化夾縫 性格

    《圍城》是錢鐘書早年文學(xué)創(chuàng)作的最高成就,作者運(yùn)用辛辣無情的筆鋒刻畫了一批以方鴻漸為代表的面對(duì)困境欲主動(dòng)實(shí)而被動(dòng),欲進(jìn)取實(shí)而頹廢的留洋學(xué)生,其中三分之二篇幅皆以趙辛楣、方鴻漸和孫柔嘉之間的故事發(fā)展為主線,有人認(rèn)為這三人姓氏設(shè)置是錢鐘書對(duì)《百家姓》的有意指歸,《百家姓》首三姓為“趙,錢,孫”,而《圍城》作者本人姓錢,所以鴻漸不能姓錢,給有考據(jù)癖的人以索引、附會(huì)的機(jī)會(huì),而古人俗稱錢為“孔方兄”所以鴻漸姓方。因“趙、錢、孫、李”四氏多而代指天下百姓,因此《圍城》中的趙、方、孫三人的生活背景便也就代表了”無毛兩足動(dòng)物”的世界,他們的精神特性便也就一定程度地代表了“無毛兩足動(dòng)物”的精神特性,而其中顯著的精神特性便是臉面觀,“臉”即是中國知識(shí)分子所應(yīng)具有的人格特征及理想,其內(nèi)涵為知恥,而“面子”則表示中國人所講究的一種關(guān)系狀態(tài),其內(nèi)涵為自我掩飾,《圍城》則展示了中國知識(shí)分子在臉和面子之間處于緊張困境時(shí),對(duì)前者的放棄和對(duì)后者的角逐。

    一、冷筆冷觀半《圍城》

    翻閱《圍城》猶如置身喻林,作者深諳在說天道地中滲入諷喻的趣味,在熱辣的喜劇高潮中醞釀徹骨的悲涼氣氛,他運(yùn)用冷筆卻使《圍城》幾乎句句皆笑,段段皆笑,簡直到了笑盡天下的地步。

    笑人,“陸子蕭這人刻意修飾,頭發(fā)又油又光,深恐為帽子埋沒,與之不共戴天,深冬也光著頂。鼻子短而闊,仿佛原有筆直下來的趨勢,給人迎鼻孔打了一拳,阻止前進(jìn),這鼻子后退不送,向兩旁橫溢”以其相貌,五官為取笑對(duì)象。

    笑事,笑天象,“他們上了船,天就微雨,時(shí)而一點(diǎn),兩點(diǎn)像不是頭頂這方天下的,到定睛細(xì)看,又沒有了……滾著跳著,頑皮得夠了,然后趁勢落地?!?/p>

    笑物,方鴻漸與鮑小姐在西菜館吃飯“魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì),已登陸了好幾天;肉像潛水艇士兵,會(huì)長期伏在水里,除醋以外,面包,牛油,紅酒無一不酸……”

    從上例可以看出,在錢鐘書眼里,《圍城》中任何人、任何事、任何物都有無限可笑之處。

    詩人筆有張斂,小說家筆有冷暖。所謂張斂,譬如中國古典詩人之中,唐代李白和李商隱二位則為張斂之風(fēng)的代表,李白詩飄逸、灑脫、豪放不羈,而李商隱的詩則隱忍、晦澀。所謂冷暖,譬如中國近現(xiàn)代小說家中,錢鐘書、沈從文師徒二人則可謂之代表。在《圍城》中錢鐘書往往聚焦于人性的弱點(diǎn),如貪婪、虛榮、愚昧,著筆意在披露、諷刺社會(huì)陰暗面。而《邊城》中沈從文往往聚焦于人性的真善美,如淳樸、憨厚、善良,著筆意在贊美、頌揚(yáng)社會(huì)光明面。

    之前幾個(gè)世紀(jì)的文學(xué)作品,一直持續(xù)著理性主義、樂觀主義、英雄主義之風(fēng),而《圍城》則代之以否定和懷疑的態(tài)度。如在描寫汪處厚認(rèn)為趙辛楣和自己的太太有曖昧關(guān)系,對(duì)他二人進(jìn)行盤問時(shí),一般人寫這樣頗嚴(yán)肅的場面很難有這諷刺意味極強(qiáng)的細(xì)節(jié)描寫:汪處厚重拍桌子道:“你,你快說!”,說著又偷偷地把拍在桌子上被鎮(zhèn)痛的手擦著大腿,而只有手握冷筆的錢鐘書敢以否定、懷疑的尖釘在高潮時(shí)刻將一個(gè)巨大的氣球刺破,然后冷觀故事的后續(xù)發(fā)展。

    為什么錢鐘書冷筆、冷觀的只有半《圍城》呢?在方鴻漸與孫柔嘉吵嘴離家后經(jīng)過一家外國面包店,看到面包店窗外站著一個(gè)短衣襤褸的老頭子,目不轉(zhuǎn)睛地看窗里的各式糕點(diǎn)時(shí)。他嘆口氣,掏出柔嘉的錢袋來,給老頭子兩張鈔票。錢鐘書并沒有將可憐的老人納入冷嘲冷諷的范圍,若是此時(shí)此刻仍冷觀老人的慘態(tài)則會(huì)引起讀者的反感。他反而予以老人以同情,在全書結(jié)尾時(shí)亦然。錢鐘書一反常態(tài),冷筆、笑筆大斂,從諷刺挖苦中轉(zhuǎn)入深沉地對(duì)人生的思考與感嘆“那只祖?zhèn)鞯睦乡?,從容自在地打起來,仿佛積蓄了半天的時(shí)間……這個(gè)時(shí)間落伍的計(jì)時(shí)機(jī)無意中包含對(duì)人生的諷刺和感悟,深于一切語言,一切啼笑”留給讀者深深的思考。

    二、方鴻漸與趙辛楣的凹凸鏡人生

    顧視《圍城》可以發(fā)現(xiàn)方鴻漸與趙辛楣這一對(duì)朋友都同時(shí)聽到了褚、蘇兩人言及的“圍城”而且在船上方鴻漸還和趙辛楣談?wù)撨^“圍城”,而皆為“無毛兩足動(dòng)物”的二人同處于“圍城”之中,真正面對(duì)“圍城之困”時(shí)卻表現(xiàn)出截然相反的對(duì)待態(tài)度。

    在《圍城》中方鴻漸的人生旅途先后經(jīng)過教育、愛情、事業(yè)和婚姻四大階段,而方在這四大階段中精神世界卻逐漸崩塌以至于徹底破滅人生希望。他在歐洲留學(xué)時(shí),四年換了三所大學(xué),隨便聽幾門功課,興趣頗廣,心得全無。生活尤其懶散,在被迫回鄉(xiāng)后,為對(duì)父母有個(gè)交代便花錢買了一個(gè)假博士學(xué)位,類似魯迅筆下的阿Q采用精神勝利法,他則對(duì)自己施以自我安慰法“圣如孔子,還假裝生病,哄走了儒悲,孟子甚至對(duì)齊宣王也撒謊裝病。父親和丈人希望自己是一個(gè)博士,做女婿的人好意思教他們失望嗎?”而趙辛楣卻是留美歸來,有真才實(shí)學(xué),方鴻漸也曾評(píng)方:“出路很多,進(jìn)可以做官,退可以辦報(bào)”。在愛情方面,方與唐曉芙的愛情被蘇文紈從中挑撥而破裂后,自此自傷自憐,倍覺失落,不再混沌玩世轉(zhuǎn)而悲觀沉淪,他天天想象著跟一個(gè)比唐小姐更美的女人勾手同行,忽與尚無男友的唐小姐劈面相逢,殺殺唐小姐的銳氣。而趙辛楣則不然,在得知蘇文紈與曹元郎結(jié)婚后,心態(tài)坦然地說蘇文紈與曹元郎志同道合,只希望他們倆快樂;在事業(yè)上,方鴻漸表現(xiàn)出對(duì)他人極其的依賴,他在回國時(shí),祖國正處于內(nèi)憂外患中,各行各業(yè)都十分蕭條,工作很難找,多虧周岳父的熱心挽留為他在點(diǎn)金銀行謀了一個(gè)掛名小職員的差事,后因得罪了岳母周太太而下崗,失戀繼以失業(yè),失戀以致失業(yè),陷入絕境的方鴻漸幸而得到趙辛楣的舉薦到三閭大學(xué)任教,卻又為所謂的“原則”和空洞的“面子”隨意辭職。他雖內(nèi)心尚存善良但不擅長為人處世,做不到能屈能伸,在面對(duì)困境時(shí),不會(huì)自己積極面對(duì),主動(dòng)地去尋找解決方法,反而再三祈求于趙辛楣伸出援手,連孫柔嘉都批評(píng)他只會(huì)依賴趙,而趙卻把去三閭大學(xué)教書看做是“添一個(gè)生活經(jīng)驗(yàn)”“是開發(fā)民智,實(shí)現(xiàn)精神動(dòng)員”,由上海到三閭,由三閭到重慶,都是主動(dòng)的自由選擇,主動(dòng)掌握自己的命運(yùn),并主動(dòng)丟棄前嫌與方鴻漸成為朋友,且屢次幫助方鴻漸渡過難關(guān),總能與環(huán)境相適應(yīng),關(guān)鍵時(shí)刻圓滑變通,說:“我學(xué)了乖,當(dāng)然見風(fēng)使舵,這是我的進(jìn)步”;在婚姻上,方鴻漸也是一個(gè)十足的敗者,他在三閭大學(xué)中出于結(jié)伴而來的情義,幫助孫柔嘉,結(jié)果卻被逼落入她煞費(fèi)苦心設(shè)計(jì)的“圍城”中急急忙忙地結(jié)了婚,進(jìn)入了“金漆的鳥籠”,婚后又由于一直無主見與妻子爭吵,得不到妻子的諒解和接受,接著他就自怨自艾地對(duì)他的妻子發(fā)出了幻滅般的感慨“現(xiàn)在想結(jié)婚,以前把戀愛看的那么鄭重,真實(shí)幼稚……談戀愛的時(shí)候,雙方本相全收斂起來,到結(jié)婚還沒有彼此認(rèn)清,倒是老式結(jié)婚干脆,結(jié)婚前,誰也不認(rèn)識(shí)誰?!睆亩鴮?duì)自由的現(xiàn)代婚姻本身意義提出了質(zhì)疑,深深地陷入了中國傳統(tǒng)婚姻文化耳朵泥潭中,相反地,趙辛楣卻說出“對(duì)女學(xué)生的分?jǐn)?shù)批得緊一點(diǎn),這可以促成無數(shù)好事造福無量”可以看出他對(duì)待婚姻則是在“圍城”世界里能自解困境。

    方鴻漸的“圍城”人生之態(tài)則反射出的是中國知識(shí)分子對(duì)待人生困境,消極怠慢,徒勞尋找解脫和衣服的姿態(tài),而趙辛楣的“圍城”人生之態(tài)則反射出中國知識(shí)分子超越人生困境尚存光明途徑的希望。兩人就像凹凸鏡一樣以兩種完全不同的方式集散光線,演繹人生。

    三、唐曉芙與孫柔嘉:表象與本相的出演

    方鴻漸與唐曉芙的愛情歷程是《圍城》整部作品中最絕潔美好的的片段,但結(jié)局卻是悲哀的,他們因蘇文紈的有意設(shè)計(jì)而分開,而方鴻漸與孫柔嘉這對(duì)看似男女主角的人物沒有過明確,清晰的愛情歷程,卻有了一個(gè)看上去成功的結(jié)局,兩人組成家庭,但最后還是落得個(gè)破碎的尾聲,其實(shí)如若按照中國傳統(tǒng)的愛情故事表達(dá)方式“有情人終成眷屬”的安排,方鴻漸與唐曉芙戀愛修成正果,兩人步入婚姻殿堂,那么他們的家庭生活一定是幸福美滿的嗎?誰能知曉,最后必然也不會(huì)落得個(gè)”夫妻本是同林鳥,大難臨頭會(huì)各自飛“的惋惜結(jié)局。

    縱觀全文,其實(shí)你就會(huì)領(lǐng)略錢鐘書安排唐曉芙不留一絲痕跡地早早淡出劇情的用意,唐曉芙相對(duì)孫柔嘉這種典型的傳統(tǒng)女性而言是相對(duì)比較開放的新式女性,但她偏執(zhí)于女性的徹底解放,她愛的人,她“要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命。她在碰見他以前沒有過去,留著空白等著她”這種要求是極苛刻的,顯然方鴻漸是達(dá)不到的。作者對(duì)唐曉芙又很偏愛,潛意識(shí)里抹不去她,便以另一個(gè)女子身份孫柔嘉形象重新登場。在《圍城》中唐曉芙與孫柔嘉并非完全不同的兩種女性,唐曉芙是“摩登文明社會(huì)里那件罕物”性格純真天然,而孫柔嘉外表看起來羞怯小鳥依人,實(shí)則暗自陰柔,善于心計(jì),似乎兩人性格完全相反,其實(shí)她們僅是兩種觀念的承載體,唐曉芙是美麗的初戀記憶,孫柔嘉則是痛苦的婚姻感受。

    方鴻漸婚后與孫柔嘉不和,經(jīng)常吵架,曾道:“結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)娶的總不是從前的那個(gè)人,換了另一個(gè)”??芍诜进櫇u心中,婚前的孫柔嘉是溫順可人的,婚后則袒露出專橫、自私、刻薄的本性,也可理解為“從前那個(gè)人”指唐曉芙,而換了“另一個(gè)人”則是孫柔嘉,因?yàn)樵趹賽鄣臅r(shí)刻,雙方本相全都收斂起來,到了結(jié)婚還沒有彼此認(rèn)清,婚前的孫柔嘉一直是另一個(gè)唐曉芙所以才會(huì)得到方鴻漸的幫助,直到婚后孫柔嘉才成為其真正意義下的孫柔嘉。唐曉芙僅是一個(gè)表象,孫柔嘉才是本相。《圍城》以方鴻漸的視角寫出了一個(gè)女子婚前婚后兩種迥然相異的人格,無論方鴻漸最后與其中哪一個(gè)結(jié)婚,結(jié)局都不會(huì)是美好的,都不可避免是一場婚姻悲劇。

    四、李梅亭的“明爭”與高松年的“暗斗”

    李梅亭與高松年之流雖在“圍城”中不是主要人物,但兩人的性格特點(diǎn)尤其突出、鮮明,《圍城》也因二人引得不少冷笑的樂趣,錢鐘書在他們二人身上著筆潑墨相對(duì)于其他小人物而言是較多的,二人可謂之為是舊社會(huì)官僚等級(jí)制度維護(hù)者的典范,表面上倍加推崇遵守規(guī)則秩序,其實(shí)是為了維護(hù)自己得來不易、能指揮下級(jí)的地位,若不是等級(jí)想必那社會(huì)也不會(huì)給他們二人留有生存的余地。他們二人維持身份的做法是不同的,李梅亭喜用地位“明爭”,他“假”得很招搖,在去三閭大學(xué)路上,企圖用印有多個(gè)看似官爵頭銜的名片以顯示自己高人一等的身份來獲得優(yōu)先買票的權(quán)利,結(jié)果因穿著襤褸反被勢利小人撇下,誰說他自己不正也是個(gè)勢利小人么?在三閭大學(xué)當(dāng)上訓(xùn)導(dǎo)長后變本加厲,實(shí)行“師生同餐”“廁所通用”“禁止吸煙”等一系列規(guī)則,但學(xué)校除了他自己無人遵守,最后鬧得整個(gè)學(xué)校烏煙瘴氣,人人厭惡。高松年在處世方面要比李梅亭更技高一籌,老奸巨猾善于掩飾,為人極其虛偽,他處理辛楣與汪太太的“奸情”時(shí)“一臉的嚴(yán)肅堆得可以用刀來刮”,仿佛他是很公正的,但其實(shí)與汪太太真有奸情者正是他自己。他具有把事情辦得面面俱到而不落褒貶的才能, “假”得一團(tuán)和氣,左右逢源,為的是拉攏人心,如政客一般圓滑,善于見風(fēng)使舵,隨機(jī)應(yīng)變。 “自負(fù)最能適應(yīng)環(huán)境,對(duì)什么人,在什么場合,說什么話。……今天政治學(xué)會(huì)開成立會(huì),恭請演講,他會(huì)暢論國際關(guān)系,把法西斯主義跟共產(chǎn)主義比較,歸根結(jié)底是中國現(xiàn)行的政制最好。明天文學(xué)研究會(huì)舉行聯(lián)歡會(huì),他訓(xùn)話里除掉說詩歌是‘民族的靈魂,文學(xué)是‘心理建設(shè)的工具以外,還要勉勵(lì)在座諸位做‘印度的泰戈?duì)枺纳勘葋?,法國的羅素,德國的歌德,美國的——美國的文學(xué)家太多了?!送馑€會(huì)跟軍事教官閑談,說一兩個(gè)‘他媽的!那教官驚喜得刮目相看,引為同道。”他偽裝自己以既不得罪人,又使自己原本卑鄙的目的得以光明正大地實(shí)現(xiàn),運(yùn)用一封不存在的信使原本想要聲討的方鴻漸失去底氣,反而對(duì)自己的“費(fèi)心”安排感恩戴德,連聰明的趙辛楣也曾認(rèn)為高松年“頭腦很好”,但他的老奸巨猾,全然一副政客的嘴臉最終還是被二人識(shí)破。“一個(gè)人的缺點(diǎn)正像猴子的尾巴,猴子蹲在地面的時(shí)候,尾巴是看不見的直到它向樹上爬,就把后部供給大眾瞻仰,可是這紅臀長尾巴是本來就有并非地位爬高的新標(biāo)識(shí)”,這種帶有格言味道的比喻就是對(duì)高松年爬上校長地位后就暴露惡劣本性進(jìn)行徹底的嘲弄與諷刺。

    五、從《圍城》內(nèi)探《圍城》外

    《圍城》用怪味的筆調(diào)諷刺了20世紀(jì)30-40年代的中國在東西文明、新舊文化大碰壁下所出現(xiàn)的畸形社會(huì)?!秶恰分行〕鞘腥说摹奥湮榈臅r(shí)髦,鄉(xiāng)氣的都市化…也照式在衣袖和褲子上做到了”到大都市人“享受了最新西洋的科學(xué)設(shè)備”卻“坐落在水管烘暖的客堂念佛”的現(xiàn)象和折射出的當(dāng)時(shí)人們觀念和行為的荒誕和可笑,思想的矛盾和混亂,錢鐘書通過《圍城》內(nèi)的人生百態(tài),實(shí)則極大的嘲諷了《圍城》外的怪謬中國現(xiàn)實(shí),體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)與世界大潮間的巨大落差,預(yù)示其必然走向衰亡的結(jié)局。

    參考文獻(xiàn)

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