正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

在我國聲樂作品中，正譜伴奏是其重要組成部分。正譜伴奏在中國聲樂作品方面的應(yīng)用主要體現(xiàn)在聲樂演唱和聲樂教育兩個方面，增加中國聲樂作品的感染力，營造良好的意境氛圍，提升聲樂作品的藝術(shù)效果與審美價值，促進聲樂作品的發(fā)展。為此，本文將著重針對正譜伴奏在中國聲樂作品上的應(yīng)用進行分析與探討。

正譜伴奏；中國聲樂作品；應(yīng)用

正譜伴奏是中國聲樂作品中的一大藝術(shù)精髓，主要通過鋼琴伴奏形式呈現(xiàn)，其音樂形象、作品風格、背景襯托等方面都十分的講究，是由作曲家專門為作品內(nèi)容所編排的，與作品之間具有極高的契合度。在實際的中國聲樂作品演奏中，通常將正譜伴奏與即興伴奏做比較。

一、正譜伴奏在中國聲樂作品中的優(yōu)勢

專業(yè)的聲樂作品中均需要正譜伴奏，無論是中國聲樂作品還是西方歌劇，在眾多的獨奏樂器中，唯有鋼琴的伴奏效果最好，即“正譜伴奏”，具有以下幾個方面的優(yōu)勢：

（一）校正音準功能

進行中國聲樂作品演唱時，無論是從初期的識譜練唱，還是后期的曲目演唱，均需要利用鋼琴進行正譜伴奏進行校正音準，保證演唱者的發(fā)聲具有準確性。樂器伴奏是對人聲的一種同步重復，在同度、八度、和聲等方面進行襯托與輔助，以此形成同步音節(jié)，最終達到同聲效應(yīng)。

（二）正確把握節(jié)奏

不同的聲樂作品具有不同的節(jié)奏與旋律，是聲樂演奏中不可或缺的一個因素。通過鋼琴伴奏，能夠準確的將樂譜旋律展現(xiàn)歘力，保證曲調(diào)的連貫性與完整性，使練唱者能夠根據(jù)鋼琴伴奏所形成的旋律進行有效掌握整個音準，出彩的將樂譜內(nèi)容展現(xiàn)歘力，增加延長的豐富度與感染力。

（三）獨特音響效果

在眾多樂器中，鋼琴是能夠有效模范交響樂效果的樂器之一，這種正譜伴奏與我國傳統(tǒng)的“跟腔”演奏是截然不同的兩種概念，具通過和聲、復調(diào)、節(jié)奏、旋律等手段，展現(xiàn)出獨特的影響效果，根據(jù)不同的氛圍營造出相應(yīng)的氛圍。

（四）承擔前奏與間奏

在聲樂演唱中，多出現(xiàn)一些無歌詞部分，正譜演奏在其中起著重要角色，能夠保證聲樂作品的完整性、整體性與連貫性，并為演唱者及時的提供喘息、換氣、恢復體力或者是醞釀情緒的時間。其中，正譜伴奏在聲樂演唱之前能夠?qū)⒙牨姟⒀莩哂行У囊氲铰晿沸芍?，并為演唱者提供準備時間；正譜伴奏在聲樂演唱之中能夠?qū)㈤g歇前后歌詞串聯(lián)到一起，避免聲樂演唱的脫節(jié)，營造良好的意境氛圍。

（五）詮釋作品內(nèi)涵

每一部聲樂作品均有其獨特的內(nèi)涵，正譜伴奏能夠根據(jù)聲樂內(nèi)容運用高低、快慢等不同節(jié)奏良好的展現(xiàn)出來，準確的把握作品風格，營造出獨特的已經(jīng)氛圍，能夠通過不同的氛圍使演唱者與聽眾從中體會到不同的情感與意境，從而達到一種絕美的藝術(shù)展現(xiàn)境界，直擊作者的內(nèi)心世界，展現(xiàn)作品豐富的文化內(nèi)涵與底蘊。

（六）營造意境氛圍

正譜伴奏具有極佳的音準效果，能夠協(xié)調(diào)整個聲樂演奏曲目的節(jié)奏，根據(jù)不同的演奏要求，營造出不同的聲樂氣氛與意境氛圍，使演唱者和聽眾均能夠通過正譜伴奏帶來一種樂覺的審美享受。在正譜伴奏的意境烘托下，能夠簡潔、快速、有效的將演唱者和觀眾帶到聲樂作品的情感之中，使演唱者能夠深度挖掘作品內(nèi)涵，體會聲樂作品的內(nèi)在意義與價值，從而與作品作者產(chǎn)生共鳴，提高作品演唱的投入度，有效彌補演唱者在演唱過程中的不足。另外，在正譜伴奏的作用下，演唱者一旦與作者產(chǎn)生共鳴，在演唱的高潮時期能夠充分的抒發(fā)出作品內(nèi)在情感與內(nèi)涵，將作品演唱推向高潮，具有良好推波助瀾的效果。

二、正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用

正譜伴奏是一種藝術(shù)二次創(chuàng)作的過程，從學術(shù)角度來理解，即“鋼琴藝術(shù)指導”。由此可見，正譜伴奏并不是一種音樂附和演奏，而是對聲樂演唱的一種指導與把握。正譜伴奏者進行鋼琴伴奏時有效的融入自身內(nèi)在情感，利用演奏技巧與演唱者之間的配合，充分將聲樂作品充分演繹出來，制約演唱者的正常發(fā)揮。

目前，正譜伴奏多運用于藝術(shù)歌曲、歌劇或者是聲樂教學之中，而我國民族聲樂教學多以即興演奏為主，其中摻雜大量的音樂簡譜。在我國聲樂不斷發(fā)展下，具有“中國風”的音樂作品日益興起。這類作品專業(yè)性、民族風格較強，能夠充分的展現(xiàn)出時代氣息。為了更好的將“中國風”音樂作品良好的展現(xiàn)出來，正譜伴奏逐步被引入其中。

正譜伴奏在中國聲樂作品中運用時，需要注意以下幾項內(nèi)容：

其一，中國民族聲樂作品具有獨特的調(diào)性，即“五聲旋律”。利用正譜伴奏時不能完全依照西方大調(diào)、小調(diào)式和聲方法，需要采取小七度、大二度來體現(xiàn)民族音樂所特有的風格。

其二，利用正譜伴奏推動聲樂演唱的開展，需要演奏者具備靈活的演奏技術(shù)，處理作品要全面，以及豐富的表演經(jīng)驗，將聲樂作品的特殊性與復雜性有效結(jié)合，確保正譜伴奏能夠順利開展，營造出完整的聲樂演唱氛圍。

其三，在我國傳統(tǒng)聲樂作品演奏中，多采用鼓、瑟、笛、箏、蕭等民族樂器進行伴奏。通過鋼琴進行正譜伴奏需要演奏者充分的接觸作品，充分了解聲樂作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風格和樂器類型，良好把握聲樂特色與特殊性，適時模范民族樂器的音色。

其四，進行正譜伴奏時一定要與演唱者構(gòu)建良好的合作關(guān)系，創(chuàng)建平等、輔助的合作關(guān)系，明確伴奏與演唱的從屬關(guān)系，切記不可出現(xiàn)反客為主的現(xiàn)象。鋼琴具有固定的音高，演唱者自身發(fā)音存在不穩(wěn)定性，在正譜伴奏的作用下能夠幫助演唱者調(diào)整節(jié)奏的快慢與音律的高低。與此同時，伴奏者能夠根據(jù)演唱者的動作與演唱情緒良好把握音律節(jié)奏，達到準確落鍵的效果。因此，正譜伴奏在中國聲樂作品運用時，需要伴奏者與演唱者之間充分磨合，建立良好的合作已經(jīng)與合作氛圍。

三、正譜伴奏在中國聲樂作品中的應(yīng)用實例

（一）舊詞新唱

“舊詞新唱”主要是指我國一些藝術(shù)聲樂作品，例如《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《踏雪尋梅》等，這些聲樂作品均是利用“緊打慢唱”的形式展現(xiàn)，通過正譜伴奏增加詩詞的豐滿度，促進我國詩詞文化與聲樂文化相結(jié)合，加快聲樂文化的發(fā)展。

（二）中國風格

為了表達對我國大好河山的喜愛，對歷史英烈事跡的緬懷，對美好生活的向往，“中國風”聲樂作品成為時代發(fā)展的主潮流。在改革開放的今天，將“中國風”與“國際化”相結(jié)合，使“中國風”聲樂作品具有時代氣息，在正譜伴奏的推動下，能夠充分的營造出良好的已經(jīng)氛圍。例如《黃河大合唱》、《紅旗頌》等。

（三）民族歌劇

在歷史發(fā)展的大背景下，民族歌劇是是中西方文化相互融合的產(chǎn)物，通過正譜伴奏能夠得到交響樂的效果，具有渲染氣氛、烘托人物心情的作用，推動故事情節(jié)發(fā)展，營造良好的意境氛圍，使觀眾能夠與民族歌劇的表演者和演唱內(nèi)容產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴。

（四）民歌改編

在二十一世紀發(fā)展的今天，為了保護我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，將我國一些傳統(tǒng)民歌進行傳承與發(fā)揚，特引入正譜伴奏方式。利用鋼琴伴奏能夠極大程度上避免原生態(tài)曲目的單一與充分，豐富民歌演唱內(nèi)容與風格。例如由湖南花鼓戲改編的《劉?？抽浴?，廣西壯族民歌改編的《樹纏藤》，西藏藏族民歌改編的《北京的金山上》，山西民歌改編的《走西口》，四川號子改編的《太陽出來喜洋洋》，這些民族歌曲的改編不但能夠?qū)⒌胤轿幕浞值恼蔑@出來，而且有利于地方文化的傳播與發(fā)揚。

（五）戲曲元素

戲曲是我國民族音樂文化的瑰寶，是我國歷史文化的精髓，為了能夠?qū)蚯暻惶攸c體現(xiàn)出來，不但需要演奏者付出牡蠣，還需要利用樂器伴奏進行一些腔調(diào)的模范。顯然正譜伴奏就是一種很好的方法，在戲曲演唱中起到畫龍點睛的作用。

四、結(jié)語

伴隨著社會的發(fā)展，人民生活的水平逐步提高，對精神生活的需求也日益增加，為了使我國聲樂作品能夠達到良好的藝術(shù)表現(xiàn)效果，正譜演奏已經(jīng)成為聲樂表演不可或缺的一部分。通過正譜伴奏能夠吸引聽眾的聆聽興趣，有效將聽眾帶入聲樂演唱氛圍，使觀眾與演唱者產(chǎn)生共鳴，為演唱者的表演起到畫龍點睛的作用，增加聲樂作品表演的感染力，營造良好的意境氛圍，深化聲樂作品內(nèi)涵，提高人民的審美情趣，促進我國聲樂作品的發(fā)展。■

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[2] 何天.中國聲樂作品正譜伴奏的實踐與思考[J].藝術(shù)教育,2014,01:100+119.

[3] 楊楠.正譜伴奏在中國聲樂作品中的運用[J].交響(西安音樂學院學報),2012,02:112-116.