《湄公河行動》：失敗的“佳作”

侯東曉

(曲阜師范大學 文學院，山東 曲阜 273165)

·文學與語言研究·

《湄公河行動》：失敗的“佳作”

侯東曉

(曲阜師范大學 文學院，山東 曲阜 273165)

電影《湄公河行動》取得了可喜的票房成績，媒體一致稱贊該片是中國電影全面好萊塢的成功范例，代表中國主旋律電影的崛起，但票房上的成功并不能掩蓋該片敘事的極簡化、人物塑造的席勒化和主題先行等不足。一味稱贊對于一部影片來說有失偏頗。

《湄公河行動》；票房；敘事；人物塑造；主題

2016年國慶節(jié)檔期，中國電影票房累計15.8億，相比2015年國慶檔18.5億票房，減少了2.83億，同比下降15.30%。萬馬齊喑中，《湄公河行動》似乎成了中國電影市場的一支“強心劑”，上映九天累計票房6.23億。各大網站、媒體齊贊《湄公河行動》是中國電影全面好萊塢化，開辟中國主旋律電影的新潮流。評論界對《湄公河行動》的一味贊譽我們應該謹慎看待，不能因其票房的成功而忽略了電影在敘事、人物塑造以及主題呈現方面的不足之處。

一、敘事的極簡主義：以動作追車搶抓眼球

電影《湄公河行動》取材于2011年10月5日發(fā)生的“湄公河慘案”。影片在維持真實案件大框架的前提下，按照商業(yè)類型片的敘事方式把故事內容進行最大程度的簡化，將其分為四個部分：案情背景交代、賭場營救巖多帕、商場假交易、叢林大作戰(zhàn)。

電影開篇交代了糯康犯罪團伙殺死中國13名船員并栽贓嫁禍中國船員。中國政府聯合緬甸、老撾、泰國三國抓捕糯康，而且要活捉到中國來審判，這一設定為后邊的叢林大作戰(zhàn)增加了難度，也增加了看點。故事主體則由賭場營救巖多帕、商場假交易、叢林大作戰(zhàn)組成。這三個部分的戲節(jié)奏上流暢緊湊，槍戰(zhàn)、追車、爆炸等元素一應俱全，設計感和完成度非常高。在敘事上，導演林超賢完全是按照經典好萊塢的敘事方式展開故事的。如圖1：

圖1 好萊塢電影敘事方式

《湄公河行動》中，“平靜”指案發(fā)之前湄公河沿岸相對平靜的生活狀態(tài)。糯康販毒團伙槍殺13名中國公民這一舉動便打破了這一“平靜”。面對糯康的挑釁，中國政府積極果斷采取措施，聯合老緬泰三國抓捕糯康。激勵事件1是營救巖多帕，因為巖多帕有可能知道糯康的具體位置。這一段導演交代得干凈利索，非常精彩。中國緝毒警訓練有素，分工明確，但行動最終以失敗告終。販毒團伙的殘忍也再次暴露無遺。于是，我方緝毒警再想辦法，激勵事件2應運而出。由高剛假扮中國富豪錢多多與糯康進行線下交易，以此引出糯康。在形式上模仿了好萊塢的編劇們一直恪守的一條公式即“情節(jié)=安寧→擾亂→斗爭→平定擾亂”

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只不過導演在本片中做了兩次“斗爭”，也就是圖1中的兩個激勵事件。但激勵事件2設置過于復雜，監(jiān)獄中的沙先生為什么對金三角有如此大的威懾？令人生疑。另外，宋先生的身份交代也不甚明確。這一段落結束前，新武槍殺毒販占蓬時甚至都沒有來得及悲傷，就奔赴叢林抓糯康。這一情節(jié)的失真在本文的后半部分還會有專門的討論。

從敘事上看，《湄公河行動》并沒有玩出新意，只是在好萊塢敘事的基礎上添加了新武的復仇線索。人物的行為動機不夠有力，除去新武是為自己的女友復仇，其他人都是導演將國家意志強加給角色，角色的主動性不夠。影片當中兩次出現高剛與女兒視頻的情節(jié)點。顯然，導演想以此豐富高剛這一硬漢的柔情形象，但是在機車橫飛、子彈滿天的銀幕上，這一匆匆而過的情節(jié)幾乎沒起任何作用，這一情節(jié)設置并不成功。導演在敘事上追求視覺沖擊，卻忽視了人物性格的豐滿性。

二、人物的席勒化：失去主動性的前行者

人物形象設置上，《湄公河行動》采取了簡單的正邪二元對立方式。即一方是殺人不眨眼的糯康販毒團伙，另一方是嫉惡如仇的中國緝毒警察，在此基礎上又將線索擴展為兩條。如圖2：

圖2 《湄公河行動》敘事線索

從圖2可以看出，整個故事分為兩條線索，第一條是緝毒警和臥底聯合追捕糯康，第二條是作為臥底身份的新武為女友復仇。在這兩條線索中導演設置了三個情節(jié)點：第一，糯康殘忍殺害我國公民，侵犯了我國的國家利益，我方是為正義而戰(zhàn)；第二，糯康的大兒子拿突被我方緝毒警擊斃，糯康讓小孩做人體炸彈炸我方指揮部；第三則是新武的女友之死。這三個矛盾的設置，使雙方不斷產生摩擦，劇情愈演愈烈。在“抓糯康”這一主線故事之下，新武的女友之死是本片的支線故事。他的女友被毒販占蓬所害，十年來他一直想報仇。在激勵事件2中，新武在毒販失去反抗能力的前提下殺死了毒販，似乎不合常理。

對于新武的前史，影片交待過于簡單。在殺死占蓬之后，馬上將悲傷拋擲腦后并投入到追捕糯康的行動當中。一個成功的角色應該隨著故事的不斷往前推進而不斷做出抉擇，這種抉擇又造成一系列的后果。在不斷的抉擇中，角色才能豐滿起來。但是影片在此部分并沒有展示新武的掙扎和抉擇。本來鮮活的形象變成了一臺戰(zhàn)爭機器，雖然無堅不摧，卻冰冷無情。同樣的問題也出現在高剛身上，女兒情節(jié)的設置，本應體現高剛的硬漢柔情，可是這一情節(jié)在片中被“懸置”起來，僅僅是閃現，于劇情的推進和人物的刻畫沒起到應有的作用。主角們一腔熱血為祖國，個人情感拋之腦后。他們不過是在國家意志的支撐下前行，沒有自己的兒女情長，自然也就稱不上是鮮活的人。在火爆的動作場面背后，人物的情感戲沒有調配好，使人物形象失真。

三、主題先行：好萊塢模式的本土生硬嫁接

《湄公河行動》的主題是中國公民的利益是不容侵犯的，國家永遠是我們的堅強后盾。除去愛國主義，片中的情感設置主要有親情、愛情、友情。親情是高剛的父女之情，愛情是新武與女友的感情，友情則是緝毒小隊隊員之間的感情。導演對于這三種情感的表現過于精簡，甚至可以用粗糙來形容。

首先是高剛的父女之情，幾句話兩個鏡頭一帶而過；隊員們之間的友情完全服務于戰(zhàn)爭，友情的展現僅僅體現在一次聚餐中，其他場景與其說是友情不如說是工作關系。相對而言，這三種情感中設置得最好的是新武的愛情，可正如前文交代的，新武在為女友復仇之后，人物就失去了內在的行動力，變成了一個“戰(zhàn)爭武器”。殺死犯人違反法律為新武死亡結局埋下了伏筆。這個人物設置的失誤讓我們感到惋惜。影片在價值觀和意識形態(tài)的展現上過于直白和坦率，將我方緝毒警形象抽象化、符號化，完全淪為了符號式的存在，這是林超賢在學習好萊塢的經驗過程中“本土化”的不足。好萊塢大片的價值觀，往往是霸權主義和人道主義并存。童子軍的設置本應是本片的看點之一，是體現糯康殘忍很好的切入點，但商場戲中，我方緝毒警被設置得過分“弱智化”。

《湄公河行動》對好萊塢的學習只學到了其“形式”，即：暴力的場景、凌厲的節(jié)奏，但并未學到其“精髓”，即：如何在精彩的敘事下傳遞核心價值觀。而這也是電影作為傳播媒介最重要的價值之一。那么，從這一角度來看，林超賢對于好萊塢的本土嫁接顯然沒有做好。

四、結語

《湄公河行動》明確地傳遞出了強烈的國家意識，而國家意識又很容易讓人想到充滿了爭議的民族主義。由“用強大的力量堅決捍衛(wèi)中國公民的海外利益”體現出來的國家意識，我們必須旗幟鮮明的支持。在爛片扎堆的十月，《湄公河行動》無疑是一部驚喜之作。但是，國家意志高于一切的主題先行的硬傷是我們不能忽視的。就整個中國電影產業(yè)來看，《湄公河行動》到底價值幾何，還要等時間來驗證。有評論者稱《湄公河行動》是中國電影的全面好萊塢化的成功范例，似乎有些過譽。從以上分析來看，它與全面好萊塢化還有一定距離。也有人稱《湄公河行動》是代表了此類主旋律電影的崛起、是否能夠崛起，是否能引領某種趨勢，似乎也要讓時間來見證。相比于主觀猜測，從電影本身去深入探討不失為一個比較客觀的方式。

[1] 薛凌. 從《關山飛渡》看古典好萊塢影片的敘事模式[J].西北農林科技大學學報，2006(1).

責任編輯：之 者

2016-12-03

侯東曉(1991—)，男，山東日照人，助教，碩士，研究方向：文藝美學。

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1671-8275(2017)01-0112-02