德彪西與拉威爾音樂風(fēng)格之比較

方 瑋

（洛陽科技職業(yè)學(xué)院，河南 洛陽 471000）

德彪西與拉威爾音樂風(fēng)格之比較

方 瑋

（洛陽科技職業(yè)學(xué)院，河南 洛陽 471000）

19世紀(jì)臨近結(jié)束時，音樂藝術(shù)在新的美學(xué)思想指導(dǎo)下，產(chǎn)生了印象派，并以這個音樂流派作為開端，揭開了近現(xiàn)代音樂史新的一頁。德彪西與拉威爾是同時代中印象派音樂的杰出作曲家，他們風(fēng)格相近，卻又不盡相同，值得我們思考。

印象主義音樂；德彪西；拉威爾

印象主義是19世紀(jì)末在歐洲文化活動中心巴黎萌生的一種新藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格探尋新語言和新方法，與浪漫主義的一些傳統(tǒng)形式截然不同，不僅在創(chuàng)作手法上對浪漫主義傳統(tǒng)進行了大膽革新，而且在音樂美學(xué)觀念上也有了重大突破。其中以德彪西和拉威爾為代表的印象主義音樂，成為了音樂發(fā)展中不可磨滅的印記。

一、德彪西概述

克洛德 · 德彪西（Claude Debussy 1862-1918）生于巴黎近郊，11歲入巴黎音樂學(xué)院，1885年畢業(yè)后赴意大利深造。80年代末返回巴黎，受到印象派畫家和詩人的美學(xué)影響。1889年在巴黎舉辦的世界博覽會上首次聽到東方音樂，深受啟發(fā)。此后逐步形成自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。德彪西的創(chuàng)作涉及鋼琴、管弦樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲和歌劇等。代表作品有：鋼琴曲《版畫》、《快樂島》、《意象》；管弦樂前奏曲《牧神午后》等。

二、拉威爾概述

莫里斯 · 拉威爾（Maurice Ravel 1875-1937）生于法國與西班牙交界的西波爾，14歲進入巴黎音樂學(xué)院。早年受到與德彪西相同的文藝思潮影響，也受到德彪西音樂風(fēng)格的影響，但后來逐漸擺脫了印象主義美學(xué)思想的約束，回到更古老、更純粹的法國傳統(tǒng)，追求更明確的音樂語言。創(chuàng)作涉及管弦樂、歌劇、藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂、鋼琴等。代表作品有：歌劇《達(dá)芙妮與克羅?！贰爬佟儿Z媽媽》、小提琴曲《茨岡》、管弦樂曲《波萊羅舞曲》、管弦樂改編曲《圖畫展覽會》等。

三、德彪西與拉威爾音樂風(fēng)格之比較

（一）音樂表現(xiàn)

德彪西強調(diào)個人主觀的感受與體驗，在他的音樂中處處流露出對自由的向往，如運用大量的極端力度，調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換，特殊的鋼琴踏板效果等。他的作品基本是按照自己的審美趣味和創(chuàng)作本能來寫作的，并且表現(xiàn)出絕對大膽的革新；拉威爾的作品與德彪西相比，更具古典主義特征。他的作品輪廓清楚，形式嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)精湛，只在一部分作品表現(xiàn)出印象主義傾向，而另一部分則表現(xiàn)出古典主義的傾向。

（二）音樂色彩

德彪西偏愛柔和的音色，在音樂中往往運用柔和的強奏及中音區(qū)的和弦來表現(xiàn)微弱曙光，以達(dá)到所要表達(dá)的室內(nèi)樂般的效果；而拉威爾喜歡明亮的鋼琴音色，他常用高音區(qū)的滑音和琶音經(jīng)過句來取得晶瑩剔透音樂會般的演奏效果。

（三）音樂旋律

德彪西的音樂充滿了趣味性，豐富多彩，富有浪漫主義色彩，作品規(guī)模多以短小作品為主，且不乏短小樂句。旋律亦多以片斷、零碎的形態(tài)取代傳統(tǒng)觀念悠長綿延的線條，且多以細(xì)碎的片斷作自由的不對稱發(fā)展，其中大量采用了全音音階、五聲音階及中古調(diào)式等；而拉威爾的音樂旋律較為廣闊、直率、明朗，氣息舒緩質(zhì)樸，他吸收了民間音樂的養(yǎng)分，充滿異國情緒。音樂的情感表達(dá)更加透徹，具有獨特而鮮明的藝術(shù)氣質(zhì)。

（四）和聲進行

德彪西的和聲運用是一個里程碑式的創(chuàng)新，他打破了傳統(tǒng)和聲中以和弦連接與聲部進行所形成的動力展開為主的手法，減弱了功能性。每個和弦可以脫離調(diào)性而有其獨立的意義，不必顧及前后邏輯關(guān)系，完全取決于色彩性的需要，常采用塊狀和弦與九和弦、十一和弦、十三和弦等新的和弦結(jié)構(gòu)，削弱了音在理論上的功能及調(diào)性。拉威爾的和聲在技術(shù)上傳承了德彪西的技法，但比德彪西更有力、干脆，更外向。很多使用七度、十一度、十三度和弦、無解決的不協(xié)和音以及采用許多倚音代替?zhèn)鹘y(tǒng)的解決，并通過使用不常見的和弦和二重調(diào)性擴展調(diào)性范圍。

（五）調(diào)性安排

德彪西的和弦進行沖淡了調(diào)性，不斷嘗試將旋律建立在不同的調(diào)式上，為后來的無調(diào)性音樂架設(shè)了橋梁，音樂之中極大地擴展了音階、調(diào)式、調(diào)性的范圍，廣泛使用全音階、五聲音階、中古調(diào)式；拉威爾在和弦連接上雖然也用了很多和聲外音，但卻保持了古典的以調(diào)性為中心的傳統(tǒng)原則。

（六）曲式結(jié)構(gòu)

德彪西在曲式結(jié)構(gòu)上，打破了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的束縛，但結(jié)構(gòu)還是緊密地按照音樂邏輯形成新的趨勢曲式；拉威爾在曲式結(jié)構(gòu)上遵循古典主義傳統(tǒng)，“ABA”三段體、奏鳴曲式、變奏曲式常常作為拉威爾的基本結(jié)構(gòu)骨架。

四、小結(jié)

德彪西和拉威爾是兩位偉大的法國作曲家。但這兩位并不完全相同。德彪西可以說是純粹的印象主義作曲家，而拉威爾只在一部分作品中表現(xiàn)出印象主義傾向，而在另一部分表現(xiàn)出古典主義的傾向。相比較而言，德彪西表現(xiàn)出更大膽的革新，拉威爾則表現(xiàn)出更嚴(yán)格的傳統(tǒng)。兩位作曲家代表了印象主義音樂，在音樂發(fā)展史上占有特殊地位，為近現(xiàn)代音樂開創(chuàng)了一個嶄新的世界。

方瑋（1988—），女，籍貫：河南省洛陽人 學(xué)歷：碩士 畢業(yè)于白俄羅斯國立音樂學(xué)院 現(xiàn)有職稱：助教 研究方向：鋼琴。