淺談美國鄉(xiāng)村音樂的風格及其演變

范譽丹

（蘭州大學藝術學院，甘肅 蘭州 730000）

淺談美國鄉(xiāng)村音樂的風格及其演變

范譽丹

（蘭州大學藝術學院，甘肅 蘭州 730000）

在美國民間音樂豐富多彩的樂壇中，鄉(xiāng)村音樂最具有濃郁的鄉(xiāng)土風味，淳樸的曲調、通俗易懂的歌詞，在躁動的重金屬流行音樂中，像一股清流席卷而來，帶給人們不同的聽覺體驗和內心享受。美國鄉(xiāng)村音樂總是給人一種悠閑自在的感覺，這點和鄉(xiāng)村音樂的風格與旋律特點息息相關。筆者聆聽了多種不同風格的鄉(xiāng)村音樂，認真閱讀了相關資料，了解了美國鄉(xiāng)村音樂的歷史淵源及發(fā)展，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂風格的演變過程，思考總結出鄉(xiāng)村音樂的特點。

美國鄉(xiāng)村音樂；歷史來源；音樂

美國流行音樂之一的鄉(xiāng)村音樂，發(fā)展至今已有上百年，它更多地體現(xiàn)本土文化，是一種表達美國邊遠地區(qū)受當?shù)厣钣绊懚a生的民間歌曲、舞曲和器樂曲的總體音樂現(xiàn)象，這類音樂主要是勞動階級的音樂。在歷史的長河中，鄉(xiāng)村音樂一路走來，先后與廣播電臺和唱片公司結緣，其音樂情調既有鄉(xiāng)村也有城市的味道，既有傳統(tǒng)懷舊的民謠，也有新潮創(chuàng)意的現(xiàn)代歌曲，如今鄉(xiāng)村音樂逐漸走向國際舞臺，影響著世界音樂的發(fā)展。

一、概念界定

鄉(xiāng)村音樂,一種民歌，它是從美國東南部白人農業(yè)區(qū)的傳統(tǒng)民歌衍生而來的一種民間音樂,具有濃郁的民歌風味,曲調樸實無華。19世紀初,已成為美國音樂的重要組成部分。

二、鄉(xiāng)村音樂的歷史來源

鄉(xiāng)村音樂（country music）在美國又叫“西方音樂”或“西部音樂”（western music），起源于美國東南部的喬治亞、田納西和中西部的俄亥俄、肯塔基一帶，在100多年前，對當時工業(yè)和文化都比較發(fā)達的新英格蘭和紐約一帶來說，這里不僅是鄉(xiāng)下，也是西部，所以生產在這里的音樂便被人稱為“鄉(xiāng)村音樂”或“西部音樂”。

在美國獨立前后，有不少蘇格蘭人和愛爾蘭人從英國移居到美國東南部和中西部墾荒、種地。他們從歐洲帶來了許多家鄉(xiāng)的民歌，其中最受歡迎的是敘事歌。這種歌在英文中稱為“巴拉德”（Ballad），清唱無樂器伴奏，節(jié)奏較自由，一般用真嗓大聲唱，它是美國鄉(xiāng)村音樂之源。到了美國之后，為了反應人們在新大陸上的新生活，民間藝人對“巴拉德”進行了改造，一是加上了樂器伴奏；二是用加花的手法對巴原有的旋律進行裝飾，從一字一音變?yōu)橐蛔侄嘁?，使旋律更動聽；三是采用了福音歌式的簡單和聲，使音響更豐富，這種有所變化和變形的“巴拉德”，在20世紀初就在美國的東南部和中西部的農村流行，但那時候還沒有人稱它為“鄉(xiāng)村音樂”。

三、鄉(xiāng)村音樂的風格與特點

（一）樂器

鄉(xiāng)村音樂綜合了各個民族音樂的因素，和藍調、爵士音樂相似，所用的樂器主要有小提琴、班卓琴和吉他三種，這三種樂器也代表了三個不同的音樂傳統(tǒng)。

1.小提琴被稱為“非斗”（fiddle），“非斗”與小提琴的形制完全一樣，但定弦和奏法不同，歐美人認為它們是兩種樂器。小提琴用于演奏西方古典音樂，定弦一般是g-da-e,用許多把位，或放在臂上拉，演奏姿勢比較隨意；而“非斗”用于演奏民間樂曲，定弦一般是a-e-a-e，是英國流行最廣泛的民間樂器之一，它隨著早期的移民漂洋過海來到美國，成為農民們喜歡的樂器。最早的鄉(xiāng)村音樂就是用“非斗”伴奏的，而小提琴在鄉(xiāng)村音樂中代表著北歐的傳統(tǒng)。

2.班卓琴在鄉(xiāng)村音樂中代表了非洲音樂的傳統(tǒng)。

3.吉他在鄉(xiāng)村音樂中代表了南歐的傳統(tǒng)，吉他是源于非洲的樂器，但很早就從埃及傳到意大利和西班牙，它是由南歐人帶到美洲的。

此外，鄉(xiāng)村音樂也吸收了美洲印第安人的因素。

（二）音樂風格的演變

1.早期美國鄉(xiāng)村音樂的風格

鄉(xiāng)村音樂最早是從“牛仔音樂”（Cow Boy）和“西部搖擺”等音樂形式演變而來，具體變化表現(xiàn)在音樂的內容和形式上。進入20世紀40、50年代，鄉(xiāng)村音樂受到其他流行音樂的影響，逐漸加入鋼琴、弦樂和背景合音等成分，音樂風格混合的同時也很鮮明，鄉(xiāng)土氣息中又有流行音樂的特點,使傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂更加流行化，這一時期鄉(xiāng)村音樂還有一個別名，即“藍草音樂”（Blue Grass），它的風格純正、原汁原味。后來到20世紀50年代出現(xiàn)的“山地搖滾”是鄉(xiāng)村音樂和搖滾樂的首次結合，山地搖滾改變了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂的形式,對鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展產生了重要的影響。

2. 20世紀80年代鄉(xiāng)村音樂風格的演變

20世紀80年代初期興起的一種鄉(xiāng)村音樂潮流“新傳統(tǒng)主義”，它打著“復興傳統(tǒng)音樂”的口號，在音樂元素上保留鄉(xiāng)土性和民間性。到了80年代中后期，出現(xiàn)了“新鄉(xiāng)村音樂”，無論從形式上還是內容上，又基本回歸了本土根源的鄉(xiāng)村音樂。

3. 20世紀90年代鄉(xiāng)村音樂的復興

20世紀90年代后，鄉(xiāng)村音樂開始向國際化發(fā)展，這個時期的著名音樂人有以費斯·希爾為代表的很多鄉(xiāng)村歌手，他吸取了搖滾樂與爵士樂的成分，再結合流行音樂，加上鄉(xiāng)村音樂的演唱技巧，其音樂中有鄉(xiāng)村音樂的樸實自然，也有古典美的特質，還很好地運用了中低高聲區(qū)音色的統(tǒng)一和技巧的轉換。因此這一時期鄉(xiāng)村音樂的復興表現(xiàn)在將不同的音樂元素結合并形成個人獨特的音樂風格和表現(xiàn)力上，復興中多了些許自由的色彩，音樂給人豁達的感覺。

（三）音樂特點

鄉(xiāng)村音樂的曲調流暢動聽，風格淳樸，旋律質樸優(yōu)美，內容與農民的生活相關，20世紀后期在美國興起的各種流行音樂多少都受到了鄉(xiāng)村音樂的影響，由于歷史和內容等方面的原因，鄉(xiāng)村音樂仍流行于美國的東南部和中西部。

鄉(xiāng)村音樂的曲式結構較為簡單，多為歌謠體、二部曲式或三部曲式。歌謠體大多以風土人情為主題，歌唱具有濃郁的民族特色，簡短而押韻；二部曲式由兩個樂段構成，第一樂段在音樂上具有鮮明的初步陳述性質，材料簡單，結構方整，第二樂段則具有再現(xiàn)性或對比性；三部曲式由兩個同等重要的曲體和一段強烈對比的曲體構成，形成ABA的構造，具有較強的傳唱性。在唱法上，較多地運用民間本嗓的音色來演唱，并帶有濃重的鼻音。

歌唱形式特點，一般以男、女聲獨唱或小合唱形式出現(xiàn)，說唱結合，時彈時唱，敘事性強。演唱的音域不寬，一般只在中聲區(qū)進行，并多用真聲唱法，不太講究呼吸與共鳴。鄉(xiāng)村音樂的節(jié)奏明快，具有內在的感染力，往往成為邊唱邊舞的群眾性音樂，演出的場地靈活，形式多種多樣。

四、結語

世界民族的音樂風格各異、形態(tài)多樣，個人則偏愛美國鄉(xiāng)村音樂，其旋律淳樸，風格清新，歌詞寓意簡單真摯，其音樂風格的發(fā)展與演變與時俱進，不同時期的音樂具有不同的風格，不同風格的音樂又被打上了不同時代的烙印，二者相輔相成。在如今快節(jié)奏的生活中，鄉(xiāng)村音樂給我們的心靈及耳朵一個安靜的棲息地，令人身心放松，無論平時聽慣了哪種音樂，都可以從鄉(xiāng)村音樂的簡單質樸中汲取一絲踏實的力量，觸動心靈，舒適宜人，同時鼓勵人們勇敢地追逐夢想，因此鄉(xiāng)村音樂值得我們去欣賞和享受。

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范譽丹（1996-），女，甘肅蘭州，研究方向：音樂表演。