一片“兵”心在玉壺

王鳳英

于零散閱讀隨筆之印象，大抵透過(guò)碎片化、過(guò)濾式的仿日記體回憶或記錄，將個(gè)人某一經(jīng)歷并體悟作淺淺深深的映像定格或張致。此類(lèi)情況即便是在已有一定影響力的大家那里，其所呈現(xiàn)的富于地域特征的系列作品仍然難祛走馬觀花或T臺(tái)觀秀之嫌，更遑論籍人生變故、進(jìn)退得失、精神創(chuàng)傷而郁結(jié)莫白，將之訴諸筆端，似自傳而失于褊狹、如日記而難以客觀表達(dá)、仿游記而泛于從容，此類(lèi)隨筆形散意失者不少，不難看出作家自覺(jué)或不自覺(jué)地放棄了一種高蹈、卓越、溫暖人心的激越寫(xiě)作使命。閱讀近期王嘉龍的隨筆集《林中散記》，其所折射出高蹈的文學(xué)暖意和寫(xiě)作關(guān)切令人倍覺(jué)溫暖，由此想到此類(lèi)寫(xiě)作者所應(yīng)關(guān)注領(lǐng)域的賅心與所深具的文學(xué)表達(dá)之間，如何達(dá)至有意義的結(jié)合，與寫(xiě)作者本身至關(guān)重要。

獨(dú)特經(jīng)歷的豐沛表達(dá)

相比一般的作家，行伍之人寫(xiě)作一開(kāi)始就注定要遭際一些社會(huì)認(rèn)同上的曲折，即便其有“下馬草軍書(shū)”的豐沛文字作前提，也難有與文學(xué)掌控能力作有效并軌的可能性，畢竟，這是兩種不同的思維、兩套不同的語(yǔ)言系統(tǒng)，而后者的情感強(qiáng)調(diào)、發(fā)聲指向、靈魂震顫顯然更為柔軟和迷人。誠(chéng)然，持這種看法的人并非小眾，具一定的群體性，但肯定是不客觀的偏見(jiàn)。毋庸置喙，帶來(lái)這種認(rèn)知上的本能質(zhì)疑，與現(xiàn)實(shí)中的某些現(xiàn)象吻合度過(guò)高有必然的關(guān)系。事實(shí)上，不只在軍隊(duì)中，社會(huì)上亦確有不少官員學(xué)者、官員書(shū)法家、官員詩(shī)人、官員畫(huà)家乃至官員歌手等所構(gòu)成的特殊個(gè)體，他們的科研實(shí)力和藝術(shù)素養(yǎng)遠(yuǎn)不能與真正意義上的科研學(xué)者、藝術(shù)家的能力水平與修養(yǎng)相提并論，這便會(huì)在相當(dāng)普遍的人群中形成一種并不客觀的態(tài)度，甚或齒冷：他們都不過(guò)是掛名或者附庸風(fēng)雅而已。延伸開(kāi)去說(shuō)，他們不可能有真正的文學(xué)領(lǐng)悟力和藝術(shù)情懷，即便難得有那么一些個(gè)人愛(ài)好，也如戲臺(tái)上粉墨登場(chǎng)的文臣武將，端著蟒袍玉帶、足蹬朝靴，在鑼鼓喧天中大呼小叫地走臺(tái)步，動(dòng)靜很大，其實(shí)難有見(jiàn)功夫的唱、念、坐、打。這種識(shí)見(jiàn)由來(lái)已久，不能說(shuō)全無(wú)道理，但顯然以偏概全，至少是失之偏頗。

藝術(shù)從來(lái)都是留給有夢(mèng)想的人的，即便官位多高、年紀(jì)多大，只要有一個(gè)契機(jī)，哪怕是一個(gè)詞、一句話(huà)，就會(huì)啟動(dòng)一個(gè)按鈕，他的心里始終蟄伏的那片獨(dú)屬私人的領(lǐng)地里，風(fēng)就在那兒、雨就在那兒、花就在那兒，森林也就在那兒，瘋長(zhǎng)便在意料之中了。無(wú)疑問(wèn)，如王嘉龍謙和、善良、正直、真誠(chéng)等所輻射出來(lái)的人性光輝那樣，結(jié)合作家的豐富閱歷在眾聲喧嘩的當(dāng)下就是少見(jiàn)的優(yōu)秀因子，當(dāng)這些與文學(xué)因子邂逅之后，它們很容易就一往情深了：“軍書(shū)”是他軍旅生涯里演唱的高音部，文學(xué)則以低吟的方式在他的生命中持續(xù)彌漫。我注意到，這部隨筆集秉承的氣脈一以貫之了他在多年后仍然深藏軍號(hào)聲中的情感關(guān)注和精微體察，并以文學(xué)筆法和獨(dú)特視角鋪展了其多年森林警察的獨(dú)特經(jīng)歷，不無(wú)清晰地使我們對(duì)早期的職業(yè)森林警察到后來(lái)森警的組建多了富于年代斑駁感的了解。

王嘉龍能夠完成這部隨筆集，源自他對(duì)森警前身、武警、政治的熟稔和經(jīng)年的深度思考。從“打山火看林子”的職業(yè)警察到后來(lái)的軍旅之路，其間的坎坷和努力、悲喜和幸運(yùn)、意外和溫暖等等，他不僅僅全程在場(chǎng)，而且是其中的重要分子。厚重的生活經(jīng)歷是其創(chuàng)作的獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)資源，相較于那些靠寫(xiě)心靈雞湯、靠故作深沉輕薄文字的寫(xiě)者，他的文字厚重而不失輕盈、深刻而富有歷史溫度，對(duì)于過(guò)往年代的體貼和重現(xiàn)，他的筆墨是蘸滿(mǎn)深深的情感和生命體溫的。所以，因?yàn)樗刂凶杂星ぴ?，筆下自然風(fēng)雨驟。他豐富的閱歷使他深切體會(huì)到森林警察不一樣的存在感，也能夠從時(shí)代的高度去思考新時(shí)期森警的職能走向，更可貴的是通過(guò)一個(gè)個(gè)人物、故事、細(xì)節(jié)去呈現(xiàn)官兵之間、兵兵之間、軍民之間那些溫暖與感動(dòng)，自然地還原了那年、那事、那人，同時(shí)還把軍人的使命感、光榮感、責(zé)任感與激情燃燒的歲月賦予感人至深的意義與高度。這些都是一般的作家、一般的軍旅作家所難以企及和具備的。通過(guò)《1976，當(dāng)森警去》《比奇乾更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)處》《夜宿盲流屯》《安格林軍號(hào)》《牲靈》《那一隅江山》《青稈子》《與野獸為鄰》《從此是干部》等系列文章，試圖寫(xiě)下這樣一部個(gè)人與森警早期歷史密切關(guān)聯(lián)的系列作品，在我看來(lái)，除了豐沛和強(qiáng)大的記憶溝回的洶涌播放和存儲(chǔ)，更要具備將碎片化的歷史和人物間的關(guān)系富有光澤地串聯(lián)起來(lái)的能力，還要深具獨(dú)肩負(fù)荷的使命意識(shí)、文學(xué)筆力，做到這其中任何一項(xiàng)當(dāng)屬不易，更何況在繁忙的部隊(duì)政治工作間隙積零拾碎地著述，委實(shí)可貴。

曾幾何時(shí)，農(nóng)家軍歌式的題材抒寫(xiě)成為一種俯拾皆是的軍旅文壇表達(dá)，亦成為農(nóng)家子弟“光宗耀祖”的見(jiàn)證，個(gè)人記憶的某一瞬間常常被定格并放大為軍旅生涯中的懷想底色，難見(jiàn)接地氣、與生活合體的精細(xì)呈現(xiàn)，系列化構(gòu)建少之又少。但王嘉龍從事務(wù)性雜亂中能夠縱身一跳，便沉入那段獨(dú)屬于他的三維世界，而這方凈土世界里他是領(lǐng)主，生活的捆綁遠(yuǎn)不能讓其思想折翼、藝術(shù)黯淡，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)俗世輝煌的他，一片兵心仍然在通透的玉壺之中，在獨(dú)屬于他的以“牙克石”為圓心的活動(dòng)半徑里豐沛地表達(dá)?？梢?jiàn)，一個(gè)作家寫(xiě)作的軸心是極為重要的，那是獨(dú)屬于一個(gè)作家的生命根基，而那種面對(duì)同一個(gè)題材跟風(fēng)似的一擁而上式，是不可能寫(xiě)出獨(dú)特的東西并流傳下去的。

情感帶動(dòng)的情節(jié)呈現(xiàn)

缺失溫度的文字是支撐不起情感的大廈的，而如何為情感預(yù)留足夠適合的空間并選擇合適的表達(dá)渠道，是考察一個(gè)作家人格、性格、素養(yǎng)的有效明證?！读种猩⒂洝返臅?shū)名似乎隱含著繁華之后的淡然深意。他的“林中”，從靠近中蘇邊境的額爾古納右旗莫爾道嘎鎮(zhèn)開(kāi)始，圍繞著牙克石展開(kāi)了他在東北林區(qū)的人生起步剪影。這個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小小地名，還有奇乾、吉落部外站，一直到西藏那曲的戈壁風(fēng)馬，“由一名林業(yè)企業(yè)管理的警察一步步地轉(zhuǎn)為現(xiàn)役軍人”（《新訓(xùn)的日子》）的王嘉龍?jiān)诙嗄昵暗纳掷锖粑?、成長(zhǎng)。讀《林中散記》很容易就發(fā)現(xiàn)，王嘉龍謙和、仁厚的性格外化在文本中是遍布的從容不迫和悲憫關(guān)懷——“立建這一開(kāi)頭不要緊，打草的四十天里，我沒(méi)有一次不被老兵們接趟子。我的力氣和技術(shù)確實(shí)比別人差了一大截”（《打馬草》）?！霸谖覀兛煜碌缴礁鶅旱臅r(shí)候，果然發(fā)現(xiàn)山腳下有一只狍子在回頭瞭望我們。山祥‘噓的一聲就把槍托出來(lái)了，說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快，隨著‘吧勾一聲脆響，狍子應(yīng)聲倒下了。哎，真是個(gè)傻狍子啊，你不趕緊跑，回頭看什么呀”（《第一次長(zhǎng)巡》）。這些富有溫情的描寫(xiě)展現(xiàn)了王嘉龍寫(xiě)作的特別之處，他在文章中采用小說(shuō)的敘事和描寫(xiě)技法，擺脫了敘事散文缺少細(xì)節(jié)支撐的松散，以純粹的情感帶動(dòng)著情節(jié)的自然呈現(xiàn)。這樣做顯然是成功的，細(xì)節(jié)的放大在一定程度上加入了溫情的部分并富于現(xiàn)場(chǎng)感，使文字更好讀、更精彩。如《新訓(xùn)的日子》中寫(xiě)到隊(duì)長(zhǎng)嚴(yán)成長(zhǎng)搞的第一次全副武裝緊急拉動(dòng)，“我們”這些還沒(méi)有發(fā)下來(lái)軍裝的“便衣警察”洋相百出：

聽(tīng)到隊(duì)長(zhǎng)下達(dá)“發(fā)現(xiàn)蘇修特務(wù)，要去抓捕”的指令，有人信以為真地問(wèn)，有槍沒(méi)子彈怎么辦？有的說(shuō)，抓特務(wù)還背行李干什么？隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)，都給我閉嘴！向右轉(zhuǎn)，跑步走！隊(duì)伍就在深夜里黑咕隆咚的跑出去了。沒(méi)多一會(huì)兒，好幾個(gè)人的背包帶開(kāi)了，被子散了，有的就抱著被子跑，有兩個(gè)人干脆把被子扔在路邊不要了。有人鞋帶開(kāi)了，被另一只腳踩上去，一下子就摔了跟頭。跑著跑著，突然由前往后一人接一人地傳來(lái)口令，“往后傳，叫指導(dǎo)員到前面來(lái)！”口令剛傳下去，就見(jiàn)指導(dǎo)員“蹭蹭”地由最后面跑到前面去了。緊急拉動(dòng)結(jié)束后，回到營(yíng)區(qū)講評(píng)時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)，看著你們的狼狽相，真是又氣又恨又好笑，我下口令是往后傳讓隊(duì)伍跟上，怎么就傳成叫指導(dǎo)員到前面來(lái)了？聽(tīng)了這話(huà)，有人在隊(duì)列里撲哧地笑出了聲。第二天，我們見(jiàn)到指導(dǎo)員還憋不住笑，指導(dǎo)員摸摸這個(gè)腦袋，拍拍那個(gè)肩，也笑著說(shuō)，你們這幫新兵蛋子啊，是搞我老頭子吧？

這段敘述加描寫(xiě)呈現(xiàn)得有趣、形象、精彩，畫(huà)面感強(qiáng)，讓讀者在閱讀的同時(shí)禁不住啞然失笑：隊(duì)長(zhǎng)的慈愛(ài)、隊(duì)友和我的狼狽。文中活生生的人物呼之欲出，而這樣極富生命場(chǎng)景的熱度，是普通的敘事手法無(wú)法真切還原的。表達(dá)置身其中的切實(shí)感受，王嘉龍首選了小說(shuō)的技法，事實(shí)證明這是不錯(cuò)的選擇，文中的描摹刻畫(huà)細(xì)膩傳神，全無(wú)隔岸觀望的俯視姿態(tài)，把久經(jīng)歲月精雕細(xì)琢的場(chǎng)面比較完整地激蕩出來(lái)。這歸因于作家心中不停發(fā)酵的深情和不乏勁道的語(yǔ)言功夫，情動(dòng)于衷，筆下必不蒼白。其實(shí)，王嘉龍能夠升溫文字，使之激情四溢，與他有意識(shí)使用一些恰當(dāng)?shù)男揶o手法不無(wú)關(guān)系，如形容在零下三十多度極寒天氣條件下坐了五個(gè)小時(shí)敞篷車(chē)的“我們”下車(chē)時(shí)的樣子是“像翻麻袋包一樣從車(chē)上滾下來(lái)”（《到“俱樂(lè)部”去當(dāng)兵》），并且在進(jìn)入房間后，在“爐子的鐵皮都燒紅”的情況下，我們?nèi)匀桓械健拔迮K六腑里還流動(dòng)著寒氣”。這些描寫(xiě)選擇了“側(cè)擊”手法，逼真地重現(xiàn)了“俱樂(lè)部”這個(gè)中隊(duì)最偏遠(yuǎn)的外站艱苦的程度是多么不可想象，生命遭遇到了死亡的威脅。難得的是，王嘉龍并沒(méi)有停留在那樣的艱苦里不加節(jié)制地正面蔓延，相反，文中充斥著滿(mǎn)是樂(lè)觀的精神氣度和對(duì)待困難時(shí)的不以為意：寫(xiě)凍得半死時(shí)，戰(zhàn)友之間卻是互相打趣彼此的穿著打扮像《林海雪原》里的小爐匠，寫(xiě)外站的狗好不容易見(jiàn)到有生人到來(lái)時(shí)的極度興奮，寫(xiě)老兵們聽(tīng)到我對(duì)“吉落部”的理解時(shí)會(huì)拿著筷子叮叮當(dāng)當(dāng)敲碗表達(dá)高興，等等，王嘉龍無(wú)時(shí)無(wú)刻不建設(shè)著飽滿(mǎn)豐富的精神面目，并始終用軍人樂(lè)觀主義的深情愛(ài)著那些戰(zhàn)友、擁抱著那些時(shí)光、履行著那些使命任務(wù)。這種精神面目在他的另一篇《人在路上》中也有體現(xiàn)：11月的大興安嶺天寒地凍，要去安格林報(bào)到，沒(méi)有車(chē)，就在小旅館里等，一星期的時(shí)間在旅館和車(chē)道上來(lái)來(lái)往往穿梭，終于等到了一輛裝載超高的車(chē)愿意拉他，他爬到車(chē)頂上，“四肢張開(kāi)趴在帆布上面，兩只手緊緊抓著捆帆布的繩子”，風(fēng)很冷、雪很寒、路面很坑洼，要命的是貨物很晃悠，一百多公里路，四個(gè)多小時(shí)在生死臨界點(diǎn)上來(lái)來(lái)回回，文字透出的絕望令人心疼。但在他的筆下，只強(qiáng)調(diào)了他始終抓緊繩子，始終不松手，結(jié)尾處僅一筆帶過(guò)：“一會(huì)兒聽(tīng)舵樓里的人下來(lái)跟另外的人說(shuō)，車(chē)頂上有個(gè)你們森警的人，不知道還在不在?；秀敝?，我知道到安格林了，可是我卻已經(jīng)沒(méi)有自己下車(chē)的能力了?！闭Z(yǔ)言的純凈、濕潤(rùn)是一個(gè)方面，另一方面是在閱讀過(guò)程中驚訝于作者在極端困難下的素樸之志的堅(jiān)毅，而同時(shí)敘事又充滿(mǎn)了平靜。

語(yǔ)言畫(huà)面感的精確組裝

作家如果具備一定的美學(xué)修養(yǎng)，他的語(yǔ)言必然有不一樣的氣息，會(huì)穿透文字本身而呈現(xiàn)出獨(dú)屬于自己的氣場(chǎng)，其中語(yǔ)言的純凈就是一種，它讓人會(huì)非常舒服，這表現(xiàn)在字句間沒(méi)有任何“端袍正冠”的拿腔作勢(shì)，更無(wú)刻意的打磨裝扮，只是筆隨手走，手由心定，且富有畫(huà)面感。我在王嘉龍?jiān)凇渡`》中讀到他殺豬一節(jié)，印象深刻，文本在極為細(xì)致地還原場(chǎng)景時(shí)流露出富有生活經(jīng)驗(yàn)的印痕：“我用左手丈量了一下豬心口到脖子下端的位置，再次把牙咬緊了，就把右手里的尖刀狠狠地捅進(jìn)去，待刀捅到底后，我又用勁兒把刀在里頭轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，那可憐的老豬嚎叫聲就由弱而衰，又吭嘰了兩聲就沒(méi)了氣息了，而那豬屁股下倒拉出一攤屎來(lái)?！边@是因?yàn)橐粋€(gè)分隊(duì)要慶祝歸建，中隊(duì)把殺豬的活兒分配給了其所在的分隊(duì)，但分隊(duì)的所有人都沒(méi)有殺豬經(jīng)驗(yàn)，包括王嘉龍，但他只是“咬咬牙”，赤膊上陣了。上陣后的手法全然像一個(gè)專(zhuān)業(yè)的屠夫，動(dòng)作干凈、利落。而后，他交代戰(zhàn)友去干開(kāi)膛、掏心挖肺洗腸子的事時(shí)，已然用“一個(gè)劊子手的口氣”進(jìn)行指揮。如果沒(méi)有豐富、真切的生活淬煉，絕難勾勒出這樣生動(dòng)傳神、用詞相當(dāng)準(zhǔn)確精到的畫(huà)面，他在文中把待宰老豬的絕望、宰殺中老豬的極度疼痛、老豬生命臨界到死亡到來(lái)時(shí)的氣息，通過(guò)一字一句精確地表達(dá)出來(lái)，并呈現(xiàn)出了生命終結(jié)的真實(shí)過(guò)程，文字極富畫(huà)面感。令人吃驚的是，作家下筆的精準(zhǔn)及對(duì)文字的組裝能力，寫(xiě)老豬極度的疼痛是通過(guò)極度的冷靜來(lái)傳送極度的殘忍的，文本中用到“丈量”豬心口、“尖刀”捅到底還用勁轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)、老豬的“吭嘰”及屁股下拉出的“一攤屎”等一系列關(guān)鍵詞，這些詞匯也把讀者極度的惻隱之心同時(shí)代入。這里的敘述始自矛盾，而終在有冷靜有殘忍，做這樣的具體描繪無(wú)疑會(huì)透過(guò)堅(jiān)硬暴露出他的無(wú)奈、堅(jiān)強(qiáng)、擔(dān)當(dāng)，而這正是他這樣的軍旅作家的特別之處。他擅長(zhǎng)在緩緩流淌中浪花飛濺，在極碎的小平淡中唱出花腔，在低回的吟詠中飆出高音部。得心應(yīng)手的現(xiàn)代表述語(yǔ)言，讓他的文字靈動(dòng)、勁道卻不暮氣，尤為難得。

人物個(gè)性的鮮明印跡

無(wú)論是寫(xiě)散文還是紀(jì)實(shí)文學(xué)，必要的人物形象還是需要顧及的，哪怕是群像，這既是作家必要的功力，更是一種有意思地藝術(shù)呈現(xiàn)的維度?！读种猩⒂洝返男≌f(shuō)印跡相當(dāng)明顯是不難發(fā)現(xiàn)的。在王嘉龍的筆下，所有的人物都是那么可愛(ài)、有情有義，但又是那么不同。他們是我的戰(zhàn)友，都在充斥雄性的汗味兒里對(duì)抗嚴(yán)寒、堅(jiān)守責(zé)任，在最寂寞的時(shí)光里瘋長(zhǎng)著人性的溫暖和激情，他們都不卑微，更不怨懟，集體構(gòu)建了一個(gè)理想的方外世界：有困難，但無(wú)糾結(jié)；有寂寞，但無(wú)妄為；有失望，但仍堅(jiān)守；有眼淚，猶自樂(lè)觀；有死亡，但有更強(qiáng)大的生命力。如《外站的老兵們》中寫(xiě)到魏天昌要我代他寫(xiě)情書(shū)，從一開(kāi)始“小聲地”要求“我”幫忙，及看到情書(shū)寫(xiě)得意外的好，就“就高興地大聲說(shuō)，哎，哎，你這個(gè)新兵寫(xiě)情書(shū)還有兩下子”，“我”的謙和及魏的率真躍然紙上?！秳e了，吉落部》中寫(xiě)舍不得“我”離開(kāi)吉落部的山祥，跑了三十多里地的筑路隊(duì)踅摸回來(lái)一袋子吃的；張?zhí)奖持鴺屓ケ煅┑氐纳嚼锎颢C；馬福田把借來(lái)救急的兩瓶子油全用于準(zhǔn)備一桌子的酒菜上……熱騰騰的戰(zhàn)友情猛烈而真誠(chéng)。他的這些小說(shuō)筆力在塑造人物形象時(shí)更顯示出了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，如《孫隊(duì)長(zhǎng)的故事》一文中，寫(xiě)了一個(gè)叫孫相武的老隊(duì)長(zhǎng)“右耳有些背，專(zhuān)注聽(tīng)人說(shuō)話(huà)時(shí)，好把右手罩著耳朵側(cè)著摸著頭聽(tīng)”，他是一個(gè)把忠實(shí)純樸厚道、較真和不茍言笑、文化不高、頗有功夫等復(fù)雜特征組裝于一身的人，文化不高，能夠不恥下問(wèn)地把文件放到文書(shū)“我”的面前用“手指甲勒著印兒”問(wèn)我怎么念；因?yàn)檎J(rèn)真，非要在簽署單位領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)姓名時(shí)突出他“代理”的真實(shí)情況來(lái)；慷慨赴副鎮(zhèn)長(zhǎng)的“鴻門(mén)宴”，仍不失原則立場(chǎng)；因?yàn)閮簳r(shí)窮困的原因，沾上“胡子”的綽號(hào)，“文革”時(shí)候當(dāng)作痛批的罪名；我復(fù)習(xí)考大學(xué)時(shí)，他卻百般干擾，而我離開(kāi)中隊(duì)后再也沒(méi)有見(jiàn)到他，他也在退休不久就去世了，“死訊傳得不遠(yuǎn)，喪事辦得簡(jiǎn)單，一個(gè)一生風(fēng)風(fēng)火火的人卻靜悄悄地走了”，一個(gè)個(gè)性鮮明的“孫隊(duì)長(zhǎng)”穩(wěn)穩(wěn)地立起來(lái)了。而另一個(gè)隊(duì)長(zhǎng)金春也令人印象深刻：好脾氣、外人面前端點(diǎn)小架子，大家忘記叫他吃狗肉，他就自己帶著大蒜來(lái)；下屬堅(jiān)持不讓出駕駛室位置給他，他就蹬著車(chē)轱轆進(jìn)到敞篷車(chē)廂里跟大家擠，絲毫不以為忤。就是這樣一個(gè)人，也有發(fā)脾氣撂臉子的時(shí)候：“那笑意盈盈的圓臉一下子就僵住了，接著兩個(gè)眼角和嘴角耷拉下來(lái)，腫眼泡往上抬了抬，眼神肅然地盯著那個(gè)場(chǎng)長(zhǎng)說(shuō)——”（《中隊(duì)部里的人和事》），想想看，緊接著肯定是一場(chǎng)爆發(fā)的前奏和積蓄。如此鮮明的人物個(gè)性的呈現(xiàn)，即使以小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量亦是相當(dāng)成熟的，而這卻是留存在王嘉龍記憶深處長(zhǎng)長(zhǎng)的人物畫(huà)廊里的一節(jié)而已，隨筆集中透過(guò)大量的人物活動(dòng)、對(duì)話(huà)場(chǎng)景、情節(jié)轉(zhuǎn)換等，聚焦了一群性格通透敞亮、豪爽大氣、熱力四射、真誠(chéng)純粹的軍中男兒，他們活靈活現(xiàn)地或列隊(duì)或便步或奔跑著熱騰騰而來(lái)，走到我們的面前，與我們一起打狍子、喝酒、吃肉，與我們?cè)诒靸龅乩镆黄饝?zhàn)斗、生活，無(wú)論是打火作業(yè)的英烈悲歌，還是在杳無(wú)人煙的大森林里苦中作樂(lè)，那群血性男兒艱苦歲月里歡聲笑語(yǔ)的樂(lè)觀精神、濃烈情感、零碎的軍營(yíng)生活角落，使王嘉龍倍感溫暖且一直沉醉，并將一直沉醉下去。

從《林中散記》還可以看出強(qiáng)烈的命運(yùn)感，這不難理解，尤其是像王嘉龍這樣有著獨(dú)特生活經(jīng)歷的一類(lèi)人，他們有幾十年倥傯歲月的豐富閱歷和對(duì)此必然有的時(shí)光回顧，命運(yùn)感的灌注在經(jīng)意或不經(jīng)意的碎片化場(chǎng)景中澎湃不休，所有的人生方程式都會(huì)如魔方一樣快速擰轉(zhuǎn)、快速組圖、快速對(duì)接，一切均變得可解，一切均有了答案。《林中散記》中或深或淺的命運(yùn)感無(wú)疑是顯而易見(jiàn)的，這是他思想經(jīng)歷拼接的印跡。其人思、其思深、其深靜，給精神的高度以格局，給格局理性的部分以暖色，他的命運(yùn)感便在這些暖色里成型、發(fā)酵，并有了生命的力量和律動(dòng)?；诖耍切┧铺摱鴮?shí)的故事一齊靈動(dòng)起來(lái)，那些苦澀與不為人道的故事角落，經(jīng)過(guò)時(shí)間善良的關(guān)照下，都留給了過(guò)去，帶進(jìn)記憶溝回里的都散發(fā)著美好的、溫暖的、蕩氣回腸和歡快的音符，而這些，全部在歷史的長(zhǎng)河里真實(shí)地發(fā)生過(guò)、存在過(guò)。

一切善念終將結(jié)果。因此，閱讀《林中散記》常會(huì)想到那些年代不為人知的場(chǎng)閾中發(fā)生的事，這除了題材有其獨(dú)特性外，更要緊的是寫(xiě)了純真的那群人、那個(gè)火熱的遙遠(yuǎn)的地方發(fā)生的與生命息息相關(guān)的故事，鏈接當(dāng)下，許多珍貴的東西或多已走樣，或從生命中漸漸隱退，但這恰恰成了我們現(xiàn)處這個(gè)時(shí)代的稀罕之物、崇尚之德。這些都需要細(xì)細(xì)打撈、留意甄別。但觸碰這類(lèi)元素是需要小心的，需要技巧的，既不能振臂高呼有說(shuō)教之嫌、露猙獰面目，亦不能雄赳赳氣昂昂入侵?jǐn)⑹?，理性所處的位置把控須前后得宜，否則，會(huì)稀釋掉那些打動(dòng)人心的部分，文字因而會(huì)冷峻和僵硬起來(lái)。在隨筆集中有極少一部分文字理性的經(jīng)緯度僭越了感性，作家負(fù)擔(dān)過(guò)多對(duì)人與事件的是非判斷責(zé)任，這無(wú)疑會(huì)遮蔽并冷卻了情感靠攏過(guò)來(lái)的柔軟度、熱度，使流暢的文字頓時(shí)拘謹(jǐn)不少、放松有限，一旦發(fā)生拿捏失范，文字必會(huì)開(kāi)始失去萬(wàn)種風(fēng)情，代之以面如枯蒿。我倒是希望他放開(kāi)一些，忘我一些，在自由的文學(xué)世界里安然、放松。

責(zé)任編輯/劉稀元