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    《楚辭·漁父》中“漁父”的形象解讀

    2017-02-09 03:55:58楊博翔
    文學(xué)教育 2017年22期
    關(guān)鍵詞:漁父滄浪曠達(dá)

    楊博翔

    《楚辭·漁父》中“漁父”的形象解讀

    楊博翔

    藝術(shù)形象的呈現(xiàn)并不是一蹴而就的,相反是一種動(dòng)態(tài)生成的存在。《楚辭·漁父》中的“漁父”形象就是通過(guò)漁父與屈原的觀點(diǎn)交鋒中逐漸飽滿(mǎn)、立體。論文試圖從漁父與屈原的三次對(duì)話(huà)入手分析,以期從生成性的角度還原“漁父”的真實(shí)形象。

    漁父 形象 生成性

    《楚辭·漁父》是一篇可讀性很強(qiáng)的優(yōu)美的散文。開(kāi)頭寫(xiě)屈原,結(jié)尾寫(xiě)漁父,都著墨不多而十分傳神;中間采用對(duì)話(huà)體,多用比喻、反問(wèn),生動(dòng)、形象而又富于哲理性。而且這篇文章中的漁父意象作為有一個(gè)文化原型或者說(shuō)母題,貫穿了整部中國(guó)古代文學(xué)史。在中國(guó)古典詩(shī)歌中以“漁父”為扁舟垂釣之“象”,借以表達(dá)作者超脫曠達(dá)之“意”者,可以說(shuō)是層出不窮,而溯其本源,《楚辭·漁父》則是發(fā)源之始。[1]比如說(shuō),柳宗元的“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”;韓愈的“藻滿(mǎn)盤(pán)無(wú)處奠,空聞漁父叩舷歌”;張志和的“青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”等等。這些作品,雖手法不同,情趣各異,卻都是從《楚辭·漁父》中“漁父原型”上生發(fā)出來(lái)的??梢哉f(shuō)對(duì)《楚辭·漁父》中漁父形象的解讀對(duì)把握中國(guó)古典文學(xué)有著重要的意義。但是,當(dāng)前語(yǔ)文教師在教授這篇文言文時(shí),并沒(méi)有深入挖掘其中的深層次意蘊(yùn),存在著,要么對(duì)于漁父的形象有誤讀之嫌,要么忽略漁父的形象分析,而過(guò)于注重對(duì)屈原形象分析的現(xiàn)象。對(duì)漁父的誤讀表現(xiàn)在,認(rèn)為漁父這一人物形象是黑白不分,隨波逐流,只顧保全自己的性命,并且認(rèn)為漁父這一形象是用來(lái)反襯屈原寧為玉碎、不為瓦全的高尚品格。[2]可以說(shuō),他在文章中全然是一個(gè)反面角色,筆者認(rèn)為這樣的解讀有失偏頗,并沒(méi)有從文本當(dāng)中細(xì)細(xì)品讀,而是隨意給漁父貼上隨波逐流、明哲保身的標(biāo)簽。過(guò)于注重屈原形象分析,則表現(xiàn)在將漁父放置在一個(gè)可有可無(wú)的位置,認(rèn)為他僅僅是一個(gè)發(fā)問(wèn)者,由他來(lái)串聯(lián)整篇文章,從而勾勒出屈原的形象。而如果教授這篇課文忽略了漁父的形象,那就失去文本原本的魅力,學(xué)生也就不能真正意義上讀懂文章,更無(wú)法領(lǐng)悟古代先賢的人生哲理,進(jìn)而不能更好地理解后世其他有關(guān)“漁父”形象的文學(xué)作品。如此一來(lái),對(duì)學(xué)生語(yǔ)文素養(yǎng)的培養(yǎng)產(chǎn)生不利影響。那么如何對(duì)漁父形象進(jìn)行正確有效的解讀呢?筆者認(rèn)為,需要從漁父與屈原的三次對(duì)話(huà)入手,層層解讀,最后圓融為一個(gè)鮮活的漁父形象。

    一.等待愿者之人

    屈原既放,游于江潭,行吟澤畔,顏色憔悴,形容枯槁。漁父見(jiàn)而問(wèn)之曰:“子非三閭大夫與?何故至于斯?”屈原曰:“舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒,是以見(jiàn)放?!?/p>

    上文是文章的第一段,也是漁父與屈原的第一次對(duì)話(huà)。文章的開(kāi)篇就呈現(xiàn)出一幅悲愴的場(chǎng)景:茫茫原野,江水滔滔,在空曠無(wú)際的天地間,一位疲憊不堪的旅人在踽踽獨(dú)行?!扒确牛斡诮?,行吟澤畔”,這位昔日的貴族,雖深受流放之苦,但仍心系家國(guó),可是在雙重痛苦之下,早已是“顏色憔悴,形容枯槁”了。此時(shí)的屈原望著滾滾江水不知疲倦地向東奔流,心中的千言萬(wàn)語(yǔ)難以言表,多么期望有一位知音來(lái)排解心中憂(yōu)憤。這時(shí),漁父飄然出現(xiàn),問(wèn)屈原:“子非三閭大夫與?何故至于斯?”從漁父的出現(xiàn)到問(wèn)話(huà),在文中一筆帶過(guò),但是這里就有疑問(wèn)了,漁父與屈原的相遇是偶然的嗎?漁父為什么在屈原“顏色憔悴,形容枯槁”的情況下還能夠認(rèn)出屈原,并且準(zhǔn)確說(shuō)出屈原曾經(jīng)的官職?我們回到漁父的問(wèn)題,“子非三閭大夫與?”這是一個(gè)反問(wèn)句,可以說(shuō)明漁父曾經(jīng)就認(rèn)識(shí)屈原,而且很熟悉屈原在朝中的所作所為?!昂喂手劣谒??”細(xì)細(xì)品味其語(yǔ)氣,我們可以確定其中含有責(zé)怪屈原迂執(zhí)過(guò)甚、自尋困窘的意味,而且這一問(wèn)句并不是說(shuō)漁父真的不知道屈原被放逐,而是借此來(lái)誘發(fā)屈原排解心中的苦楚。通過(guò)分析漁父的兩個(gè)問(wèn)題,我們可以推斷出漁父其實(shí)早就料定屈原會(huì)來(lái)到江邊,所以就像當(dāng)年的姜太公等待周文王一樣,早早等候在江邊,只等屈原這位愿者到來(lái),想要聽(tīng)聽(tīng)這位空有抱負(fù)卻無(wú)處施展之人的心聲。當(dāng)他看到屈原時(shí),憑借自己對(duì)屈原的了解,通過(guò)兩個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題,一針見(jiàn)血般地直擊屈原內(nèi)心,所以屈原才會(huì)道出:“舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒”的心聲,即自己與眾不同,獨(dú)來(lái)獨(dú)往,不茍合,不妥協(xié),為接下來(lái)漁父規(guī)勸屈原埋下伏筆。通過(guò)分析漁父與屈原的第一次對(duì)話(huà),漁父的初形象就躍然紙上,他是一個(gè)等待愿者到來(lái)的智者,他了解屈原,早已洞察一切,因不愿看到屈原就此頹然下去,故而早早等候在江邊,想要規(guī)勸屈原,希望他能夠曠達(dá)地對(duì)待一切。

    二.人生誘導(dǎo)之人

    漁父曰:“圣人不凝滯于物,而能與世推移。世人皆濁,何不淈其泥而揚(yáng)其波?眾人皆醉,何不餔其糟而歠其醨?何故深思高舉,自令放為?”

    屈原曰:“吾聞之,新沐者必彈冠,新浴者必振衣;安能以身之察察,受物之汶汶者乎?寧赴湘流,葬于江魚(yú)之腹中。安能以皓皓之白,而蒙世俗之塵埃乎?”

    上文是漁父與屈原的第二次對(duì)話(huà),這一次的對(duì)話(huà)很大程度上反映了雙方思想的交鋒。漁父聽(tīng)了屈原對(duì)自己被放逐原因的解釋后勸他 “圣人不凝滯于物,而能與世推移。舉世皆濁何不淈其泥而揚(yáng)其波?眾人皆醉,何不其餔糟歠其釃?”從文字的意思來(lái)看,他是在勸屈原不要太過(guò)于固執(zhí),不要太拘泥,而應(yīng)該學(xué)會(huì)審時(shí)度勢(shì),根據(jù)外界的變化來(lái)改變自己的處世方法。如今天下一片渾濁,你還有什么必要使自己的行為高于世俗,最后落得個(gè)被流放的結(jié)局。由此看來(lái),似乎漁父在鼓吹一種圓滑消極的處世哲學(xué),是為一般的有氣節(jié)的人士所不齒的人生態(tài)度。其實(shí)不然,他用自己的行動(dòng)證明了他并不贊同隨波逐流、同流合污。上面提到,漁父并不是一般的山野俗夫,而如今他以山水為伴,以打魚(yú)為生,全然退出了渾濁的官場(chǎng)。反過(guò)來(lái)說(shuō)倘若漁父是官場(chǎng)上隨波逐流、同流合污之徒,那么他完全可以周旋于官場(chǎng)而游刃有余。他其實(shí)是在誘導(dǎo)屈原,遵循道家“無(wú)為而治”的處世原則,擺脫塵世間一切不必要的煩惱。要學(xué)會(huì)隱忍,無(wú)需為這塵世中的是是非非擾亂了自己的心境,而應(yīng)該把自己放歸山林,尋找屬于自己的心靈世界。他自己也是現(xiàn)身說(shuō)法,暗示屈原,你看我現(xiàn)在全身而退,塵世已與我無(wú)關(guān),不也過(guò)的挺好嗎?漁父的隱忍何嘗不是一種智慧?但是,顯然屈原并沒(méi)有真正理解漁父的話(huà),而是用三個(gè)反問(wèn)句來(lái)回應(yīng)漁父,表明自己堅(jiān)持潔身自好,獨(dú)善其身的人生信條。通過(guò)以上分析,漁父這時(shí)則化身為人生之路的誘導(dǎo)者,他希望通過(guò)自己的現(xiàn)身說(shuō)法,好讓屈原不要拘泥于塵世,而是將自己放逐于自然之間,曠達(dá)而自由。

    三.曠達(dá)歸隱之人

    漁父莞爾而笑,鼓枻而去,乃歌曰:“滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足?!彼烊?,不復(fù)與言。

    這是漁父第三次發(fā)聲,全段并沒(méi)有描寫(xiě)屈原,足以看出漁父在文中的重要性。當(dāng)漁父聽(tīng)完屈原寧愿獻(xiàn)身于滔滔江水之中也不愿同流合污后“莞爾而笑”。這微笑不僅蘊(yùn)含著漁父對(duì)屈原的誤解自己意思,而不去爭(zhēng)辯的灑脫,也有“道不同不相為謀”的淡然,同時(shí)也為屈原過(guò)于執(zhí)著落到如今這個(gè)地步感到惋惜。但是人各有志,漁父也不強(qiáng)把自己的人生觀加于別人,而是蕩起雙槳唱起歌兒飄然離開(kāi)。漁父不慍不火、逍遙灑脫的形象呼之欲出?!皽胬酥遒?,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足?!币皇住皽胬烁琛鼻∏》从吵鰸O父的人生信條,凸顯出漁父順應(yīng)自然,不偏執(zhí)僵化,超越外物,淡泊寧?kù)o的性格。僅從字面意思來(lái)說(shuō),就是不管水是清是濁,我都能從中找到能夠?yàn)槲宜玫囊幻?。這當(dāng)然是一種隱喻,其中反映著道家“和光同塵”的處事思想,就是說(shuō),我存在的環(huán)境是既定的,是無(wú)法改變的,只有把自己的心態(tài)放寬,將一切看淡,回歸自己的自然本心,尋找一種釋放自我的狀態(tài)。這種“不凝滯于物,而能與世推移”的思想,與《莊子》中“與時(shí)俱化”,“虛己以游世”的思想內(nèi)涵是相通的,它強(qiáng)調(diào)的是不為“物”所拘所累,開(kāi)闊胸懷視野,與道為一。漁父最后在歌聲中飄然而去,只留下茫然一片浩渺煙波,天地一曲,余音裊裊,儼然是一個(gè)心境曠達(dá),悠然自在的隱者。

    四.結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)上文的分析,漁父的形象是通過(guò)對(duì)話(huà)從等待愿者之人到人生誘導(dǎo)之人的層層遞進(jìn),最后上升為曠達(dá)歸隱之人。由此看來(lái),漁父形象的塑造并不是一蹴而就的,而是一種漸進(jìn)式的推進(jìn),是生成性的,漁父的形象因生成而變得立體飽滿(mǎn)??傊?,他是一個(gè)寄情于山水之間卻能洞察世事,行蹤不定之下卻隱藏著關(guān)懷人間的古道熱腸的隱者形象。

    注釋

    [1]章曉宇.論楚辭《漁父》的文學(xué)史地位[J].北方文學(xué),2009(3):35.

    [2]張娜.楚辭《漁父》中的漁父形象分析[J].中華活頁(yè)文選·教師版,2001(2):4.

    (作者介紹:楊博翔,寧波大學(xué)教師教育學(xué)院碩士研究生)

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