弦上金鳳引歌，琴下萬(wàn)馬奔騰
——內(nèi)蒙古自治區(qū)第一位女三弦藝術(shù)家特木爾述評(píng)

張柳萌

（中央音樂(lè)學(xué)院，北京 100031）

弦上金鳳引歌，琴下萬(wàn)馬奔騰
——內(nèi)蒙古自治區(qū)第一位女三弦藝術(shù)家特木爾述評(píng)

張柳萌

（中央音樂(lè)學(xué)院，北京 100031）

特木爾是內(nèi)蒙古自治區(qū)第一位杰出的女三弦演奏家，她在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐探索中，為蒙古族三弦的多種定弦法、指法及演奏技藝的專業(yè)化規(guī)范統(tǒng)一做出了突出的貢獻(xiàn)，在蒙古族三弦發(fā)展史上具有深遠(yuǎn)的影響。

特木爾；三弦；定弦法

1936年4月16日特木爾出生于原察哈爾盟商都牧群旗（現(xiàn)錫盟鑲黃旗）一個(gè)貧苦牧民家庭。她自幼聰慧、敏捷、勤勞、樸素，具有出眾的音樂(lè)天賦。1950年參加革命，在察哈爾盟文藝工作隊(duì)開(kāi)始了一生的藝術(shù)道路。1953年調(diào)入內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)任合唱隊(duì)員、樂(lè)隊(duì)隊(duì)員。曾隨團(tuán)到國(guó)內(nèi)各大城市和蘇聯(lián)等國(guó)家及地區(qū)進(jìn)行演出。2000年7月26日21時(shí)因心臟病突發(fā)逝世。

特木爾成名于20世紀(jì)50年代，是內(nèi)蒙古自治區(qū)第一位杰出的女三弦演奏家。她對(duì)三弦演奏藝術(shù)有著孜孜不倦的追求精神，她的演奏風(fēng)格和諧、流暢、柔美。她的三弦獨(dú)奏和二重奏揚(yáng)名藝術(shù)舞臺(tái)，受到國(guó)家有關(guān)部門(mén)的表彰和肯定，為蒙古族三弦藝術(shù)贏得了榮譽(yù)和驕傲。新聞媒體高度評(píng)價(jià)她的演奏“指壓雙泉，彈落花雨”，“弦上金鳳引歌，琴下萬(wàn)馬奔騰”。她演奏的《新春樂(lè)》、《繡金匾》、《遠(yuǎn)足》、《科爾沁之歌》、《烏仁坦乃》、《新鄂爾多斯》等曲目長(zhǎng)期以來(lái)一直在區(qū)內(nèi)外電臺(tái)播放，給人們留下了美好的回憶，并被中國(guó)藝術(shù)研究院收入國(guó)家藝術(shù)檔案。

為了繼承和發(fā)展蒙古族三弦的演奏技藝，特木爾認(rèn)真向民間藝人學(xué)習(xí)，對(duì)蒙古族三弦的演奏風(fēng)格及特點(diǎn)進(jìn)行了深入的研究。如向原察哈爾盟著名民間藝人那木吉拉，伊克昭盟著名民間藝人巴彥胡圖克拜師學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)了他們的定弦法、指法及地方風(fēng)格。她還虛心向國(guó)內(nèi)著名三弦演奏家、琵琶演奏家學(xué)習(xí)技術(shù)技巧。向蒙古國(guó)人民藝術(shù)家、三弦演奏家學(xué)習(xí)他們的演奏法和技藝。文化大革命后她曾在內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)首席中提琴，她把中提琴演奏的指法科學(xué)地借鑒到三弦的演奏中，豐富了三弦的演奏指法，并進(jìn)一步地規(guī)范了三弦演奏法。在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐探索中，特木爾為蒙古族三弦的多種定弦法、指法及演奏技藝的專業(yè)化規(guī)范統(tǒng)一，做出了突出的貢獻(xiàn)：

1、將民間隨意性很強(qiáng)的分散性首調(diào)定弦法，改革為國(guó)際通用的固定調(diào)。

2、改進(jìn)民間二指法，首創(chuàng)四指法，使三弦演奏更為靈活、自由、豐富。克服了民間指法的局限性，解決了三弦演奏在現(xiàn)代音樂(lè)和中外音樂(lè)演奏中的指法短缺問(wèn)題，發(fā)展和創(chuàng)新了三弦演奏技法，滿足了時(shí)代發(fā)展的需要。

3、在繼承和發(fā)揚(yáng)民族民間傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，集內(nèi)蒙古各地民間演奏技法為一體，融兄弟民族三弦及提琴演奏的長(zhǎng)處，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

4、1956年以來(lái)，特木爾深入研究蒙古族三弦演奏技法，注重培養(yǎng)三弦演奏員，如內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)的阿拉坦花、李月梅、錫盟歌舞團(tuán)的烏仁其其格、自治區(qū)烏蘭牧騎的烏日古木拉等。培養(yǎng)了一批三弦學(xué)生，如錫盟白旗烏蘭牧騎的哈斯圖雅、錫盟歌舞團(tuán)的烏云，她們向特木爾學(xué)習(xí)后，均考入內(nèi)蒙古師范大學(xué)藝術(shù)系，并以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)。經(jīng)她親手培養(yǎng)和指導(dǎo)的三弦演奏家大都仍然活躍在音樂(lè)舞臺(tái)，有的早已是單位的骨干，有的名揚(yáng)海內(nèi)外，成為了著名的藝術(shù)家。

5、特木爾是蒙古族三弦發(fā)展史上具有歷史影響的一位三弦藝術(shù)家，她曾先后參加了國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目《中國(guó)民歌集成·內(nèi)蒙古卷》、《中國(guó)器樂(lè)集成·內(nèi)蒙古卷》的編纂工作。整理、選編出版了《蒙古民歌選》、《錫林郭勒民歌》、蒙古國(guó)歌曲選《蔚藍(lán)色的杭蓋》、《銀鈴》等八部書(shū)。此外，她還致力于民族藝術(shù)的理論研究，在國(guó)內(nèi)報(bào)刊上公開(kāi)發(fā)表了《通福的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格》、《寶音德力格爾的藝術(shù)道路》、《音樂(lè)之家——德伯希夫》、《桑都仍與馬頭琴的改革》、《達(dá)·桑寶的藝術(shù)道路》等較有影響的學(xué)術(shù)論文20多篇。另外，她還參與創(chuàng)作了20多部電視專題節(jié)目的制作。

蒙古三弦具有粗獷的音色和特殊的演奏法，具有別具一格的演奏技巧與技法，是蒙族器樂(lè)重要的彈撥樂(lè)器之一，大大豐富和增強(qiáng)了蒙古民間音樂(lè)的表現(xiàn)力和草原音樂(lè)風(fēng)格，在蒙族樂(lè)隊(duì)里起著不可取代的特殊地位。隨著時(shí)代的進(jìn)步，蒙古三弦越來(lái)越受到廣大人民群眾的喜愛(ài)與傳承，同時(shí)也逐步受到業(yè)內(nèi)人士的青睞及廣泛認(rèn)可。 2012年11月11日，第二屆國(guó)際三弦音樂(lè)周——蒙古族三弦音樂(lè)周?chē)?guó)際研討會(huì)在中央音樂(lè)學(xué)院舉行。來(lái)自全國(guó)各地的專家、學(xué)者、各地音樂(lè)學(xué)院的老中青教師及各地劇團(tuán)的演奏家和學(xué)生及三弦愛(ài)好者圍繞蒙古族三弦的歷史、演奏技巧、風(fēng)格特色及教學(xué)研討及名家傳記等展開(kāi)了熱烈的討論。隨后，蒙古國(guó)魯夫桑諾夫．烏云其木格教授的蒙古三弦工作坊，教授了彈棒的持法及多種演奏技法，展示了蒙古國(guó)特有的民族音樂(lè)及復(fù)雜的技巧。最后，由中央音樂(lè)學(xué)院青年演奏家們的《弦鼗之樂(lè)》和中外蒙古族演奏家聯(lián)誼的《成吉思汗的歌—蒙古族三弦音樂(lè)會(huì)》將這次研討會(huì)推向高潮。

衷心希望蒙古族三弦及多民族三弦演奏藝術(shù)在不遠(yuǎn)的將來(lái)，在各位專家、學(xué)者的共同努力下，把三弦這件古老的民族樂(lè)器發(fā)揚(yáng)光大，讓三弦這古老而又獨(dú)特的樂(lè)器在中華大地上百花齊放，更加燦爛生輝。

本文根據(jù)《中國(guó)民間器樂(lè)集成·內(nèi)蒙古卷》特約稿整理

J607

A

張柳萌，中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系三弦講師。