關(guān)于箏曲《四段錦》演奏藝術(shù)的探微

孔 樂

關(guān)于箏曲《四段錦》演奏藝術(shù)的探微

孔 樂

我國的傳統(tǒng)藝術(shù)博大精深，不僅表現(xiàn)類型形式多樣，而且成就較高。其中山東箏曲作為我國古箏流派中比較獨特的藝術(shù)風(fēng)格，具有非常高的研究價值。本文通過對箏曲《四段錦》的演奏藝術(shù)進行深入討論，積極探索《四段錦》在自身的獨特藝術(shù)魅力和現(xiàn)實意義，并且進一步研究傳統(tǒng)箏曲與當代藝術(shù)發(fā)展的適應(yīng)能力。

《四段錦》；演奏藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)格

箏起源于秦代，在唐朝盛行。箏作為我國的傳統(tǒng)樂器已經(jīng)經(jīng)歷了二千三百多年的歷史。山東箏作為傳統(tǒng)箏的一種流派，在古箏藝術(shù)中具有非常高的地位，不僅歷史發(fā)展悠久，而且文化底蘊豐富?！端亩五\》是由趙玉齋先生改編并演奏的箏曲，并且逐漸發(fā)展成為山東箏曲的代表曲目。本文通過《四段錦》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作過程以及演奏藝術(shù)形式等方面進行全面分析，從而為我國箏曲藝術(shù)的發(fā)展提供理論依據(jù)。

一、《四段錦》的創(chuàng)作背景

《四段錦》是在《清風(fēng)弄竹》《山鳴谷應(yīng)》《小溪流水》《普天同慶》這四大山東大板箏曲的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。通過聯(lián)綴演奏的創(chuàng)作形式，進一步將慢板、中板、快板、急板等布局編組共同組成。所謂的《四段錦》，就是說這首曲子融合了四段曲子的精華[1]。整個《四段錦》的曲目演奏起來猶如一支氣勢磅礴的交響曲，不僅情景交融、意趣盎然，而且能夠讓人深刻的聯(lián)想到一幅寫意的山水畫，進一步表現(xiàn)了作者對于祖國大好河山的深愛之情，也展現(xiàn)出齊魯人民對美好生活的熱愛?！端亩五\》通過四個小曲進行聯(lián)綴演奏，不僅讓整首曲子內(nèi)容不斷推進，而且主題更加鮮明，不僅整體上是非常連貫的套曲，單獨分開演奏又是一首首各具特色的樂曲。

具體來說，《清風(fēng)弄竹》詠物；《山鳴谷應(yīng)》《小溪流水》借景抒情；《普天同慶》直抒胸臆。趙玉齋先生通過將這四首曲調(diào)的精華進行采擷，從而讓整首曲調(diào)集眾家之長?！肚屣L(fēng)弄竹》在演奏的時候結(jié)合了“花、抹、搓”等指法，而且演奏快速，通過左右手快慢的配合，讓整個曲調(diào)表演更加輕靈飄逸，既展現(xiàn)了剛健豪邁的粗狂，又添加了細膩與溫柔，更加表現(xiàn)出輕盈秀麗、靈活飄逸的藝術(shù)魅力。《山鳴谷應(yīng)》通過右手快速托劈的指法在演奏中的運用能夠讓音樂表現(xiàn)的更加飽滿、圓潤，并且音質(zhì)也更加醇厚、堅實。利用左右的相互配合，能夠讓重音表現(xiàn)的在后半拍，從而讓聽覺效果更加突出。而且，通過“抹、托、劈”等指法的全面使用，讓整首曲子醇厚悠揚、厚重?zé)崃遥瑥亩怀隽松焦鹊某练€(wěn)大氣、空谷傳響的磅礴氣勢。通過各種指法的調(diào)動，讓整首樂曲充分體現(xiàn)出群山回響的聽覺效果，讓聽者感受到來自大山的氣勢磅礴?！缎∠魉吩谘葑嗟倪^程中通過運用“勾、托、抹”等指法的相互交替，并且左手運用輕巧的滑音，讓整個曲調(diào)變得更加充滿韻味，保證了兩者合作的相得益彰，讓整首曲子的曲風(fēng)寧靜致雅。通過這樣輕靈縹緲的演奏方式，也讓整首曲調(diào)呈現(xiàn)出流動、旋轉(zhuǎn)的特點，從而深刻地表現(xiàn)出小溪流水的潺潺之音?！镀仗焱瑧c》則通過“雙抹”和“花奏”指法指法的配合，讓整個演奏過程更加喜慶、熱鬧，也感染著聽者，使之產(chǎn)生曲調(diào)律動變化的深刻認識。在這種情況下，通過“抹、托”的方法也能夠讓曲子更加氣勢高昂、鏗鏘有力，從而形成更加歡慶的曲調(diào)，將整首曲子變得更加熱烈。

二、《四段錦》的演奏技法

右手彈奏技法在山東地區(qū)民間被形象地稱之為“雞刨食”。通過快速、連續(xù)的演奏，能夠讓彈奏的指法更加緊湊與連貫。在彈奏的過程中，小指和四指可以放在前岳山或者琴弦上進行扎樁，使得手指放松，但是又能夠方便找弦，不容易彈錯音。在彈奏的過程中，大拇指剛勁有力，承擔(dān)樂曲的主要旋律演奏任務(wù)，中指、食指靈活飄逸，能夠起到輔助的作用，所以大拇指演奏已經(jīng)成為山東箏曲演奏的一種代表技法。在《四段錦》演奏的過程中，既有“搖指”演奏技法又有“花奏”演奏技法[2]?！皳u指”演奏技法的特點在于通過右手大指小關(guān)節(jié)進行快速、連續(xù)的“托劈”技巧來進行演奏，也是山東箏曲演奏的重要演奏方式之一。這種“托劈”的指法演奏非常富有韻律，并且還能夠讓十六分音符持續(xù)不斷，所以對于演奏者來說要求非常高，不僅需要拇指關(guān)節(jié)爆發(fā)力強勁，而且音樂曲調(diào)必須更加渾厚有彈性，從而使得演奏的過程中呈現(xiàn)出“大珠小珠落玉盤”的音樂畫面?！盎ㄗ唷币彩峭ㄟ^大拇指連“托”數(shù)弦演奏而成，即“大指刮奏”。通過大拇指的不斷刮奏，讓整個演奏曲調(diào)表現(xiàn)出“流水”感覺，是一種在一定時間之內(nèi)輕松、快速完成的演奏技法。“花奏”的演奏在四段錦中主要出現(xiàn)在《清風(fēng)弄竹》《普天同慶》這兩段，開頭的花指開篇不僅為整首曲調(diào)旋律布局謀篇、提綱挈領(lǐng)，讓整個樂曲更加飽滿、連貫。結(jié)束部分的“花奏”為音樂的樂句連接、呼氣、換氣、增添效果，同時使第四段喜慶、歡快、熱烈的氣氛得以渲染。在演奏的過程中，通過臂力的發(fā)力讓指關(guān)節(jié)更加的壓實琴弦，從而更加厚重與飽滿。

三、《四段錦》演奏藝術(shù)的展現(xiàn)

演奏藝術(shù)最重要的展現(xiàn)方式就是通過演奏技法來實現(xiàn)的，可以說演奏技法是演奏方式的重要表達手段。古箏的演奏技法不僅復(fù)雜多樣，而且不同的演奏也會產(chǎn)生出不同的效果。從簡單的彈撥按弦到復(fù)雜的按、顫、揉、推等技巧的變化，也能夠充分體現(xiàn)出古箏曲目的不斷演變的過程。趙玉齋先生通過對于古箏藝術(shù)的傳承，將山東箏曲中最為重要的演奏曲目進行總結(jié)，取其精華，既保留了傳統(tǒng)演奏技法的單純，也滲透著一種精致。所以《四段錦》的演奏技法能夠?qū)ⅰ鞍础⒒?、顫”等融匯貫通，將各種古箏演奏技法進一步呈現(xiàn)出來。通過“快速托劈”“花指”的技法演奏，讓整個山東箏曲的演變呈現(xiàn)出一種新的格局。而且通過這些形式豐富的指法的綜合運用，不僅形成了非常強烈的韻律感、反差感，而且還能夠讓聽者感受到齊魯人民深刻質(zhì)樸、性格豪放的特點，而且，通過獨創(chuàng)的演奏技巧，能夠與其他的箏曲進行有效區(qū)別，從而顯現(xiàn)出更加獨特的藝術(shù)特點。

我國的民族眾多、幅員遼闊，所以在不同地域中也形成了不同的自然特點和人文特點。這些大背景下的特點對于音樂性格的形成也會產(chǎn)生非常重要的影響。比如，南方的音樂比較含蓄典雅、柔美抒情，曲調(diào)幽雅，細膩動人，深具柔美的南方風(fēng)情。但是北方的音樂則呈現(xiàn)出一種狂放粗獷的感受。具有很大的躍動性。之所以有這些不同的表現(xiàn)特點，最主要的還在于人類群體繁衍生息的生長環(huán)境不同，所以對于民俗文化的形成也有區(qū)別。無論是南方音樂還是北方音樂，都能夠體現(xiàn)出極其鮮明的地域特色。例如，我國的北方地區(qū)由于氣候條件惡劣，所以人們經(jīng)常與環(huán)境做抗爭，在很多的情況下人們都會表達出對自然、對命運的不屈從，這也更能夠體現(xiàn)著北方人民奮發(fā)向上的精神。而南方地區(qū)相對的氣候溫和、風(fēng)景迷人，人們更加愿意與自然和諧發(fā)展，所以人們的性格氣質(zhì)、生活習(xí)慣也更加溫柔、秀氣。在這樣的情況下，南北方音樂存在較大的差異也就不足為奇。

對于藝術(shù)家來說，他們的生命不僅在于傳承與發(fā)展，而且更加傾向于變化創(chuàng)新。古箏流派由于不同的藝術(shù)家不斷的創(chuàng)新才能夠形成現(xiàn)如今百家齊放的盛景。尤其是《四段錦》的出現(xiàn)，更表現(xiàn)了民間箏曲，對曲調(diào)和演奏手法的突破與創(chuàng)新。伴隨著社會的發(fā)展和人們對藝術(shù)的追求，人們在欣賞樂曲的同時也會更加的傾向于對于技巧的品評[3]。從這個角度來看，《四段錦》所展現(xiàn)出來的演奏藝術(shù)不僅僅表現(xiàn)在演奏技法方面，而是從藝術(shù)的發(fā)展歷程、藝術(shù)的創(chuàng)作背景、藝術(shù)的表現(xiàn)方式等多方面的表現(xiàn)。通過趙玉齋先生對于《四段錦》的創(chuàng)作與演奏，能夠讓山東箏曲在創(chuàng)作的過程中更加敢于爭先，不僅要適應(yīng)社會的發(fā)展與變化，而且還能夠更加的有助于古箏這門民族樂器走向世界的舞臺，讓我們傳統(tǒng)的藝術(shù)形式受到更多人的喜愛與歡迎。

四、結(jié)論

山東箏曲的發(fā)展歷史悠久，而且非常具有代表性。在傳統(tǒng)的藝術(shù)氛圍下，形成了非常具有特色的藝術(shù)流派?！端亩五\》作為擷眾家之長的箏曲，它情景交融、意趣盎然，不僅演奏起來猶如一支氣勢磅礴的交響曲，而且能夠讓人深刻地聯(lián)想到一幅寫意的山水畫，進一步表現(xiàn)了作者對于祖國大好河山的深愛之情，也展現(xiàn)出齊魯人民對美好生活的熱愛。本文通過對于《四段錦》演奏藝術(shù)的探尋，深入分析了箏曲的演奏技法、創(chuàng)作背景，進一步研究了演奏藝術(shù)的魅力，能夠進一步發(fā)現(xiàn)極具地區(qū)風(fēng)格藝術(shù)的山東箏曲，以及對于箏曲進行深入理解，更好地繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，讓箏曲的發(fā)展與演變更加廣闊。

通過研究此曲，使演奏者進一步了解了中國傳統(tǒng)箏樂中的經(jīng)典作品，對傳統(tǒng)音樂文化有了更深層次的了解，使演奏者體會到傳統(tǒng)箏樂不僅僅是旋律優(yōu)美好聽、內(nèi)容豐富多樣，而且它還是中國傳統(tǒng)音樂的珍寶，在中國古箏的發(fā)展中占有極其重要的地位，并且具有較高的審美、演奏價值。我們應(yīng)盡我輩所能，對這些傳統(tǒng)音樂文化進行保護和傳承。作為一名音樂的研究者，我對箏曲《四段錦》的研究只是“滄海一粟”，之后的研究工作還需我們年輕一代的不斷努力，對這些彌足珍貴的傳統(tǒng)音樂文化盡自己的一份力量！

[1]劉沙路.大音希聲,以和為美——“美”之意韻以言“箏”[J].黃河之聲，2016（19）：104-105.

[2]郭雅坤.古箏獨奏曲《四段錦》的演奏與分析[J].當代音樂，2016（20）：59-60.

[3]尹璐，陳櫻丹.從《四段錦》管見山東箏曲之主要演奏特點[J].民族音樂，2016（2）：62-64.

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孔樂（1989-），女，碩士，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院。