風(fēng)景園林中虛空間構(gòu)成方式初探

王小爽++李秀麗++曹福存

摘要：指出了虛空間作為風(fēng)景園林空間構(gòu)成的一部分，不僅在園林空間環(huán)境的營造中起著重要的作用，還能營造出高雅的藝術(shù)美和意境美。對虛空間構(gòu)成方式、構(gòu)成材料及新技術(shù)應(yīng)用等幾方面進(jìn)行了探索和分析，以期為園林虛空間的營造提供理論參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；虛空間；構(gòu)成方式

中圖分類號：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：16749944（2017）01004303

1引言

虛空間最早由日本建筑師黑川紀(jì)章提出，指建筑與環(huán)境之間第三種空間觀念，意指室內(nèi)與室外的過渡空間[1]。它作為一種空間形態(tài)，“虛空間”在風(fēng)景園林空間組織也起著重要的作用，虛空間具有審美的作用，可以使人心情愉悅。更多的是人的使用功能，它形式的多樣性和空間的不確定性使空間更豐富更人性化，也正是人的參與讓它具備這些特點(diǎn)[2]?？梢哉f風(fēng)景園林中的虛空間是人類活動和人的意志的一個綜合性活動區(qū)域[3]。在中國古典園林造景中就巧妙運(yùn)用各種虛空間，營造了豐富的園林空間環(huán)境?，F(xiàn)代社會中要求公共空間越來越開放但開放的同時還得保留私密空間，虛空間就發(fā)揮了重要的作用。這是未來發(fā)展的一個過程和趨勢，所以現(xiàn)階段對虛空間的研究是非常有必要的，雖然已有一些關(guān)于虛空間研究，但研究的還不夠完善[4，5]。筆者從虛空間的構(gòu)成方式、構(gòu)成材料及新技術(shù)應(yīng)用等方面進(jìn)行了分析，有助于虛空間在園林空間中更好的應(yīng)用，從而營造出更人性化更舒適的園林空間。

2園林虛空間構(gòu)成方式

2.1實體空間的分割

實體界面的分割可以分為兩種情況：一種是局部的分割，就是去掉實體界面中的一部分（圖1），另一種情況是把實體界面分割成相離的幾部分（圖2）。界面的分割實際上就是把不通透的空間通過去掉其中的一部分，形成通透、開闊的空間，如柵欄。這樣使人的視覺從一個空間穿到另一個空間，分隔空間的同時又延伸了景觀空間并隨著人的移動空間不斷的發(fā)生變化，增加了空間的層次感并形成空間的穿插和滲透。從切割的形狀大小來說，要根據(jù)造景、空間需要的氛圍和空間開放程度來定奪，如：唐山園博會廈門園設(shè)計的主題是“同心圓”就設(shè)計了橢圓的大門入口。園林造景中常用的框景、借景等設(shè)計手法、漏窗、拱門等園林景觀都是虛空間的表達(dá)。

2.2視錯覺原理在實體空間中的應(yīng)用

視錯覺就是當(dāng)人觀察物體時，環(huán)境及特殊條件使人的心理生理產(chǎn)生的錯誤的感知。是利用人對空間的視覺感受來營造空間[6]。 風(fēng)景園林中常用的視錯覺表現(xiàn)手法是利用鏡面或反射材質(zhì)造成的視錯覺和利用人對事物的的常態(tài)的錯誤判斷產(chǎn)生的錯覺。例如，武漢園博會的“地平線—水平線園”就充分地運(yùn)用了視錯覺原理，園中用到了鏡面、藍(lán)色和土黃色從遠(yuǎn)處看感覺到水和大地兩個明顯差異的空間環(huán)境，營造了具有強(qiáng)烈視覺沖擊感的雙重空間體驗，給參觀者一個冥想的空間（圖3）。 古典園林中運(yùn)用最典型的是留園的入口，先走過一段狹長幽遠(yuǎn)的長廊，忽然眼前一亮走入寬敞明亮的空間，這樣寬與窄、明與暗的對比使人的視覺、心理產(chǎn)生一種驚喜和豁朗的感覺。

視錯覺可以使二維空間讓人感覺成三維空間、單個界面使人感覺成多個界面，使狹窄的地方感覺開闊等。視錯覺多樣而豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式增加了園林空間的趣味性給游人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊、冥想和多彩的心理體驗感受，使空間蘊(yùn)意深刻而有趣。

2.3假象在實體空間中的應(yīng)用

“假象”從字面意思上來講指不符合事物本質(zhì)的表面現(xiàn)象。例如猴子撈月，就是月亮在水面上呈現(xiàn)的讓猴子信以為真一種假象[7]。

風(fēng)景園林中最常用的一種是物體在水中的倒影如蘇州拙政園中的倒影樓因池水靜如鏡面所形成倒影，而用以影來命名。另一種是物體在鏡子中的成像（圖4），武漢園博會的沉淀園運(yùn)用鏡面的反射周圍的橫線壘砌，使立面與整體表達(dá)的巖層肌理的形式相統(tǒng)一，形成了垃圾變成土壤的一種“再生景觀”，鏡面的運(yùn)用充分地表達(dá)出了設(shè)計的思想和主題。

3園林虛空間構(gòu)成材料分析

虛空間的營造有幾種特殊材料：具有反射或漫反射功能的材質(zhì)如：鏡面、不銹鋼、水面、玻璃等。

3.1鏡面和不銹鋼

鏡面是具有特殊性質(zhì)的實體界面它能將周邊的空間環(huán)境全部反射，瞬間增加了物體的數(shù)量并擴(kuò)大空間感，讓人產(chǎn)生一種飄渺虛幻的感覺從而表達(dá)出一種設(shè)計思想。園林中的實景和鏡面形成的虛景，虛實交融使空間變得多趣而玄妙（圖5）。不銹鋼屬于新材料，堅硬的質(zhì)地和高光滑的表面給在有干擾和破壞性的地方營造虛空間提供了可能，例如芝加哥千禧公園標(biāo)志性雕塑云門。

3.2水體

水體是具有反射功能的虛擬底界面，水體的形狀變化多樣在園林中往往是參觀者欣賞觀看的重要對象。水體是一種很好的反射材料，水面反射實體空間營造的倒影，使空間豐富而有趣，水體界面的靜動、虛實營造出靈動的園林空間同時也包含著深意，如波動的水面代表著人對大自然的干預(yù)、代表著人生的波瀾等。水體在無形中使空間延伸，讓空間有了層次和生命感，給人無限的智慧和遐想[8]（圖6）。

3.3玻璃

玻璃材質(zhì)的使用穿越了古今，被廣泛運(yùn)用于建筑、園林中，它在分隔空間的同時又連接了空間，使外空間環(huán)境進(jìn)入內(nèi)空間，使人的視野開放，心情舒暢，給以寬廣、明亮的空間感。玻璃材料在覆蓋了金屬膜時會像鏡面一樣產(chǎn)生完全反射，不同形狀的組合可形成多角度的映射，使有限的空間傳達(dá)出無限的空間感受[9]（圖7）。還有磨砂玻璃可以形成漫反射，似透非透、隱約虛幻形成柔和美妙的虛空間藝術(shù)效果。不同形式和質(zhì)感構(gòu)成的虛空間都有著其特有的氣質(zhì)。

4園林虛空間中新技術(shù)的應(yīng)用

數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展已經(jīng)滲透到人們的現(xiàn)實生活中，不論人們的可接受程度大小，它都是歷史必然的產(chǎn)物[10]。數(shù)字技術(shù)制造的虛擬電子界面或虛空間空間，都帶給人強(qiáng)烈的虛擬心理感受。2010年上海世博會的的芬蘭館就大范圍的運(yùn)用了這一技術(shù)，各種不同形式和功能的虛空間穿插在實體空間中，人們可以觸碰它、穿越它，也可以和它進(jìn)行互動，既開闊了眼界，又極大地滿足了游客的好奇心[11～14]。豐富空間層次的同時也豐富人的視知覺心里體驗和感受。帶人進(jìn)行一場夢幻體驗。

5結(jié)語

風(fēng)景園林的公共空間的開放性、藝術(shù)性越來越普遍，因而虛空間的合理營造就變得更有意義，不同的虛空間營造出不同的空間質(zhì)感和意境，帶給人們獨(dú)特的心理體驗和感受[15～18]。風(fēng)景園林設(shè)計中應(yīng)深入了解人們的審美眼光、心理和生理需求等，合理利用各類材質(zhì)和多樣設(shè)計手法來營造虛空間，使園林空間環(huán)境朝著更人性化、更舒適合理、豐富多樣的方向發(fā)展。

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