李嵩《貨郎圖》系列作品比較研究

孫靜松(南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013)

李嵩《貨郎圖》系列作品比較研究

孫靜松(南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013)

在我國美術(shù)史上, 風(fēng)俗畫的發(fā)展在兩宋時期得到空前的繁榮,因此,宋代畫壇活躍著一大批表現(xiàn)社會風(fēng)俗的畫家。《貨郎圖》屬于風(fēng)俗畫的一種,通過對比研究《貨郎圖》系列作品畫面內(nèi)容以及藝術(shù)形式以及古今學(xué)者對作品意涵的學(xué)術(shù)觀點等進行解讀,不僅對于今人研究宋代風(fēng)俗畫具有重要的意義,而且，也便于考察南宋時期百姓的生活習(xí)俗。

貨郎圖；技法；意涵

李嵩以貨郎題材創(chuàng)作的系列作品目前已知的有四幅,其中三幅作品直接以貨郎圖命名，一幅以市擔(dān)嬰戲圖命名。四幅作品中只有北京故宮博物院所珍藏的這件作品尺幅最大,故事情節(jié)最為豐富,人物形象也為最多,其傳神之處堪稱風(fēng)俗畫之精品。我們選取其中三幅直接以貨郎圖為標題的作品展開研究，通過對作品的章法、構(gòu)圖，線條、筆墨，以及圖像意涵進行比較研究，探尋李嵩風(fēng)俗化表現(xiàn)的風(fēng)格和特色，以及作品圖像所呈現(xiàn)出的深刻意涵。

一、章法與構(gòu)圖

圖1

北京故宮博物院藏《貨郎圖》絹本,設(shè)色畫,縱25.5公分,橫70.4公分。左下方署款為[嘉定辛未李從順南嵩畫]，畫幅中央有清高宗癸丑(1773年)題詩:[肩挑重擔(dān)那辭疲,奪壤兒童勞護持.莫笑貨郎已甚,世人誰不似其癡],下[得佳趣],[幾暇清賞]二印。畫幅上有“子孫承澤”（1592-1676）收藏印，另外在卷前拖尾都有梁清標（梁清標?。?，“家在北”，“蕉林居士”“蒼嚴子”“蕉林密玩”又有清內(nèi)府印璽多方：“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“乾清宮鑒藏寶”“石渠繼鑒”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“古稀天子”此幅畫作因畫面里的人物形象較多，故事情節(jié)豐富，其構(gòu)圖與人物布局也相對復(fù)雜。李嵩為了達到畫面重心的平衡，以畫面中心點為分界點，把人物分布在畫面左右兩邊，形成一個大三角形和兩個小三角形的構(gòu)圖，以貨郎擔(dān)上的喜鵲為頂點，左邊延伸到婦人，右邊延伸到小狗形成一個大三角形，同時左邊以貨郎擔(dān)上的喜鵲為頂點，右方則以婦女的蓋頭為頂點有分別形成兩個小三角形，這樣通過三角形構(gòu)圖將人物疏密有致，錯落靈動而且重心平穩(wěn)有序地將安排在畫面上。在空間設(shè)計與處理上，主要分前景和中景兩個空間層次。前景是兩組形態(tài)各異的人物所構(gòu)成；中景則是迎風(fēng)搖曳的柳樹；遠景留白留給觀者跟多想象空間。從前景到遠景以景物的推移作橫向延伸，前后景深并不明顯。但李嵩卻利用人物的姿勢和身體位置的前后遮擋關(guān)系營造了人物之間復(fù)雜且合理的空間層次。例如，左邊的貨郎這一組，貨擔(dān)和人物是以側(cè)面的視角呈獻給觀眾，以左前右后方式斜放擔(dān)子，貨郎處于前后貨擔(dān)之間，通過前中后的位置拉出前后人物的距離。三名兒童又分別置于貨擔(dān)后側(cè)和貨郎前面，同時注意利用四人腳步的相互交錯，形成人物之間的距離感，這樣人物形象的設(shè)計既符合故事場景的要求，又進一步加強了畫面的空間層次和深度，在平面上創(chuàng)造了立體空間。這種表現(xiàn)空間的細膩和精湛技巧，也可以從畫面右邊這一群組人物和動物的布局中看出。婦女以側(cè)面呈現(xiàn)，畫家運用近乎立體透視的方法，畫出婦女的左側(cè)手臂，肩膀，臉及右肩上探頭的嬰孩，具有透視立體的寫實手法。畫面的焦點在畫面左側(cè)貨郎擔(dān)上，因此畫面右側(cè)的人物和小狗的總體趨勢是往畫面左方行進，讓觀者的目光隨著人物前進的趨勢自然而然焦到貨郎擔(dān)上，由于貨擔(dān)上貨物繁多，造成左側(cè)畫面偏重形成畫面重心不平衡，于是畫家在畫面的右后方畫了一棵柳樹，既起到平衡畫面的作用，又形成中景點明場景拓寬了畫面空間。

圖2

美國克利夫闌美術(shù)館藏《貨郎圖》絹本，淺設(shè)色畫，為團扇形制。畫面右側(cè)貨郎擔(dān)下空白處款署：“嘉定壬申李嵩畫”。此畫構(gòu)圖以畫面左邊的貨郎為中心展開，畫面從右邊的貨擔(dān)到左邊人物是以一條傾斜線的形式布置，從而增加了運動的趨勢，右邊的貨擔(dān)和左邊的人群是相對獨立的，此兩組的呼應(yīng)關(guān)系則由躲在貨郎擔(dān)后孩童驚恐的視線及前面跑來加入的兒童作聯(lián)結(jié)。為了不讓這種動勢沖出畫外，左側(cè)的五個孩童被精心設(shè)計成一個半圓形圍繞在貨郎的身邊，像一堵河堤阻擋了傾斜之勢，也進一步強化了畫面的視覺中心。由于貨擔(dān)和貨郎的體量較大，故又在畫面的左后側(cè)向畫面內(nèi)側(cè)延伸出一支柳樹，把傾斜的趨勢進一步攏回畫面，同時也保持了畫面的整體重心平衡。在畫面空間層次的表現(xiàn)上，是由景物和人物位置的前后變化以及人物姿勢和前后遮擋創(chuàng)造出來的，前景是焦點所在的貨郎與孩童，中景為柳樹，遠景留白。在前景與中景的層次里，以貨郎扁擔(dān)的斜向描繪來表現(xiàn)兩者的空間深度。

美國大都會博物館藏《貨郎圖》絹本，淺設(shè)色畫，為團扇形制。有清代收藏家耿昭忠之印“真賞”“信公珍賞”“公”“宜爾子孫”（半?。罢涿亍保ò胗。Ａ碛泄⒓戊瘛皶钫洳亍敝?。此圖構(gòu)圖以畫面中央為分割點，將人物分成兩組，為左右對稱構(gòu)圖，兩組人物之間的聯(lián)系仍然是通過人物視線的交匯來完成。在空間處理上以人物填滿前景，遠景仍然是以留白處理，以人群后的土坡和畫面上方的樹枝作為中景來延伸畫面深度，貨郎與貨擔(dān)仍然是以四分之三側(cè)面傾斜之勢面對觀眾，在畫面的左側(cè)出現(xiàn)一塊土丘或崖石，它的出現(xiàn)進一步加深畫面的景深，也不經(jīng)意表現(xiàn)出故事環(huán)境。

綜上所述，就三幅作品的總體構(gòu)圖而言，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，明顯受宋代“邊角”式構(gòu)圖影響。在畫面空間關(guān)系處理上善于利用人物的姿勢和身體位置的前后遮擋關(guān)系營造了人物之間復(fù)雜且合理的空間層次。喜歡運用傾斜線、人物視線、人物動作來完成整個畫面的“起承轉(zhuǎn)合”關(guān)系。

二、線條與筆墨

李嵩在繪畫方面具有多方面才能，他所創(chuàng)作的界畫如《夜湖圖》，山水畫如《觀潮圖》、《西湖圖》均顯示出他對 “線性”繪畫語言表現(xiàn)的卓越技巧。三幅貨郎圖作品中對細密繁雜的貨物描繪得一絲不茍，正是得益于李嵩“尤長界畫”的表現(xiàn)技巧。系列作品畫風(fēng)一致，畫面中人物的塑造主要依靠線描勾勒，細秀的筆畫輔以淡雅的設(shè)色，使畫面古樸沉著。人物動態(tài)鮮明，無一雷同，顯示出畫家的寫實功底。北京故宮博物院藏《貨郎圖》李嵩用擅長的釘頭鼠尾描來表現(xiàn)衣紋線條，根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)和衣紋的形態(tài)，運用起伏有致的線條表現(xiàn)畫中人物的服飾和人物肢體結(jié)構(gòu)和動態(tài)。為了表現(xiàn)出衣服比較粗放的質(zhì)地，故表現(xiàn)衣紋褶皺的線條運筆速度較快，并結(jié)合運用較多顫筆，使線條出現(xiàn)飛白的枯筆效果。運用墨線方形轉(zhuǎn)折加強衣服褶皺的體面關(guān)系。通過線條的疏密處理來表現(xiàn)人物形體結(jié)構(gòu)和體積?！叭绠媼D女，貨郎袖子上的線條起伏較多，呈現(xiàn)放射般的線條形態(tài)；這種表現(xiàn)方式，也使用在孩童衣服的描寫上。畫家根據(jù)人物的結(jié)構(gòu)和形態(tài)上，用不同筆墨形態(tài)的線條，表現(xiàn)出不同年齡層次的人物特征；細挺、濃重的直線用來畫貨郎與婦女，表現(xiàn)人物成熟強壯的體態(tài)；圓弧、潤澤的淡墨線條用來畫孩童輪廓，同時用相對粗放的線條表現(xiàn)孩童的衣服，通過筆墨線條的對比表現(xiàn)他們肥胖細嫩的膚質(zhì)”[1]。美國克利夫闌美術(shù)館藏《貨郎圖》在衣紋線條的處理上仍然以“釘頭鼠尾”為主要表現(xiàn)語言，在線條勾勒的力量與速度上更為肯定而快速，可以明顯看出在線條的勾勒與表現(xiàn)上比北京故宮版本更加得心應(yīng)手。在用色上也有明顯的差異，畫家對不同性別和年齡的人物運用不同深淺層次的色彩，很好地表現(xiàn)出畫中年齡的大小、長幼。美國大都會博物館藏《貨郎圖》衣紋線條也以“釘頭鼠尾”為主，但是在用筆的速度與技法上顯然與其他兩幅不同。衣紋線條是比較規(guī)律而具有顫筆的弧線，下筆不肯定，轉(zhuǎn)折和頓筆也較多，線條松散；婦女腋下的衣紋部分顯得絮亂，與人物的肢體動作并不協(xié)調(diào)，不如前兩幅寫實。除此之外，“李嵩運用色彩的變化,強調(diào)不同的衣服質(zhì)感.他以花青加墨敷染婦女的蓋頭,上衫與褶裙,試圖利用顏色變化,色澤的濃淡表現(xiàn)兩名婦女之間的衣服質(zhì)感.如畫面左邊的蓋頭與褶裙墨色較多,質(zhì)料較為柔軟,上衣以濃渴而多折的線條畫出,表現(xiàn)較為粗硬的質(zhì)料;畫面右邊婦女的蓋頭除了以墨線描繪輪廓外,還用花青加墨上色,再以墨點畫出布料的花樣,衣紋褶線較為圓滑,表現(xiàn)較為柔軟,華麗的質(zhì)料,呈現(xiàn)畫中人物不同的經(jīng)濟能力?！盵1]克利夫闌美術(shù)館版本中用色尤其在膚色的渲染上有所不同，他以淡赭加墨，呈現(xiàn)孩童柔嫩的肌膚，在貨郎的膚色上，雖然以同樣的畫法，但使用更多的墨線，刻畫貨郎臉上的皺紋和強健的肌肉，強調(diào)貨郎的操勞。是一幅以線為藝術(shù)語言的白描淡彩。畫者將線條描繪物象的寫實性與傳達意境及主觀情感的寫意性融合到一起,使這幅畫既具有工筆畫的嚴謹,又不失寫意畫的自由奔放。

圖3

三、圖像意涵

學(xué)者探討李嵩《貨郎圖》作品的圖像意涵時，大部分學(xué)者所抱持的觀點是李嵩同情下層民眾的作品，具有諷刺意味。這種觀點以江兆申為代表；《貨擔(dān)上百物雜呈，自兒童玩具，器皿，雜物。乃至素菜，酒，菓無不備。貨郎項下掛一環(huán)，上懸齒目標識，是為牙科與眼科醫(yī)生。前擔(dān)下懸一笠，當系貨郎備雨天自用者，斗笠上書《攻醫(yī)牛馬小兒》，則又兼獸醫(yī)與小兒科。笠下布招，上寫神字,又能祈災(zāi)驅(qū)鬼矣。總寫農(nóng)村僻壤，生活簡陋情況，其中恐亦微寓諷世之意》這是從貨郎擔(dān)上的物品。貨擔(dān)上的物品琳瑯滿目，似乎專為供應(yīng)鄉(xiāng)村短缺的物資，因此李嵩描繪的不只是實際情況，也點出鄉(xiāng)村與城市的差異。但是從相關(guān)史料記載和畫面本身信息來看，《貨郎圖》應(yīng)是對當時社會鄉(xiāng)村經(jīng)濟形態(tài)以及一種流行小商品銷售方式 的記錄。李嵩在進入畫院時來自民間以木工為生，在繪畫過程中選擇最能表現(xiàn)社會經(jīng)濟物資，和反映民間趣味的“貨郎圖”題材進行創(chuàng)作，應(yīng)是合理的推測。在商品流通尚不夠發(fā)達的南宋時期，貨郎們走街串巷，一副貨擔(dān)就是一個小小的百貨店，貨郎們不僅為偏僻的鄉(xiāng)村帶來所需的貨物，也帶來各種新奇的見聞，貨郎的到來往往像節(jié)日般熱鬧。李嵩就是在這樣的環(huán)境中長大的，有著強烈的親身感受和體驗，因此，在繪畫中選取自己最感興趣和最了解的題材來表現(xiàn)是藝術(shù)家最常規(guī)的做法。從畫面本身信息來看，畫家是在盡力還原兒時的場景，體味著自己兒時看到貨郎進村時的歡欣雀舞的激動心情。似乎讓觀者看到眾多孩童中就有李嵩自己的身影?！袄钺援愑诋敃r其他宮廷畫家的藝術(shù)理念及審美趣味,對所繪形象的理解是極其深刻的,由于他有深厚的生活基礎(chǔ)和嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度,為他能夠抓住對象最精彩最動人的‘精神’提供了必不可少的條件。李嵩對農(nóng)村生活是有著自己切身的感受和獨到看法的,那是一種對勞苦大眾哀其所哀,樂其所樂的深切情感。在他畫面中的農(nóng)村生活場景還原了鄉(xiāng)野生活本來的鄉(xiāng)土氣息的味道,是脫卻雅逸的現(xiàn)實主義的寫實”[2]。農(nóng)村生活是宋代畫家熱衷的題材,并廣受大眾喜愛，例如，畏冬認為李嵩《貨郎圖》系列創(chuàng)作是因為宋代城市繁榮，富裕的市民階層增多，繪畫成為身份地位的象征，為了滿足市民階層欣賞口味，在題材和內(nèi)容上也尋求變化，表現(xiàn)風(fēng)俗題材的繪畫因而興起。除此之外，也從經(jīng)濟的角度考慮，認為李嵩創(chuàng)作出多本內(nèi)容相符，造型近似的《貨郎圖》作品，是因為這種題材受民間歡迎，繪成多本到市場上販賣的例證。據(jù)胡賽蘭在研究馬遠《華燈侍宴圖》認為“古人得意之作，往往自為復(fù)本，此其一例也。”而林莉娜也認為“在傳世的南宋畫院中，經(jīng)?？梢姸嗉髌吠幱谝桓澹瑸楫敃r時尚”。

李嵩借助貨郎這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個側(cè)面，是現(xiàn)實的寫照,真實淳樸的情感流露，畫面中那些令人眼花繚亂的物品，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實地記錄了南宋百姓的生活方式，他的風(fēng)俗畫的主要貢獻也突出地體現(xiàn)在農(nóng)村生活的真切描繪上。

[1]童文娥.李嵩嬰戲貨郎圖的研究[D].2006年臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所碩士學(xué)位論文，2006(01)

[2]李玲.解讀李嵩《貨郎圖》[J].大眾文藝,2010,(20).

（責(zé)任編輯：梁 田）

J222

A

1008-9675（2016）06-0209-03

2016-09-10

孫靜松（1977-），男，安徽來安人，南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副院長，副教授；研究方向：美術(shù)學(xué)。