變奏之花
——淺析石夫《娃哈哈鋼琴變奏曲》的藝術(shù)特征

陳 琎

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830000）

變奏之花
——淺析石夫《娃哈哈鋼琴變奏曲》的藝術(shù)特征

陳 琎

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830000）

《娃哈哈鋼琴變奏曲》，創(chuàng)作于1997年，作者在原民歌的基礎(chǔ)上變奏和發(fā)展，豐富和提高了原曲的表現(xiàn)力，曲調(diào)歡快、明亮，極盡完美地展現(xiàn)出民族音樂(lè)所具有的魅力。

石夫；《娃哈哈鋼琴變奏曲》；演奏分析

一、作曲家石夫簡(jiǎn)介

石夫，中國(guó)著名作曲家﹑音樂(lè)評(píng)論家。在新疆生活的經(jīng)歷，使他為自己的創(chuàng)作積累了豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯，他的作品極富新疆特色和時(shí)代新意，例如：他以新疆民歌為音樂(lè)素材創(chuàng)作的《解放軍同志請(qǐng)你停一?！珐p《牧馬之歌》﹑《舉杯祝賀》﹑《蘋(píng)果花開(kāi)的時(shí)候》﹑《牧童之歌》﹑《云雀云雀》﹑《阿瓦日古麗》等。在石夫的音樂(lè)創(chuàng)作中，鋼琴創(chuàng)作占有重要位置，成為貫穿他一生音樂(lè)創(chuàng)作的重要選擇，他的鋼琴曲充盈著濃郁的民族風(fēng)味，洋溢著綺麗的西部風(fēng)情，彰顯著作者鮮明的個(gè)性特色。

二、《娃哈哈鋼琴變奏曲》的結(jié)構(gòu)分析

這是一部民間音樂(lè)與西方作曲手法相結(jié)合的風(fēng)格獨(dú)特的作品。無(wú)論作曲技法﹑主題材料還是和聲語(yǔ)言等都充分融匯了東西方的音樂(lè)精華。套曲以維吾爾族民歌為素材，模仿我國(guó)維吾爾族傳統(tǒng)樂(lè)器手鼓，并借鑒了歐洲的和聲語(yǔ)言，充分表現(xiàn)了維吾爾族人民翩翩起舞的歡樂(lè)場(chǎng)面。全曲一共有9個(gè)變奏，每個(gè)變奏都各具特色。

主題：這是一個(gè)abb’的三個(gè)樂(lè)句的樂(lè)段，以維吾爾族民歌《娃哈哈》為主旋律，第1～2小節(jié)是樂(lè)句a，3～4小節(jié)是樂(lè)句b, 5～6小節(jié)重復(fù)樂(lè)句b結(jié)束主題，主題是d小調(diào)，以行板開(kāi)始，左右手的交替，節(jié)奏歡快，形似維吾爾族的手鼓，在給跳舞的人伴奏，但又富于歌唱性，接著在樂(lè)句b中加入了維吾爾族常用的大二度和小三度的裝飾音，彈奏時(shí)左手的跳動(dòng)和獨(dú)特的裝飾音給主題增添了不少動(dòng)感以及神秘的色彩，接著又?jǐn)U充重復(fù)樂(lè)句b結(jié)束。作曲家在非常樸素的民間歌曲旋律的基礎(chǔ)上增加了維吾爾族慣有的大二度，小三度音程。使旋律具有時(shí)代感，反映了少數(shù)民族極具特色的音樂(lè)魅力，這也是較常見(jiàn)的民間音調(diào)西洋化的手法。

變奏1：與主題相比，依舊是4/4拍，d小調(diào)行板。分3個(gè)樂(lè)句，不同的是主旋律集中在左手，右手以上行16分音符分解和弦式進(jìn)行連奏，使原本歡快活潑的旋律變得柔美抒情，突出了主旋律的歌唱性。

變奏2：d小調(diào)行板，但改變了原來(lái)的節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，節(jié)奏更加歡快具有跳躍性，整段以16分音符分解和弦為主，以主調(diào)主音開(kāi)始，將旋律隱藏在分解和弦的音程里，旋律呈半圓弧狀從低到高，再由高到低，有一個(gè)明顯的漸強(qiáng)漸弱，推動(dòng)性的發(fā)展。

變奏3：在變奏2的基礎(chǔ)上，同樣是d小調(diào)行板，1～11小節(jié)為2/4拍，12小節(jié)為3/4拍，13～14小節(jié)為2/4拍，最終15小節(jié)又變?yōu)?/4拍。節(jié)奏上存在著明顯的變化，將原本規(guī)整的一拍4個(gè)音，變?yōu)橐慌?連音，相比主題旋律不明顯，6連音的連奏加重了動(dòng)感。

變奏4：變奏4是g小調(diào)，清晰地表現(xiàn)主題旋律的同時(shí)又增添了層次，以中強(qiáng)熱情的小快板開(kāi)始，左手以分解和弦伴奏為主加厚了織體，從第5小節(jié)開(kāi)始用到了維吾爾族音樂(lè)中常用的切分節(jié)奏，右手以主題主旋律為主線(xiàn)，加花式變奏，增加了音符的密度，旋律音下方采用同樣的音來(lái)增加密度，更便于突出重點(diǎn)，在第8小節(jié)改變了3/4拍的節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，左手以8分音符上行跳音進(jìn)行，右手則以6連音下行進(jìn)行，為第8小節(jié)到第9小節(jié)做了一個(gè)很好的過(guò)渡，從第9小節(jié)開(kāi)始回到3/4拍，以低八度重復(fù)最后用連續(xù)密集的6連音結(jié)束。

變奏5：變奏5是g小調(diào)快速有生氣的行板，分3個(gè)聲部，前4小節(jié)為3/4拍，在第1小節(jié)高聲部做向下輔助音的上行發(fā)展，中聲部以8分音符進(jìn)行和聲填充，低聲部則重復(fù)分解主和弦為旋律聲部伴奏，第2小節(jié)高聲部則用3度音程分解和弦，同樣向下做輔助音，低聲部與中聲部相結(jié)合向上發(fā)展，作者巧妙地用音程表現(xiàn)旋律，使得旋律更具有跳躍性，和聲進(jìn)行由主—二級(jí)四六—屬二，第3小節(jié)低聲部模仿第1小節(jié)下行發(fā)展，從第5小節(jié)開(kāi)始變?yōu)?/4拍，第7小節(jié)主旋律在低聲部，高聲部以16分音符8度和6度下行發(fā)展，最后3小節(jié)以連續(xù)的16分音符為變奏6做鋪墊。

變奏6：變奏6是c小調(diào)和藹的柔板，整段低聲部和中聲部以3連音分解和旋為高聲部伴奏，連綿不斷的三連音更有支撐力，低聲部將3個(gè)八分音符中第二個(gè)或第三個(gè)變?yōu)?個(gè)十六分音符，用節(jié)奏的不同將中聲部和低聲部區(qū)別開(kāi)來(lái)，同時(shí)大致相同的節(jié)奏，更好地襯托出高聲部，使旋律線(xiàn)條更明顯，分別在第二和第五小節(jié)將原來(lái)的4/4拍節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，改變了強(qiáng)弱規(guī)律，豐富了樂(lè)曲的發(fā)展。與主題相比，改變了調(diào)性，和聲進(jìn)行和織體沒(méi)有太大的變化，但風(fēng)格上，變奏6更加柔美抒情，更具有歌唱性，與主題形成了鮮明的對(duì)比。

變奏7：變奏7是a小調(diào)輕快的快速有生氣的，開(kāi)始第1小節(jié)從低音區(qū)開(kāi)始，3/4拍，左手的低音表現(xiàn)旋律，以16分音符分解和弦，左手的跳躍使得旋律更具有動(dòng)感，在第2小節(jié)和第4小節(jié)變?yōu)?/4拍，第5小節(jié)左手的旋律更有歌唱性，13—16小節(jié)以右手表現(xiàn)主旋律，增加了小2度的倚音增添色彩。

變奏8：變奏8是c小調(diào)熱情的莊板，4/4拍，與主題相比改變了調(diào)性，織體加厚，前4句采用固定的節(jié)奏，左手 以八分音符的8度進(jìn)行，右手進(jìn)行和聲填充，后兩拍則從高音區(qū)以旋律音程向下發(fā)展，給人一種飄渺之感。從第14小節(jié)開(kāi)始，低聲部用連續(xù)的8度進(jìn)行，將樂(lè)曲的發(fā)展推向高潮，為變奏9開(kāi)始的強(qiáng)音做了一個(gè)很好的鋪墊，尤其是最后1小節(jié)低聲部和高聲部的八度漸慢反向發(fā)展，顯得很有張力，使得變奏9的出現(xiàn)成為必要。

變奏9：變奏9是b小調(diào)，以?xún)蓚€(gè)F音的華麗快板開(kāi)始，4/4拍，整段左手以強(qiáng)有力的八度進(jìn)行，右手在八度的基礎(chǔ)上進(jìn)行和聲填充，加厚了織體，使得八度沒(méi)有那么單薄，樂(lè)曲更有層次感，在第15小節(jié)，停在D7上，形成了半終止，表明還沒(méi)有結(jié)束，之后又開(kāi)始擴(kuò)充，兩只手的八度交替將樂(lè)曲推向了高潮，到最高音B,雙手平行相隔6度同時(shí)下行發(fā)展，最后5小節(jié)以強(qiáng)有力的重音，華麗的結(jié)束。

三、鋼琴變奏曲 《娃哈哈鋼琴變奏曲》的演奏分析

（一）復(fù)調(diào)的演奏方法

這10個(gè)樂(lè)段中有多處運(yùn)用了復(fù)調(diào)寫(xiě)作技術(shù)，如變奏5，采用模仿的方式發(fā)展，演奏者必須先分手將每一聲部彈奏準(zhǔn)確，要注意兩個(gè)旋律的走向，注意左右手的分句以及呼吸，特別是模仿的部分，要注意句子的長(zhǎng)線(xiàn)條。

（二）旋律線(xiàn)條和層次的演奏方法

對(duì)于多聲部結(jié)構(gòu)的作品，如：主題，變奏1，變奏6，變奏7，變奏8，演奏者必須確保每一個(gè)聲部獨(dú)立發(fā)展，并且不允許任何一聲部，甚至最主要的聲部去控制影響其它聲部。這5個(gè)樂(lè)段中，音樂(lè)聲部線(xiàn)條細(xì)膩且賦有流動(dòng)性，橫向及縱向把握都要有層次感，三個(gè)聲部各自的層次要清晰，旋律線(xiàn)條﹑中間伴奏音型及低聲部要用不同的觸鍵方式來(lái)控制音色。演奏者必須在清楚地表達(dá)每個(gè)聲部的基礎(chǔ)上表現(xiàn)主旋律。

（三）和弦以及八度的演奏方法（音響效果）

在變奏8和變奏9中，基本都是高難度的和弦以及八度，彈奏者在可能的情況下，應(yīng)將手指在未彈奏時(shí)（也就是還在空中時(shí)），就找好和弦的位置。從而當(dāng)手指落下彈奏時(shí)，就像是老鷹撲向它的戰(zhàn)利品似的，一擊必中。在八度情況下，手掌的伸張以及大拇指和小指（或四指）的正確形狀需要早一步準(zhǔn)備以保證其清楚地執(zhí)行，尤其是彈奏和弦的時(shí)候，要清楚每一個(gè)和弦所要表達(dá)的主要音，同時(shí)不能忽略其它的音符，確保聽(tīng)眾可以清晰地聽(tīng)到和聲進(jìn)行。

（四）音色的變化

在彈奏不同形態(tài)的音樂(lè)時(shí)使用不同的觸鍵方式是很重要的。比如主題，歡快的行板，就要求指尖集中，觸鍵時(shí)間短促，從而使彈奏出來(lái)的音色要像手鼓一樣，富有彈性；而變奏8中，前4小節(jié)高音區(qū)自上而下的變化，由于高音區(qū)本來(lái)音色就亮，為了不使聲音聽(tīng)起來(lái)刺耳，就要求指尖摳住琴鍵，輕巧細(xì)膩地表達(dá)，同時(shí)注意旋律線(xiàn)，調(diào)整強(qiáng)弱的變化；對(duì)于樂(lè)段之間富有推動(dòng)力銜接的部分，要用“推”的方式觸鍵，尤其是隨著旋律線(xiàn)而做的漸強(qiáng)，在做漸強(qiáng)的時(shí)候要調(diào)整手的力度，自然下放，彈“深”而不是彈重，將旋律“推”向高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)鋼琴變奏曲創(chuàng)作的歷史并不長(zhǎng), 但發(fā)展很快。無(wú)論鋼琴學(xué)習(xí)者﹑演奏者還是欣賞者, 都對(duì)這一曲式的作品情有獨(dú)鐘?！锻薰撉僮冏嗲分黝}的素材簡(jiǎn)單，通過(guò) "變 "所演繹出9個(gè)變奏，每部分雖然短小但都包含了不同的鋼琴基本技術(shù)，如：豐富多彩的音色﹑多種的變化觸鍵技術(shù)﹑聲部多層次的疊置﹑五聲調(diào)性的復(fù)調(diào)旋律等。只有對(duì)這部作品的音樂(lè)表現(xiàn)手法作以深層次的分析，提高演奏者的想象力，掌握豐富多變的觸鍵技術(shù)以及豐富多彩多層次的變化，才能把這首帶有新疆維吾爾族異域風(fēng)情的中國(guó)風(fēng)格與歐洲現(xiàn)代作曲技術(shù)完美結(jié)合的鋼琴作品演奏得淋漓盡致。

[1]童道錦,王秦雁,主編.石夫鋼琴作品選[M].上海:上海音樂(lè)出版社.

[2]李吉提.中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)分析[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社.

J61

A

陳琎（1992—），女，漢族，河南省南陽(yáng)市，碩士，新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作研究。