似一朵青云剛出岫

潘妤

“天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵青云剛出岫”。因?yàn)橐徊吭絼‰娪啊都t樓夢(mèng)》，幾乎全國(guó)的觀眾都認(rèn)識(shí)了王文娟，而王文娟，也似乎因此成為了戲曲舞臺(tái)上林黛玉的代言人。距離越劇電影風(fēng)靡全國(guó)已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)過去，當(dāng)年舞臺(tái)銀幕上嬌滴滴弱柳扶風(fēng)的“林黛玉”，今年正好90整歲。但臺(tái)下的王文娟，雖經(jīng)風(fēng)歷雨，但依然風(fēng)姿綽約、神思清明，絲毫看不出歲月的痕跡。

今年3月連續(xù)三天，一場(chǎng)匯聚了全明星陣容的“千里共嬋娟”王（文娟）派越劇專場(chǎng)在天蟾逸夫舞臺(tái)演出，演出票早在開票之初就一搶而空，現(xiàn)場(chǎng)氣氛更是火爆異常，可謂轟動(dòng)。而90歲的王文娟不僅親自登臺(tái)，而且還為專場(chǎng)特地譜了一首開場(chǎng)新曲《千里共嬋娟》，并和愛徒王志萍共同演唱了這首新曲。上臺(tái)時(shí)，王文娟依然衣著精致，妥帖雅致的旗袍一絲不茍，在滿臺(tái)自己塑造的角色的“包圍”下，她款款出場(chǎng)，幽默地說道：“今天你們都休息吧，我們今天要演的，是觀眾幾十年沒有看過的戲?！?/p>

她曾經(jīng)是舞臺(tái)上的林黛玉，也曾經(jīng)是《追魚》里的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君，她還是《春香傳》里的春香、《西廂記》的中崔鶯鶯、《西園記》中的王玉貞、《關(guān)漢卿》中的朱簾秀……這些讓觀眾耳熟能詳?shù)慕巧?，在今天的王文娟看來，雖然“想念”，但卻并非“久別”。在這一次的專場(chǎng)上，她希望讓觀眾重溫自己在上世紀(jì)50年代的作品，她更希望，她曾經(jīng)塑造的這些人物，能夠給今天的越劇舞臺(tái)和年輕演員，更多啟示和借鑒。

王文娟為此說，“這次演出的折子戲，我特地挑選了當(dāng)年最受追捧、最有代表性、最少公演的劇本，專場(chǎng)不僅是我個(gè)人藝術(shù)生涯的梳理回顧，也是越劇傳統(tǒng)節(jié)目整理，最大程度真實(shí)地還原這些劇目當(dāng)年演出時(shí)的韻味。希望借此挖掘失傳多年的劇目，豐富越劇舞臺(tái)。2006年我做過藝術(shù)回顧展，當(dāng)時(shí)由于時(shí)間問題，對(duì)老腔老調(diào)沒有太多關(guān)注，這次終于補(bǔ)上了?！?/p>

在這次專場(chǎng)上，一共有6個(gè)折子演出，其中三個(gè)都是越劇觀眾熟悉的，可王文娟在里面飾演的角色卻讓很多觀眾感到意外。作為王文娟最廣為人知的代表作，《紅樓夢(mèng)》是她最為熟悉也最有感情的?？勺钤缃佑|這個(gè)題材，王文娟卻是從晴雯這個(gè)角色開始。1955年，王文娟與陸錦花共同合作了《晴雯》這個(gè)戲，王文娟在當(dāng)時(shí)塑造“心比天高、風(fēng)流靈巧”的晴雯時(shí)，已顯露出王派藝術(shù)的演唱特點(diǎn)。

而在回顧自己的藝術(shù)生涯時(shí)，王文娟說，她一生演過的兩個(gè)反差最大又最成功的女性形象便是黛玉和晴雯。而在這一次的專場(chǎng)上，浙江的王派名旦宓永仙再現(xiàn)了《晴雯之死》這一折，雖然在這折戲中，頗能看到一些之后“黛玉焚稿”的神韻，但在塑造兩個(gè)不同人物的性情身份之時(shí)，卻仍可見極大的反差和不同的處理。

相對(duì)于《紅樓夢(mèng)》人盡皆知，王文娟在《西廂記》中飾演的崔鶯鶯知道的人并不多，而更少有人知道，她還曾經(jīng)演過其中的紅娘。從端莊典雅的大家閨秀到嬌俏活潑的花旦丫鬟，王文娟塑造人物的跨度讓人驚嘆。而由于紅娘的唱腔屬于早期“老腔老調(diào)”，王文娟這一次特地讓自己的第一代學(xué)生孟莉英重新整理演唱了《紅娘叫門》這一段。

當(dāng)然，在王文娟塑造的知名女性中，祝英臺(tái)是她特別鐘情的角色。雖然日后因?yàn)樵絼〔噬娪啊读鹤！?，大多?shù)人更熟悉傅全香傅派版本的祝英臺(tái)，但事實(shí)上，《梁?！芬苍?jīng)是徐玉蘭和王文娟的拿手好戲，王文娟因?yàn)槭窒矚g祝英臺(tái)這個(gè)人物，在這個(gè)角色創(chuàng)造中也傾注了很多心血和情感。在上世紀(jì)五六十年代，這部劇風(fēng)靡一時(shí)，王文娟徐玉蘭還把它帶去了戰(zhàn)火紛飛的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)。

在專場(chǎng)演出時(shí)，王文娟動(dòng)情地回憶了當(dāng)年在朝鮮演出的點(diǎn)滴?！澳且乖谏蕉蠢铮莸健讲R終時(shí)，臺(tái)下一位戰(zhàn)士突然高聲喊道：梁山伯，不要死！你帶著祝英臺(tái)開小差！”而演到一半現(xiàn)場(chǎng)停電，正當(dāng)王文娟糾結(jié)于要不要繼續(xù)演出時(shí)，臺(tái)下所有的志愿軍都拿出了自己的手電筒，為臺(tái)上的演員照明。

為了還原當(dāng)年徐王流派的《梁山伯與祝英臺(tái)》，在這一次的專場(chǎng)中，王文娟特地讓福建王派名旦李敏和徐派小生錢惠麗搭檔，兩位實(shí)力唱將再現(xiàn)了《樓臺(tái)會(huì)》這一折中的眾多經(jīng)典唱段，而現(xiàn)場(chǎng)效果確實(shí)如泣如訴。

在這一次的專場(chǎng)中，最讓觀眾意外的當(dāng)屬《拜月亭·踏傘》，這出劇當(dāng)年由王文娟和范瑞娟合作，上世紀(jì)50年代中期經(jīng)常演出?！栋菰峦ぁ肥顷P(guān)漢卿雜劇劇本，是“四大南戲”中流傳最廣、影響最大的名劇。當(dāng)年各個(gè)劇種都有演繹，而越劇版向川劇學(xué)習(xí)而來。在這一次的專場(chǎng)上，王派名旦陳曉紅和范派小生吳鳳花合作再現(xiàn)了這出唱做并重的重頭戲，兩人在臺(tái)上的表演珠聯(lián)璧合、妙趣橫生，成為當(dāng)晚的一大亮點(diǎn)。很多觀眾看完呼吁，希望能夠重新恢復(fù)《拜月亭》這出好聽好看的傳統(tǒng)劇目。

而另一臺(tái)重頭戲當(dāng)屬壓軸的《則天皇帝》，這出劇誕生在上世紀(jì)50年代末，當(dāng)時(shí)全國(guó)劇壇都刮起了武則天熱，北京人藝就曾經(jīng)上演朱琳主演的《武則天》。而王文娟更是嘗試在越劇這個(gè)以才子佳人見長(zhǎng)的劇種里，塑造一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的女性形象。據(jù)悉，該劇在1958年首演后受到郭沫若高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為“有力度、有分量”，而這個(gè)演出也十分受到歡迎，在上海連演一月，其越劇劇本也在當(dāng)年出版了單行本劇本。只是，遺憾的是，這出當(dāng)年火爆一時(shí)的劇并沒有留下過影像資料，舞臺(tái)上也已經(jīng)絕跡多年，很多戲迷都希望能夠重新恢復(fù)演出。而這次，在王文娟的親自指導(dǎo)下，王派名旦王志萍在舞臺(tái)上重現(xiàn)了王派武則天。這個(gè)女皇帝在舞臺(tái)上的舉手投足和臺(tái)詞唱腔，無一不和林黛玉的形象有著巨大的反差，讓觀眾再度感慨，王文娟是越劇舞臺(tái)當(dāng)之無愧的“演技派”和“多面人”。

此外，已經(jīng)離開舞臺(tái)多年的王派花旦俞建華，被認(rèn)為是唱腔最像王文娟的王派傳人，這一次，她演出的是以唱功見長(zhǎng)的《珍珠塔·哭塔》。而一度被排入專場(chǎng)演出的越劇現(xiàn)代戲《白毛女》，是王文娟曾經(jīng)為了“追求進(jìn)步”而排的作品，在藝術(shù)上融入芭蕾舞劇、話劇元素，可惜因?yàn)楦鞣N原因錯(cuò)失了專場(chǎng)。無論如何，“千里共嬋娟”的專場(chǎng)，在完成了王文娟的藝術(shù)心愿之外，似乎還有一層更重要的發(fā)現(xiàn)，那就是王文娟和他們那一代越劇藝術(shù)家、戲曲藝術(shù)家的，還有很多很多寶貴塵封的表演藝術(shù)珍藏，值得后人去重新挖掘、整理，并讓談們?cè)俣仍谖枧_(tái)煥發(fā)光彩。