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    民俗文化出版物類型反思*

    2017-01-26 13:05:41□文│樊
    中國出版 2017年4期

    □文│樊 麗 王 欣

    (作者單位:渤海大學(xué)文學(xué)院)

    民俗文化是一個民族世代沿襲的文化習(xí)慣與文化自覺,而在其傳承的過程中不同類型的出版物發(fā)揮著重要的作用。特別是當(dāng)前傳媒環(huán)境日新月異,飛速發(fā)展的出版技術(shù)也給民俗文化的出版和傳播帶來了前所未有的改變。民俗文化出版物數(shù)量不斷攀升,出版形態(tài)豐富多樣,多家出版機構(gòu)參與到民俗文化出版中來。其中,民俗文化的影像出版和數(shù)字化出版熱度頗高,這為民俗文化傳播提供了新的渠道與空間,但是其中也存在一些誤區(qū)引發(fā)我們的進一步思考。

    一、民俗文化出版物的類型演變

    我國歷史悠久、民族眾多,民俗研究與傳播的文字記載早已有之,伴隨著出版技術(shù)的進步,民俗文化出版也經(jīng)歷了從文字到文字+圖片,再到影像化和數(shù)字化廣泛運用的演變歷程。

    早期的民俗文化出版物主要以文字為主,典型的代表為各地方民俗志?!对娊?jīng)·國風(fēng)》可以說是最早記載民俗風(fēng)物的典籍。民國時期民俗文化研究開始在國內(nèi)興起,隨之出現(xiàn)民俗出版物,如北京大學(xué)歌謠研究會創(chuàng)辦的《歌謠》,中山大學(xué)出版的《民俗周刊》和《民俗學(xué)集鐫》。而改革開放之后,我國民俗文化研究復(fù)興,出版了一系列民俗文化類圖書,《民俗學(xué)概論》和《民間文化概論》等成為我國學(xué)者對民俗文化研究的經(jīng)典著作。近年來,以記錄和研究民俗文化為主的圖書數(shù)量較多,其中較有代表性的有《中國民俗史》大型系列叢書。這些圖書主要以“史”“志”為主,以文字的形式記錄不同民族的民俗文化,由于讀者對象主要為民俗研究的學(xué)者,因此,文字表述嚴(yán)謹(jǐn),學(xué)理性較強。

    20世紀(jì)20~30年代,我國一些攝影家拍攝了大量民俗圖片,這些圖片既有一定的藝術(shù)價值又是珍貴的史料文獻,如開創(chuàng)了我國民俗攝影之先河的《莊學(xué)本少數(shù)民族攝影選》一書,包括婦女頭飾、裝飾、服飾、居住、舞蹈、飲食、婚俗、葬俗、游藝和競技等照片,具有極高的學(xué)術(shù)價值。[1]在此之后,民俗攝影圖片被廣泛運用到此類圖書的出版之中。并且,我國自古就有“無圖不成志”的傳統(tǒng),早期志書中的圖片多為手工繪制,較為簡易。而現(xiàn)代民俗出版中的圖照有了較大的變化,特別是當(dāng)下的印刷與編輯技術(shù)不斷革新,圖片志和文字與圖片結(jié)合的民俗出版物占據(jù)了較大的比重,較有代表性的有2012年天津人民出版社的《中國民俗文化》叢書、2014年吉林出版集團的《流光溢彩的中華民俗文化(科圖版)》系列叢書等,都是以大量精美的圖照和富有濃厚文化意蘊的文字,記錄和傳播中華民族豐富的民俗文化資源。

    我國在1956年曾開展了大規(guī)模的“民族大調(diào)查”,在此次田野調(diào)查中拍攝了大量記錄少數(shù)民族生活習(xí)俗的紀(jì)錄片,如《涼山彝族》(1959年)、《赫哲族的漁獵生活》(1964年)。樸實的鏡頭語言的運用與紀(jì)實風(fēng)格成為我國民俗影像化出版的重要實踐。而從20世紀(jì)80年代開始,隨著電視媒介的普及,攝像技術(shù)的廣泛運用,大量研究機構(gòu)、高等院校和媒體組織都參與到民俗影像的拍攝和制作中來。有電視專題片,也有民俗紀(jì)錄片;有出于研究和保護為目的的原生態(tài)記錄為主的影片,也有加入了藝術(shù)創(chuàng)作意味的民俗藝術(shù)片和新聞紀(jì)錄片等不同類型。20世紀(jì)90年代中期以來,中國影視民俗作品在國際上頻頻獲獎,如《茶馬古道》《卡瓦格博》《幸福山谷》等,這些獨具中國本土色彩的影視民俗學(xué)成果,不僅在影視界反響強烈,而且引起了學(xué)術(shù)界的強烈關(guān)注。[2]尤其是我國開展的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作中要求申報材料既要有文字資料,還要有影像資料,由此,民俗文化的影像化出版進入了前所未有的快速發(fā)展時期。

    近幾年,伴隨數(shù)字出版的迅猛發(fā)展,民俗文化出版也發(fā)生了質(zhì)的變化,數(shù)字出版所具有的多媒體性、突破時空限制、大容量和便攜性都為民俗文化出版開辟了新的道路。

    二、出版方向存在的誤區(qū)

    民俗文化出版物類型愈加豐富多樣的今天,我們一方面看到各類出版物對民俗文化的保護與傳播所發(fā)揮的積極作用,但是另一方面我們也發(fā)現(xiàn)在民俗文化出版繁榮的背后隱藏著一個重要的問題,就是在出版的過程中考量更多的是對于新興的出版類型的運用,而民俗文化本身的特性卻被嚴(yán)重忽略,走入了重影像而輕文字與圖片,重“史”“志”類研究型著作而輕普及性和大眾化的讀本,重記錄、保存性出版物而輕體驗性傳播等誤區(qū),這在很大程度上并不利于民俗文化的傳播與傳承,反而是對民俗文化的誤讀與傷害。

    首先,民俗影像出版成為當(dāng)下的熱點,也出版了一系列優(yōu)秀的民俗影像作品,但是我們應(yīng)當(dāng)注意到民俗文化的特性與影像表達之間存在著不適應(yīng)性。一些影像作品是對民俗文化的客觀、真實記錄,適于對相應(yīng)民俗事項的影像留存之用。而另一些影像作品是影視工作者從藝術(shù)化的視角對民俗類內(nèi)容作影視創(chuàng)作,這就使得作品本身帶有強烈的創(chuàng)作者的主觀理解,是對某一民俗文化的個人解讀,甚至這種解讀還是片面或表層的,那么,這類作品只能作為民俗類題材影視作品傳播,其所具備的民俗研究與保護的價值卻大大降低了。由此,民俗文化影像出版更重影像記錄而輕視民俗文化的傳承,與發(fā)展民俗文化的出發(fā)點是背道而馳的。

    其次,民俗文化出版中無論是以文字為主的“史”“志”類著作,還是民俗紀(jì)錄片等影像類出版形式,目的在于對民俗文化的記錄與留存。保護與傳承民俗文化首要的任務(wù)就是要留存相應(yīng)民俗資源,特別是針對已經(jīng)少有甚至沒有傳承人的民間技藝等民俗內(nèi)容,這種方式是十分必要的。但是由于我們在長期的出版實踐中秉承著此種目標(biāo),這也使得我們的出版物只重記錄而忽略了民眾的切身體驗,這也使得民俗在大多數(shù)民眾心目中是高高在上的,是祖輩的傳統(tǒng),甚至于對于年輕人來說是保守和落后的,與現(xiàn)代生活關(guān)系較遠,或是只在某個時刻提及就可以了。這也就造成了很多民俗被忽視,得不到很好的傳承。

    三、關(guān)于民俗文化出版物類型的建議

    民俗文化出版物直接關(guān)系民俗文化的傳播與傳承,所以,在出版類型的選擇與運用開發(fā)上,我們不僅僅立足于出版一端,更要考量對民俗文化傳播是否具有可適性。正是基于此種出發(fā)點,我們試圖提出一些建議,以期促進民俗文化出版的發(fā)展和民俗文化的進一步傳播。

    1.充分發(fā)揮文字與圖片的力量

    民俗文化出版物既要呈現(xiàn)民俗事項的過程全貌,也要反映其所在社會文化背景,既是縱向展示,又是橫向挖掘。民俗文化傳播應(yīng)當(dāng)注重受眾的接受與體驗。而文字和圖片在這方面可以給我們以更鮮活和真切的“民俗”。如致力于中國傳統(tǒng)民間文化傳播的臺灣漢聲出版社策劃了一系列民俗類出版物,如《中國結(jié)》《大過新年》系列、《曹雪芹風(fēng)箏圖譜》等,立足于田野實際調(diào)查,以圖片、攝影并陳的手法,記錄普通民眾日常生活中豐富多彩的民俗文化。這讓我們看到文字與圖片對于民俗文化傳播有著無限的張力,受眾在文字與圖片所構(gòu)建的世界中可以通過無限想象力將這些民俗內(nèi)容與自身的生活經(jīng)驗相關(guān)聯(lián),進而形成良好的閱讀體驗,那么,此時的出版物是“活”的,而不是珍藏于各大博物館、資料室中的影像記錄而已。

    2.強調(diào)多媒體、立體化傳播

    民俗文化具有群體性、地域性、傳承性和形象性,這就要求在策劃開發(fā)民俗文化出版物時要充分考慮文化本身所具有的特性,選擇適合的類型或是多種類型組合進行,甚至于突破傳統(tǒng)出版形態(tài),將出版物與其他媒介平臺、文創(chuàng)產(chǎn)品或文化活動相結(jié)合,如此既可以推廣出版物以獲得更大的市場收益,也可以在更大的范圍內(nèi)傳播民俗文化。例如,除傳統(tǒng)的出版物形態(tài)之外,出版社還可以通過專門的微博與微信平臺開展相應(yīng)民俗文化的傳播與推廣,或是將出版物發(fā)行活動與相應(yīng)的民俗體驗活動相結(jié)合,從線上到線下,從文字、影像等出版物到民俗文化產(chǎn)品,只有多媒體、立體化地開展傳播,民俗文化才能變“曲高和寡”為日常生活的切實體驗。例如湖北省荊州云文庫數(shù)字出版中心開發(fā)富有多種表現(xiàn)形式的民俗文化出版物,將線下圖書與線上的APP結(jié)合為讀者提供多元化的閱讀體驗,也為民俗文化傳播注入了創(chuàng)新的活力,將民俗文化的鮮活樸實、生動有趣的特性充分展現(xiàn)出來,而這才是點亮民族心靈的關(guān)鍵所在。

    3.處理好“大眾”與小眾的關(guān)系

    在以研究性著作為主的民俗圖書、小眾化的民俗影像出版物或是數(shù)字化的民俗資源庫中我們所看到的多是學(xué)者、影視藝術(shù)創(chuàng)作者眼中的“民俗”,而這與民俗文化創(chuàng)造者——普通民眾所講的“民俗”存在著巨大的隔閡。因此,民俗出版物多難以普及,究其根本更在于出版的出發(fā)點與民眾的興趣需求完全是錯位的。如一些民俗圖書追求大而全式的介紹,將民俗事項分門別類展示出來,全然不顧這些內(nèi)容與民眾生活的關(guān)聯(lián),自然只能束之高閣。因此,我們應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變視角,從民眾的生活習(xí)俗與文化習(xí)慣入手,在此基礎(chǔ)上設(shè)計內(nèi)容與開發(fā)出版形式,這樣才能引發(fā)民眾的閱讀興趣,進而進行文化保護與傳承,實現(xiàn)文化的引領(lǐng)作用。當(dāng)下一些出版社開始嘗試將中國傳統(tǒng)節(jié)慶日與民俗出版相關(guān)聯(lián),如圖書《端午的民間習(xí)俗》等;結(jié)合地域特色進行民俗文化出版資源的開發(fā),如圖書《山西面食》《大閘蟹》等,集文化意蘊與生活趣味于一體,將民俗文化特質(zhì)與民眾日常生活緊密結(jié)合,這種對民眾體驗需求的重視既能夠取得良好的市場效益,也能提升民俗文化的影響力。

    綜上所述,民俗文化作為一個民族的靈魂所在,它承載著歷代民眾的情感體驗、經(jīng)世致用的民間智慧,要實現(xiàn)民俗文化的真實再現(xiàn)、立體保存和普及傳播,民俗出版物任重而道遠。

    注釋:

    [1]吳文.重現(xiàn)莊學(xué)本:攝影大師和民俗調(diào)查先驅(qū)[J].中國攝影家,2007(8):46-57

    [2]郭麗.影視作品中的民俗“在場”[J].影視評論,2006(18): 17-18

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