淺談吹管樂器呼吸法及氣息的控制

林道森

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

吹管樂器在我國具有悠就的歷史，通過演奏者的氣息、口技等的綜合運(yùn)用，經(jīng)過了漫長的歷史文化的演變，其演奏技巧和方法也呈現(xiàn)多樣性。而在吹管樂器的演奏中，呼吸占據(jù)了重要的地位，就如弦樂器演奏離不開弓子，吹管樂器的演奏離不開呼吸。在吹管樂器的演奏中，呼吸是激發(fā)力，促使嘴唇、簧片或琴弦發(fā)生振動，從而對音樂進(jìn)行演繹。因此在吹管樂器的演奏過程，其發(fā)音的準(zhǔn)確性、音質(zhì)的優(yōu)美性及演奏技巧都與呼吸息息相關(guān)[1]。吹管演奏中所指的呼吸并不是指我們?nèi)粘Ｉ钪兴f的簡單的生理運(yùn)動，而是在自然呼吸基礎(chǔ)上通過訓(xùn)練而形成的一種具有技巧性和藝術(shù)性的呼吸。

瓊劇以海南話演唱，是海南省的地方大戲，以“瓊劇”稱謂見諸于文字的時間約為1936年，后漸普遍使用至今。瓊劇表演藝術(shù)繼承閩、廣諸劇種表演傳統(tǒng)，并揉合海南的公仔戲、民間歌舞、說唱藝術(shù)、滑稽表演及武術(shù)雜技中的表演因素和技藝。瓊劇的伴奏樂器相當(dāng)豐富，以竹胡、二胡、二弦、大嗩吶、小嗩吶、大喉管、短管為主奏樂器。喉管是常見的吹管樂器之一，又稱“竹管”，是在中國的民間樂器管子的基礎(chǔ)上創(chuàng)制成的一種雙簧鳴叫樂器，喉管的音色與管子極為相似，其音色低沉醇厚，在樂隊(duì)中常與中低胡配合，加強(qiáng)中低音部。常見的喉管有長喉管和短喉管兩種。長喉管音色柔美和諧，可在整個樂隊(duì)演奏中作為中音部分，也可作為整個曲子的主旋律樂器。短喉管為南方所特有的樂器，其音色較為高亢嘹亮且極富有色彩，演奏者運(yùn)用吹奏技巧可根據(jù)劇中的人物角色的需要，將其演奏出不同的特點(diǎn)。

一、吹管樂器的呼吸方法

吹管樂器一般所用的呼氣量不大，所以對呼吸的掌控要相對嚴(yán)密。吹管樂器通常采用的呼吸方法為胸腹式呼吸法。這種呼吸法相對來說更容易控制氣息而且使得氣息的容量加大，從而產(chǎn)生均勻的呼吸。在吸氣過程中，應(yīng)該口鼻同用，胸部保持不動，雙肩放松，同時避免挺胸和聳肩的發(fā)生。吸氣時，演奏者的腹部肌肉應(yīng)該放松，且腹部向外擴(kuò)張，使得腰部四周有膨脹感。然后緩慢吸氣，腹肌維持一定緊張度控制氣流，使氣流均勻呼出，這個過程中不能有絲毫的顫動。由于吹管樂器大多是是使用哨片的簧管樂器，且哨子口窄小，因此吸氣的量要嚴(yán)格把控，應(yīng)配合吹奏樂句的長短，不能吸氣過多，以免憋氣造成疲勞過度而產(chǎn)生的緊張感。對于氣息的控制，應(yīng)充分運(yùn)用舌頭和氣流的配合，舌頭可以看做是控制氣流的“閥門”。舌頭與哨口處緊貼，氣吹出之后及時離開哨口，使氣迸發(fā)出來，并形成音頭（起奏）。

呼氣和換氣在吹管樂器的演奏中是相當(dāng)重要的，在呼氣和換氣過程中起主要作用的并不是胸部，而是腹部和下腹部，這主要是由于胸部下方的硬肋骨使得氣流量受到限制，相對來說腹部無此限制，只要有充足的肺活量，就可以持久演奏。在正確的呼吸方法下，演奏中可以明顯感受到身體中斷周圍有明顯的橫膈膜的向外運(yùn)動。除了胸腹式呼吸外，腹式呼吸也是吹管樂器演奏的一種呼吸方法，在吸氣時，利用腹部肌肉的伸展，擴(kuò)大腹腔的容積，使得橫隔膜的下降，也使胸腔在縱向上擴(kuò)展[2]。呼氣時，由于腹壁肌肉的有力收縮，可使呼氣強(qiáng)而有力，同時又富有彈性。這種方法下的吸氣較深且迅速，同時能夠很好的掌握身體的平衡，但這種方法對于吹管演奏有一定的局限性，其缺點(diǎn)是其胸部和上腹部不容易擴(kuò)展導(dǎo)致胸腔、肋間肌肉氣息控制能力不足，這種方法下，肺的充氣量很難達(dá)到飽滿的程度，就不適用于表現(xiàn)氣息較為寬廣悠長的旋律。由此可見，胸腹式呼吸是吹管樂器演奏的最好的方法。

二、顫音的運(yùn)用

吹管樂器演奏的過程中應(yīng)該注重嘴、舌、手、氣的同時運(yùn)作。很多演奏者在演奏過程中只注重指法，忽略了氣息的作用，造成演奏的單調(diào)。通過氣息的調(diào)整可以使演奏的聲音變得飽滿、寬廣，同時使得整個樂曲自然流暢。顫音就是屬于調(diào)整氣息的一種手段，也是一種重要的音樂表現(xiàn)手段。

顫音的原理是演奏者通過切換腹肌的擴(kuò)張和收縮使氣流產(chǎn)生波動，從而演奏出來的效果就是顫音。顫音的表現(xiàn)主要有兩種方式：第一種是通過音頻的音頻高低交錯而產(chǎn)生出顫音，第二種則是利用運(yùn)用音量的強(qiáng)弱交替而產(chǎn)生出顫音，吹管樂器演奏大多是運(yùn)用氣流速度的緩急交替來使音量的強(qiáng)弱產(chǎn)生改變從而形成顫音的[3]。有的人通過控制嘴型的輕松程度來產(chǎn)生顫音，但這種方式所產(chǎn)生的顫音相比于用氣流控制所產(chǎn)生的顫音柔美度有所欠缺。用氣流控制法產(chǎn)生顫音的方法許多。如捷克的演奏家普遍表現(xiàn)顫音交替的間隔較為寬廣、緩慢、強(qiáng)弱也較為明顯，屬于顫音偏于寬大的一種。另一種是密度較大的顫音，其交替也較快。顫音應(yīng)該吹奏的平均一些，像人們唱歌時那樣，要自然一些。由此可見在吹管樂器的演奏中，顫音的演奏關(guān)系到樂曲的演奏質(zhì)量，顫音掌控的好，就更使得演奏作品生動，相反，則會破壞樂曲的效果。因此，吹管樂器演奏一定要注意把握顫音的技巧。

[1]王偉.新疆跨界民族吹管樂器的研究綜述[J].喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào),2012,05.

[2]劉強(qiáng).竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2010,03.

[3]田斌.談吹管樂器演奏的循環(huán)換氣技巧[J].大舞臺,2013,01.