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    探聽圍墻深處的秘密

    2017-02-04 03:09:20馬宜民
    大觀 2016年11期
    關(guān)鍵詞:文化心理

    馬宜民

    摘要:“花園模式”是明代才子佳人文學的一個典型故事模式。在《牡丹亭》中,杜麗娘和柳夢梅暫時脫離社會生活給他們的要求和桎梏,在后花園中,實現(xiàn)了自己對于情和美的追求。本文試圖從男性窺探心理、反傳統(tǒng)禮教逆反心理、傳統(tǒng)民族文化心理等文人創(chuàng)作心理角度對“花園模式”進行闡釋,而這種文人創(chuàng)作心理在“花園模式”的整體構(gòu)造中起到了重要作用。

    關(guān)鍵詞:花園模式;創(chuàng)作動機;男性窺探欲;文化心理

    后花園是古典小說戲曲愛情故事發(fā)生的高頻地點,在《牡丹亭》中,杜麗娘和柳夢梅同樣是花園模式。之所以形成“花園模式”,除了它能營造出浪漫奇幻的意境,是典型的情愛環(huán)境,更重要的有深層次的文人創(chuàng)作心理影響。

    作家們?yōu)楹螘θ绱巳嵯忝能浀幕▓@風情故事情有獨鐘呢?湯顯祖又為何延續(xù)了這一模式? 湯顯祖說“一生得意處唯在《牡丹亭》”,這說明《牡丹亭》中必定是有他的寄托。從文學創(chuàng)作理論的角度來看,任何作品都是作者基于現(xiàn)實生活的情感結(jié)晶體,其中必定滲透了作家的主體感情—透過一虛一實的奇幻情節(jié),便會發(fā)現(xiàn)花園模式情愛故事的設(shè)計,大都包含了作家對“隱秘花園”里紅顏的期待,借對真情的熱情禮贊反抗傳統(tǒng)禮教,以達到凸顯文人價值的目的。

    一、男性獵奇心理——深墻內(nèi)的桃色風景

    戲劇發(fā)展到明朝之時,多是才子佳人花園模式,要想創(chuàng)作出吸引人的戲劇必須要有新意。湯顯祖作為一個劇作家,更能明白戲劇的沖突點。《牡丹亭》中的花園模式在常規(guī)之外再設(shè)立意外,使杜麗娘“夢其人即病,病即彌連,至手畫形容,傳于世而后死。死三年矣,復(fù)能溟溟莫中其所夢者而生”,故事一波三折,引人入勝。在《牡丹亭》劇本中也多次出現(xiàn)“去小院庭深”這樣的字眼,作者在隱秘的后花園設(shè)置非常態(tài)事件,強化了戲曲情節(jié)的陌生與新奇感,“花園”的隱蔽性使的更容易構(gòu)建神秘幻境,來完成觀眾的期待心。

    所以,“夢中的花園”意象反映了男子文人對女性生活狀態(tài)的窺探揭秘。古代女子的生活收到了最高程度的保密性,在出家之前,她們被深深的藏在閨閣之中,在姹紫嫣紅開遍的小庭深院中,明代南安太守杜寶的獨生女兒杜麗娘,從小受到父母的嚴格管教,被牢牢關(guān)在閨房里,以至于竟然不知有花園的存在。正是這種完全真空的被隔離,才會刺激文人們的創(chuàng)作心理。每一個創(chuàng)作者潛意識世界里都有一個后花園,這個花園里有各種各樣難以啟齒的秘密,創(chuàng)作者在他們思想的后花園里盡情徜徉—— “后花園”里有沒有美麗的小姐?美麗的小姐在花園里是否是在傷春思情?是否在這里可以完成自己名色雙收?后花園滿足了文人的幻想,成為了一種濫觴的意象。桃色風景的刺激,使創(chuàng)作者和接受者共同完成了“花園”意象的構(gòu)建。

    書中無處不體現(xiàn)著這種揭露閨房生活的情節(jié)設(shè)計,第九回中,丫頭春香吩咐小廝打掃后花園之時,出語驚人不遜,絲毫沒有大家族管教沉悶的痕跡: “小花郎做盡花兒浪,小郎當夾細的大當郎?”比起略顯羞澀的小廝,春香更直接的展示了作者幻想中后花園的女子大膽奔放,這既是作者鋪墊劇情的需要,也是作者探索花園之謎,揭示時代本質(zhì),試圖對于紛亂復(fù)雜的社會現(xiàn)象做出全景式的描繪。閨房里的丫鬟一直在與小廝調(diào)笑戲謔:“私出衙前騙酒,這幾日菜也不送。(丑2)有菜夫。(貼)水也不枧。(丑)有水夫。(貼)花也不送。(丑)每早送花,夫人一分,小姐一分。(貼)還有一分哩?(丑)這該打。(貼)你叫什么名字?(丑)花郎。”春香口齒伶俐,小廝也不是省油的燈。小廝故做正經(jīng),可春香的話語含有明顯的挑逗意味,這是一種挑戰(zhàn),家風嚴謹?shù)亩鸥?,下人開起玩笑來,卻也是市民氣息濃厚,并不是無生命的副線人物。這也是作者對于花園的臆想。后花園里并不是只有小姐思春,所有的年輕男女都會有對情的渴望,這正是觀眾們熟知又想看到的花園中的離奇故事之一。故作矜持的小廝、膽大直率的丫頭,這樣的故事環(huán)境中,小姐又怎會是全無青春色彩的主角呢?

    《牡丹亭》中杜麗娘和其父母親的沖突時構(gòu)成整個故事的基礎(chǔ)。隨著她探索花園,有了花園式的思維活動和行動軌跡,形成了故事的花園模式。小姐角色用來完成作者要樹立的典型主題,丫頭則有重要的過渡作用,沒有丫頭的穿針引線,故事將會大打折扣。如果說小姐是作者建立的人物,那么丫頭就是作者本身的化身。第七回春香對陳師傅說:“圣賢書把人禁殺”;第9回對奄奄的小姐說“終須等這個助情花”,并大膽設(shè)計讓小姐到院子再次尋春;第七回中捉弄師傅:“這甚么墨?(旦)丫頭錯拿了,這是螺子黛,畫眉的。(末)這甚么筆?(旦作笑介)這便是畫眉細筆。(末)俺從不曾見。拿去,拿去這是甚么紙?(旦)薛濤箋。(末)拿去,拿去。只拿那蔡倫造的來。這是甚么硯?是一只是兩只?(旦)鴛鴦硯。(末)許多眼?(旦)淚眼。(末)哭什么子?一發(fā)換了來。”又說:“古人讀書,有囊螢的,趁月亮的。(貼)待映月,耀蟾蜍眼花;待囊螢,把蟲蟻兒活支煞。(末)懸梁、刺股呢?(貼)比似你縣了梁,損頭發(fā),刺了股,添疤痕。有甚光華!”作者將自己的隱秘的心事放在春香身上,由這個人物來幫助完成后花園中的“才子佳人春情相遇”,沒有春香,就看不到隱秘的后花園究竟會發(fā)生何事,春香是窺探欲的突破口。如第十四回中看到小姐畫像,便一下子戳中小姐心事,“只少個姐夫在身傍。若是姻緣早,把風流婿招,少什么美夫妻圖畫在碧云高!”又“這形模則合掛巫山廟。”“巫山云雨”是最早的男女性愛神話,這樣赤裸裸的欲念只能由春香表達出來,絕對不會讓小姐這樣說出來的。春香和麗娘缺一不可,沒有春香的極力攛掇,養(yǎng)在深閨之中的小姐可能也不會走到花園。沒有小姐,故事容易流于市民俗氣,全無文人追求的韻致。所以,春香和小姐也可以同時是一個人的兩面性,他們同時滿足了作者對于后花園的秘密幻想,缺一不可。

    并且,后花園書寫的結(jié)局大都被設(shè)計得非常美滿,這種美滿其實是一種男士對于獵奇心理的妥協(xié)。獵奇心理本來可能會發(fā)展成反抗的火苗,但最后的結(jié)局卻都要服從于現(xiàn)世,即使發(fā)展到后來的《聊齋志異》中那些狐鬼花妖,仍然是被帶入人世間禮教制度之中,而沒有辦法完成徹底的反抗。作者在完成自己獵色的初衷之后,一定要做的事就是正名,我們可以看出作者的矛盾心態(tài),即反對現(xiàn)世制度,又要在現(xiàn)世制度中完成自己的價值實現(xiàn)。

    二、逆反禮教心理——推翻隱形的“圍墻”

    隨著封建社會的發(fā)展,封建禮教一步步得以確立完善,越來越煩瑣的禮節(jié)束縛著人們的日常行為舉止。每個人都似乎帶著面具、中規(guī)中矩地生活,在公共場合,正式場合不敢越雷池一步。理學環(huán)境的束縛使人們時時產(chǎn)生困頓倦怠之感,渴望著自由與放松。后花園自身的特性決定了它能滿足人們逃避與放松的精神需求。在人跡罕至的優(yōu)美環(huán)境中,他們?nèi)サ袅似饺盏某翋灤舭澹@露出天真自然的本性。

    同時,明代商品經(jīng)濟的開始發(fā)展使人們除了傳統(tǒng)文化里的群體道德觀開始關(guān)注自身生活狀態(tài)的滿足,尤其是文人,長期以來被修身齊家的道德觀念束縛,在社會中扮演教化的角色,使人們忽視掉了他們作為人本身正常的情感狀態(tài)。后花園模式是這種隱私心理的揭露,它反映出,作家除了對造福社稷建立功名的常態(tài)之外,也有情欲的需要,后花園喚起了作家們對于情欲的幻想,將情欲去罪化的過程,也是作家自身同自身作斗爭的結(jié)果。商品經(jīng)濟改變了城市功能、社會結(jié)構(gòu),顛覆以往知識分子以儒士自舉,并按照齊家治國平天下的步驟來實現(xiàn)自己價值的傳統(tǒng),無限擴張了人們對于自由情感的渴望。

    這種情感在《牡丹亭》中表現(xiàn)出來不僅僅是杜柳愛情,也有丫鬟小姐的姐妹之情、杜寶夫妻對于女兒的疼愛之情。第二十回中,石道姑不懷好意的揣測麗娘的死因,并向春香打聽,春香一臉鄙視的說:“還有省氣的所在。雞眼睛不用你做嘴兒挑,馬子兒不用你隨鼻兒倒。”又聽石道姑在胡說八道,又(貼啐介)“還一件,小姐青春有了,沒時間做出些兒也”。而在第三回,麗娘一出場,杜寶之妻就說:“眼前兒女,俺為娘心蘇體劬。嬌養(yǎng)他濱上明珠,出落的人中美玉?!辈⑶覟榱伺畠涸敢怆[居杭州,享受天倫之樂。同是第十回中,杜寶文妻子,女兒為何看起來悶悶不樂,麗娘母親答道:“女孩兒長成,自有許多情態(tài),且自由他。正是:“宛轉(zhuǎn)隨兒女,辛勤做老娘?!辈⑶液笪囊恢痹谥貜?fù)“掌上珍,心頭肉?!北M管受時代背景限制,他們也有保守的一面,但絕對不是那種無視女兒幸福的父母。

    在《牡丹亭》中,作者隨時都在表明情欲的沖動是自然天成,也是不可壓抑的。世間只有情難訴。“但是相思莫相負,牡丹亭上三生路?!薄笆篱g何物似情濃,整一片斷魂心痛?!薄安伙A不笑,哀哉年少。”湯顯祖成功地打造了一個書寫策略,將情色欲望自然化與除罪化,使人們重新正式青春之際的情愛關(guān)系,而不是以為以禮制人談情色變。這樣,在禮制百般約束的社會中,青年男女相愛卻無法通過正當?shù)耐緩絹硗瓿?,可花園中的故事否定父母之命、媒約之言的現(xiàn)實婚姻制度,使封建倫理制度顯得毫無束縛之力。

    另外,在運用“后花園”意象的一系列作品中,故事發(fā)生的花園往往與尼姑庵或者佛寺有著千絲萬縷的關(guān)系。佛門境地一向講究清心寡欲,尤其在禮教甚嚴的明朝,但是作家在作品如此大膽的將男女情事放在故作威嚴的佛寺廟庵中,顯然是對禮教束縛無聲的反抗?;▓@這道隱形的圍墻,作為從封閉到敞開、從單一到多彩、從有限到無限、從拘束到自由的過渡空間,以其自身之隱蔽性、神秘性以及對傳統(tǒng)倫理秩序之超越性,為情感營造出一個暫時擺脫俗累的理想園地。它既是現(xiàn)實社會中閨閣小姐與游外士人的阻隔,也為男性“誤入”園里、才子佳人的遇合提供了空間上的可能。

    湯顯祖曾云: 第云理之所必無, 安知情之所必有邪!可以看出,湯顯祖認為情欲是一種自然而不可壓抑的力量。他的這種觀念本來就是對禮教的徹底反抗。充滿故事的“后花園”帶著充滿誘惑的神秘感,在這個陌生而開放的空間中,未知之物有隨時襲來的可能,“后花園”成為作家想象中充滿“禁忌”卻又難以抗拒的“伊甸園”?!赌档ねぁ穼δ莻€時代個性倍受束縛、靈魂倍受麻痹的人們,無疑是具有很強的現(xiàn)實意義的。

    三、民族文化心理——文人的情感補償

    “花園”模式的營造除了深深體現(xiàn)著中國“天人合一”的思想及整體性思維它還重視對生命意蘊的探尋和生命精神的把握,尋求一種生命和諧的境界。因失意走向山水林間,用另一種文化方式釋放自己內(nèi)心的不平,這是文人在屢遭失意的現(xiàn)實社會中尋找感情補償?shù)男撵`慰藉的一種方式。同樣,湯顯祖之類便是在秘密“花園”中尋找詩意和感性的滿足。

    從湯顯祖的人生歷程來看,他先“居廟堂之高”,后“處江湖之遠”,他既是士大夫,又是“山野”文人,所以,他清醒地認識到,在封建社會,要實現(xiàn)完全的獨立自主和個性解放是不可能的,王權(quán)仍起著重要的作用。但“情”終究能夠沖破“理”的束縛,取得人們的認可。在《牡丹亭》中,作者以其浪漫主義的如椽大筆,在神秘的后花園中,賦予了“情”以超越生死的力量?,F(xiàn)實中無法實現(xiàn)的真情故事,湯顯祖將它編排在花園中,借此抒發(fā)自己內(nèi)心的不忿?!扒椤保凇赌档ねぁ分腥趨R了作者自己的人生體驗和審美情趣,以及對當時的思想文化的深刻思考,它有著深厚的意蘊,這對中國戲曲文學乃至整個思想文化界的發(fā)展,起著重要的作用。

    就文本而言,劇中男主角柳夢梅一出場就表明自己是:“河?xùn)|舊族、柳氏名門最。原系唐朝柳州司馬柳宗元之后,留家?guī)X南。”盡管出自名門之后,他卻27歲之前并不得志。介紹朋友是:“有個朋友韓子才,是韓昌黎之后,寄居趙佗王臺。”名門之后的他在現(xiàn)世里過得并不太美滿。最初他的狀元夢是:“有一日春光暗度黃金柳,尋意中開了白玉梅。(急三槍)那時節(jié)走馬在章臺內(nèi),絲兒翠、籠定個百花魁。黃金柳、白玉梅、章臺內(nèi),絲兒翠、百花魁好不得意的“花狀元”! ”可見在仕途不得意之時,柳夢梅也并不是很在意,只是覺得“胸中閑悶”,這與第一回中“忙處拋人閑處住。百計思量,沒個為歡處?!弊髡叩膶懽髟蚍浅R恢隆_@與明清之時文人大多不多志,所以發(fā)展閑情文化來補償?shù)奈幕睦砻芮邢嚓P(guān)。

    文人們經(jīng)受功名追求的失敗后,自覺或不自覺地進入花園尋找愛情,這是封建末世文人末世情懷的一種心態(tài),他們將個體生命價值在虛幻的感性世界中張揚,把愛情生活當作理想家園,以此撫慰他們失意痛苦的心靈。它們昭示著現(xiàn)實生活與作家經(jīng)歷對作家創(chuàng)作心理的影響,揭示了劇作家抒憤,包涵著深刻的社會生活內(nèi)容與時代精神,同時也告訴我們坎坷頓挫的生活經(jīng)歷對孕育、激發(fā)作家創(chuàng)作欲望有著十分重要的超驗影響。

    每一個創(chuàng)作者潛意識世界里都有一個后花園,這個花園里有各種各樣難以啟齒的秘密,創(chuàng)作者在他們思想的后花園里盡情徜徉?!盎▓@”模式作為一個結(jié)構(gòu)性的意象,移天縮地,仿佛蓬萊煙景、桃源仙境,無論是詩詞中反復(fù)詠嘆的園林山水傳達的隱逸情懷,還是小說戲曲中設(shè)置的敘事場景構(gòu)筑的才子佳人的愛情模式,都有著一定的文學類型特征與傳承特點。它像是一個意義符號,衍生無數(shù)故事。從文學創(chuàng)作心理講,它表達了一種真情之上的具有永恒意義的普遍主題,百代之下足以引同調(diào)共鳴。

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