二胡作品中女性藝術(shù)形象的塑造

周蕓鳳

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

二胡作品中女性藝術(shù)形象的塑造

周蕓鳳

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

中國社會長期存在男女地位不平等的現(xiàn)象，女性的潛能被長期忽略，但是隨著社會的發(fā)展與變遷，婦女打碎了幾千年的封建枷鎖，翻開了中國女性發(fā)展新的一頁，女性的地位被重視。女性的形象一直被運(yùn)用在音樂中，刻畫女性的細(xì)膩柔弱、堅(jiān)韌剛強(qiáng)等形象也得到了許多音樂作家的重視。

二胡藝術(shù)；女性形象；女性地位

二胡是中國獨(dú)具魅力的拉弦樂器，是藝術(shù)此界的瑰寶。一想到二胡，我們自然會覺得它的音色表現(xiàn)的是深沉、悲涼的內(nèi)容，但是它也能表現(xiàn)氣勢宏偉、歡快的意境。它的音色就如人聲一樣可以表現(xiàn)喜怒哀樂。正是因?yàn)槿绱?，二胡?chuàng)作中涉及女性題材的作品占有相當(dāng)一部分的比例。女性內(nèi)心有著細(xì)膩、陰柔之美，二胡的演奏能與女性陰柔之美結(jié)合，完美詮釋整個女性的形象。在表現(xiàn)深沉的女性作品中，如傳統(tǒng)二胡樂曲《漢宮秋月》《新婚別》《紅梅主題隨想曲》等都深刻刻畫出女性的形象特征。研究二胡中的女性形象，彰顯了中國具有本土特色的當(dāng)代女性形象。采用了女性獨(dú)特的言語和視角，去構(gòu)造更多具有傳統(tǒng)韻味和人文精神的二胡旋律，同時又使得二胡的演奏技巧和表達(dá)效果更加精煉、深入人心。

一、文學(xué)中的女性藝術(shù)形象

（一）文學(xué)作品中女性形象的塑造

近現(xiàn)代的文學(xué)作品中不乏女性形象，更不乏女性作家，他們所塑造的女性形象可以說是千姿百態(tài)。從他們塑造的女性形象中不難發(fā)現(xiàn)，女性的形象比較以往的封建奴隸社會更加豐滿。從以往描繪簡單拘束的女性形象如《牡丹亭》的杜麗娘一位純真的少女，到描繪女性藝術(shù)浪漫愛情故事如《梁祝》里的祝英臺，不顧當(dāng)時父女的反對，勇敢追求自己的愛情，最后轉(zhuǎn)移到女性豐富的內(nèi)心情感表達(dá)的刻畫和女性自我的構(gòu)造和探求上來，如《紅樓夢》里眾多女性形象的塑造與細(xì)致刻畫，都給我們展現(xiàn)了一幅幅多彩的畫卷。

（二）二胡作品中女性藝術(shù)形象的發(fā)展及研究成果

二胡，作為中國最具代表性的傳統(tǒng)樂器，結(jié)構(gòu)簡單但是技巧豐富，它的音色近如人聲。時至今日，經(jīng)過一大批前輩的改造和創(chuàng)作，二胡藝術(shù)的創(chuàng)作也逐漸豐富起來，達(dá)到了前所未有的繁盛，特別是在演奏技巧上和表達(dá)人物情感上。劉天華先生通過吸收其他西洋樂器和其他民族樂器的演奏方法，豐富二胡的演奏技巧，再根據(jù)自身特點(diǎn)加以改進(jìn)，創(chuàng)作了許多二胡練習(xí)曲；閔慧芬老師從二胡適合模擬人聲的角度出發(fā)對二胡的演奏特點(diǎn)和表現(xiàn)手法進(jìn)行了深入剖析，這些都是二胡不斷改進(jìn)的成果。但是從二胡作品中塑造的人物形象來看，女性形象藝術(shù)的研究還存在空白。前人對于二胡作品只是通過一些演奏技巧、調(diào)式節(jié)奏、地方特色等一些演奏特點(diǎn)進(jìn)行研究，而涉及作品的審美方面的論著，也只是圍繞作品中隱含的意境或音樂包含的感情進(jìn)行分析，沒有涉及音樂對女性這一特定群體的塑造和音樂對人物經(jīng)歷的表現(xiàn)方面的研究。

二、不同時期的二胡作品女性形象分析

（一）封建社會時期以《新婚別》為例中的女性形象分析

《新婚別》是唐代詩人杜甫代表名作“三別“中的一首，描寫了安史之亂之后，一對新婚的夫婦因?yàn)檎煞虮蛔トシ?，妻子含淚送別到千里之外的故事。

整個曲子在演奏上非常注意力度的強(qiáng)與弱的對比、滑音的修飾和壓揉的力度，長音的延長和弓子的飽滿度，將她的內(nèi)心變化刻畫得非常細(xì)膩。

（二）近現(xiàn)代社會中以《紅梅主題隨想曲》為例女性形象分析.

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩。三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開”這是來自歌劇《江姐》當(dāng)中的插曲《紅梅贊》。說到“江姐”這個人物我們并不陌生，她鋼鐵般的意志、堅(jiān)強(qiáng)不屈的魄力讓人肅然起敬。引子開始是由二胡以中速和剛?cè)岵?jì)地自由節(jié)奏為核心的主題并以4個小節(jié)開頭不同的高音作了四次由慢到快的推進(jìn)，旋律氣勢磅礴。幾個連續(xù)的7音慢起漸快直至高八度的7音將引子推向一個高潮，弓子飽滿有力，突出音頭的重音，在拉這一句時一定要讓弓子緊貼琴筒，弓速加快弓子越來越寬，表現(xiàn)出一種堅(jiān)定有力的情緒。

整個樂曲演奏上長短弓的配合弓子的飽滿度與果斷性，旋律中的切分弓法、頓弓、裝飾音以及滑音變化巧妙地表現(xiàn)出江姐的性格特征。

三、二胡作品中女性形象今后展望

隨著時代的進(jìn)步和發(fā)展，當(dāng)代女性在二胡作品中的塑造和審美上有了很大的發(fā)展。“意境”是中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中最具內(nèi)涵的，意境不僅只是情與景的融合，而且也是音樂家思想觀念的融合，二胡演奏中對“意境”的追求能夠豐富作品的內(nèi)涵，體現(xiàn)中國音樂的特征。我們在二胡女性藝術(shù)的塑造上要在“物我合一”中實(shí)現(xiàn)，要根據(jù)今后的時代變化和新時代女性的特征變化來融入二胡女性藝術(shù)的創(chuàng)作，在“物”和“我”達(dá)到調(diào)和的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)社會現(xiàn)狀和人物表達(dá)的和諧共存。

[1]黃瑞.二胡敘事曲《新婚別》演奏中情境與音色變化研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2012.

[2]肖萌音.歌劇〈江姐〉創(chuàng)作及演唱風(fēng)格的研究與分析[D].山東師范大學(xué),2008.

J648.21

A

周蕓鳳（1993—），女，漢族，碩士研究生，江西師范大學(xué)，研究方向：二胡演奏與教學(xué)研究。