配色與素描技法在陶瓷文物保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用
——以“南澳Ⅰ號”出水文物醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕為例

申翔鵬

中國是世界聞名的陶瓷古國，有著精湛的制作工藝和悠久的歷史傳統(tǒng)。瓷器是我國古代勞動(dòng)人民的一項(xiàng)偉大發(fā)明，承載著歷史、藝術(shù)和科學(xué)等價(jià)值。目前我國保存有大量陶瓷文物，但由于各種原因，受到了人為和自然的破壞作為文物保護(hù)工作者，不但要有較高的專業(yè)素質(zhì)，還需要擁有一定的美術(shù)功底。學(xué)習(xí)一定的色彩原理與素描知識，使知識結(jié)構(gòu)多元化，以便提高陶瓷文物的修復(fù)效果，精準(zhǔn)的還原文物原貌，將古代瑰寶傳承下去。

一、色彩屬性

目前，文物修復(fù)人員對陶瓷文物進(jìn)行人工補(bǔ)配色時(shí)以目測觀察為主，配色過程是比較難的一個(gè)環(huán)節(jié)，色彩的色相、明度、純度為配色和素描技法在陶瓷文物修復(fù)中的的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。如果對色彩的屬性關(guān)系有較深了解，就更容易調(diào)和出接近文物本體的顏色。

（一）固有色與環(huán)境色

對陶瓷文物的固有色和環(huán)境色的觀察是否準(zhǔn)確，直接影響到陶瓷文物的修復(fù)效果。文物的固有色是由物體本身的光學(xué)特性決定的，物體的固有色是指在光譜齊全的光源照射下，物體對照射在其表面的光進(jìn)行吸收、散射、投射后，所表現(xiàn)的顏色是固定不變的。所謂環(huán)境色，簡單的講是指同一物體在不同光源、環(huán)境的作用下，它的顏色是會(huì)發(fā)生變化的1。

（二）色彩的基本屬性

色彩有三種屬性：色相、明度、純度。色相起源于以彩虹色彩順序排列的可見光譜；明度即色彩的深淺關(guān)系；純度或飽和度是指色相的色性強(qiáng)弱。色性弱的色相幾乎是無彩色或是灰色，色性強(qiáng)的色相接近光譜色的鮮艷程度。

在陶瓷文物補(bǔ)配色過程中，色彩的屬性變化至關(guān)重要。Munsell色彩調(diào)和法則2認(rèn)為，按照一定秩序變化色彩的色相、明度、純度，可以使得混合后的顏色更加和諧。通常陶瓷文物所進(jìn)行的顏料調(diào)和是減色混合，減色混合類似于色彩的層層疊加，這一過程所產(chǎn)生的混色比母色色性要弱、明度要低3。利用三原色可以調(diào)和出其它所有顏色，三原色分別是紅、黃、藍(lán)。

Munsell色彩系統(tǒng)部分示意圖（圖1）可以清楚的展示色相、明度、純度的相互關(guān)系。圖1中軸為明度（value），分為10個(gè)等級，1為全黑，全白為10；距軸的距離代表顏色純度（chroma），其數(shù)值從中間的0向外隨著色調(diào)的純度增加；環(huán)繞著中軸的緯度線是色相（hue）。

圖1 Munsell色彩系統(tǒng)部分示意圖

二、配色與素描技法在醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕修復(fù)中的應(yīng)用

在醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕的修復(fù)過程中，從補(bǔ)胎到描繪花紋，從補(bǔ)配色到恢復(fù)釉面質(zhì)感，均運(yùn)用了配色與素描的基本技法。

（一）文物信息和背景

醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕是“南澳Ⅰ號”沉船打撈陶器。出水陶器醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕最具特色的是外腹部上的裝飾，有貼塑雙鳳、花卉的圖案，并鋪以刻花，其精細(xì)與繁密程度比較少見。陶器胎體夾有細(xì)砂，胎質(zhì)灰白，器身施醬釉，施釉不及底，口沿處浸釉，按釉色而言，呈醬褐色色調(diào)4。陶器的燒造窯口主要是景德鎮(zhèn)窯和漳州窯。醬釉又名紫金釉，是一種以鐵為著色劑的高溫釉，釉色為柿黃色或芝麻醬色5-6。明代中晚期在福建漳州窯燒制有大量醬釉陶瓷器，主要用途為外銷7-9。研究文獻(xiàn)資料10、11表明醬釉陶器胎體主要化學(xué)成分有二氧化硅（SiO2）、氧化鋁（Al2O3）、氧化鈣（CaO），并含有少量的氧化鐵（Fe2O3）、氧化鎂（MgO）、氧化鉀（K2O）,含有微量的氧化鈉（Na2O）、五氧化二磷（P2O5） 、二氧化鈦（TiO2）。

（二）配色與素描技法的應(yīng)用

在完成醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕的前期拍照、清洗、脫鹽、加固、補(bǔ)胎工作后，著重介紹后期補(bǔ)配色與描紋等環(huán)節(jié)。

1、補(bǔ)配色

圖3是補(bǔ)配色的過程圖。圖3（A）是打磨好的白色胎底，陶瓷修復(fù)人員的目標(biāo)是將白色胎底補(bǔ)配成接近周圍釉色的顏色。用調(diào)和法將不同的顏料進(jìn)行調(diào)和后補(bǔ)配色，在調(diào)色盤中分別混入不同比例的赭石色、象牙黑、鈦白，調(diào)和后開始上色。

圖2 醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕

首先判別冷暖色調(diào)，繪畫藝術(shù)家根據(jù)心理感受，把顏色分為暖色調(diào)(紅、橙、黃)、冷色調(diào)(青、藍(lán))。需要對文物本體色調(diào)有一個(gè)大致的判斷，那就是冷暖色調(diào)12。補(bǔ)配色的顏色要盡可能接近周圍的釉色，根據(jù)醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕褐色的釉色，判斷為暖色調(diào)，所配色調(diào)也須是暖色調(diào)。

其次，圖3（C）中橫向紋飾區(qū)域上方的顏色自右向左由深褐色、赭石色、淺褐色組成，形成由濃而淡的效果，是采用分染技法的原因。分染是一種由濃而淡的配色技法，適用于色相相同，而純度、明度的變化層次在三種以下的狀況。圖3（C）中橫向紋飾區(qū)褐色線條的多次濃淡漸變是分水技法。分水適用于色相相同，而純度、明度的變化層次在三種以上的狀況。

再次，圖3中橫向紋飾區(qū)域色調(diào)由圖3（B）的白色到圖3（C）的淺褐色的過渡，是運(yùn)用色彩疊加法描繪的。色彩疊加法是將顏料分層涂色，每層厚度要薄，顏色要均勻，層與層之間相互疊加，使得疊加后的色彩比起單純減色調(diào)和的更加潤亮有層次。

然后，圖3（B）橫向紋飾區(qū)域中，用筆將調(diào)和好的淺黃色平涂在白色胎底上使其進(jìn)入暖色調(diào)，逐漸加深顏色的明度和純度，必要時(shí)混入相近色相的顏料。

最后遵循由淺入深、循序漸進(jìn)的方法，直至接近周圍釉色。值得注意的是修復(fù)的效果要有釉色的潤亮感，使修復(fù)效果保持空間、層次感，切記單板的平涂。要遵循可辨識原則，所修補(bǔ)之處和周圍釉色有一定色差。圖3（C）為配色完成圖。

2、描紋

首先，在圖3（B）中描繪褐色花紋時(shí)，先用鉛筆描繪出原始紋路，當(dāng)花紋上色時(shí)，再判斷冷暖色調(diào)，用黑白灰技法來控制單色線條的明度。黑白灰技法是在文物補(bǔ)配色過程中分別找到最深色、最亮色、中灰色作為參照色，所調(diào)之色在明度上均不可超過參照色，由淺入深進(jìn)行描繪。切記刻畫的線條要生動(dòng)，避免機(jī)械、單板的效果。

然后，完成花紋的描繪時(shí)，發(fā)現(xiàn)缺少文物本體原有的色點(diǎn)、色斑肌理，這時(shí)用彈撥法，牙刷蘸取顏料，用手撥動(dòng)牙刷的毛邊，使得顏料彈射到釉面進(jìn)行修補(bǔ)釉色，使其接近周圍釉色肌理和質(zhì)感。

最后在圖3（C）橫向紋飾區(qū)域中描繪大小不一的深褐色斑點(diǎn)，調(diào)和飽滿厚實(shí)的顏料進(jìn)行厚涂，營造粗糙的質(zhì)感，這就是厚涂法。圖3（C）為花紋描繪完成圖。

將丙烯酸樹脂光油進(jìn)行稀釋，用毛筆蘸涂的方式進(jìn)行平涂，使得修復(fù)過的釉色與文物釉面光澤、質(zhì)感一致。

圖3 醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕腹部花紋修復(fù)前后圖

4、修復(fù)完成

圖4為文物正面修復(fù)前后對比圖。醬釉堆博物館修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。

圖4 醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕正面修復(fù)前后對比圖

三、配色與素描技法總結(jié)

以下將通過對醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕的修復(fù)過程進(jìn)行的分析，歸納出配色與素描技法的特點(diǎn)、步驟和注意事項(xiàng)，總結(jié)其一般規(guī)律，使技法與陶瓷文物修復(fù)相結(jié)合，以期提高陶器文物修復(fù)工作的水平。

（一）配色技法

1、分染

分染原指工筆繪畫一種技法，特點(diǎn)是將顏色由濃而淡的過渡，適用于色相相同，而純度、明度發(fā)生變化的層次在三種以下的狀況。例如青花瓷器上的花瓣，用調(diào)和過的顏料完成對花瓣的平涂后，再用蘸上稀釋劑的小筆將花瓣深色邊緣抹淡，達(dá)到由濃到淡的自然過渡13。難點(diǎn)在于配色過程中顏色明度級差的把握，須多做顏色明度、純度的級差練習(xí)。

2、分水

分水技法是傳統(tǒng)藝人在青花瓷描繪時(shí)常用的技法。特點(diǎn)是在陶瓷補(bǔ)配色修復(fù)過程中，在修復(fù)色相一樣、但純度、明度的變化層次超出三種時(shí)使用。在陶瓷補(bǔ)配色過程中，將不同料水分別上色，以達(dá)到濃淡不同、亮暗分明的效果14。難點(diǎn)也是顏色明度級差的把控。

3、厚涂法

厚涂法是一種油畫技法，特點(diǎn)是使大量顏料高出畫布或畫板表面，使畫面產(chǎn)生一種肌理效果。當(dāng)釉面缺失僅有幾毫米厚度的凸起紋飾，又難以補(bǔ)配時(shí)，就可以利用厚涂法進(jìn)行修復(fù)。要注意的是所涂顏料稀釋劑的配比量要少，才能形成厚涂。

4、色調(diào)的冷暖

冷暖色調(diào)的特點(diǎn)是冷色和暖色的身份是可以互相變換的，通過比較，紅色相對于綠色是暖色，而綠色相對于藍(lán)色又變成暖色。以“南澳Ⅰ號”出水陶器醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕為例，其醬釉色調(diào)為深褐色，被視為暖色，在修補(bǔ)色時(shí)所調(diào)和的顏色要偏向暖色。

5、彈撥法

彈撥法是油畫中用于達(dá)到某種肌理效果的技法。其特點(diǎn)是可做到毛筆和噴槍難以達(dá)到的肌理效果。有些陶瓷文物釉面鋪滿色點(diǎn)、色斑，例如鈞窯瓷器的釉面經(jīng)常會(huì)布滿色點(diǎn)。利用牙刷進(jìn)行色彩彈撥的方式，將調(diào)和的顏料有層次的彈射在陶瓷胎面，可以做出釉面的肌理效果。彈射時(shí)要注意牙刷上的顏料不可過于稀釋，否則彈射后的效果將是一個(gè)色面而不是斑點(diǎn)。

6、疊加法

由于陶瓷文物所進(jìn)行的顏料調(diào)和是減色混合，這一調(diào)和過程所產(chǎn)生的混色比母色色性要弱、明度要低15，疊加法的特點(diǎn)是使得顏色更鮮亮。將顏料分層涂色，每層厚度要薄，顏色要均勻，層與層之間相互疊加，使得疊加后的色彩比起單純減色調(diào)和的更加潤亮有層次。

7、調(diào)和法

調(diào)和法是國畫中常用的技法。調(diào)和法的特點(diǎn)是將顏色進(jìn)行減色混合從而降低顏色的色性和明度，以達(dá)到想要的效果。用筆把不同的顏色在調(diào)色盤中加以調(diào)和，調(diào)和后再同時(shí)使用。例如在陶瓷胎體修復(fù)一處黃花的紋飾時(shí)，如果只是用藤黃的話，顏色則過于輕飄。這時(shí)用一些朱赭石調(diào)和一下，畫面就會(huì)顯得沉著了16。

（二）素描技法

素描，廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程17。素描寫生訓(xùn)練，可以培養(yǎng)文物修復(fù)人員的造型能力，對陶瓷文物釉色明度、純度的把控，對花紋的描繪有很大幫助。

1、目測定形。在進(jìn)行素描練習(xí)的過程中，目測定形主要是訓(xùn)練觀察和造型能力，從而提高修復(fù)人員對文物紋飾的刻畫水平。經(jīng)過素描訓(xùn)練，使訓(xùn)練者對形體比例的目測能力提升，對紋飾線條的刻畫更加生動(dòng)。

2、空間感。空間感是指畫面呈現(xiàn)出縱深和前后距離的感覺。素描作畫講究空間透視，近大遠(yuǎn)小，強(qiáng)調(diào)近實(shí)遠(yuǎn)虛等關(guān)系、虛實(shí)結(jié)合等原理?？臻g感的做色理念會(huì)使釉色給予人們飽滿、溫潤、層次的感受。

3、黑白灰。素描利用黑、白、灰三個(gè)等級來控制整個(gè)畫面的明度，其特點(diǎn)是對顏色明度的控制。在陶瓷文物配色中也可以利用這三個(gè)等級來控制明度。這樣的方法可以讓修復(fù)人員在修色中精準(zhǔn)的判斷顏色的明度，減少調(diào)色失誤的概率。

四、結(jié)語

國家對文物保護(hù)工作高度重視，保護(hù)文物，傳承文明是每一個(gè)文物修復(fù)工作者的責(zé)任。陶瓷文物修復(fù)工作任重而道遠(yuǎn)，這就要求陶瓷修復(fù)人員通過不斷學(xué)習(xí)來提升自身的專業(yè)素質(zhì)。從醬釉堆塑雙鳳紋六獅系甕修復(fù)過程及效果來看，色彩與素描技法可以優(yōu)化補(bǔ)色與描紋的方法，以達(dá)到更好的文物修復(fù)效果，恢復(fù)文物原貌，并再現(xiàn)文物當(dāng)時(shí)的歷史、人文和科技水平。文物蘊(yùn)含著當(dāng)時(shí)的理念與智慧，做好文物的保護(hù)修復(fù)工作，對文物知識的整理和加工、文物素材的提取和再造，對文創(chuàng)產(chǎn)品、教育、旅游等行業(yè)的創(chuàng)新也將帶來巨大的推動(dòng)作用。

注釋：

1 陳廣州.虛擬繪制中顏色仿真與存儲方法研究[D].大連理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014.

2 CLELAND T M. A Practical Description of the Munsell Color System: With Suggestions for Its Use[M]. White-fish: Kessinger Publishing，2011.

3 （美）斯蒂芬·潘泰克、理查德·羅斯.美國色彩基礎(chǔ)教材[M].湯凱奇譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，2005.

4 廣東省考古研究所 廣東省博物館 國家文物局水下文化遺產(chǎn)保護(hù)中心.孤帆遺珍“南澳一號”出水精品文物圖錄[M].北京: 科學(xué)出版社，2014.

5 楊俊艷.千古流韻醬釉瓷[J].收藏，2013(1)：60-65.

6 伍秋鵬.四川磁峰窯醬釉瓷探索[J].收藏家，2007(6):73-74.

7 盧嘉錫、李家治.中國科學(xué)技術(shù)史一陶瓷卷[M].北京：科學(xué)出版社，1998.

8 福建省博物館.漳州窯[M].福州：福建人民出版社，1997.

9 陸明華.晚明福建瓷器窯業(yè)的發(fā)展[J].南方文物，2010(1):104-109.

10 馬燕瑩、孫建、胡東波.廣東“南澳Ⅰ號”明代沉船出水醬釉刻紋陶片分析研究[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2016(1):43-48.

11 中國硅酸鹽學(xué)會(huì).中國陶瓷史[M].北京：文物出版社，1982.

12 陳路.《色彩的冷與暖》教學(xué)設(shè)計(jì)與點(diǎn)評[J].中國美術(shù)教育，2007(6):66-69.

13 楊李軍.論工筆技法在元青花瓷繪上的運(yùn)用[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2016(12):23-26.

14 吳和龍.淺談青花分水技法的產(chǎn)生與發(fā)展[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2011(6):20-21.

15 同3

16 廖漫云、曾巧如.色彩在中國畫中的使用及其運(yùn)用技法[J].美術(shù)教育研究，2011(6):42-43.

17 江文.再識素描[J].美術(shù)大觀，2011(2)：208.