淺析張藝謀電影造型語言的審美特征

王春雨 柴婭

摘 要：張藝謀導(dǎo)演的電影講究對民族歷史文化的展現(xiàn)、視覺的沖擊，及色彩的表現(xiàn)。其電影影像造型濃墨重彩、鋪天蓋地地沖擊著觀眾的視神經(jīng)，讓觀眾目不暇接，觀眾享受著一席視覺大餐和一桌精神的思想盛宴。

關(guān)鍵詞：張藝謀；造型語言；審美特征

作者簡介：王春雨（1982-），女，遼寧省沈陽市人，比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)研究生，沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師，研究方向：高校文學(xué)；柴婭（1994-），女，河北省邯鄲市人，表演專業(yè)本科。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-02--01

一、文化的厚重感

張藝謀電影的民族文化根基是深沉厚重的，以陌生奇異的民俗風(fēng)情作為底蘊，從對傳統(tǒng)文化的擴音和對厚重歷史的反思中，觀眾給了自己一個清醒的覺悟，因為影片使我們觀看到我們的先輩，同時也看清了當(dāng)下中國人自身。奔著觀眾撲面而來的，是其典型的色彩以及獨特的構(gòu)圖等造型語言，使觀眾看得萬念俱灰或心花怒放！ 如《紅高粱》中奇特的民俗表演，《菊豆》中封建觀念和人性的對抗，《大紅燈籠高高掛》中被封建勢力所扭曲的人性，《秋菊打官司》中對正義、真理的執(zhí)著，《活著》中荒謬的時代和蒙昧的社會，《我的父親母親》中平凡而動人的愛情，《一個都不能少》中倔強的精神以及動人的師生關(guān)系，張氏語言強烈地沖擊著觀眾的視覺和心理。這是屬于中國式的電影，是他人難以復(fù)制也難以借用的。

二、造型的唯美

張藝謀導(dǎo)演的眾多電影在影像造型上都是美輪美奐的。如《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《滿城盡帶黃金甲》（2006）等。一個個神話、一個個童話故事通過張藝謀極致的手法訴說著。觀眾在看此類影片時，被華麗而奇特的影像造型緊緊地抓住眼球，視覺上大飽眼福，但內(nèi)心卻是實在空曠，是缺少文化和歷史的空，太過于飽滿與唯美的影像造型，致使故事在造型的壓制下凸顯不出，人們只能感受到奇特的視覺影像，而看不到符號所指的文化內(nèi)涵，找不到歷史的本質(zhì)，無法揭示生活的真諦，也就無法給我們的真實世界提出有力的反思，只剩下震撼的視覺與聽覺的盛宴。但這類影片在造型藝術(shù)上做到了極致，如《英雄》中，成千上萬秦兵的宏大場面，氣勢恢宏，馬在疾馳，戰(zhàn)旗狂飄，塵土、戰(zhàn)馬、將士、戰(zhàn)旗匯合成了一副完美的沙畫，悠揚的馬頭琴將觀眾帶入一個豪邁的武俠世界。影片是英雄的暴力，觀眾卻如同在仙境遨游。

導(dǎo)演唯美意化的電影美學(xué)使觀眾流連忘返?！妒媛穹分袃A國傾城的盲歌妓，絕處逢生的竹林對決，高空劈叉，騰挪避閃，看得人心驚膽跳。影片中最經(jīng)典的造型就是章子怡美女出浴，使觀眾潛意識里的窺視欲得到了大大的滿足?！稘M城盡帶黃金甲》中富麗堂皇的宮殿，亮眼的服飾，豐胸的露點，壯觀的萬盆菊花、飛檐走壁的追殺……環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏緊湊，令觀眾荷爾蒙爆棚。

三、色彩語言的意蘊

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過這樣一句話：“色彩是電影語一言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光和影象征生與死的沖突一樣”。視覺修辭的基本元素就是色彩，要根據(jù)影片創(chuàng)作的題材和主題來定它的色彩與配置，從而表達出一定的情緒、情感。吸引觀眾眼球的不僅僅是巧妙地運用色彩，還可以對呈現(xiàn)主題氛圍起著推波助瀾的作用。在張藝謀看來“通過色彩的作用，觀眾能夠一眼就識別我在想什么。”觀眾在觀賞電影中，他們首先感受到的視覺修辭元素就是色彩，色彩間的設(shè)計搭配能夠完美的詮釋電影的主題，所以張藝謀在中國電影色彩的運用領(lǐng)域上可謂是領(lǐng)軍人物，他通過巧妙地利用色彩，使得導(dǎo)演對每一段落別有用心意境的設(shè)計和故事的情感，都直截了當(dāng)?shù)乇磉_了出來。

1.以紅色為主色調(diào)

張藝謀是最“鐘愛紅色的導(dǎo)演”，在張藝謀的電影作品中，以飽滿的象征著生命、動力、激情、欲望的紅色華麗的鋪陳著。這深層的原因當(dāng)然與影片所要表達的主題以及他的審美趣味息息相關(guān)。紅色是血液的顏色，是生命的動力和欲望，是最具有激情的顏色。影片中一出現(xiàn)就立刻感染觀眾的場景是紅色的高粱、大紅染坊、紅紅的辣椒、大紅燈籠等。在張藝謀的很多作品中，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《黃土地》、《我的父親母親》中，紅色的運用是淋漓盡致的也是舉足輕重的。

2.以黃色代表民族性

《黃土地》的基礎(chǔ)色調(diào)運用的是溫馨沉穩(wěn)的黃色，搭配了灰、黑、紅等顏色，像跳動的音符，奏出和諧恢宏的交響曲。張藝謀以生活為基礎(chǔ)，在服裝的色彩上遵循了陜北農(nóng)民的風(fēng)格，男人黑色衣褲，女人紅綠衣服，單純濃郁。

《黃土地》中黃色的土地、紅色的嫁衣、白色的羊肚毛巾、黑色棉襖，這些飽滿凝重的陜西民俗民情中的色彩，都是基于張藝謀個人對其的理解與情懷，影片以黃紅白黑為主要色彩，突出了色彩語言的飽和凝重，對比強烈。

黃色是中華民族的膚色，黃土高坡是中華民族的脊梁，深深的蘊藏在華夏文化中，千百年來黃色凝聚著中華民族的力量，堅不可摧，具有強烈的民族性，成為一種符號。運用“黃色”突出對中華民族的歷史命運和文化淵源的深刻反思正是影片的深度與魅力所在?！饵S土地》中，無論是千回百轉(zhuǎn)的信天游，還是心潮澎湃的千人腰鼓陣，都讓觀眾感覺到生命的川流不息，民族的堅忍不拔。這片黃土地是中華民族賴以生存的家園是中華民族的核心文化?？梢哉f，影片超出了文藝采風(fēng)情節(jié)的時空局限性正是因為這種黃色所蘊含的符號意義，體現(xiàn)了更深沉更廣闊的文化內(nèi)涵，成為一部可以剖析民族命運的具有史詩性的影片。

參考文獻：

[1]王瑜.張藝謀電影中的色彩語言研究[D].長春：東北師范大學(xué)，2012.

[2]王孟琪.張藝謀早期電影中紅色元素的文化傳播研究[D].重慶：重慶工商大學(xué)，2015.

[3]鄔雙.張藝謀電影色彩意象研究[D].重慶：西南大學(xué)，2010.