鋪路石

摘 要：近百年來，我國(guó)在音樂史的研究方面取得了不小的成績(jī)。研究人員輩出，研究著作和成果也較為豐碩。鄭祖襄的《中國(guó)古代音樂史學(xué)概論》為我們把握我國(guó)古代音樂文化的發(fā)展提供了重要的參考，也讓我收益頗多。

關(guān)鍵詞：鄭祖襄；古代；音樂史概論

作者簡(jiǎn)介：陳瑞瑞（1990.8-），女，漢，河南省鄭州市人，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士，研究方向：音樂教育學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-02--01

《中國(guó)古代音樂概論》是鄭祖襄給中國(guó)古代音樂史專業(yè)研究生講授同名課程的講稿基礎(chǔ)上修訂而來的。作者在開篇便提出“什么是音樂史”的問題，緊接著展開追問“音樂是一個(gè)什么樣的概念？即什么是音樂，什么不是音樂？它們的區(qū)別是什么？在歷史中，哪些屬于音樂史范圍，哪些則不屬于？”“什么是歷史音樂？”我想，作者的這一系列拋問，也是對(duì)為什么寫作做出了一個(gè)合理的解釋?？v觀古今音樂史相關(guān)著作，歷朝歷代均有對(duì)“音樂”的記載。不同的音樂家有不一樣的思想，必然也產(chǎn)生對(duì)歷史不一樣的認(rèn)識(shí)。鄭祖襄的《概論》則是我國(guó)第一部從方法論意義的高度對(duì)音樂史學(xué)進(jìn)行較為系統(tǒng)研究與梳理的著作。為我們把握我國(guó)古代音樂文化的發(fā)展提供了重要的參考。

一、該書的內(nèi)容分析

《中國(guó)古代音樂史概論》前后179頁，除了引言和結(jié)束語以外，一共四個(gè)章節(jié)的內(nèi)容。中心部分由“中國(guó)古代音樂史學(xué)”和“中國(guó)古代音樂史史料學(xué)”兩大部分構(gòu)成。第一章正確的區(qū)分了音樂史和音樂史學(xué)，對(duì)于古代音樂史學(xué)的研究范圍、對(duì)象和目的、學(xué)科特點(diǎn)和研究方法、學(xué)習(xí)方法都有清晰的認(rèn)識(shí)。第二章，主要介紹了歷史中出現(xiàn)的著作中對(duì)音樂的記載。第三章則介紹了中國(guó)古代音樂史史料的相關(guān)內(nèi)容。最后一章“中國(guó)古代音樂史學(xué)的研究現(xiàn)狀”，作者以始終關(guān)注音樂史學(xué)界最新研究成果的視角，列舉了近二十年來音樂學(xué)術(shù)研究中的重點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)問題，如燕樂二十八調(diào)研究、“敦煌樂譜”解譯、《樂記》美學(xué)思想分析等等，集中于樂律學(xué)、古譜解譯、曲調(diào)考證、音樂美學(xué)、外來音樂等幾個(gè)重要領(lǐng)域，每一部分都收集排列了最具代表性的作者及其論文，其意義不容低估，即便從目錄檢索的角度而言，至少也為學(xué)界提供了一份了解我國(guó)音樂史學(xué)研究的重要學(xué)術(shù)信息與動(dòng)態(tài)，使人對(duì)研究現(xiàn)狀與最新成果一目了然。也對(duì)本學(xué)科的建設(shè)起到了重要的推動(dòng)作用。

二、該書的特點(diǎn)與評(píng)價(jià)

從內(nèi)容方面來說，《中國(guó)古代音樂史概論》的內(nèi)容豐富，著作中所涉及的知識(shí)面十分的廣闊，但是有十分的精煉和見解，這足以反映出了作者深厚的文學(xué)功力。從語言的運(yùn)用上面來說，作者并不擺學(xué)術(shù)的架子，不用讓專業(yè)人士都看懂的“專業(yè)術(shù)語”嚇人。中國(guó)古代音樂史直白的語言來敘述出來并不是一件容易的事，筆者閱讀過其他的基本中國(guó)古代音樂史著作，其內(nèi)容是極其的晦澀難懂，但本書卻是完全不一樣的，語言的運(yùn)用十分的簡(jiǎn)單易懂，使讀者能饒有興趣的閱讀下去。

當(dāng)然，《概論》一書也存在一些有待商榷和補(bǔ)充之處。例如：在全書語境中，作者似乎都缺少對(duì)音樂考古的關(guān)注，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的關(guān)照。古物發(fā)掘是說清中國(guó)古代音樂史的最有力的證據(jù)，而中國(guó)音樂史就像是一條河，中國(guó)傳統(tǒng)音樂則是河中之生物，是音樂系統(tǒng)循環(huán)過程中不可或缺的一部分。然而，這些微小的不足并不能掩蓋《概論》的閃光點(diǎn)，作為晚輩后生，拜讀之后深感敬佩和慚愧。

結(jié)語：

鄭祖襄的《概論》一書既是“方法論”的指導(dǎo)，也是作者治史之功扎實(shí)、學(xué)術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn)。20世紀(jì)以來，中國(guó)古代音樂史學(xué)研究獲得了飛躍性進(jìn)步，研究成果日漸豐富和多樣，研究水平不斷提高和創(chuàng)新。但總體上看，中國(guó)古代音樂史學(xué)的研究仍然存在發(fā)展不平衡、理論探討相對(duì)欠缺、對(duì)影響音樂發(fā)展諸因素的分析不夠，這都是今后音樂史學(xué)研究中應(yīng)努力解決的重要問題。因此，中國(guó)古代音樂史的研究既要關(guān)注音樂自身的發(fā)展進(jìn)程，也要關(guān)注其他相關(guān)學(xué)科的發(fā)展情況。

參考文獻(xiàn)：

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[3]米永盈，孔培培.不積跬步，無以至千里——鄭祖襄《中國(guó)古代音樂史學(xué)概論》讀后感[J].音樂研究，2001（1）：101-102.

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