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    安徽民歌音樂制作創(chuàng)新性分析

    2017-02-27 22:33:34孫四化肖晨晨
    藝術(shù)評鑒 2016年20期
    關(guān)鍵詞:歷史淵源藝術(shù)特征

    孫四化 肖晨晨

    摘要:安徽音樂文化既具有多元一體的特征,又有安徽地方特征。其中尤以民歌為最,其曲調(diào)往往是其他樂種吸取的對象,不少文人曾借助安徽民歌創(chuàng)造出多種形式的音樂作品。本文基于此,對安徽民歌做了簡要的概述,從歷史發(fā)展的角度,對安徽民歌的發(fā)展歷程做了梳理,探討了其起源與發(fā)展,并從藝術(shù)價值、社會價值、文化價值三個角度出發(fā),分析了安徽民歌的價值內(nèi)涵,探討了安徽民歌的藝術(shù)特征等。

    關(guān)鍵詞:安徽民歌 歷史淵源 藝術(shù)特征

    安徽民歌,文字記載最早見于《呂氏春秋·音初篇》:“涂山氏之女乃令其妾往候禹于涂山之陽。女乃作歌候人兮猗”。安徽在祖國的東部,華東內(nèi)陸腹地,長江淮河貫穿全境,自然地貌南北不同,長江兩岸河湖交錯,水鄉(xiāng)沃野,資源豐富,物產(chǎn)眾多。南有黃山,西有天柱山,安徽人民勤勞智慧,歷代人才輩出,人們世代生活勞作在這里,創(chuàng)作了大量的民歌。[1]這些民歌是體現(xiàn)安徽人民思想情感和精神訴求的載體。

    一、安徽民歌概況

    安徽民歌的形成和發(fā)展是與安徽的地理環(huán)境有著直接關(guān)系的。位于中國華東地區(qū)的西北部的安徽,跨長江與淮河流域,面積13萬多平方公里。由平原、丘陵、湖泊交錯構(gòu)成多種地形,其中有淮北平原、江淮丘陵、大別山山區(qū)、皖中平原、皖南低山丘陵。[2]由于地理環(huán)境不同,各地的生產(chǎn)、生活、風俗習慣形成差異,這些差異直接影響各地人民的性格,及其表達情感的方式。產(chǎn)生了勞動號子,大別山的山歌,淮北平原的小調(diào),河湖插秧地區(qū)的秧歌。安徽各地的區(qū)域性環(huán)境、方言、文化、傳統(tǒng)藝術(shù)的特殊性,又形成風格各異的勞動號子、山歌、小調(diào)、歌舞和民俗歌曲。

    安徽的中部地理位置,促使安徽民歌的風格兼具中國南北音樂特征并存的現(xiàn)象。遼闊的地域又使得各個地區(qū)的群眾在語言、生活、習性等方面存有較大差異,因此我們可以根據(jù)地域分布的特點,把安徽民歌分為五個色彩區(qū)域。

    皖南色彩區(qū),其風格抒情優(yōu)美,歡快活潑,以悠長流暢居多。代表性的歌曲有《山歌無本句句真》《月亮起山一盞燈》《十繡鞋》《十里長沖好風光》《耘田秧歌》《小石橋》等。皖西色彩區(qū),其色彩是高昂嘹亮,如《慢趕牛》《掙頸紅》《八段錦》《唱歌的可是凡間人》等?;幢鄙蕝^(qū),其風格粗獷樸實,如《送郎當紅軍》《十二月對花》《干哥哥送我走娘家》《送郎送到五里崗》等。江淮色彩區(qū),風格是混合色彩,如鳳陽花鼓、巢湖秧歌、銅陵牛歌、舒城山歌等。[3]皖東色彩區(qū),其風格是風趣幽默,如《小貓調(diào)》《雜不龍冬?!贰独销椪{(diào)》《捨子歌》《賣雜貨》等。這些色彩區(qū)之間的音樂特點不是一成不變的,經(jīng)常會出現(xiàn)從一種色彩變到混合色彩,再變到另一個色彩區(qū),色彩只有在相互比較中才能顯現(xiàn),有時是極其微小的變化。這些色彩是安徽區(qū)別異地民歌的標志,也體現(xiàn)了獨具安徽地方神韻的音樂特征。

    二、安徽民歌制作的創(chuàng)新性

    安徽民歌的制作與創(chuàng)新一直受到音樂家們的關(guān)注,解放前1935年元旦首映的電影《大陸之光》中的插曲《新鳳陽歌》由安娥編詞,任光編曲。這首改編成功的佳作是任光根據(jù)鳳陽歌改編的;1949年以后作曲家瞿維以《鳳陽歌》為素材,創(chuàng)作了鋼琴作品《花鼓》;1950年代,徐源改編的《對花謎》曾在中央人民廣播電臺廣播;上海音樂學院教授沙漢昆根據(jù)安徽北方民歌五更調(diào),改編成童聲二重唱歌曲《喂,好我的大黃?!蜂浿瞥沙瑫承腥珖?;1955年,上海音樂學院劉福安根據(jù)安徽民歌及花鼓燈鑼鼓節(jié)奏創(chuàng)作的管弦樂《安徽民歌主題隨想曲》,生動的描寫了淮河兩岸民間百姓的生活;1963年,李煥之運用門歌和秧歌素材,改編創(chuàng)作了《巢湖好》等多首歌曲;1981年安徽省文化系統(tǒng)組織改編創(chuàng)作了100首民歌,錄制成唱片。這些民歌不論詞曲都是經(jīng)過整理改編而成,有的創(chuàng)作成分較大。[4]通過這些改編創(chuàng)作,不僅提升了安徽民歌的知名度,同時也為安徽提供了好的作品。

    當前,安徽民歌的創(chuàng)作呈現(xiàn)出三個層次:第一層次以中年以上的作曲家為代表,他們的藝術(shù)創(chuàng)作處于最成熟的階段,代表了新時期音樂創(chuàng)作的風向標。這些作品主題鮮明、種類繁多、手法多樣、題材廣泛,體現(xiàn)了老一代安徽音樂創(chuàng)作人的精神風貌。第二層以中青年創(chuàng)作者為代表,他們創(chuàng)作的作品創(chuàng)新意識強,創(chuàng)作技法多樣,善于融入各方素材,逐漸成為省內(nèi)創(chuàng)作的主力軍。第三個層次以青年創(chuàng)作者為代表,他們基本是近些年從各大藝術(shù)院校畢業(yè)的,分配到各個院校及院團、研究所等部門,專門從事音樂創(chuàng)作的一批青年人。他們思想活躍、創(chuàng)新意識強,富有極高的想象力,是安徽音樂創(chuàng)作未來發(fā)展的希望。這三個層次代表了老、中、青三代人,目前全省的音樂創(chuàng)作在三代人的共同努力下創(chuàng)作活動異常活躍,創(chuàng)作了大量的歌曲和其他器樂作品。

    當前安徽民歌的創(chuàng)作在音樂創(chuàng)作中具有特別重要的位置。其音樂風格多樣,類型主要有獨唱類歌曲、合唱、藝術(shù)歌曲、兒童歌曲、企業(yè)歌曲、聲樂套曲等。下面列舉幾位作曲家的作品做簡要分析。

    作曲家王凱東,蕪湖籍,自1975年開始音樂創(chuàng)作,迄今已創(chuàng)作大量音樂作品。他的作品重創(chuàng)新意識和現(xiàn)代意識,結(jié)構(gòu)精致,風格鮮明,旋律優(yōu)美動聽,抒情大氣。作品融入蕪湖梨黃戲音調(diào)使其較有特色。代表作《玉蘭花開龍?zhí)ь^》運用梨黃戲的素材,運用民族音調(diào)創(chuàng)新手法,作品風格鮮明句、式獨特很具個性。作者舍去了一些尚屬于戲曲的個性而使其歌謠化,簡約流暢非常具有時代感。

    安徽藝術(shù)職業(yè)學院教授、國家一級作曲,謝國華,代表作有歌曲《好不過淮河兩岸》《家園》《聲聲慢》《大家一起來》《三生有緣》《美麗安徽,夢想起航》,電視劇《新安家族》《走向遠山》配樂以及大量器樂作品、舞劇作品。著有《三生有緣:謝國華歌曲自選集》等。

    謝國華為電視劇《新安家族》創(chuàng)作的配樂,本劇講的是中國近代史上百年恥辱的時期,代表著中國人的幾個徽商家族艱難奮斗的故事。在序曲里,音樂企圖激動地講述故事的氛圍與感情。主題音調(diào)取自古曲,拒絕時尚回避柔情。旋律采用了裝飾性的顫音,主題取冷而非取熱。節(jié)奏卻是快速切分不安的。復樂段的第一樂段降B羽,第二樂段降B宮,小調(diào)的深沉和大調(diào)的明亮是顯而易見的。為使音樂起伏跌宕降B羽中向降D宮離調(diào),益顯深沉。整部電視劇的配樂地域性風格鮮明,音樂的特性材料組織貫穿全部,這是一種不可小視的重要結(jié)構(gòu)手段。所有這些都顯示了謝國華深厚的作曲功底和創(chuàng)造性的思維,作品內(nèi)涵深厚,哲理豐富。

    徐代泉,黃梅戲作曲家。代表作有《家》《春》《秋》《桃花扇》《半把剪刀》《啼笑因緣》《潘張玉良》《龍鳳奇緣》《祝?!返?。

    黃梅歌的創(chuàng)作不同于戲曲的唱腔創(chuàng)作,唱腔寫作大多用戲曲度曲方法,依據(jù)劇中唱詞內(nèi)容、情感、人物性格,或用劇中音樂的板腔程式來寫作音樂。黃梅歌曲的寫法,基本是歌曲寫法,音樂創(chuàng)作有更大的空間,它們是兩種不同的創(chuàng)作思維。

    這首歌曲運用戲曲唱腔寫法,發(fā)展成主題樂句發(fā)展法。即用動機作種子,經(jīng)過重復延展、變化,發(fā)展成樂句,再以樂句為主題,發(fā)展成樂段。一段唱腔中,由多個樂段構(gòu)成,有展開的有對比的有平行。幾個樂段不同的主題,以不同的功能有機組合成整體。

    通過以上分析我們會深深感到,創(chuàng)作者要有深厚的功底。這個功底包括音樂功底、文學功底、深入生活激發(fā)情感的功底,個人審美以及自然規(guī)律等。這些功底從哪里來?就是廣泛的學習,不斷的學習。就拿音樂功底來說,我們不僅要扎實的學好學校開設(shè)的作曲四大件課程,還要有民族音樂功底、以及戲曲音樂功底。

    近些年,西方娛樂性和流行音樂也與民間音樂開始結(jié)緣,大量的民歌風的歌曲已經(jīng)顯示出中國歌曲創(chuàng)作的若干特征。一首作品的成功標志是什么?主要看是否具有可觀的商業(yè)價值,這些歌曲在當前市場化的消費社會里,已成為一種商品。民歌形式的創(chuàng)新,也形成一種新的演繹方式,使歌曲具有了商業(yè)化特征,同時更易于傳播。這樣的一種新形式使受眾群體增加了,但是一切事物都有相反的一面,這勢必又會導致作品質(zhì)量下滑、藝術(shù)性缺失等現(xiàn)象。如何才能創(chuàng)作一部優(yōu)秀的音樂作品,這樣的作品的藝術(shù)價值是由什么因素決定的,這是擺在所有創(chuàng)作者面前的一個問題。實踐經(jīng)驗告訴我們,對作品的內(nèi)容和形式等方面要進行全面的、深入細致的研究與分析,無論是對學習者還是創(chuàng)作者,這都是十分關(guān)鍵的手段和方法。

    三、結(jié)語

    新時期安徽民歌的制作與創(chuàng)新,是機遇與挑戰(zhàn)并存的時期。要運用地方化的音樂語言在音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)地方特色,盡量采用地方音樂語言展示地方色彩。要努力以地方特色的音樂語言為載體,創(chuàng)造具有地方色彩的音樂,還可以同時采用多個地方特色,融合在一起,創(chuàng)造出具有中華民族氣質(zhì)、反映時代精神風貌的優(yōu)秀音樂作品。

    參考文獻:

    [1]榮蓉.安徽民歌的審美特征與文化傳承[J].淮南師范學院學報,2011,(05):64.

    [2]戴朝慶.崔琳安徽民歌200首[M].合肥:安徽文藝出版社,2009:8.

    [3]安徽地方編撰委員會.安徽省志.文化藝術(shù)志[M].合肥:方志出版社,1999:218.

    [4]中國民間歌曲集成·安徽卷[M].北京:中國ISBN中心出版社,2004:180.

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