淺談近年內(nèi)地“沖奧”的失利與其折射出的我國影視文化發(fā)展的困境

曾文杰 柴鵬

摘 要：我國內(nèi)地地區(qū)自1979年開始向奧斯卡選送最佳外語片候選電影，累計達到了30部，只可惜每次都是折戟而歸。雖然上一次獲得提名還要追溯到2002年張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《英雄》，但屢次的失利并沒有擊垮內(nèi)地電影人的信心。在“沖奧”的漫漫征途中，內(nèi)地電影人或許需要停下來冷靜地思考一番。

關(guān)鍵詞：奧斯卡;影視文化;發(fā)展困境

一、獲得奧斯卡獎對于我國影視文化發(fā)展的意義

（一）有利于擴大我國影視文化的國際影響力

雖然奧斯卡獎是由西方國家主導(dǎo)的電影獎項，但不能否認它在世界范圍內(nèi)的巨大影響力，我國電影人能夠取得此獎項可以說是意義重大，有利于我國影視文化擴大國際影響力。就過往而言，的確許多影片在獲獎之前并未受到太多的關(guān)注，而在獲獎之后，不但知名度得到了大幅提升，甚至還可能引起新一輪的熱映。

（二）對我國影視文化事業(yè)發(fā)展成果的肯定

改革開放以來，我國的影視文化事業(yè)得到了飛速的發(fā)展，取得了許多耀眼的成就，不僅在世界各大電影節(jié)上屢獲嘉獎，而且許多影視作品還深受各國人民的喜愛，這都充分展現(xiàn)出當前我國影視文化發(fā)展的豐碩成果。雖然我國電影人曾經(jīng)多次獲得過奧斯卡的獎項，但內(nèi)地地區(qū)始終未能摘奪奧斯卡最佳外語片的桂冠，真可謂留下了不小的遺憾。倘若這一遺憾在某天能夠被彌補，那算是在我國影視文化發(fā)展的歷史書上又添上了濃墨重彩的一筆。

（三）為往后再次沖擊獎項提供了成功的經(jīng)驗

從近年內(nèi)地地區(qū)遞交的參賽作品都難獲提名來看，奧斯卡評委似乎對武俠的世界產(chǎn)生了審美疲勞，試圖復(fù)制《臥虎藏龍》的成功已經(jīng)顯得不大現(xiàn)實，我國電影人需要在不斷摸索中找到通向成功的新道路。一旦先行者能夠發(fā)現(xiàn)觸摸到“小金人”的好方法，對于后來者而言便可以少走許多的彎路，再次問鼎的可能性也增大不少。

二、失利的主要原因分析

（一）對于評獎標準的把握失準

奧斯卡最佳外語片獎自設(shè)立之初，就選擇了和奧斯卡其他獎項相背離的評獎策略，它將注意力更多地放在了影片的藝術(shù)性和創(chuàng)造性上，這使得它與其他獎項相比總是顯得格外另類。70年代之前的最佳外語片獎偏愛藝術(shù)片，獲獎影片幾乎都是大師的作品，并且這些影片往往也都拿過歐洲三大電影節(jié)的獎項。從70年代開始，最佳外語片獎明顯轉(zhuǎn)變了評獎策略，不再傾心于大師之作，而把目光更多地投入到包含現(xiàn)實意義的小格局影片上。而從新世紀開始，最佳外語片獎的選擇關(guān)注點轉(zhuǎn)移到社會普遍問題和人類基本情感上來，包含這兩類元素的影片一般更容易受到青睞。而近年來我國內(nèi)地地區(qū)所送選的影片往往是以歷史題材為主的恢弘史詩片，這幾乎是選擇了與評獎標準相反的方向，并沒有意識到故事格局上的不相符。

（二）參賽影片送選制度的問題

談及內(nèi)地地區(qū)送選參賽影片的評審制度，也是一直是被人所詬病，評選過程的不透明，評選成員的不公開，評選結(jié)果的不解釋說明，讓外界總是猜測其中有著諸多的黑幕。我國香港地區(qū)和臺灣地區(qū)都有明確的評選機構(gòu)和身份公開的評審成員，對于每次評選的結(jié)果通常也會給出一定的解釋和說明，這都保證了評選活動的公正性和權(quán)威性。反觀大陸地區(qū)，評選結(jié)果常常引起較大的爭議，“走后門”、“買送”的傳言不絕于耳。

三、當前我國影視文化發(fā)展的主要困境

（一）商業(yè)性對藝術(shù)性的全面壓制

我國影視文化業(yè)在不斷市場化的過程中，也需在商業(yè)性和藝術(shù)性之間做出艱難的抉擇。從近年來內(nèi)地遞交的參賽影片的類型來看，大部分是在國內(nèi)院線取得優(yōu)異票房成績的商業(yè)大片。再看國內(nèi)影院上映的影片類型和題材，基本上都是迎合年輕人口味的主旋律商業(yè)片。如今，制片商只要求影片有觀眾買賬，并未做到真正地對藝術(shù)負責。

（二）創(chuàng)造力匱乏，多樣性成為空談

我國影視業(yè)在效仿好萊塢運營模式的過程中，似乎也陷入了好萊塢所面臨的相同困境，創(chuàng)造力的極具下滑，制作出來的作品缺乏新意，這樣的困境致使重新翻拍老片和IP電影的不斷續(xù)拍掀起了一股熱潮。創(chuàng)造力的匱乏導(dǎo)致難以做出優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)作品，作品猶如生產(chǎn)線上的產(chǎn)品，總顯得千篇一律，為了榨取觀眾的錢包只能通過制造場外噱頭來博取關(guān)注。

（三）行業(yè)缺乏規(guī)則，亂象頻現(xiàn)

盡管我國影視文化行業(yè)的發(fā)展總體上處于健康的狀態(tài)，但不可否認的是其中很多行業(yè)規(guī)則并不完善，這也導(dǎo)致了一系列問題的出現(xiàn)，“天價片酬”、“買票房”、“刪差評”、“公然抄襲”等不和諧的現(xiàn)象接連被曝出，這也為發(fā)展敲響了警鐘。從業(yè)者缺乏規(guī)則的約束，必然會引起混亂，這個問題的解決必須依靠多方共同努力才行。

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