廣東省博物館藏清代廣州外銷絲繡品概述

白芳

中國(guó)是絲綢的發(fā)源地，絲綢通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路傳播到世界各地。世界了解中國(guó)，首先是從絲綢開始的，絲綢一度成為最昂貴的奢侈品，與黃金等價(jià)。廣州是海上絲綢之路的發(fā)祥地，也是歷兩千年而不衰的貿(mào)易大港，尤其是清代的“一口通商”時(shí)期，廣州是絲、瓷、茶等中國(guó)大宗傳統(tǒng)出口商品的集散地，也是清代外銷裝飾藝術(shù)品加工制造的重要產(chǎn)地。廣東省博物館收藏的清代廣州外銷絲繡品約130余件/套，主要包括成品織物、手繪絲綢和刺繡絲綢等三種品類；時(shí)間跨度為18世紀(jì)至20世紀(jì)，尤以19世紀(jì)的藏品最為豐富。

一、成品織物

清代廣州十三行壟斷著絲、瓷、茶的貿(mào)易，絲綢是僅次于茶葉貿(mào)易的第二大宗出口商品。屈大均《廣州竹枝詞》“洋船爭(zhēng)出是官商，十字門開向兩洋，五絲八絲廣緞好，銀錢堆滿十三行”就是對(duì)清代廣州十三行時(shí)期廣州外銷絲織品貿(mào)易盛況的最佳描述。五絲、八絲又名五枚緞、八枚緞，是一種素緞織物，可以染成各種色彩。明代之前的緞組織均為五枚緞，從清代開始出現(xiàn)七枚緞、八枚緞甚至是十枚緞，這樣的素緞，織物組織更加緊密，外觀更加光亮，手感更加順滑。廣緞?dòng)址Q花緞，色彩較為豐富和熱烈，圖案以小巧細(xì)碎的滿地花卉為主。伴隨海上絲綢之路貿(mào)易的全球拓展，廣東地區(qū)的絲織業(yè)早在明代其生產(chǎn)規(guī)模就已日益擴(kuò)大，生產(chǎn)分工也日趨精細(xì)。明代中后葉，佛山絲織業(yè)有十八行：即絲緞行、什色緞行、元青緞行、花局緞行、纻緞行、牛郎紗行、綢綾行、帽綾行、花綾行、金彩行、扁金行、對(duì)邊行、欄桿行、機(jī)紗行、斗紗行、洋綾綢行等1。清雍正年間，廣州還出現(xiàn)了專門的絲織業(yè)會(huì)館錦綸會(huì)館。根據(jù)保存至今的碑刻記載，可知當(dāng)時(shí)廣州絲織業(yè)的管理機(jī)構(gòu)和管理規(guī)章已經(jīng)形成，留有店號(hào)名稱的絲織業(yè)店鋪就有四百多家，這都見證著廣州絲織業(yè)的繁華。乾隆《廣州府志》載：“粵緞之質(zhì)密而勻，其色鮮華，光輝滑澤”“粵紗，金陵蘇杭皆不及……故廣紗甲于天下，緞次之”2。屈大均也稱：“廣之線紗與牛郎綢，五絲、八絲、云緞、光緞，皆為嶺外京華、東西二洋所貴”3。廣東省博物館收藏的清大紅蝴蝶花廣緞匹料（圖1），長(zhǎng)408厘米，寬75厘米，以紅緞為地，以繁密的蝴蝶花卉紋樣滿地裝飾，質(zhì)地緊密順滑，色澤鮮華亮麗。這種廣緞匹料既是廣東進(jìn)奉宮廷的特有貢品，也是風(fēng)靡歐美的奢侈品。

圖1 清大紅蝴蝶花廣緞匹料

二、手繪絲綢

圖2 十八世紀(jì)黃紗地彩繪花卉紋匹料

手繪絲綢是中國(guó)歷史最悠久、傳承最古老的一種絲綢裝飾工藝，它與傳統(tǒng)絹本繪畫同出一源。清代銷往歐洲的絲織品中，綾羅綢緞等高檔織物僅占很少的份額，更多的則是生絲原料和手繪絲綢、刺繡絲綢等絲綢裝飾品。外銷手繪絲綢的面料多為紗、緞、羅、絹等胚綢，地色以淺色或本色為主，紋樣大多是花卉植物圖案，或以歐洲人熱衷的中國(guó)物品點(diǎn)綴其中，或直接按照歐洲流行的花樣進(jìn)行繪制。這些胚綢多在廣州作坊內(nèi)手繪加工，為了提高效率，繪制工藝上還采用了絹本繪畫的粉本制作法。粉本即畫稿，將畫稿的輪廓轉(zhuǎn)移到織物上，再由畫工徒手描繪。外銷手繪絲綢既有成匹的匹料，也有服飾成品、宗教法衣，還有裝飾歐洲家居的外銷壁紙。廣東省博物館收藏的十八世紀(jì)黃紗地彩繪花卉紋匹料（圖2），共2匹，寬74厘米，一匹長(zhǎng)250厘米，另一匹長(zhǎng)90厘米。以黃紗為地，用明亮多彩的礦物顏料繪制纏枝花卉，花卉生動(dòng)寫實(shí)，枝條妙曼舒卷，色彩過渡自然，具有濃郁的洛可可風(fēng)格，類似風(fēng)格的絲綢裝飾品現(xiàn)保存于比利時(shí)18世紀(jì)莊園的中國(guó)風(fēng)房間中。清絲綢手繪花鳥壁紙（圖3），橫74厘米，縱222厘米，以米黃絲綢為地，彩繪柔軟的樹木枝條為骨架，其上裝飾各式花卉，艷麗奪目的鸚鵡盤踞枝頭，俯視地面，動(dòng)感十足。近景處采用設(shè)色技法繪制草坪、假山、奇石，兩只喜鵲成雙成對(duì)，雀躍其間。遠(yuǎn)景處鶯飛蝶舞，一派春意盎然的景色躍于眼前。歐洲人有用壁紙裝飾墻面的傳統(tǒng)，18世紀(jì)中國(guó)絲綢彩繪、紙本彩繪的壁紙銷售到歐洲，以其絢麗的色彩、精美的畫面、完美的工藝、濃郁的東方情調(diào)，贏得了歐洲社會(huì)各個(gè)階層的青睞，成為了時(shí)尚的室內(nèi)裝飾品4。

三、刺繡絲綢

圖3 清絲綢手繪花鳥壁紙

廣繡是對(duì)以廣州為中心的珠江三角洲一帶民間刺繡工藝的總稱，與蘇繡、湘繡、蜀繡并稱中國(guó)四大名繡。廣繡在色彩運(yùn)用和物象的表現(xiàn)上，融合了西洋的藝術(shù)風(fēng)格，布局章法頗有油畫韻味，配色協(xié)調(diào)且注重光影變化，注重強(qiáng)調(diào)物象的逼真和立體感，中西融合的藝術(shù)風(fēng)格也是廣繡獨(dú)具特色之處5。廣東省博物館收藏的清代外銷廣繡繡品以裝飾品、日用品和服飾品為主。

（一）裝飾品

據(jù)1913年《南洋勸業(yè)會(huì)報(bào)告》記載，清光緒二十六年（1890），經(jīng)由粵海關(guān)輸出的繡品價(jià)值在白銀49.7萬兩，“吾國(guó)繡品外銷洋者，廣東最多”“清代經(jīng)粵海關(guān)出口的還有廣繡外銷繡畫，是仿國(guó)畫裝裱成圖軸、卷、圍屏、聯(lián)屏等，其中大幅繡畫價(jià)格較昂貴，海關(guān)納稅要白銀1.2兩”6。

如清廣繡孔雀紋圓形座屏（圖4），高64.5厘 米 ， 寬 54厘米，屏心以白緞為地施五彩絲線繡制而成。一開屏之孔雀傲立于棕藍(lán)兩色打子繡的平地之上，在盛開的牡丹映襯下更顯華貴生動(dòng)，又有鸚鵡、喜鵲等禽鳥或展翅或棲息于花枝之上，構(gòu)成一幅百鳥爭(zhēng)鳴、生趣盎然的圖畫。整件繡品構(gòu)圖疏朗有致，筆意清新，是粵繡常見題材。配紅木鏤雕勾連云紋底座，圓雕臥獅足。又如清美國(guó)駐香港領(lǐng)事詹姆森·富勒廣繡掛屏（圖5），縱150厘米，橫78厘米，紅色緞面上方彩繡雙蝠一對(duì)，在雙蝠拱映之下，采用平金、排金、釘金等技法繡制英文四行，“To His Honour J.S.Fuller Esq. U.S.Acting Counsul General From S.C.Lee and Y.C.Law，”大意是中國(guó)的李某和羅某送給美國(guó)駐香港執(zhí)行領(lǐng)事思圖特·詹姆森·富勒的贈(zèng)品。英文字體下方，彩繡美國(guó)十四洲星條旗和清代黃龍旗，周圍輔以梅、蘭、竹、菊，仙鶴、鵪鶉、喜鵲、黃鶯、綬帶鳥等花鳥圖案，寓意喜上眉梢，花開富貴。旗子下方居中處再次施以金線繡團(tuán)壽圖案，外圍以同樣技法繡花卉葫蘆紋裝飾，取萬壽無疆、福祿萬代之意。思圖特·詹姆森·富勒，1880年5月4日出生，1941年去世，1906-1910年出任香港澳門領(lǐng)事。此掛屏款識(shí)確切，是清后期中美外交史的重要實(shí)物見證，也是一件罕見的年份可考的廣繡繡品。

圖4 清白緞廣繡孔雀百鳥花卉插屏

圖5 清美國(guó)駐香港領(lǐng)事詹姆森·富勒廣繡掛屏

（二）日用品

18世紀(jì)的歐洲隨處都可以看到中國(guó)絲綢的蹤影，廣繡外銷家居日用品被廣泛地裝飾在床、窗、桌、臺(tái)等家居用品上。

如十八世紀(jì)杏黃色綢地廣繡纏枝花卉紋床罩（圖6），長(zhǎng)260厘米，寬208厘米，以杏黃色絲綢為面料，施五彩絲線彩繡纏枝花卉紋樣。床罩居中處以雙藍(lán)絲線勾勒如意云頭紋一周，內(nèi)以粉、白、草綠、橙等色絲線繡西式花卉，花蕊中部再次運(yùn)用雙藍(lán)絲線勾勒一周，配色呼應(yīng)，濃淡相宜。床罩四角以四束枝蔓舒卷自如的纏枝花卉裝飾，外圍以橙色絲線勾勒矩形邊框兩周，邊框內(nèi)飾纏枝花卉紋，邊框外以大朵的纏枝西番蓮等花卉裝飾。床罩四周綴以彩色絲穗圍飾。整件繡品構(gòu)圖疏朗有致，紋飾花卉具有西洋特征，金碧輝煌的底色配以清新雅致的色調(diào)，使得繡品濃淡相宜，富麗堂皇。

圖6 十八世紀(jì)杏黃色綢地廣繡纏枝花卉紋床罩

又如十九世紀(jì)米色綢地排金繡花卉百鳥圖床罩（圖7），長(zhǎng)240厘米，寬240厘米，采用排金繡和彩繡相結(jié)合的技法繡制，由內(nèi)至外分三層紋樣。居中處圓形開光內(nèi)排金繡牡丹、荷塘、翠竹、梅花，五彩絲線繡孔雀、鴛鴦、白鶴、黃鶯、翠鳥等珍禽構(gòu)成“五倫圖”。池塘水波之處用紫色絲線斜繡“卑爹累柯地”五字，是西方人名的譯音，表明這是一件訂制外銷繡品。圓形開光外圍自然留白一周，繼而再以排金繡技法繡四束菊花紋均勻分布于床罩四角，輔以枝蔓舒卷的碎花鋪滿整個(gè)空間，每一書花叢中又有五彩絲線繡制的仙鶴、黃鶯、蝴蝶、螳螂等穿飛其間?；ㄊ鈬俅巫匀涣舭滓恢芎?，再以排金繡纏枝花卉紋帶裝飾一周。床罩四周綴以與面料色彩一致的米色絲穗。整件繡品金碧輝煌，針法細(xì)膩，配色雅致，構(gòu)圖繁復(fù)，層次分明，是一件史料價(jià)值極高的外銷繡品。

圖7 十九世紀(jì)米色綢地排金繡花卉百鳥圖床罩

圖8 十九世紀(jì)米色地“寶生昌”款廣繡花鳥紋窗簾

十九世紀(jì)米色地“寶生昌”款廣繡花鳥紋窗簾（圖8），縱360厘米，橫120厘米，以米色綢緞為地，五彩絲線繡制，圖案相近，紋飾相對(duì)。主體紋飾繡巖石牡丹，錦雞雄踞于巖石之上。上方不遠(yuǎn)處枝干橫斜的桃枝上桃花朵朵綻放，自然流暢的鋪滿上半部整個(gè)畫面。一只錦雞棲息枝頭，雙燕對(duì)飛，蝴蝶起舞，構(gòu)成一幅春意盎然的自然美景。左下方以棕色絲線斜針繡“寶生昌”三字。主體紋飾外圍自然留白一周，再以五色絲線繡折枝牡丹、蘭花、海棠、梅花等四季花卉帶裝飾。繡品尺幅廣大，色彩明亮，針法多變，層次分明，成對(duì)出現(xiàn)，甚為難得。

十九世紀(jì)米色綢地廣繡荷塘鴛鴦紋臺(tái)布（圖9），縱138厘米，橫135厘米，米色綢緞為地，五彩絲線繡荷塘清趣圖案。紋飾由內(nèi)至外分三層裝飾，居中處以荷葉、荷花、蘆葦、翠鳥、鸕鶿等紋樣，簇?fù)沓蓤F(tuán)花狀。外圍三邊以綠、紫雙色海草，棕、紫雙色荷葉，粉、白雙色荷花裝飾，四只珍禽穿飛于海草間，以白色絲線順續(xù)針技法繡制的水波紋鋪地。最外圍以水波海草帶狀紋圍飾一周。臺(tái)布周邊綴以與面料同色的網(wǎng)格紋和絲穗。整件繡品清新雅致，色彩亮麗，構(gòu)圖繁密卻層次分明，是一件精美的外銷藝術(shù)品。

圖9 十九世紀(jì)米色綢地廣繡荷塘鴛

（三）服飾品

據(jù)《十八世紀(jì)中國(guó)出口藝術(shù)品》記載：“18世紀(jì)，英國(guó)貴婦們使用著中國(guó)刺繡藝人繡的雙面圍巾。還有一些時(shí)髦的貴婦與小姐將設(shè)計(jì)、剪裁好的服裝、名片，通過東印度公司運(yùn)送到中國(guó)，請(qǐng)中國(guó)刺繡匠師刺繡?！睆V東省博物館收藏的這件二十世紀(jì)初黑綢地廣繡亭臺(tái)人物紋長(zhǎng)上衣（圖10），袖長(zhǎng)146厘米，身長(zhǎng)101.5厘米，西式長(zhǎng)款女上衣，以黑色絲綢為面料五彩絲線繡制。領(lǐng)面繡籬笆花卉，駁頭與衣襟滿地彩繡歐式亭臺(tái)人物紋，紋飾相同，圖案相對(duì)。兩袖及背部裝飾以相同紋樣，袖口、下擺、衣襟對(duì)邊彩繡花卉、籬笆、穹頂閣樓等圖案，花卉外圍再以波浪線勾邊，巧妙地重新組合成蝴蝶紋樣。此女服構(gòu)圖巧具匠心，紋飾繁縟，層次分明，針法復(fù)雜多變，針腳細(xì)密工整，紋飾取自歐洲盛行的“中國(guó)風(fēng)”題材，是中西方物質(zhì)文化交流融合的一件重要物證。

披肩是歐洲女性服飾必不可少的裝飾物，“1772年前后，廣繡披肩在歐洲的銷量達(dá)八萬條，其中法國(guó)占四分之一。到1776年銷售量又有所增加，僅英格蘭公司一家就輸入了104000條”7。廣東省博物館收藏的各式外銷披肩20余件，有長(zhǎng)方形和方形兩種款式。清米色綢地廣繡百花圖長(zhǎng)披肩（圖11），長(zhǎng)256厘米，寬63厘米，以米白色絲綢為面料，運(yùn)用同色絲線以直針、斜針、續(xù)針、捆插針、扭針等多種針法繡百花圖案，分內(nèi)外兩層裝飾。內(nèi)層紋飾左右對(duì)稱，居中處大面積留白，外圍以同色絲線滿地繡百花錦地裝飾。披肩上下兩端綴以與面料同色絲線編綴的網(wǎng)格紋和流蘇。整件繡品針腳細(xì)膩平齊，紋飾若隱若現(xiàn)，產(chǎn)生織造的錯(cuò)感，由此可見繡工的精湛技藝。

圖1 0 二十世紀(jì)初黑綢地廣繡亭臺(tái)人物紋長(zhǎng)上衣

圖1 1 清米色綢地廣繡百花圖長(zhǎng)披肩

清黑綢地廣繡斗牛圖披肩（圖12），長(zhǎng)130厘米，寬130厘米，以黑色綢緞為地，白色絲線繡制，由內(nèi)至外分三層裝飾。主體紋飾以折扇為元素構(gòu)圖，紋飾四角相同且對(duì)稱。披肩中部扇面隨形組成菱形開光，滿工繡制西式樓閣花卉。折扇的大骨和小骨繡花鳥紋樣，扇面居中處采用平針、續(xù)針、插針、扭針、輔助針等多種技法施白色絲線繡一體格健碩公牛，前方一位著緊身衣的西方斗牛士右手持劍，左手揮巾，目光凝聚，嚴(yán)陣以待。不遠(yuǎn)處西式亭臺(tái)樓閣掩映在枝繁葉茂的花草樹木之中，兩位西裝革履的西方紳士氣定神閑，憑欄觀賽，兩只燕雀盤旋上空。主體紋飾外圍自然留白兩周，分別以纏枝花卉帶和鳳穿花紋飾帶裝飾。最外層的紋飾帶，采用傳統(tǒng)中式構(gòu)圖，牡丹花卉飽滿綻放，鳳凰展翅，鳳尾飄逸，靈動(dòng)十足。整件繡品針法多變，針腳細(xì)膩，構(gòu)圖繁密，層次分明，透視法和光影技法運(yùn)用純熟，是西方來樣定制的一件代表作品。

圖1 2 清黑綢地廣繡斗牛圖披肩

圖1 3 民國(guó)黑綢地雙面廣繡庭院人物紋披肩

民國(guó)黑綢地雙面廣繡庭院人物紋披肩（圖13），長(zhǎng)150厘米，寬150厘米，以黑色絲綢為地施五彩絲線雙面繡制。披肩分內(nèi)外兩層裝飾，均以庭院人物花鳥紋裝飾。內(nèi)層主體紋飾四角對(duì)稱，密不露地，共出現(xiàn)四十多位服飾、動(dòng)作、神態(tài)各不相同的男女人物形象，三十余座不同建筑風(fēng)格的亭臺(tái)樓閣，冰裂紋、網(wǎng)格紋、回紋、條紋等籬笆不拘一格，芭蕉、茶花、翠竹、樹木、雀鳥在其掩映之下，生機(jī)盎然，情趣橫生。外層自然留白一周后，再以同樣紋飾圖案圍飾一周。披肩外圍編綴與面料色彩一致的網(wǎng)格紋和長(zhǎng)流蘇。整件繡品構(gòu)圖繁縟，密不見地，針法多變，工精技巧，充分展現(xiàn)了繡工巧奪天工的高超技藝。

清代廣州工匠為滿足海外市場(chǎng)對(duì)中國(guó)絲繡品的熱切渴望和需求，創(chuàng)作出了大量融貫中西藝術(shù)風(fēng)格的提花織物、手繪絲綢和刺繡絲綢，這不但促進(jìn)了以廣州為中心的嶺南絲織業(yè)的發(fā)展、中國(guó)絲綢貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的確立，更重要的是中國(guó)絲繡品和生絲原料大量涌入西方社會(huì)，深受西方社會(huì)的歡迎，引發(fā)了西方“中國(guó)風(fēng)”的熱潮，也刺激了歐洲絲織業(yè)織造技術(shù)的進(jìn)步。正如利奇溫所言：“18世紀(jì)末，法國(guó)絲業(yè)在美術(shù)及技術(shù)方面的欣欣向榮，實(shí)出于17世紀(jì)中國(guó)材料不斷輸入的刺激”8。

注釋：

1 黃啟臣.廣東海上絲綢之路史[M].廣州：廣東經(jīng)濟(jì)出版社，2003.

2 沈廷芳等.乾隆廣州府志卷48《物產(chǎn)》[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社.2006.

3 屈大均.廣東新語(yǔ)卷15《貨語(yǔ)》[M].北京：中華書局，2006.

4 白芳.來自東方的時(shí)尚清市井風(fēng)情圖外銷壁紙[J].中國(guó)博物館，2010(2).

5 白芳.明清時(shí)期的廣繡外銷藝術(shù)品[J].福建文博，2014(12).

6 龔伯洪著.萬縷金絲廣州刺繡[M].廣州：廣東教育出版社，2010.

7 利溫奇.十八世紀(jì)中國(guó)和歐洲的接觸[M].北京：商務(wù)印書館，1991.

8 利溫奇.十八世紀(jì)中國(guó)和歐洲的接觸[M].北京：商務(wù)印書館，1991.

[1] 梁廷枏.粵海關(guān)志[M].廣州：廣東人民出版社，2002.

[2] 屈大均.廣東新語(yǔ)[M].北京：中華書局，1997.

[3] 馬士.東印度公司對(duì)華貿(mào)易編年史[M].廣州：中山大學(xué)出版社，1991.

[4] 梁嘉彬.廣東十三行考[M].廣州：廣東人民出版社，1999.

[5] 利溫奇.十八世紀(jì)中國(guó)和歐洲的接觸[M].北京：商務(wù)印書館，1991.

[6] Carl L. Crossman, The Decorative Arts of the China Trade, the Antique Collector’s Club Ltd, 1991.

[7] Margaret Jourdain, Chinese Export Art in the Eighteen Century, Great Britain by Fletcher& Son Ltd., 1950.

[8] Craig Clunas, Chinese Export Art and Design, Victoria and Albert Museum, 1987.