推理面紗下的人文底色
——伊坂幸太郎小說(shuō)世界一窺

劉舒寧

（山西財(cái)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030006）

推理面紗下的人文底色
——伊坂幸太郎小說(shuō)世界一窺

劉舒寧

（山西財(cái)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030006）

伊坂幸太郎作為一位屢獲推理大獎(jiǎng)的作家，中國(guó)讀者卻鮮有耳聞，學(xué)界相關(guān)研究亦不多見(jiàn)。作者寓溫情于奇遇的寫(xiě)作手法及童真熱烈的人物魅力可謂獨(dú)樹(shù)一幟，而其書(shū)寫(xiě)方式更可見(jiàn)作者重情純粹之心志。因此略作總結(jié)以饗讀者之余亦拋磚引玉，以資學(xué)界參考。

奇遇；溫情；童真；抵抗

在2016年的上海書(shū)展上，首度將伊坂幸太郎介紹給中國(guó)讀者的新星出版社對(duì)這位作者的策展定位是“我不是推理作家”，這倒很是恰如其分。時(shí)至今日，推理小說(shuō)大致分為兩大派別：專注于推理本身的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋靖衽?，以及將社?huì)輿情融入案情中、以此來(lái)揭露某種現(xiàn)象的社會(huì)派。在姿態(tài)各異的推理世界之中，有的是著眼于刻畫(huà)主人公個(gè)人魅力的作者，如阿瑟·柯南道爾那彬彬有禮見(jiàn)微知著的福爾摩斯，雷蒙德錢(qián)德勒筆下單槍匹馬的孤膽英雄馬勒；或以精妙情節(jié)取勝的阿加莎克里斯蒂，營(yíng)造恐怖懸疑氣氛的圣手愛(ài)倫坡；更不乏以無(wú)懈可擊的邏輯推理著稱的作家，如松本清張和島田莊司。相較于以上星光熠熠、為人所熟知的前輩，伊坂幸太郎顯然更自成一派。實(shí)際上，即使在日本，世界上最大的推理小說(shuō)市場(chǎng)之一，伊坂幸太郎的寫(xiě)作也顯得過(guò)于獨(dú)特了。他的作品不同于一般推理小說(shuō)，即便知曉謎底仍常讀常新，況味不減，其原因大概歸功于作者常在平凡生活中加入腦洞大開(kāi)的元素，使得作品中主人公的行為舉止具有無(wú)可比擬的代入感，情節(jié)又常常是現(xiàn)實(shí)中加入一點(diǎn)奇幻，令人著迷。

一、奇遇中見(jiàn)溫情

伊坂幸太郎作品中的一大主題是通過(guò)不可思議的奇遇暴露日常易被忽視的溫情。相較于東野圭吾揭露人性陰冷面的決絕，伊坂幸太郎的主人公們常伴有溫暖的底色，靦腆害羞，如同你我的知己老友。伊坂幸太郎筆下的探案者，并不比任何偵探更為英勇果決，法力無(wú)邊。相反，被突如其來(lái)的“奇遇”手足無(wú)措才是常態(tài)。但與其說(shuō)重點(diǎn)是應(yīng)對(duì)兇險(xiǎn)萬(wàn)狀的“案情”，不如說(shuō)主角本身竭力對(duì)抗的是無(wú)聊的生活和已成“規(guī)矩”的一切。在《銀行》中，當(dāng)來(lái)銀行辦理業(yè)務(wù)的人們被綁匪劫持、驚慌失措的時(shí)候，男主角陣內(nèi)哼唱起披頭士樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典曲目緩解緊張感。《余生皆假期》當(dāng)中，開(kāi)篇就是一個(gè)家庭分崩離析的場(chǎng)景，而在分別之時(shí)卻突然接到陌生人的邀約短信，在父親“老爸我啊，想要個(gè)朋友”的懇求下，一家人居然就在回復(fù)信息后踏上了冒險(xiǎn)旅途。這樣看似是異想天開(kāi)的無(wú)厘頭鬧劇，卻總能帶給讀者意想不到的奇異的輕松感，荒誕卻又溫暖。

二、強(qiáng)權(quán)下的柔軟與堅(jiān)韌

抵抗強(qiáng)權(quán)是伊坂幸太郎作品的又一大主題。在《孩子們》中，男主角陣內(nèi)對(duì)父親“視如仇敵”，在由零星的敘事線索中，可以得知這位父親在社會(huì)上極富權(quán)勢(shì)，德高望重，對(duì)家庭卻無(wú)所作為，一面與妻子離異、對(duì)孩子疏離冷漠，一面不停地追逐女高中生?！八烂舶度唬瑑粽f(shuō)些大道理，實(shí)際上卻嘴臉丑惡，是個(gè)差得不能再差的人，”陣內(nèi)的父親以傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看無(wú)疑是一位成功人士，“在社會(huì)上，他是一個(gè)出色的人物，人又認(rèn)真，又很優(yōu)秀，但那是最要不得的?！睔w根結(jié)底，是因?yàn)椤澳X袋里滿是大道理的人卻做出了最齷齪的行為”，逃避家庭責(zé)任，好色無(wú)德，缺乏真情，表面道貌岸然，內(nèi)在虛偽怯懦。而陣內(nèi)對(duì)此的方針則是“起身反抗”——從毫不諱言父親的諸多丑事到目擊父親買(mǎi)春而當(dāng)面對(duì)質(zhì)，最終施以的“報(bào)復(fù)”是穿著玩偶熊的外套在公園里眾目睽睽之下將其酣暢淋漓地追打了一頓。這不僅符合人物一貫的童真傾向，更是對(duì)父權(quán)徹底的嘲笑。在《孩子們Ⅱ》中，長(zhǎng)大后的陣內(nèi)成為了一名家庭法院調(diào)查官。在旁人將問(wèn)題少年歸類處理的時(shí)候，他義正言辭地指出：“和少年打交道……他們不是統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，也不是數(shù)學(xué)公式、化學(xué)公式，不是嗎？……作為一個(gè)調(diào)查官，面對(duì)孩子，就必須抱著‘他和其他人都不相像，是世上獨(dú)一無(wú)二的孩子’的想法”。這一短篇小說(shuō)的主線主要講述了家庭法院調(diào)查官受命管束一個(gè)惹麻煩的男孩，卻在與其父溝通后意外發(fā)現(xiàn)此人并非男孩的父親，反而是綁架犯的故事。最終，男孩在與嫌犯相處的過(guò)程中產(chǎn)生了友誼，居然主動(dòng)策劃另一起“綁架案”，幫助嫌犯拿到贖金“復(fù)活”。在作者另一篇小說(shuō)《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》中，主角青柳是一名普通快遞員卻被誣告為殺害新晉總統(tǒng)的嫌犯，不得已出逃的途中接連受到前女友、同學(xué)、同事等小人物的無(wú)私援助最終得以昭雪的故事。以上皆是描述以普通人的視角，突然卷入不可思議的事件，而在其中又領(lǐng)悟到“人之常情”的過(guò)程。

而在另一些情境中，這種反抗則上升至對(duì)國(guó)家極權(quán)機(jī)器的抗?fàn)??！恫蝗荒惆崛セ鹦前　肥瞧渲械牡湫椭?。作為裁決市民行為的權(quán)威機(jī)關(guān)，“和平警察”釀成了最為高壓恐怖的氣氛。以莫須有的罪名逮捕審訊折磨“危險(xiǎn)人物”，而男主角真壁甫一出場(chǎng)就將重要的官方會(huì)面拋諸腦后，迫不及待地尋覓新開(kāi)的擔(dān)擔(dān)面店，并將權(quán)威的敗落——“和平警察”遇刺身亡稱為“好笑”。毫無(wú)掩飾地揭發(fā)出“和平警察的危險(xiǎn)在于，僅僅把一般市民看成螻蟻吧?！薄叭羰琴Q(mào)然對(duì)螞蟻出手，就有可能發(fā)生為了殺害一只螞蟻而要對(duì)付幾千只螞蟻的事。”，頻繁把人喻為昆蟲(chóng)的同時(shí)，“擬態(tài)”作為關(guān)鍵詞反復(fù)由主人公口中說(shuō)出。擬態(tài)意為“一種生物模擬另一種生物或環(huán)境中的其他生物從而獲得好處的現(xiàn)象”，而該詞每次出現(xiàn)不僅契合案情發(fā)展，更暗示出和平警察內(nèi)部事務(wù)調(diào)查官的身份是真壁的保護(hù)色，即“擬態(tài)”，而真正的動(dòng)機(jī)則是要瓦解這一極權(quán)勢(shì)力。多次聲明世界絕不會(huì)變好在高壓恐怖政權(quán)下想要逃離的人“越逃反而越近，如果真的要逃，要不只能去火星了？”的主人公，說(shuō)著帶有挑釁口吻的“不然搬去火星”，卻用智勇雙全的行為及時(shí)制止了更大的悲劇。

在短篇小說(shuō)《魔王》中，伊坂幸太郎則對(duì)極權(quán)的危險(xiǎn)做了更為隱晦但更具深度的描述。作者借用主人公安藤揭露法西斯可怖之處——其語(yǔ)源意為“把許多槍的槍口捆扎一起后立起來(lái)”，“不知不覺(jué)間，便有大批人被捆在一起”。而其中法西斯首領(lǐng)提及的《要求太多的餐廳》，更暗示在混沌無(wú)知中，獨(dú)裁者為滿足欲望而引誘民眾被既有的氛圍和趨勢(shì)鼓動(dòng)進(jìn)而成為任由擺布的犧牲品，表明了法西斯作為最高級(jí)別的獨(dú)裁形式吞噬人性的本質(zhì)。在此情形下，主角安藤總是自言自語(yǔ)著“快思考”，在這里，與其認(rèn)為“思考”是種愛(ài)好，毋寧說(shuō)是種求生本能。換言之，放棄獨(dú)立思考而將選擇與決定的權(quán)利一味拱手與他人，即是真我泯滅的開(kāi)端。習(xí)以為常的生活細(xì)節(jié)中存在著魔鬼、命令、集體、統(tǒng)一，法西斯主義的幽靈就在這其間游蕩。而伊坂幸太郎的主人公即使明確知道個(gè)人的努力在時(shí)代洪流面前不堪一擊，無(wú)法阻止瘋狂或騷亂，也不會(huì)在災(zāi)難中忘記“最重要的事”——堅(jiān)守人性的本原。

三、總結(jié)

推理小說(shuō)中總有按打計(jì)算的成倍的死亡、背叛和顛覆，人物關(guān)系因此也更為遙遠(yuǎn)，“空洞得如同星際間的宇宙（《漫長(zhǎng)的告別》）”。伊坂幸太郎的偵探并不比任何其他偵探斷案更為優(yōu)雅睿智，甚至未能免于中途死亡。但他的偵探又是如此獨(dú)特，正如勞倫斯·布洛克在《八百萬(wàn)種死法》中引用過(guò)的詩(shī)句：“任何人的死亡都損及于我，因我與全人類息息相關(guān)?！本箍杉婢哌壿嬇c溫情，即便是沒(méi)有明確結(jié)果的開(kāi)放式結(jié)尾，也令人感到“火光就在前頭”。在談及為何總以光明色彩作為結(jié)局，伊坂幸太郎在接受三聯(lián)生活周刊采訪時(shí)表示，“我至少希望讀者讀完我的作品后能有一點(diǎn)點(diǎn)向上的心態(tài)。”

這個(gè)世界有超級(jí)英雄，有邪惡小丑，有無(wú)私賢者，有幕后黑手，但更多的是普通人。伊坂幸太郎習(xí)慣于將人物置于極端的情形下，殘酷夢(mèng)境般的連環(huán)殺人密室、秘密審訊監(jiān)獄、搶劫綁架現(xiàn)場(chǎng)，然而卻往往成為厄運(yùn)的突破口，使角色置之死地而后生。這其中促使“奇跡”發(fā)生的契機(jī)，則正是普通小人物之間的信任、熱血和道義。展卷將盡，每位讀者都會(huì)如梁漱溟先生的父親那樣追問(wèn)：“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”，或者說(shuō)，更多人將被拷問(wèn)，這個(gè)世界（有我）會(huì)好嗎？這個(gè)世界會(huì)（因我）改變嗎？伊坂幸太郎也給出了自己的答案：“相信自己的想法，只要去戰(zhàn)斗?！痹诨煦绲氖澜绠?dāng)中，固守待人行事的準(zhǔn)則，荒唐也好，幼稚也罷，從不丟失情義地尋求真實(shí)，從這樣的角度來(lái)說(shuō)，伊坂幸太郎可謂是一位成功的推理小說(shuō)家了。若讀者能對(duì)這一點(diǎn)心領(lǐng)神會(huì)，也必是梁漱溟先生那般回答：“我相信世界是一天天往好里去的”。

[1]伊坂幸太郎.孩子們[M].?？冢耗虾３霭婀?，2014.

[2]伊坂幸太郎.魔王[M].海口：南海出版公司，2013.

[3]伊坂幸太郎.金色夢(mèng)鄉(xiāng)[M].?？冢耗虾３霭婀荆?016.

[4]伊坂幸太郎.不然你搬去火星啊[M].北京：新星出版社，2016.

[5]伊坂幸太郎.余生皆假期[M].北京：新星出版社，2015.

[6]伊坂幸太郎.王者[M].?？冢耗虾３霭婀荆?014.

[7]勞倫斯·布洛克.八百萬(wàn)種死法[M].北京：新星出版社，2016.

[8]雷蒙德·錢(qián)德勒.漫長(zhǎng)的告別[M].?？冢耗虾３霭婀?，2013.

[9]艾愷.這個(gè)世界會(huì)好嗎：梁漱溟晚年口述[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2010.

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劉舒寧（1990-），女，漢，山西太原人，高校教師，碩士研究生，山西財(cái)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。