淺析德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見》的調(diào)性和聲手法

張 飛

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

淺析德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見》的調(diào)性和聲手法

張 飛

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

德彪西鋼琴前奏曲分為兩集，24首，分別完成于1910年和1913年。從完成時間上看，這是德彪西印象主義音樂創(chuàng)作的后期作品，由于該階段正處在德彪西印象主義音樂最為成熟的階段，所以能較好的反映出作曲家印象主義這一特有氣質(zhì)。本文以德彪西前奏曲第一集中的第七首《西風(fēng)所見》作為研究對象，對其結(jié)構(gòu)布局、旋律形態(tài)、調(diào)性思維以及和聲手法等方面進行深入的剖析，從中發(fā)現(xiàn)作品當中所蘊含的獨特印象主義氣質(zhì)，總結(jié)出創(chuàng)作者的音樂創(chuàng)作思路，旨在為德彪西鋼琴作品的演奏學(xué)習(xí)中提供參考，最終培養(yǎng)學(xué)生對印象主義音樂的興趣，提高其審美能力。

德彪西；前奏曲；調(diào)性；和聲

一、作品背景及簡介

在19世紀末20世紀初期的法國，受到象征主義馬拉美詩歌和印象主義莫奈繪畫中所體現(xiàn)出來的美學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格的影響，使得當時的音樂領(lǐng)域當中也興起了一場革新運動，其所追求的是“主—屬”關(guān)系功能的和聲體系，打破以往以大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的固定調(diào)性思維模式，對于色彩性和弦、簡短式主題、模糊化調(diào)性和多變的織體的大量運用予以了高度的重視，在西方音樂理論當中開辟了一種全新的“音色”式表現(xiàn)手法；在音樂創(chuàng)作中則更加關(guān)注人們主觀世界中對事物或場景的瞬間感受與印象的刻畫以及對大自然中客觀事物細微變化的描繪，在音樂表現(xiàn)手法上所運用朦朧、暗示、隱喻化的方法；而阿希尓·克勞德·德彪西正是印象主義這一新音樂流派的代表人物。

二、調(diào)性、和聲

將調(diào)性和和聲作為著手點，對德彪西的二十四手鋼琴前奏曲予以分析，可以發(fā)現(xiàn)，受到德彪西自身音樂創(chuàng)作理念的影響，在調(diào)性上大多表現(xiàn)出變化多樣的實際特點，其中既包括了調(diào)性穩(wěn)定的音樂材料片段，又存在著模糊的調(diào)性材料組合，進而形成了獨特的調(diào)式色彩和音樂織體。同時，德彪西所的創(chuàng)作二十四首鋼琴前奏曲當中，還意識的避免了對同一類型調(diào)式手法的應(yīng)用，在整個樂曲的發(fā)展過程中多為模糊調(diào)性。德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見》正是如此，在作品中運用持續(xù)音確立調(diào)中心的手法，擺脫了傳統(tǒng)大小調(diào)體系。

《西風(fēng)所見》調(diào)性簡析如下：

第1-6小節(jié)，#f音對調(diào)中心實現(xiàn)了進一步的確定，在非功能減五度下行跳進主音之上予以終止；

第7-24小節(jié)，#f音持續(xù)進行，并在其中實現(xiàn)了有或無調(diào)性中心音樂的穿插；

第25-42小節(jié)，全音階和弦分解；

第43-62小節(jié)，#d—#f—c的調(diào)性中心發(fā)生了轉(zhuǎn)換，借助了八度音程、附加音和弦、四音和弦的骨干；

第63-69小節(jié)，回調(diào)性中心#f音持續(xù)，全曲的結(jié)束則是對空五度加附加音主和弦實現(xiàn)了利用。

整首作品的旋律以開始的#f為調(diào)中心基礎(chǔ)發(fā)展而來，旋律線條清晰、流暢，旋律材料節(jié)儉而有效，旋律由#f音持續(xù)進行，穿插有調(diào)性中心與無明確調(diào)性中心音樂以及全音階，最后再回到#f音持續(xù)，一改古典時期復(fù)雜而富有深刻的思想性、邏輯性和浪漫時期悠長而飽含豐富情感的旋律特征，突顯出了強烈的色彩感和畫面感。

（一）多調(diào)性手法

對于多調(diào)性的手法而言，其作為一種全新的調(diào)性處理方式，在近代音樂中較為常見，在一首樂曲或一個段落的不同層次當中，不同的調(diào)性實現(xiàn)縱向結(jié)合，這是多調(diào)性的本質(zhì)，其不僅突破了統(tǒng)一調(diào)性制約的對位原則，而且還使得調(diào)性思維和內(nèi)涵實現(xiàn)了較大程度的擴展。通常情況下，兩個調(diào)性結(jié)合是“雙調(diào)式”或“復(fù)合調(diào)式”，兩個以上調(diào)式結(jié)合則被稱之為是“多調(diào)性”。二者的區(qū)別在于會在音樂結(jié)構(gòu)當中形成不同聲部的旋律線或和弦序列。

35-37小節(jié)材料為全音階進行，其中兩個持續(xù)音B、#C的持續(xù)成為了調(diào)中心音，分別是低音部長時值的持續(xù)音（靜態(tài)持續(xù)）和高音部同音反復(fù)的持續(xù)音（動態(tài)持續(xù)），兩個聲部的調(diào)性并置十分明顯，產(chǎn)生了雙調(diào)性的音響。

《西風(fēng)所見》這首樂曲中多調(diào)性音樂創(chuàng)作手法的應(yīng)用從不同的角度刻畫了主題，展現(xiàn)的主題材料不同的色彩畫面。

（二）不協(xié)和和弦連續(xù)平行進行

在樂曲的第50-51小節(jié)中較為明顯的體現(xiàn)出了這一音樂片段中的織體主要是由三個層次所構(gòu)成；從第一個切分音到第51小節(jié)的第三拍當中，第一層和第二層均為柱式和弦，是由第一和第二轉(zhuǎn)位的大小七和弦所進行的，而第三層則是#D八度音程的延續(xù)。這種連續(xù)平行的和弦進行方式并不是按照傳統(tǒng)和聲功能體系的連接方法所設(shè)計的。

（三）四五度疊置附加二度音和弦

附加二度音是和弦或音程通過添加附加音的形式構(gòu)成含有二度音程的和弦。在德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見》中，有四度加五度疊置添加附加音式和五度加四度疊置添加附加音式。

在樂曲第21-22小節(jié)中，四度、五度疊置和弦加附加音是構(gòu)成中音聲部的主要材料。在和弦根音的上方二度之上增加了“八個四度+五度”疊置以及“一個五度+四度”疊置的附加音，使得“二度+三度”疊置或“二度+四度”疊置代替了和弦下方的四度/五度音程；且這些疊置式的附加音二度又是構(gòu)成這一中音聲部的主要和聲材料。

對于傳統(tǒng)和聲體系當中的四度和五度之間通過上下行實現(xiàn)和聲的核心調(diào)性實現(xiàn)了突破；另外，連續(xù)且不協(xié)和和聲問題的解決也沒有局限于傳統(tǒng)意義上的和聲功能體系；除此之外，平行和進行也實現(xiàn)了對傳統(tǒng)禁忌八度的自由運用?？偟膩碚f，德彪西在對鋼琴音樂進行創(chuàng)作的過程當中體現(xiàn)出了鮮明的創(chuàng)新性風(fēng)格，開辟了獨特的新時代音樂?！?/p>