我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究

畢琦琦?

摘 要：紀(jì)錄片運(yùn)用新聞鏡頭客觀記錄社會(huì)生活的變化，盡可能地還原事物原貌，具有真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)。1958年6月我國首部電視紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》在北京電視臺(tái)播出，正式拉開了我國電視紀(jì)錄片的序幕。50 多年的風(fēng)風(fēng)雨雨走來，我國電視紀(jì)錄片經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展階段。筆者將對(duì)這四個(gè)時(shí)期的我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程進(jìn)行研究，并對(duì)每個(gè)時(shí)期的具體狀況做出詳細(xì)分析，試著勾勒出我國電視紀(jì)錄片發(fā)展的大致脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；發(fā)展歷程；四個(gè)階段

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）01-0069-02

我國電視紀(jì)錄片從20世紀(jì)50年代末誕生以來，已經(jīng)走過了半個(gè)多世紀(jì)，其真正被人們熟知和喜愛是在改革開放之后。但幾十年來，我國電視紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式相對(duì)單一，拍攝目的不過是為了官方宣傳。進(jìn)入21 世紀(jì)以來，我國的電視紀(jì)錄片發(fā)生了革命性的變化，迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期，涌現(xiàn)出眾多高水準(zhǔn)高質(zhì)量的紀(jì)錄片，開啟了一個(gè)空前繁榮的紀(jì)錄片發(fā)展新時(shí)代。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程可以說是整個(gè)中國電視發(fā)展史的一個(gè)縮影。

一、1958年～1977年（政治化紀(jì)錄片時(shí)期）

（一）總體情況

這個(gè)時(shí)期，我國電視紀(jì)錄片剛剛起步，作為一個(gè)全新的節(jié)目類型，沒有完全獨(dú)立，也沒有完善的技術(shù)條件和制作水準(zhǔn)。總體來說，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下3個(gè)特點(diǎn)：

1.聲畫不同步，群體畫面較多，個(gè)人畫面較少；

2.采用膠片拍攝，技術(shù)落后，發(fā)展緩慢，模仿紀(jì)錄類電影；

3.內(nèi)容上以新聞紀(jì)錄片為主，宣傳色彩和政治色彩濃厚，注重意識(shí)形態(tài)上的教化，服務(wù)于社會(huì)主義建設(shè)。

（二）電視紀(jì)錄片《收租院》達(dá)到創(chuàng)作最高峰

那時(shí)我國有影響的電視紀(jì)錄片為數(shù)不多，除了孔令鐸、龐一農(nóng)在1958年拍攝的首部電視紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》以外，不得不提到1966年由陳漢元編輯、中央電視臺(tái)攝制的新聞紀(jì)錄片《收租院》，這部片子在全國范圍內(nèi)反響熱烈，算的上是這個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高峰。

《收租院》是以7組大型泥人群像（包括交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、反抗）為題材，通過到四川省大邑縣實(shí)地拍攝，以連續(xù)的情節(jié)向人們展示了地主收租的整個(gè)過程，塑造了劉文彩這一吃人的形象，再現(xiàn)了封建地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的殘酷剝削和壓迫。《收租院》因新中國階級(jí)斗爭的需要而誕生，實(shí)現(xiàn)了啟發(fā)、教育民眾的目的，連續(xù)放映長達(dá)8年之久，在中國乃至是國外電視紀(jì)錄片史上都十分罕見。

二、1978年～1992年（人文化紀(jì)錄片時(shí)期）

（一）總體情況

文化大革命的結(jié)束、改革開放的開始帶來了我國電視紀(jì)錄片的春天，使其迎來了第一個(gè)發(fā)展高峰[1]。隨著技術(shù)條件的進(jìn)步，紀(jì)錄片工作者制作觀念不斷更新，可拍攝的題材也越來越豐富，我國紀(jì)錄片逐漸擺脫紀(jì)錄類電影的影子，徹底獨(dú)立成型?？傮w來說，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下4個(gè)特點(diǎn)：

1.注重紀(jì)實(shí)，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和客觀再現(xiàn)；

2.內(nèi)容題材豐富，包括政治片、風(fēng)光片、歷史片、軍事片等；

3.拍攝了大量地理題材紀(jì)錄片，用宏大的敘事模式展示祖國大好河山，旨在激發(fā)觀眾的民族意識(shí)，增強(qiáng)民族凝聚力；

4.中日合作拍攝的《絲綢之路》開啟我國電視紀(jì)錄系列片的先河。

（二）以《絲綢之路》《話說長江》為代表的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片增多

《絲綢之路》是日本廣播協(xié)會(huì)（NHK）和中央電視臺(tái)在1979年末聯(lián)合拍攝制作的大型電視紀(jì)錄系列片[2]。歷經(jīng)21個(gè)月，中日雙方共同拍攝，共享素材，共同編輯國際版本，同時(shí)也各自編輯自己國家的版本，中國版《絲綢之路》共15集，1980年5月1日開始播出。該片再現(xiàn)了絲綢之路的壯麗景觀和沿途人們的生活，展示了中國古代絲文化的魅力所在，播出后引起了全球的轟動(dòng)。

《話說長江》是中央電視臺(tái)在1983年8月7日播出的紀(jì)錄片，共25集，播出后反響空前，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)40%的超高收視率，創(chuàng)造了國內(nèi)紀(jì)錄片最高收視率，也是迄今為止，中國紀(jì)錄片收視率最高的一部。在改革開放剛起步的1983年，無論是在政治、經(jīng)濟(jì)還是文化方面都發(fā)生了巨大的變化，那時(shí)紀(jì)錄片更多的被人們叫做專題片、文獻(xiàn)片、政論篇。它被賦予如此重大的意義，不僅是因?yàn)榧o(jì)錄片本身的藝術(shù)感染力，更多的是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍賦予了這部紀(jì)錄片太多的家國情懷。

《話說長江》的創(chuàng)作人員力圖通過展現(xiàn)長江壯麗的風(fēng)光和多姿多彩的風(fēng)土人情，打開人們的視野，激發(fā)人們的愛國主義情懷。該片大量運(yùn)用長鏡頭，采用口語化互動(dòng)性的解說，不僅充分展示了當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片客觀真實(shí)的創(chuàng)作理念和特點(diǎn)，也突破了傳統(tǒng)畫外音的解說方式[3]。不僅如此，《話說長江》每周六晚定時(shí)播放，培養(yǎng)了觀眾的收看習(xí)慣，為以后電視節(jié)目欄目化的探索積累了有益的經(jīng)驗(yàn)。

除了《絲綢之路》《話說長江》之外，這一時(shí)期還有很多其他優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，其中1991年的《望長城》被稱為“中國紀(jì)錄片發(fā)展的里程碑”，它是中國紀(jì)錄片從精英文化轉(zhuǎn)向大眾文化的標(biāo)志[4]。

三、1993年～1998年（平民化紀(jì)錄片時(shí)期）

（一）總體情況

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，我國電視紀(jì)錄片發(fā)展更加多元化，“人”成為電視紀(jì)錄片的主題，紀(jì)錄片主要以記錄平民生活狀態(tài)為主，以百姓意識(shí)和平民視角為主。1993年，《東方時(shí)空》的開播確立了電視節(jié)目的欄目化形式，之后各大電視臺(tái)陸續(xù)推出紀(jì)實(shí)類欄目，給電視紀(jì)錄片的發(fā)展提供了更多平臺(tái)，成為中國電視紀(jì)錄片史上具有重要意義的一年?？傮w來說，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下3個(gè)特點(diǎn)：

1.大量使用同期聲，增加真實(shí)感，畫面美感增強(qiáng)，拍攝技術(shù)提高；

2.人民的自我意識(shí)覺醒，逐漸重視自我的表達(dá)和個(gè)性的張揚(yáng)，個(gè)人畫面變多，注重小人物小細(xì)節(jié)的表達(dá)；

3.多條線路齊頭并進(jìn)，既有厚重的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，也有走平民視角、反映普通群眾生活的紀(jì)錄片。

（二）紀(jì)錄片《毛澤東》確定了“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”這一稱謂

1993 年12月26日，歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《毛澤東》于毛澤東誕辰100周年之際在中央電視臺(tái)播出，收視率達(dá)到28.9%，開播后引起了巨大轟動(dòng)。從1950年的《紅旗漫卷西風(fēng)》開始，新中國歷史文獻(xiàn)片的創(chuàng)作史已有幾十年，但是明確使用“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”這一稱謂卻始于《毛澤東》這部紀(jì)錄片。該片無論是在內(nèi)容挖掘的深度上還是電視表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上都實(shí)現(xiàn)了前所未有的突破，堪稱中國歷史紀(jì)錄片發(fā)展史上的一座里程碑。

值得一提的是，《毛澤東》運(yùn)用了現(xiàn)場采訪的方式，改變了之前文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的訪談形式，改變了之前畫面中受訪者正襟危坐，表情嚴(yán)肅呆板不自然的狀況。另外，該片采用口述歷史的方式，直接把人物采訪語言當(dāng)作解說詞[5]?，F(xiàn)場采訪方式和口述歷史的運(yùn)用在文獻(xiàn)紀(jì)錄片史上絕對(duì)是創(chuàng)新性的突破。

四、1999年至今（社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期）

（一）總體情況

進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國電視紀(jì)錄片百花齊放，百家爭鳴，迎來了紛繁復(fù)雜的黃金發(fā)展期，以《舌尖上的中國》《大國崛起》為代表的優(yōu)秀紀(jì)錄片贏得了觀眾的喜愛[6]。但話語權(quán)由市場主導(dǎo)，模式由制片人控制，我國一些紀(jì)錄片欄目和頻道面臨著生存危機(jī)?？傮w來說，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下4個(gè)特點(diǎn)：

1.敘事節(jié)奏加快，更加注重聲音和畫面的藝術(shù)表達(dá)，畫面美感增加；

2.不再單純強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn)，開始凸顯創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，運(yùn)用大量符號(hào)語言表達(dá)主題和情感，給觀眾留下更多想象空間；

3.發(fā)展趨向社會(huì)化，創(chuàng)作者開始關(guān)注社會(huì)中各個(gè)群體的現(xiàn)實(shí)生活，作品主題和表現(xiàn)風(fēng)格更加多樣化；

4.新聞紀(jì)錄片成為全新的亮點(diǎn)，部分國外紀(jì)錄片節(jié)目在我國播出，給本土電視紀(jì)錄片帶來一定沖擊。

（二）看我國電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展趨勢

1.欄目化、頻道化。紀(jì)錄片欄目化便于觀眾定期觀看，較長的觀看周期可以培養(yǎng)觀看習(xí)慣，讓紀(jì)錄片節(jié)目能擁有相對(duì)穩(wěn)定的受眾群。當(dāng)然，電視紀(jì)錄片欄目化的最終目的是電視紀(jì)錄片頻道化。2011年中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的開播，標(biāo)志著我國電視紀(jì)錄片迎來了一個(gè)全新的電視發(fā)展時(shí)代，對(duì)內(nèi)有助于推動(dòng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對(duì)外有助于多面呈現(xiàn)、更加真實(shí)反映中國現(xiàn)實(shí)。

2.網(wǎng)絡(luò)化。電視受到播出時(shí)間和時(shí)長的限制，無法滿足很多上班族的需要，而網(wǎng)絡(luò)上不僅可以看直播，也可以無限制回放、重播。電視相對(duì)于報(bào)紙和廣播來說，網(wǎng)絡(luò)化優(yōu)勢明顯，電視紀(jì)錄片通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，可以擴(kuò)大和延伸電視傳播的效果，也可以通過網(wǎng)絡(luò)廣告增加盈利，維持電視紀(jì)錄片的良性發(fā)展[7]。

3.娛樂化。電視紀(jì)錄片要在如今的商業(yè)文化中生存發(fā)展，就必須具備娛樂特質(zhì)，這樣才會(huì)有消費(fèi)市場[8]。但是，當(dāng)紀(jì)錄片創(chuàng)作受制于收視率而不得不娛樂化時(shí)，難免淡化其文化理性精神與人文關(guān)懷的情懷，會(huì)使紀(jì)錄片失去其內(nèi)在的深度和文化品質(zhì)，淪為文化快餐。如何保證電視紀(jì)錄片能真正“寓教于樂”，這仍是一個(gè)有待解決的難題。

我國電視紀(jì)錄片在不同的社會(huì)時(shí)期，呈現(xiàn)出了不同的主題、風(fēng)格和特色，總體來說是一個(gè)不間斷向上發(fā)展的過程。雖然其中不乏矛盾與爭論，但我國電視紀(jì)錄片仍在不斷進(jìn)步、不斷創(chuàng)新。相信在未來會(huì)有更好的電視紀(jì)錄片、更好的紀(jì)錄片觀念和更廣闊的紀(jì)錄片市場展現(xiàn)在我們面前。

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[責(zé)任編輯：東方緒]