德彪西鋼琴音樂(lè)的個(gè)性分析

雷 希 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）

德彪西鋼琴音樂(lè)的個(gè)性分析

雷 希 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）

德彪西是印象主義音樂(lè)的重要代表之一，他對(duì)聲音和色彩有著特殊的感悟力，并且創(chuàng)造出獨(dú)具特色的創(chuàng)作技巧。德彪西鋼琴作品，彰顯了鋼琴音樂(lè)的個(gè)性化特色，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中做出了杰出的貢獻(xiàn)。本文主要針對(duì)德彪西音樂(lè)的個(gè)性分析展開(kāi)深入的研究，并提出了他鋼琴音樂(lè)獨(dú)特的表現(xiàn)手法，以供相關(guān)人士的參考。

德彪西；鋼琴音樂(lè)；個(gè)性化；表現(xiàn)手法

德彪西被稱(chēng)為“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，創(chuàng)造出了大量的印象主義的優(yōu)秀作品，其創(chuàng)作特色的具有鮮明的個(gè)性化、革新性的特征，對(duì)歐洲音樂(lè)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。德彪西鋼琴音樂(lè)打破了古典主義的拘束，也沒(méi)有浪漫主義的狂浪奔放，而是彰顯了豐富了印象主義風(fēng)格，并且構(gòu)建出了一個(gè)個(gè)豐富多彩的意象氛圍，匯集了德彪西對(duì)大自然的熱愛(ài)與希冀。

一、德彪西音樂(lè)個(gè)性風(fēng)格的成因分析

要想充分了解德彪西音樂(lè)風(fēng)格的形成原因，要掌握這些風(fēng)格特點(diǎn)、性格特點(diǎn)以及特殊感受方式等方面的關(guān)聯(lián)。而且法國(guó)藝術(shù)文化環(huán)境是重要的影響因素。德彪西的音樂(lè)有著較大不同性特征，主要是由于他能夠?qū)⒆陨淼奶厥飧杏X(jué)描繪出來(lái)，突出表現(xiàn)了短時(shí)間內(nèi)的感受，音樂(lè)氛圍具有色彩斑斕、意境虛幻等特征。

（一）兩種因素影響著德彪西音樂(lè)

象征派詩(shī)歌與印象派繪畫(huà)等是影響德彪西音樂(lè)的重要因素，為德彪西提供了更為廣闊的創(chuàng)新思維與想象。德彪西對(duì)詩(shī)詞與繪畫(huà)有著由衷的喜愛(ài)，并與魏爾倫和波德萊爾等象征主義詩(shī)人建立了友好關(guān)系，并將諸多作品進(jìn)行改編，比如《遺忘了的小詠嘆調(diào)》、《詩(shī)歌五首》等。意象和簡(jiǎn)潔是象征主義詩(shī)歌最為明顯的藝術(shù)特色。其藝術(shù)家們采用象征和寓意手法，借助于自然景物營(yíng)造出了一個(gè)虛幻的世界，真實(shí)的東西已經(jīng)演變成了一種寓意，往往都是由自己心里臆想出來(lái)的，具有著較大程度的變動(dòng)性。在象征主義詩(shī)歌中，詩(shī)歌的創(chuàng)作都是由感情的自發(fā)聯(lián)系而產(chǎn)生的，其詩(shī)歌的表現(xiàn)手段是比較精煉的、簡(jiǎn)潔的，不再向以往連續(xù)不斷的語(yǔ)句那樣藕斷絲連。由此可見(jiàn)，德彪西打破了音樂(lè)界上以往常規(guī)、固守的模式，是一種能夠從主題汲取超出包含內(nèi)容的藝術(shù)。

（二）德彪西性格特征對(duì)音樂(lè)的影響

德彪西的性格特點(diǎn)較為活潑外向，有著較為豐富的想象力與創(chuàng)造力，音樂(lè)天賦能力比較強(qiáng)，被稱(chēng)為“音樂(lè)小神童”。德彪西思維方式較為活躍，善于突破，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)造有著濃厚的興趣和愛(ài)好。通過(guò)德彪西彈奏的和弦可以看出，他并沒(méi)有做到按固定規(guī)則來(lái)進(jìn)行演奏，而是以自身的獨(dú)到見(jiàn)解創(chuàng)造出特有的音響。

長(zhǎng)期以往，德彪西被劃分到印象派范圍中，認(rèn)為生活乃是一場(chǎng)夢(mèng)，他過(guò)于強(qiáng)調(diào)虛擬的外界，并且制造出了一種生活假象。在此影響下，為他鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)造奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。德彪西音樂(lè)表達(dá)的感覺(jué)雖然是變化莫測(cè)、無(wú)法捉摸的，但是卻是細(xì)膩而透徹的，進(jìn)而展現(xiàn)自己的情懷，釋放自己的情感。所以德彪西性格特點(diǎn)也大大影響著他的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格。

二、德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性手法

德彪西通常都會(huì)利用簡(jiǎn)潔明快的篇幅來(lái)進(jìn)行自身思想的表達(dá)，在他的鋼琴作品中也沒(méi)有融入進(jìn)過(guò)多地古典形式元素，樂(lè)曲形式比較即興化，其音樂(lè)作品對(duì)三部曲式、奏鳴曲式等進(jìn)行了一定的保留，給人帶來(lái)一種自由、放松、融合的心情，德彪西創(chuàng)造出了屬于自己風(fēng)格的和聲、旋律、調(diào)式，進(jìn)一步豐富了印象主義音樂(lè)創(chuàng)作手法。

（一）和聲

德彪西是著名的和聲大師，他在繼承傳統(tǒng)和聲中的基礎(chǔ)上增添了色彩性，將和聲從從邏輯功能體系中獨(dú)立起來(lái)，和聲色彩更為顯著。具體來(lái)說(shuō)，首先，和弦色彩化。-比如：三首交響素描《大?！分?，海的色調(diào)被描繪地更加清澈、明朗，在動(dòng)靜相結(jié)合的活動(dòng)之中展現(xiàn)著優(yōu)美的舞蹈和交響畫(huà)面，大自然雄偉的氣度在整部作品中均有體現(xiàn)。《大?！酚兄知?dú)特的和聲語(yǔ)言，平行的四度、五度以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的色彩對(duì)置得到了完美的詮釋。而在《月色滿庭臺(tái)》中，大大體現(xiàn)出作曲家和弦色彩性的靈活運(yùn)用。從28小節(jié)到31小節(jié)，只有這個(gè)屬七和弦，而且和弦的表現(xiàn)力極具豐富。

其次，使用不諧和和弦。德彪西認(rèn)為諧和和弦與不諧和和弦之間的區(qū)別不大，對(duì)不諧和和弦進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，將不和諧和弦引入進(jìn)另外一個(gè)相同不和諧和弦上，所以作品有“不和諧和弦之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，使音樂(lè)空間更具自由與個(gè)性。

（二）調(diào)式

德彪西只是在一些鋼琴作品中引用了一定的自然大小調(diào)，更多作品采納了全音階、半音階以及教會(huì)調(diào)式，并這些調(diào)式進(jìn)行適度融合以后，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)造出一類(lèi)煥發(fā)音階固有音色的音樂(lè)。而且調(diào)式的使用更具交融性，音樂(lè)表現(xiàn)力極強(qiáng)。首先，全音階失去了傳統(tǒng)音樂(lè)中三大基本音程（純四度、純五度、小二度），與傳統(tǒng)和聲出現(xiàn)了極大地沖突，但是表現(xiàn)力卻得到了充分地彰顯。此外，全音階中的三和弦為增三和弦，音響效果極不協(xié)調(diào)、平衡。

其次，半音音階的運(yùn)用影響了調(diào)性的明確性，可以在毫無(wú)預(yù)兆下從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)上。旋律表現(xiàn)得更具流暢性，彷佛小溪旁一般，如《水中倒影》。再次，五音音階的運(yùn)用構(gòu)成了空洞寬廣的四、五度音程，聽(tīng)覺(jué)效果更具空曠之感，比如《版畫(huà)集》中的《格林納達(dá)之夜》。最后，通過(guò)遠(yuǎn)近關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)換手法的靈活運(yùn)用，音樂(lè)作品更具獨(dú)特性，比如《阿拉伯風(fēng)格曲》（E大調(diào)），打破了不諧和音固有常態(tài)的準(zhǔn)則，和聲的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法得到了較大的改變。

（三）旋律

德彪西旋律，一定程度上難以掌控。主要由于旋律線條比較模糊所致。他追求的事物處于不斷變化之中，所以旋律框架較為模糊，但是也并不是毫無(wú)蹤跡，調(diào)性范圍得到了一定的擴(kuò)充，然而這與大小調(diào)是分不開(kāi)的。為了改變以往常規(guī)、唯一的公式，德彪西在音樂(lè)中融入了新的元素，與當(dāng)時(shí)的象征詩(shī)派與印象畫(huà)派的表現(xiàn)手法略有異曲同工之妙。在作曲技法中呈現(xiàn)出了明顯的“重音響、輕旋律”的趨勢(shì)，這也是與古典主義、浪漫主義之間存在的明顯區(qū)別。

與此同時(shí)，德彪西作品的旋律是短小精悍、且分離的動(dòng)機(jī)組合，旋律可以任意摻雜幾個(gè)和弦中混合使用，旋律的表現(xiàn)特點(diǎn)較不對(duì)稱(chēng)、協(xié)調(diào)以及連貫，而且旋律很難出現(xiàn)重復(fù)現(xiàn)象，《月光》就是最好的例子。德彪西以往音樂(lè)的旋律線比較清晰、明確，而德彪西將音樂(lè)的全部精力就集中在同時(shí)發(fā)出的轉(zhuǎn)瞬即逝的音響上，是縱向讀譜的。由此可見(jiàn)，德彪西比較忽視靈感中的連續(xù)性與統(tǒng)一性，他并不側(cè)重于對(duì)故事情節(jié)的描述，而是利用瞬間記錄來(lái)體現(xiàn)的一種畫(huà)面意象。

綜上所述，通過(guò)德彪西鋼琴音樂(lè)的個(gè)性化分析，可以充分感受到他音樂(lè)的無(wú)限魅力，其音樂(lè)創(chuàng)作手法極具個(gè)性化、想象化，藝術(shù)價(jià)值不可估量。德彪西創(chuàng)立了新的鋼琴學(xué)派，在鋼琴音樂(lè)史上處于獨(dú)樹(shù)一幟的地位。鋼琴音樂(lè)作品展現(xiàn)著德彪西豐富的想象力和對(duì)人生幸福感的追求，大自然在他的鋼琴音樂(lè)作品中會(huì)人性化，在音樂(lè)中是跳躍的、歡快的，使人深陷其中，久久不能忘懷。

[1]劉芳. 德彪西《g小調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)特征解析[J]. 音樂(lè)創(chuàng)作，2016（07）：174-176.

[2]肖博聞. 德彪西和拉威爾的創(chuàng)作特征比較及鋼琴演奏技巧分析[J]. 樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016（01）：207-209.

雷希，女，1984年7月30日出生，重慶，工作單位：重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，研究方向，音樂(lè)表演（鋼琴），學(xué)歷：碩士研究生，職稱(chēng)：助教。