莫扎特的“土耳其風(fēng)”

何嘯磊

提起莫扎特鋼琴奏鳴曲K331第三樂章，很多人都不知道，包括很多音樂學(xué)生，不過一說《土耳其進行曲》幾個字，大家就會說：“哦，原來是它”，可見土耳其進行曲的膾炙人口。

莫扎特（1756—1791），奧地利作曲家，生于薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭。自幼就顯露出非凡的音樂才能，早在少年時代他就被世人公認為是最偉大的音樂天才之一，他3歲開始彈琴，6歲開始作曲，8歲便寫下了第一部交響樂……16歲時他被任命為宮廷管風(fēng)琴師，雖然在此期間他創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他為了不受大主教的任意欺凌，終于在1781年來到維也納，成為歷史上第一位自由作曲家，被譽為世界樂壇上的“音樂神童”。

在維也納的時間里，他接觸了巴赫、亨德爾的作品，并結(jié)識了海頓，從而也豐富了他的音樂理念。在維也納，莫扎特的音樂成就令人驚嘆，他曾這樣描述他的音樂創(chuàng)作：“無論多長的作品都是在我的腦海中完成，我從記憶中取出早已儲存好的東西，當(dāng)他們在紙上呈現(xiàn)出來時，竟和我的想象幾乎毫無二致……”盡管莫扎特一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來真正的純美。

莫扎特以驚人的演奏和如泉涌般的音樂創(chuàng)作，征服了整個時代。他是一位非常善于“吸引聽眾的人”，能憑感覺把握住最有效果的一瞬間，把他的樂思一一引入，使他的音樂風(fēng)格既有反映生活的深刻內(nèi)容，又有和諧完美的形式；既有充滿普通人的激情，又有受邏輯控制的理性。讓每一個音符“唱起來”正是他不懈的追求，這首奏鳴曲便是證明，這是一種發(fā)自心底的真情流露，展示了古典宮廷審美趣味：高貴、和諧、優(yōu)雅、閑適、幽默。

莫扎特創(chuàng)作旋律的天賦實在太高了，他的旋律并不給人以雷同的感覺，也許這就是莫扎特“天才”之所在。1778年，年僅22歲的莫扎特在第二次環(huán)游歐洲曼海姆和巴黎的旅行演出期間，受那里音樂影響和啟發(fā)創(chuàng)作而成的。那時的歐洲戰(zhàn)爭不斷，18世紀(jì)后半葉，中亞的奧斯曼土耳其帝國大舉擴張。六年來，該國不斷地與東歐的俄羅斯短兵相接。戰(zhàn)爭打通了東西方文化交流的窗口。各國國王聽膩了教堂及宮廷音樂，對從神秘古國來的樂聲感到耳目一新。臣子為了討皇帝歡心，競相聘請土耳其軍樂隊的樂師進宮，這些東方人多數(shù)當(dāng)上了皇宮樂手的老師。土耳其令歐洲人見識到了東方，也讓他們心中那濃濃的東洋幻想發(fā)酵。因此，在被“Turkish（土耳其）”香氛包圍的中古世紀(jì)歐洲，人們會認為：土耳其就是東方！那時莫扎特的母親為了照顧他，與他一起旅居巴黎。當(dāng)旅行結(jié)束時，莫扎特一共創(chuàng)作了五首鋼琴奏鳴曲，其中包含了這一首K331，令人惋惜的是，求職計劃并沒有達成，此時他的母親卻不幸感染了可怕的寒熱。不久后，他的母親還是客死異鄉(xiāng)了。這無疑給年輕的作曲家（年僅22歲）以沉重的打擊！在一封給友人的信中，莫扎特寫到：“請與我一起哀悼，我的朋友！這是我有生以來最哀傷的一天?！?dāng)她病危時，我只向神懇求兩件事：一是讓她平靜地離去，二是賜給我一些勇氣和力量?！睆男胖校覀儾浑y看出作曲家的哀傷和堅韌。這首鋼琴奏鳴曲，有可能是他在母親去世前后寫作的，因此明麗的氣氛中隱藏著一縷淡淡的哀傷。對于這個作品，書上是這樣記載的“白天里街頭響起的，那明麗的土耳其音樂瞬間躥進腦海。他立刻就著那濃烈的感覺，著手譜寫了《A大調(diào)第11號鋼琴奏鳴曲》（《K331鋼琴奏鳴曲》）”。

前文所提的“土耳其進行曲”，就是K331鋼琴奏鳴曲的第三樂章，“土耳其風(fēng)的小快板”，a 小調(diào)，3/4 拍，Rondo 的開頭，體現(xiàn)了獨奏者與交響樂隊共同演奏的效果，開頭前兩句是弱，他的與音樂旋律異常優(yōu)美，像是隨口哼出的一只小曲，具有強烈的莫扎特的音樂特點。最后的兩個樂句是強，代表了交響樂隊的演奏，在旋律上與前兩樂句呼應(yīng)，這樣有體現(xiàn)出了樂句的統(tǒng)一性。這一樂章由于受到廣大聽眾的喜愛，被稱為“土耳其進行曲”，成為家喻戶曉的名曲，經(jīng)常單獨在音樂會上演奏。樂章結(jié)構(gòu)具有回旋曲的特點，但它是由第一插部開始。第一插部主題是著名的舞曲性質(zhì)的優(yōu)美輕快的曲調(diào)。

樂曲采用變化的回旋曲式：ABA+CDEDC+ABA+CF。a 小調(diào)，小快板，2/4 拍。一開始就呈現(xiàn)第一主題 A。

第一主題采用回音式的音型和華麗的倚音，在一緊一松的節(jié)奏中輕快地起伏跳躍，簡潔生動，既有進行曲體裁特征，又具有雙拍子舞曲的特點。其原型來自土耳其軍樂吹奏高音的土耳其嗩吶。

接著樂曲轉(zhuǎn)為 C 大調(diào)的第二主題 B。

例：第二主題 B（1=C 2/4）

樸素明快的第二主題之后再現(xiàn)第一主題 A。這三小段構(gòu)成一個單三段曲式，成為回旋曲的第一部分（主部）。

第二部分即第一插部進入同名大調(diào)（A 大調(diào)），由三個素材構(gòu)成一個美麗對稱的幾何圖形：CDEDC。

第一素材采用土耳其軍樂的鼓聲節(jié)奏來伴奏，主旋律用進行式短音階模仿小號吹奏的特色。

例：1=A2/4

第二、三素材都由十六分音符組成上下起伏的連續(xù)不斷的走句。

例：第二素材 D（1=A2/4）

如果第一素材是頓挫有致的短音階的話，第三素材則是連綿不斷的長音階。

例：第三素材 E（1=A2/4）

第一插部之后又回到同名小調(diào)（a 小調(diào)）再現(xiàn)單三段曲式的主部。第二插部用第一素材的變奏和另一個素材 F 組成的輝煌結(jié)尾。

例：素材 F（1=A2/4）

素材 F 更加威武雄壯，在堅強有力的號角聲中直接結(jié)束全曲。

第二插部是一個華麗流暢的曲調(diào)，很像莫扎特歌劇中的花腔腔音調(diào)。尾聲有上述幾個音樂材料混合而成的，這一異國情調(diào)十足的樂章，在極為華麗而輝煌的氣氛中結(jié)束。

戲劇的沖突性在這一樂章中達到白熱化的狀態(tài)，所有人物的出場都帶有強烈的個性特征，在這里他們完全不依托其他的人和介質(zhì)，而將自己的立場、性格等鼓勵地展現(xiàn)在我們的面前。如代表皇帝威嚴的樂句和描寫莫扎特高傲、不亢不的樂句。

此處的對比除了比第一樂章更加激烈之外，還有一個重要特點是莫扎特在此加入了更多主觀因素，即他自己決定他是這場戰(zhàn)爭的勝利者。因為在描寫皇帝的句子再一次重復(fù)之后（31—33 小節(jié)），描寫莫扎特的句子已不再是剛才的 p 所體現(xiàn)的反抗精神，而是有 32 分音符所組成的長句子，并且比前一句高 2 個音區(qū)出現(xiàn)。

這種高音區(qū)的旋律表明了他高不可攀的地位和趾高氣揚的氣質(zhì)，這些音階像是勝利者的歡呼，他愉快地歌唱著，他要把內(nèi)心的喜悅徹底釋放出來。這三個長句子氣勢磅礴，壓得人有種透不過氣的感覺。從這首作品中可以看出莫扎特的奏鳴曲是受到各種因素的影響的，它具有復(fù)雜的特質(zhì)?？偠灾?，莫扎特的鋼琴奏鳴曲中既有歌劇中的不同人物和他們扮演的角色，又有鋼琴協(xié)奏曲獨奏樂器和交響樂隊合奏的場面，還有交響樂的強烈的戲劇沖突和交響性的特點。

演奏本曲需要注意的幾個問題，首先就是極有特色的音色與觸鍵，音樂是聽覺藝術(shù)，一切音樂形象都是通過聲音來表達的，而一切好的聲音又都是通過演奏者的正確觸鍵方法來實現(xiàn)的。演奏他的奏鳴曲時要注意音色清晰、透明、圓潤，每一首都需要用極透明的音質(zhì)，極典雅的情趣，極準(zhǔn)確的分寸，極敏感的指觸來彈奏。土耳其進行曲中有許多快速的十六分音符音群，在演奏時要特別注意，這些快速的十六分音符要彈得有光澤，觸鍵均勻，要有穿透力。莫扎特的全部鍵盤作品都是為古鋼琴寫的，由于古鋼琴不具備現(xiàn)代鋼琴豐富的音色表現(xiàn)力，因此在演奏時要避免過分尖銳或宏大的音量及音色，應(yīng)當(dāng)保持音色的清晰、透明與圓潤，要以敏感的指尖，第一關(guān)節(jié)作為觸鍵的主要部位，觸鍵要快，指尖要輕，手臂手腕要放松，不要用臂力壓迫鍵盤，運指時，指與指之間感覺要分瓣，聲音不要發(fā)粘，要彈出古鋼琴的“顆?！备衼怼＝酉聛硎且粋€在A大調(diào)上具有土耳其軍樂風(fēng)格的雄壯有理的主題，由八度音奏出的旋律聲部有如嘹亮的軍號在吹奏勝利的凱歌，它是這首樂曲的基本主題。八度連續(xù)的觸鍵，對演奏者大指，5指，以及整個手掌的支撐，要求較高，整個觸鍵要快速，有力，整個手臂保持放松，具有彈性，樂句昂揚向上的趨勢，需要整個手臂積極的重心移動來支持。另外，一定要嚴格遵循樂譜上的標(biāo)記，從指法到斷句都要十分嚴謹。在有條件的情況下，最好能夠選用比較權(quán)威的版本。要注意兩音、三音及三音以上連線的彈法，要重視連線內(nèi)的最后一個音。莫扎特的奏鳴曲肢節(jié)性強，雖然斷句頻繁，但不能單純認為只要是一個連線，就必定是一個樂句，而是應(yīng)結(jié)合上下句仔細揣摩，從而找出最佳的換氣點。對于一個樂句內(nèi)的不同連線，應(yīng)本著句斷氣不斷的原則，在手指動作最小的范圍內(nèi)換連線。在使用踏板時要慎用、格外小心，不能每小節(jié)都用，而是在彈到某些和弦時用腳尖輕點即可。踏板的保留時間不能過長，避免發(fā)出混濁的音響。

曾經(jīng)在某個音樂學(xué)院的琴房見過學(xué)生非?？鋸埖难葑嗤炼溥M行曲著名的八度樂段，讓人覺得很滑稽。莫扎特的作品，特別是k331，講究“中庸”，注意不能有過于激烈的力度變化。情感要自然地由心而發(fā)，既避免過于夸張的表情，又反對一切枯燥、無表情的演奏。要有優(yōu)雅的趣味，不能粗俗地彈奏。